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　　巗壑奇姿·吳彬《十面靈璧圖卷》特展

　　展覽時(shí)間：9月21日-10月8日

　　展覽地點(diǎn)：保利藝術(shù)博物館

　　吳彬《十面靈璧圖卷》學(xué)術(shù)研討會(huì)

　　研討時(shí)間：9月26日-27日

　　研討地點(diǎn)：亞洲大酒店

　　這是2020拍賣史上最重磅的明星拍品，亦是古代書畫的學(xué)術(shù)盛事：有畫仙之稱的吳彬?yàn)槭V米萬鐘所作27米長(zhǎng)的《十面靈璧圖卷》首次完整展出。

　　吳彬（16-17世紀(jì)）《十面靈璧圖卷》 紙本手卷  約1610年作

　　引首一：26×112.5cm

　　引首二：47.5×143cm

　　畫心：55.5×1150cm

　　題跋：55.5×1132cm

　?。ㄎ哪┰斠姵霭嬲褂[信息及大圖）

　　與此同時(shí)，40件中國古代賞石文化典藏真品以及包括劉丹、徐累、曾梵志、展望、郝量五位當(dāng)代藝術(shù)家的十余件相關(guān)作品同場(chǎng)展出，梳理出一條清晰的中國賞石文化發(fā)展脈絡(luò)。同時(shí)，北京大學(xué)圖書館特別為本次展覽提供了吳彬《勺園祓禊圖》及米萬鐘《勺園修禊圖》的高清復(fù)制品。

　　吳彬《十面靈璧圖卷》的創(chuàng)作與流傳

　　1608年

　　明代書畫家米萬鐘得到一塊造型奇特的靈璧石，他將這塊奇石供于案頭，愛不釋手，將其命名為“非非石”。

　　1610年

　　米萬鐘請(qǐng)吳彬?yàn)檫@塊靈璧石繪制長(zhǎng)卷，吳彬破古今之例，分別從十個(gè)側(cè)面描繪了靈璧石千變?nèi)f化的形態(tài)。隨后，米萬鐘又邀請(qǐng)一眾文人好友為此畫題跋，共同完成了一幅長(zhǎng)27米長(zhǎng)的《十面靈璧圖》。

　　1841年

　　清朝道光年間，《十面靈璧圖》流傳至滿族將領(lǐng)薩迎阿手中，他為此畫題寫跋文講述收藏經(jīng)過。但從此之后，中國進(jìn)入長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂與動(dòng)蕩，《十面靈璧圖》畫在何處，為誰所藏，從此再無消息。

　　1989年12月6日

　　《十面靈璧圖卷》突然現(xiàn)身在紐約蘇富比拍賣中，并以121萬美元的天價(jià)成交，成為蘇富比拍賣成立以來首次打破中國書畫超越百萬美元的成交紀(jì)錄，被美國收藏家茲夫伉儷所珍藏。

　　畫卷中吳彬的落款處

　　《十面靈璧圖卷》是明末著名畫家吳彬?yàn)槊兹f鐘所創(chuàng)作的重要作品之一。吳彬靈活運(yùn)用唐人孫位的畫火技法，這種以火畫石所取得的效果為董其昌所贊嘆“靈光騰越，欲燭斗間”。圖卷“千變?nèi)f化、精妙絕倫”，擁有諸多顯赫的國外博物館展覽記錄，高達(dá)18次的重要出版以及12次古代權(quán)威著錄。明代宮廷畫家吳彬是晚明人物“變形主義畫風(fēng)”和“復(fù)興北宋經(jīng)典山水畫風(fēng)”的主要倡導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者之一，享有“畫仙”之譽(yù)。2009年，保利秋拍吳彬《十八應(yīng)真圖卷》曾以1.6912億元高價(jià)成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國畫拍賣價(jià)格新的世界紀(jì)錄。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　《十面靈璧圖卷》描繪的是“石隱庵居士”米萬鐘所藏罕見奇石，分繪十圖，各圖皆以真實(shí)尺寸描繪奇石的不同面，以形寫神而至形神兼?zhèn)?，除中國傳統(tǒng)繪畫筆墨外，又參以幾何原理、音律節(jié)奏、五行之說，可謂奇作。其繪畫思想和技法后人難以超越，從人文精神涵蓋的隱居、賞石文化的不可復(fù)制性，以及卷后題跋者對(duì)明代晚期政治生態(tài)的勾勒、傳承次序構(gòu)建的歷史維度等多方面，均令世人矚目。

