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　　儒家經(jīng)典在宋以后被總結(jié)為“十三經(jīng)”，如宋儒所云：“為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平“。故”十三“為精絕之?dāng)?shù)。而有清一代，雍正一朝亦是”十三年“，不長不短，首先，就御窯藝術(shù)而言，其”十三年之長“恰到好處，充分體現(xiàn)了雍正“內(nèi)廷恭造之式”的藝匠追求，而其”十三年之短“又剛好使御窯藝術(shù)的發(fā)展免于乾隆晩期因襲繁縟之弊。而雍正主持內(nèi)廷造辦處、各江南織造、御窯廠的最高領(lǐng)導(dǎo)者怡親王亦為雍正十三弟，稱”十三爺“?！笔坝诖耍路鹪谮ぺぶ懈S著雍正皇帝的目光所及，守護(hù)著這位嚴(yán)謹(jǐn)而專注的天子惟日孜孜,無敢逸豫的政治生活。

　　故以“十三”之絕，向雍正帝致敬。

　　1

　　清雍正 青花淡描海浪九龍鬧海紋大膽式瓶

　　“大清雍正年制”款 

　　H39cm

　　備注：

　　周恩來（1898-1976）總理，1950-1960年代出訪錫蘭期間贈予藏家

　　錫蘭（現(xiàn)斯里蘭卡）第三任總督，奧利弗·厄內(nèi)斯特·古納蒂拉克爵士（Sir Oliver Ernest Goonetilleke 1892-1978）珍藏，及其家族遞藏

　　青花九龍紋長頸膽瓶，瓶腹飽圓，器頸轉(zhuǎn)折柔潤修長，繪五爪飛龍氣勢萬千，穿梭海浪為地，將雍正帝的思古之情與審美高度，納于一身。游龍穿浪，躍于瓷上，源于十五世紀(jì)永樂、宣德青花瓷，雍正一朝始見復(fù)作。龍紋乃中國瓷器及工藝品最重要之紋飾，象征帝王及皇權(quán)，此青花膽瓶鈷藍(lán)發(fā)色淡雅，紋飾強而有力，以仿永宣法畫制，仿效早明青花瓷之濃淡有別效果，反映出當(dāng)時雍正御窯瓷匠的高超技術(shù)。

　　此龍紋長頸膽瓶，海浪清淡，龍紋濃麗，繪九龍游于海水之間，極為珍稀，除英國V&A博物館藏外，市場流通中現(xiàn)僅之例。類同一件乾隆年制作例，尺寸較大，地繪密致蓮紋，出自Christian Holmes夫人及Evelyn Annenberg-Hall舊藏，2006年3月29日售于紐約佳士得，編號169，后于2011年4月8日再次由香港蘇富比售出，編號3106。亦可比較一件乾隆膽瓶，繪釉里紅龍紋，青花花卉紋地，綴如意蓮瓣紋，頸繪蕉葉紋，現(xiàn)藏北京故宮，錄于《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（下）》，香港，2000年，圖版209，同錄還有一件雍正瓷罐，繪四龍于花卉紋間，圖版89。

　　清雍正 青花淡描海浪九龍紋膽式瓶

　　英國維多利亞及阿爾伯特博物館藏品

　　館藏編號：624-1907Julia C. Gulland贈予

　　清雍正 青花穿花龍紋長頸膽瓶

　　香港蘇富比 2015年4月7日，編號108

　　英國北約克郡舊藏 H 40cm

　　成交價：HKD 75,800,000

　　明宣德 青花海水龍紋高足碗

　　北京故宮博物院藏品

　　明宣德 青花暗花【海水游龍】圖高足杯

　　香港蘇富比，2012年4月4日，編號029 , 瑞士玫茵堂舊藏

　　成交價：HKD 112,660,000

　　清雍正 青花海浪龍紋瓶

　　北京故宮博物院藏品

　　奧利弗·歐內(nèi)斯特·古奈蒂爾克爵士（1892年10月20日至1978年12月17日）的遺產(chǎn)，其曾被授予圣米迦勒及喬治大十字勛爵，皇家維多利亞司令勛章，大英帝國司令勛章，圣約翰爵級正義司令勛銜，是一位政治家，錫蘭前總督。

