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　　趙  左  (1573-1644)  溪山無盡圖卷
　　手卷 設色紙本 1612-1613年作
　　題簽：
　　1.明趙左溪山無盡圖卷。
　　2.董題趙文度山水長卷真跡。小長蘆館珍藏。鈐?。捍认獓佬藕裼☆}識：壬子春三月之朔，余過吳興寫子久溪山無盡圖，成于癸丑秋前二日也。趙左。
　　鈐?。?
　　趙左、文度?
　　題跋：
　　1.趙文度筆法師大癡，佐以黃鶴山樵，甚有士氣。天啟丙寅，余游云間，購其真本不可得；崇禎戊辰冬再覓之，得八小幅，制一冊，作拱璧藏之，終苦易盡。壬申元月，又得此卷，結構之工，筆法之妙，可謂傾海出珠矣。時董宗伯舟泊邗關，相與嘆賞竟日。鄭元勛識。鈐?。涸獎姿接?
　　2.趙文度初為小景，以元季為師。及游長安，嘗過余苑西邸舍，觀所收董巨、宋人名跡，遂翻然一變。此圖殆盡其伎倆，今亦不可復得矣。其昌題。
　　3.予藏程松門畫《滄江蕭寺》一幀，自題云“自予寫一邱一壑，往往設色淺絳，大癡追蹤不及，幸得師大癡之趙文度師之?！比挥^松門所作，深邃幽古，氣勢蓬勃，其所以稍遜文度者，時露猛筆耳。文度之筆，金剛杵也。讀是卷者，自能知之。筱舫觀察鑒家令題，即求指教。癸卯二月，吳俊卿。鈐?。嚎噼F、聾
　　鑒藏?。?
　　鄭超宗珍藏、俠如、士介、潤州戴植平生欣賞、古潤戴植培之氏一字芝農鑒藏書畫記、芝農、戴培之家珍藏、倍萬樓主人、慈溪嚴氏小長蘆館珍藏、小長蘆館主人、慈溪嚴氏筱舫收藏金石書畫之印、筱舫經(jīng)眼、曾在沈劍知處
　　說明：
　　1.是作由董其昌、鄭元勛、吳昌碩先后題跋。
　　2.鄭元勛、鄭俠如、戴植、嚴信厚、沈劍知遞藏。
　　鄭元勛(1598-1645)，字超宗，號惠東，其原籍為安徽，后居揚州。崇禎十六年(1643)進士，后請假歸鄉(xiāng)，次年授兵部職方司主事。工詩善畫，為江東名流。善山水，宗吳鎮(zhèn)，尤工山水小景，措筆灑落全以士氣得韻。崇禎五年(1632)卜得城南廢圃，筑別業(yè)奉親。董其昌見其園蓋在柳影、山影、水影之間，故書“影園”二字為贈。然鄭元勛英年早逝，徐沁《明畫錄》云“因悍鎮(zhèn)分地臨揚，欲紓難而出語小誤，為眾擊慘死，時論惜之卒年四十八”。鄭元勛家族本世居安徽歙縣，先人于萬歷年間到揚州從事鹽業(yè)。到鄭元勛這一代，鄭氏由商而儒，博學能文，名重海內，而且，鄭元勛加入了聞名遐邇的文人結社——復社。
　　鄭俠如為鄭元勛四弟。明代鹽商子弟、官員。鄭景濂之孫，字士介，號俟庵，安徽歙縣人。居揚州，為揚州休園主人。揚州詩文之會，以馬氏小玲瓏山館、程氏筱園及鄭氏休園為最盛。鄭元勛與鄭俠如之父鄭之彥，字仲雋，號東里，年十九，補揚州郡秀才。有子四人，即元嗣、元勛、元化、俠如。鄭俠如字士介，號休囤，明崇禎十二年(1639)貢生，授工部司務?！板食谒离y，士介徒步入應天，哀泣上書得白”，可知其與二兄鄭元勛最為相善。康熙間，以其子鄭為光貴，賜翰林院庶吉士。
　　戴植（清道光間，19世紀），字培之、芝農，江蘇鎮(zhèn)江人。清道光年間人。富收藏，精鑒別。
　　嚴信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精于商務，頗為李鴻章、榮祿賞識。經(jīng)營票號、鹽運，晚年任上海商務總會首任總理。雅好書畫，收藏甚富，以“小長蘆館主人”聞名于時。
　　沈劍知，福建侯官人。沈葆楨曾孫。公書善畫，詩亦佳，為上海市文管會委員。

