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付秋萌，Photo credit to Dayan 大雁

　　黑與白、虛與實(shí)之間的平衡，涉及到筆墨和構(gòu)圖，是傳統(tǒng)世界觀中重要的一部分，亦是中國藝術(shù)中的一個(gè)重要主題。紐約秋萌畫廊的創(chuàng)始人付秋萌一直致力于將基于中國傳統(tǒng)美學(xué)的藝術(shù)作品帶入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。通過一系列正于“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”網(wǎng)拍（即日至9月30日）中亮相的精選作品，她在此為我們解讀中國當(dāng)代藝術(shù)的“白底”魅力。

　　筆墨為實(shí)，白底為虛，繪畫的過程也是藝術(shù)家調(diào)整畫面虛實(shí)的過程。西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們關(guān)注前景與背景之間的關(guān)系，致力于消除白底與所描繪對象之間的空間區(qū)別。在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中，藝術(shù)家基于傳統(tǒng)美學(xué)的創(chuàng)作亦可視作與西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的對話。

　　自2018年開始，秋萌畫廊便啟動了研究性項(xiàng)目QM計(jì)劃，試圖從學(xué)術(shù)的層面溝通中國傳統(tǒng)美學(xué)價(jià)值和全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)這兩個(gè)領(lǐng)域。如付秋萌所言：“通常人們認(rèn)為傳統(tǒng)和當(dāng)代是兩個(gè)相悖的概念，我們希望通過此次跨界合作，破除這樣的刻板印象。同時(shí)，也為紐約這個(gè)全球當(dāng)代藝術(shù)最為活躍的中心提供一個(gè)理解亞洲當(dāng)代的嶄新視角?！?

　　精選拍品

　　王季遷（1907-2003）

　　《無題（詩）》

　　水墨設(shè)色 紙本 裱于紙

　　27.5 x 30.5 cm.

　　約于1990年代末作

　　估價(jià)：美元 10,000 - 15,000

　　王季遷在他的實(shí)驗(yàn)性書法作品中對白底進(jìn)行了重新的闡釋。這件作品中的線條非常有力，雖然作品中可以辨認(rèn)出文字的形狀，每個(gè)文字的線條被夸張地表現(xiàn)為交錯(cuò)的曲線。這個(gè)以線條為主的構(gòu)圖并非扁平，似乎正從畫面上凸出，王季遷將線條之間的部分區(qū)域涂為黃色而將背景涂為綠色。這在黑白為主的書法作品中較為少見。這個(gè)特殊的構(gòu)圖讓畫面在書法和繪畫之間搖擺。

　　馮明秋（1951年生）

　　《大片落墨字》

　　水墨 紙本 立軸

　　畫心：67.8 x 69.8 cm.，卷軸：113 x 88 cm.

　　1999年作

　　估價(jià)：美元 12,000 - 18,000

　　在《大片落墨字》中，馮明秋先用淡墨書寫文字，然后將宣紙的上端涂黑。白底在這件作品中的作用是雙重的，它既是書法的背景，又是抽象畫面的一部分。藝術(shù)家或收藏家的名號印章多出現(xiàn)在傳統(tǒng)書法或繪畫作品的邊緣。與此不同，馮明秋將印章放在了構(gòu)圖的中央。在這件作品中，白底是書法的背景，也是抽象畫面的一部分，同時(shí)也可以看作紅色印章的背景。

　　王方宇（1913-1997）

　　《寒山》

　　水墨 紙本 立軸

　　畫心：42.8 x 42.5 cm.，卷軸：142.5 x 63 cm.

　　約于1980年代作

　　估價(jià)：美元 4,000 - 6,000

　　白底也是王方宇這件書法作品重要的一部分。這件作品中的兩個(gè)文字：“寒”和“山”，代表的是詩人寒山的名字。寒山被傳為是一位唐代詩人，也是一位具有傳奇色彩的隱士。他的詩集流傳至今并在1950年代被翻譯為英文，影響了被稱為“垮掉的一代”的作家和包括Brice Marden在內(nèi)的藝術(shù)家們。

　　邱榮豐（1990年生）

　　《蜃境 07》

　　水墨 設(shè)色 紙本 裱于紙

　　135.5 x 69.5 cm.

　　2020年作

　　估價(jià)：美元 10,000 - 15,000

　　水墨畫畫家大部分采用的是移動視角，將不同視野的細(xì)節(jié)疊加到畫面上，組成看起來平滑的畫面空間。邱榮豐受序列衛(wèi)星圖像的啟發(fā)，將畫面等分為格子，分割開流動的云和浮動的石頭的所處的空間。云霧的存在讓畫面景深很難確定，因而邱榮豐的畫面空間結(jié)構(gòu)是高度可變的。畫面可以包含衛(wèi)星和地面之間的遙遠(yuǎn)距離，也可以看作排列于平面電子屏幕上的衛(wèi)星云圖。他的作品凸顯了現(xiàn)代科技帶給視覺文化的影響，包括其內(nèi)在的種種矛盾屬性和復(fù)雜交錯(cuò)的視覺體驗(yàn)。

　　張洪 Arnold Chang（1954年生）

　　《望云嵐》

　　水墨 設(shè)色 紙本 裱于紙

　　46.4 x 89.6 cm.

　　2019年作

　　估價(jià)：美元 10,000 - 20,000

　　在張洪的《望云嵐》這件作品中，云霧不僅創(chuàng)造了一種空中視角，也連接了從不同位置出現(xiàn)的山脊。除了黑白之外，藝術(shù)家也在畫面中添加了淡淡的黃色、藍(lán)色和紫色，這讓人聯(lián)想到光線在云霧中的折射產(chǎn)生的效果。

　　張洪 Arnold Chang（1954年生）x 秋麥 Michael Cherney（1969年生）

　　《黃山片景》

　　攝影 水墨 紙本 裱于紙

　　畫心：21.2 x 37.5 cm.，畫紙：24 x 40.5 cm.

　　2014年作

　　估價(jià)：美元 5,000 - 7,000

　　張洪和秋麥共同創(chuàng)作了一系列將水墨畫與攝影結(jié)合在一起的作品，賦予白底新的面貌。在這些作品中，兩種來自于不同媒介的視覺語言在作品中融為一體。白底既是攝影空間的一部分，也是繪畫空間的一部分。它是秋麥攝影中的山脊肌理的一部分，也是張洪繪畫中的煙云霧氣。

　　?唐可（1972年生）

　　《冬瓜》

　　油彩 畫布

　　60 x 79.8 cm.

　　2013年作

　　估價(jià)：美元 5,000 - 7,000

　　唐可作品中的白底具有一種內(nèi)在的生命力。他的繪畫基于他長期種植、觀察冬瓜的經(jīng)歷。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，藝術(shù)創(chuàng)造的節(jié)奏來源于生命本身生生不息的節(jié)奏，而唐可對于繪畫對象的理解與這一思路是相通的。

　　與紐約亞洲藝術(shù)周同期舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”網(wǎng)上拍賣，由藤田嗣治（Leonard Tsuguharu Foujita）以及美國私人收藏的一系列亞洲當(dāng)?shù)厮囆g(shù)精品領(lǐng)銜，亦涵蓋趙無極、劉野、曾梵志、奈良美智、展望以及村上隆的杰作。

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