　　奧利弗?歐內(nèi)斯特?古奈蒂爾克爵士

　?。?892年10月20日至1978年12月17日）

　　據(jù)其家人講述，此花瓶是中國前總理周恩來（1898-1976）在1950年代末至1960年代初訪問斯里蘭卡期間贈送的。此花瓶是其現(xiàn)任主人，奧利弗爵士的曾孫通過家族繼承直接獲得。奧利弗爵士是一位又影響力的政治家，在斯里蘭卡脫離英國獨立方面發(fā)揮了重要作用；他精心謀劃了取得高度成功的“橡膠大米”協(xié)議，并隨后成為了斯里蘭卡第一位本土出生的總督（任期1954-62年），為斯里蘭卡創(chuàng)造了美好的未來。周恩來總理于1957年首次訪問斯里蘭卡，在此次和后續(xù)訪問期間，他與奧利弗爵士結(jié)下了深厚的友誼。以下為兩人在1957年在科倫坡舉行的獨立日集會上的合照。

　　奧利弗爵士的傳記于1969年出版，其中幾段文字都提到了其與周恩來之間的關(guān)系，以下為一些有趣的引語。

　　本品之來源證明書

　　“他是一個慷慨而友善的主人，也是一個令人快樂的伙伴，但按照他的個人習(xí)慣，他節(jié)儉到了艱苦樸素的地步。”

　　“在她任職的八年中，“女王之家”鮮有未見尊貴的客人。除了許多私人朋友外，“女王之家”在不同時期正式接待了許多杰出人士。這其中包括潘迪特·尼赫魯和他的女兒英迪拉·甘地，……蘇加諾總統(tǒng)、鐵托元帥、布魯斯勛爵、尼泊爾國王馬德拉……泰國總理爾布爾以及中華人民共和國的總理周恩來?！?/p>

　　周恩來總理與奧利弗爵士

　　在1957年在科倫坡舉行的獨立日集會上合照

　　奧利弗爵士對周恩來總理的觀察在今天引起了人們的極大關(guān)注，后者是在爵士父親去世的那一天到訪，并下榻在其父的房間里。

　　“在這樣的背景下，我與周恩來的關(guān)系從一開始就很親切，他作為我的客人時，我抓住了一切可能的機(jī)會將他的注意力吸引到世界問題上……”

　　《‘O.E.G’ 奧利弗·歐內(nèi)斯特·古奈蒂爾克爵士傳》，查爾斯·杰弗里斯爵士著，出版社，倫敦，1969年。

　　兩人顯然非常欽佩彼此，相互建立牢固關(guān)系的愿望為“橡皮大木”協(xié)議鋪平了道路，奧利弗爵士在這一過程中的作用使他與周恩來保持了良好的關(guān)系。

　　奧利弗爵士的曾孫講述了一些對花瓶的家庭回憶：“在所有家族傳家寶中，這只花瓶起立在家庭住宅中，我記得父親說這是一直古老的花瓶，時周恩來總理送給奧利弗爵士的禮物，以顯示他們之間的關(guān)系。在周總理訪問期間，我的父親和祖母都與奧利弗爵士一起住在“女王之家”。

　　2

　　清雍正  青花纏枝蓮釉里紅靈芝石榴花紋觀音尊

　　“大清雍正年制”款  H39cm

　　備注：英國溫徹斯特貴族私人收藏，購自1910年代

　　此瓶撇口，長頸，溜肩，圓腹?jié)u收成圈足，器形高大挺拔，窈窕俊美，表現(xiàn)出雍正朝風(fēng)韻。外壁自頸部向下飾蕉葉紋、纏枝青花卷草釉里紅靈芝紋、青花如意云肩。腹部則繪纏枝番蓮紋，以青花勾勒枝葉，釉里紅繪制花朵，蓮花碩大飽滿，蓮瓣層層打開，露出花心，柔美嬌嫩，蓮葉舒展，纏繞于花間，花與枝葉二色并用，相當(dāng)益彰，底端為青花繪仰蓮瓣紋一周，是為雍正官窯青花釉里紅之佳作。