　　趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）

　　無盡溪山不斷風 荷香全在水云東
　　——趙左《溪山無盡圖卷》賞析

　　松江魁首  華亭文度

　　趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）

　　周亮工記載趙左為“松江派”開創(chuàng)者，藍瑛和謝彬明確提出了趙左首創(chuàng)蘇松派，以上兩種說法都肯定了趙左在當時的地位。明人徐士俊與趙左之子相交，為《趙文度大愚庵遺集序》所道最為詳盡：“華亭趙文度先生，少年游京師，以秋草詩得名，京師之人，群呼之為趙秋草，與曩時所謂袁白燕者相類。既而學畫則筆精墨妙，疑有神助，其初全仿唐人，后乃兼入宋元諸家，在明朝為開辟手。詩中畫，畫中詩，其信然耶！”

　　世人盡知趙左為董其昌的代筆人，而忽視了趙左作為“松江派”的開創(chuàng)者的歷史地位。趙左存世作品不多，全國各大博物館存趙左作品約60余件，其生平資料較少，生卒年不詳。有學者認為其卒年為1636年之后，亦有認為是1620年。以《中國古代書畫圖目》出圖且有明確紀年作品為例，創(chuàng)作時間最早的北京故宮所藏，作于萬歷三十二年（1604）的《富春大嶺圖》以及設色金箋《山水》，最晚僅見為天津市博物館藏《山水》金箋扇頁，作于崇禎九年（1636），余者皆為1620年前所作。

　　南宗正脈  鐘情子久

　　趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）

　　是作《溪山無盡圖卷》，畫家自題“壬子春（1612）三月之朔，余過吳興，寫子久溪山無盡圖，成于癸丑（1613）中秋前二日也”。趙左與宋懋晉俱受業(yè)于宋旭，懋晉揮灑自得，而趙左“惜墨構思，不輕涉筆”，其山水畫以董源為宗，兼學二米、黃公望、倪瓚等諸家。趙左無疑對黃公望是情有獨鐘的，臨仿過的有萬歷三十二年（1604）《摹子久富春大嶺圖》（北京故宮博物院藏），萬歷四十七年（1619）《仿大癡秋山無盡圖卷》（上海博物館藏）、萬歷四十七年（1619）《仿黃子久山水卷》（廣州市美術館藏），作于萬歷三十九年、四十年（1611-1612）的《仿子久溪山無盡》（美國大都會博物館藏）以及本卷。趙左雖學黃公望亦有用自家法度，善用干筆焦墨而又長于烘染，山石多以長披麻皴略帶荷葉皴勾皴，形成清蒼靈秀、設色雅致的風格。

　　趙左《谿山無盡圖卷》局部
　　美國紐約大都會博物館藏

　　“松江畫派”作為“南宗正脈”，以董巨、黃子久為宗，繼承并發(fā)揚文人畫的傳統(tǒng)。董其昌收藏過黃公望《富春山居圖》，趙左可能欣賞過。據(jù)俞安期（1550-1627年后）《寥寥集》卷十四《吳之矩溪樓歌題趙文度畫障》：“銅官之北荊溪陽，樓居高起臨回塘……華亭趙文度詞客兼畫師，樓居寫作丘壑障。千峰萬瀨縮尋丈，飛雨飛云欲來往。何當更置長嘯人，壁上齊令眾山響?！便~官在今江蘇宜興，趙左曾到吳之矩的溪樓為其作畫，吳之矩正是從董其昌手上購入黃公望《富春山居圖》。