　　作為中國古代文人重要的興趣愛好之一，賞石文化其影響之深遠(yuǎn)，在當(dāng)代藝術(shù)中亦可管窺一二。假山石和太湖石均為帶有明顯中國文化色彩的特色符號(hào)，為眾多當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作中挪用的經(jīng)典素材。美國歷史遺產(chǎn)研究學(xué)者David Lowenthal寫過一部名叫The Past is a Foreign Country的書，討論了往昔在塑造人們生活的作用，抨擊了美國和英國庸俗化地“復(fù)活往昔”的觀念和企圖。吳彬《十面靈璧圖卷》特展將600百年前的古人杰作與當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作聯(lián)袂展陳，即為一種對(duì)庸俗文化的抵制。

　　《十面靈璧圖卷》特展將持續(xù)至10月8日，吳彬《十面靈璧圖卷》特展學(xué)術(shù)研討會(huì)，主題分為“山水與賞石——十世紀(jì)以來的中國文人藝術(shù)傳統(tǒng)”、“吳彬、米萬鐘、《十面靈璧圖卷》與晚明的文化藝術(shù)及社會(huì)”、“奇石與圖寫——《十面靈璧圖卷》和中國的賞石鑒藏文化”以及“回響與演變——從全球當(dāng)代視野看賞石相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作與收藏”。

　　吳彬《十面靈璧圖卷》大圖精覽

　　展覽：

　　1.“吳彬：十面靈璧圖”，洛杉磯郡立博物館，2017年12月10日-2018年6月24日。

　　2.“文人石、園林藝術(shù)及書畫大觀”，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，2000年2月1日-8月20日。

　　3.“怪石：伊恩和蘇珊·威爾遜藏中國賞石及文玩藏”，芝加哥藝術(shù)博物館，1999年5月1日-8月1日。

　　4.“天堂之路”，斯特博物館，蘇黎世，1998年5月-8月。

　　5.“天地中的天地：羅森·布魯姆藏中國文人石”，塞克勒博物館，哈佛大學(xué)，劍橋，1997年5月10日-7月20日。

　　出版：

　　1.赫恩、麥斯威爾：《趨古：臺(tái)北國立故宮博物院珍品特展》（1997-1998年），紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，1996年，第48頁。

　　2.Zeitlin, Judith T., 《蒲松齡和聊齋志異》，斯坦福大學(xué)出版社，斯坦福，1997年，第81-86頁，插圖第84-85頁。

　　3.Mowry, Robert：《天地中的天地》，哈佛大學(xué)，1997年，第224頁。

　　4.Schneiter, Daniel, and Claudia Brown, 《天堂之路》，蘇黎世斯特博物館，1998年，第77-81頁。

　　5.張洪：《后拍賣時(shí)代：紐約中國繪畫》，《懷古堂》，1999年春季刊第十一期，第52-61頁。

　　6. Little, Stephen:《怪石: 伊恩和蘇珊威爾遜藏中國賞石及文玩》，加州大學(xué)伯克利出版社，1999年。

　　7.陳韻如：《奇幻真如：試論吳彬的居士身份與其畫風(fēng)》，《中正漢學(xué)研究》，2013年6月第一期（總第二十一期），第251-278頁。

　　8.黃曉、賈珺：《吳彬<十面靈璧圖>與米萬鐘非非石研究》，《裝飾》2012年8月，總第232期，第62-67頁。

　　9.沈歆《從畫山到畫石：奇石、觀看與吳彬的山水畫創(chuàng)作》，《文藝研究》2015年第7期，第134頁。

　　10.Crags and Ravines Make a Marvellous View:A Study of Wu Bin’s Unique 17th-Century Scroll Painting Ten Views of a Lingbi Rock（《巖壑奇姿——十七世紀(jì)吳彬畫卷<十面靈璧圖>研究》）,Sylph Editions,2017。

　　11. Patches of Clouds: Wu Bin’s Ten Views of a Lingbi Rock（《片云：吳彬的十面靈璧》），Sylph Editions、佳作書局，2020年9月。

　　著錄：

　　1.李維楨《大泌山房集》卷一百二十六，明萬歷三十九年（1611）刻本。

　　2.董其昌《容臺(tái)別集》卷四，明崇禎三年（1630）董庭刻本。

　　3.葉向高《蒼霞續(xù)草》卷八，明萬歷刻本。

　　4.陳繼儒《白石樵真稿》卷十六，《尺牘》卷三，明崇禎刻本。

　　5.鄒迪光《石語齋集》卷二十二、二十六，明刻本。

　　備注：

　　1.邢侗、黃汝亨題引首。

　　2.米萬鐘、李維楨、董其昌、葉向高、陳繼儒、鄒迪光、張師繹、高出、黃汝亨、薩迎阿、耆英題跋。

　　3.文孚、薩迎阿、托渾布遞藏。

　　來源：

　　紐約蘇富比1989年12月6日Lot39。

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