　　「青花釉里紅」起源于元代，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。從燒成技術(shù)方面來看，要得到好的釉里紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成環(huán)境下進(jìn)行。因鈷料與銅紅料在窯火內(nèi)溫度和氣氛都不易把握，二者顏色皆能完美燒成者極為少見，一向被視為難以兼美的瓷器品種，成功率極低。清康熙年間燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，釉里紅色調(diào)鮮紅，顯色穩(wěn)定精美，而本拍品藍(lán)紅兩色絢爛無匹，反映雍正時期制瓷技術(shù)爐火純青的高超水平。

　　類似的青花釉里紅作品，博物館館藏之例可參考一件清雍正青花釉里紅纏枝蓮紋鹿頭尊，其蓮花紋與本瓶類似，見馮先銘、耿寶昌編《清盛世瓷選粹》，北京，1994年，圖27。另一件清雍正青花纏枝蓮紋鳩耳尊，售于香港蘇富比，1991年10月29日，拍品133，著錄于《蘇富比二十年》，香港，編號176。

　　此瓶肩部所繪的釉里紅纏枝靈芝紋，有三例可作參考，一為北京故宮清宮舊藏清雍正纏枝蓮紋玉壺春瓶，著錄于《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉里紅（下）》，香港，2000年，頁214，編號195；另見天津市藝術(shù)博物館藏一件清雍正青花釉里紅如意耳尊，著錄于《天津市藝術(shù)博物館藏瓷》，香港，1993年，編號146；第三例見上海博物館，著錄于汪慶正，《青花釉里紅》，香港，1987年，圖126。

　　清雍正 青花釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶

　　北京故宮博物院 清宮舊藏

　　市場上的的青花釉里紅作品多為清乾隆時期，均以高價成交，近年例子可參考一件清乾隆青花釉里紅纏枝蓮紋鳩耳尊，出自香港邦瀚斯，2018年11月27日，編號71，成交HKD 2,350萬；另有一件清乾隆青花釉里紅纏枝蓮紋梅瓶，售于保利廈門，2017年6月25日，編號925，成交RMB 1,610萬；以及清乾隆青花釉里紅折枝花果紋梅瓶，見佳士得香港，2011年11月30日，編號2941，成交HKD 4,658萬。

　　清乾隆青花釉里紅纏枝蓮紋鳩耳尊

　　香港邦瀚斯，2018年11月27日，編號71

　　成交HKD 23,500,000

　　3

　　清雍正  青花“穿花游龍”翼龍紋大盤

　　“大清雍正年制”款  51x51x9cm

　　備注：

　　紐約佳士得，2007 年3 月22 日，編號336

　　北美十面靈璧山居，編號EK321

　　展覽：

　　「龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展」，北京，保利藝術(shù)博物館，2020年08月22日-09月12日

　　出版：

　　保利藝術(shù)博物館《龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展》，北京，2020年，第117頁，編號40

　　此大盤折沿，弧壁，平底，圈足。盤內(nèi)外均以青花為飾，內(nèi)壁口沿繪海水波浪紋一周，壁身繪龍穿繁花，盤心圈內(nèi)飾巨型雙翅翼龍，尾作如意狀，龍首正面凝視觀者，張口露齒，展翼伸爪，騰空飛躍，威武兇猛。外壁壁身亦作穿花行龍兩條，底青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。青花發(fā)色鮮艷，點染畫法，以效明初青花鈷藍(lán)結(jié)晶黑點的特色。如斯御制碩器。

　　雍正一朝，盤心作云龍紋者較為常見，中心之龍多數(shù)無翼。而今盤心有翼的飛龍少有罕見，其稱「應(yīng)龍」，應(yīng)龍乃龍中壽命最長之龍。屈原《天問》中曾述應(yīng)龍助大禹治水之功。又《述異記》云：「龍五百年為角龍，千年為應(yīng)龍?！骨蹇滴鯐r期的《述異記》稱：「虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍，龍五百年為角龍，角龍千年方為應(yīng)龍?！辜按?，應(yīng)龍已具清晰明確的地位，作為龍之長者和長壽的象征，隨之固定。