　　筆不輕涉  匠心結構

　　此作《溪山無盡圖卷》，動筆于萬歷四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613）中秋前二日，用時一年有余。值得注意的是，美國大都會博物館所藏《溪山無盡》卷，是“二十四福堂”主人王際華以及新安程霖生遞藏，布局與本卷一致，款書“萬歷辛亥（1611）夏五月，趙左仿子久畫溪山無盡圖。成于壬子（1612）春三月之朔”，兩卷皆為跨年之作，且創(chuàng)作時間首尾相接。相較而言，本作山石畫法多用長披麻皴法，用線多以干墨為之，蒼潤空靈；大都會《溪山無盡》山石畫法多用荷葉皴法，用筆較為厚重蒼莽。相比黃公望作《富春山居》用時三年來說，趙左畫此二卷用時較長也不為過。

　　左圖：趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）
　　右圖：趙左  《山居閑眺》（局部)  上海博物館藏

　　或許是感覺早年這一卷不甚滿意，比如卷后的溪流的處理過于突兀，因此對于“不輕涉筆”的趙左來說，又作本卷。但依舊忙碌，不僅有捉刀之忙，亦要應酬友人。北京故宮博物院藏趙左于萬歷四十年所作《溪山無盡圖卷》，款書“壬子（1612）臘月之望，寫贈五鹿先生還朝”，“五鹿先生”應為華亭人張仲山，何三畏《云間志略》有傳。沈陽故宮博物院藏趙左《煙靄橫看圖卷》：“壬子（1612）臘月廿六日仿大年畫”，北京故宮博物院藏趙左《山水十開冊》款署：“癸丑（萬歷四十一年，1613）夏日畫? ”；清張四科《寶閑堂集》卷二載《題趙文度畫五城十二樓圖》：“癸丑（1612）六月四日為茅止生悼陶姫作并畫”。茅止生（1594-1640），名元儀，浙江歸安人。繪制本卷之后，還有北京故宮博物院藏趙左《群玉山房圖卷》款署：“萬歷癸丑（四十一年，1613）九月，新安汪玉吉兄四十初度，為作群玉山圖?！边@是存世作品而言，也說明了趙左作為當時著名畫家，很難一次性完成如此繁復的作品。

　　左圖：趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）
　　右圖：趙左  《秋山無盡圖卷》  (局部)  北京故宮博物院藏

　　宗伯嘆賞  不可復得

　　是作由董其昌、鄭元勛、吳昌碩先后題跋；鄭元勛、鄭俠如兄弟、戴植、嚴信厚、沈劍知遞藏。鄭元勛、鄭俠如兄弟為董其昌好友。鄭元勛（1598-1645），字超宗，號惠東，其原籍為安徽，后居揚州。崇禎十六年（1643）進士，官至清吏司主事。工詩善畫，為江東名流。善山水，宗吳鎮(zhèn)，尤工山水小景。崇禎五年（1632）卜得城南廢圃，筑別業(yè)奉親。董其昌見其園蓋在柳影、山影、水影之間，故書“影園”二字為贈。此卷鄭元勛題跋詳述得其經(jīng)過，并倩董其昌題跋，更見其珍貴！鄭俠如為鄭元勛四弟，鄭俠如字士介，號休囤，崇禎十二年（1639）貢生，授工部司務。“迨超宗死難，士介徒步入應天，哀泣上書得白”，可知與鄭元勛最為相善。入清后歸里，筑“休園”。后歸戴植所有，戴植，字培之，江蘇鎮(zhèn)江人。富收藏，精鑒別。嚴信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。雅好書畫，收藏甚富，以“小長蘆館主人”聞名于時。沈劍知，福建侯官人。沈葆楨曾孫。工書善畫，詩亦佳，為上海市文管會委員。因此，本卷可謂傳承有序，遞藏清晰。

　　趙左  《溪山無盡圖卷》（局部）
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