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　　《康熙南巡圖》是清朝初年宮廷繪畫中的輝煌巨制，記載康熙皇帝南巡時(shí)的所見所聞，全套共十二卷，歷六載而告成，無論在藝術(shù)或是歷史層面都深具意義，極為罕見。本次展出的第六卷散佚逾百年，于蘇富比2020年秋拍預(yù)展首次全卷合璧公開展出，誠為盛事。

　　王翚等《康熙南巡圖》，第六卷
　　設(shè)色紙本手卷，67.5 x 2106.7公分
　　- 僅供展覽 –

　　江天一攬—康熙南巡圖第六卷
　　1684年，康熙帝與隨行數(shù)百人臨幸金山游龍禪寺，面對(duì)眼前海天一線，動(dòng)人心魄，著筆御書「江天一攬」四字，成南巡盛事中一美談。第二次南巡(1689年) 以后，康熙帝邀請(qǐng)南方重要畫家王翚(1632-1717)，領(lǐng)銜籌辦《南巡圖卷》，仔細(xì)描繪由京師出發(fā)至江南，歷時(shí)三個(gè)多月，來回約3000多里的旅程，表現(xiàn)出對(duì)南方漢人文化之欣賞，以慰民心，政治意味頗豐。要記錄并畫出此般路程，展現(xiàn)咫尺千里，非心思獨(dú)韻之巨匠不可。最終，王翚耗時(shí)六月，繪十二高頭大卷，每卷近十丈，涵蓋康熙帝喜愛之景物、地方名勝及風(fēng)土民情。畫軸用料上乘，盡顯皇室氣派，康熙帝亦十分滿意，御賜王翚「山水清暉」四字。近三十多年，學(xué)界認(rèn)知其中九卷為海內(nèi)外各大博物館秘珍，兩卷下落未明，而第六卷中〈奔牛鎮(zhèn)至常州部分〉，落入羅伊與瑪麗蓮派普伉儷囊中，并寄存于鳳凰城美術(shù)館。學(xué)界以《起居注》及《乾隆南巡圖》為參考，推測(cè)第六卷應(yīng)描繪渡楊子江至常州府一路，僅三日行程，約150公里，但實(shí)際卷內(nèi)所繪，則無從得知。

　　2010年，香港蘇富比上拍《康熙南巡圖第六卷》中〈焦山、瓜州及金山部分〉，連同包首署簽，由香港近墨堂投得，開展其長達(dá)近十年之搜羅，對(duì)第六卷下落之深究。本幅如同其他清朝歷代帝王遺容作品及御璽，在清朝光緒二十六年(1900) 之前的二百多年，皆藏于景山壽皇殿。據(jù)傳一位在十九世紀(jì)末身處北京的法國老將軍將其帶離，至1939年這位將軍離世，本卷依然藏于其波爾多家中。就其遺囑所述，此卷早已分割出一段掛在飯廳，另外將余下部分一分為三，分別傳予他的繼承人。自此以后，第六卷就開始了不斷分割的歷程，成了如今所看到的七段長短不一的畫作。近墨堂先后覓得首六段連續(xù)之畫作，而第七段〈奔牛鎮(zhèn)至常州府部分〉于2016年紐約蘇富比舉辦「羅伊與瑪麗蓮·派普夫婦珍藏中國繪畫」專場(chǎng)，亦見真容，當(dāng)時(shí)由另一位藏家投得，可見有識(shí)之士不寡。

　　《康熙南巡圖第六卷》由楊子江口開始，一直由東往西，經(jīng)焦山、瓜州、金山，再轉(zhuǎn)往南下至常州府，由浩瀚大江走到蜿蜓運(yùn)河，是存世卷中，正式開始游歷江蘇地區(qū)的一卷。《南巡圖》系列在長幅手卷上，表現(xiàn)地點(diǎn)轉(zhuǎn)移之巧妙手法亦為當(dāng)代西方藝術(shù)巨匠David Hockney所贊嘆，他在1988年《與中國皇帝的大運(yùn)河一日游，或曰表面即錯(cuò)覺而深度亦然》電影中，觀賞《康熙南巡圖第七卷》時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)書畫中時(shí)間及空間之處理，便已推崇備至。

　　香港蘇富比感幸，蒙近墨堂及第七段之藏家慨允，舉辦是次展覽「江天一攬—康熙南巡圖第六卷」，云霓之望，七段終歸合壁珠聯(lián)。此卷于庚子年散佚，于庚子年合璧，可稱中國近代史興衰之見證，天緣湊巧，古物有靈。

　　中國古代書畫部謹(jǐn)識(shí)
　　庚子年秋

　　《康熙南巡圖》第六卷圖集

　　展覽詳情

　　「江天一攬——康熙南巡圖第六卷」
　　10月3至8日
　　香港會(huì)議展覽中心

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