　　此盤繪穿花游龍，伴飾波濤，圖案雄偉，氣勢恢弘，彷佛宣告海內(nèi)之地，悉為世宗天下，帝德無遠(yuǎn)弗屆。此盤尺寸碩大，繪飾宏壯，為清朝瓷匠精工巧藝之左證，炫耀盛世輝煌。雍正年間，世宗常遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，模古制、仿其飾，而穿花龍紋淵源可溯，源起于盤徑較小的明初宣德青花盤，可參考臺北故宮藏宣德盤，繪以三龍，皆采側(cè)面行龍之態(tài)，傲翔牡丹之間，圖載于《故宮藏瓷大系宣德之部（上）》，臺北，2000年，圖版2 ；此紋飾繼而延續(xù)至明中期，見明正德朝一例，出自香港蘇富比，2012年10月9日，編號19。雍正瓷匠，以宣朝為范，放大摹擬穿花龍紋盤，不失雄偉，卻一改明初盤心行龍，以正面應(yīng)龍代之，雙目炯炯，更耀龍威。龍身矯健，騰飛花間，布局恰到好處，諧和協(xié)調(diào)。

　　清雍正青花「穿花游龍」圖大盤

　　香港蘇富比，2009年4月11日，編號1607（玲瓏八寶歐洲私人清宮御瓷收藏專場）

　　同類作品可參考拍賣例子，如倫敦蘇富比1988年12月13日拍出之盤，編號250，翌年于香港佳士得1989年9月26日易手，編號651，后入玫茵堂珍藏，著錄于《玫茵堂藏瓷》卷二，康蕊君著，頁131，圖761。香港蘇富比另見兩例，分別售于2000年5月2日，編號673及2009年4月8日，編號1607。倫敦蘇富比又曾現(xiàn)三盤，分別為1984年12月11日，編號408、2000年6月7日，編號126，以及2011年5月11日，編號216，品相為碎裂，但仍以HKD 159萬成交。乾隆年間，續(xù)興相類大盤，詔令延燒。參考一乾隆年款大盤，兩度售于紐約蘇富比，1976年10月23日，編號325及2000年3月22日，編號133。香港蘇富比1980年11月26日也拍出一例，編號311。乾隆穿花龍紋大盤，雖以雍正窯例為范，相較之下，所繪花兒繁多，葉片更見規(guī)整，濃密茂盛，與雍正盤例同中見異。

　　4

　　清雍正  青花釉里紅加紅彩云龍玉壺春

　　“大清雍正年制”款  H31.2cm

　　備注：北京藏家舊藏

　　此玉壺春器撇口，細(xì)頸，溜肩，垂圓腹，圈足微微外侈。器身上下以青花共繪六層紋飾，頸部繪蕉葉紋、纏枝花卉紋、如意云頭紋，腹部主體紋樣為雙龍穿花，近足處為蓮瓣紋，足墻為折技花卉紋，瓶底書「大清雍正年制」雙圈楷書款，作品圖案線條清晰，發(fā)色純正，燒造技術(shù)堪稱爐火純青。

　　其中最為精彩的工藝乃是腹部的龍紋，龍體先在胎坯上以釉里紅繪制，與旁邊的青花纏枝花卉紋一同罩上釉明釉燒成，再于釉上畫洋紅，精確地覆蓋原先釉里紅的筆觸，除了更能體現(xiàn)龍體的細(xì)節(jié)，也為龍紋制造視覺上的深淺度，儼如帶有陰影效果，令雙龍有著超凡的立體感。龍身卷曲行走在花叢中，張牙舞爪，龍首昂起，氣勢凌厲恢宏，口、眼、角、毛發(fā)、長須皆畫得逼真生動，利齒外露，身藏于花叢中，而纏枝花卉隨舞龍彎轉(zhuǎn)起伏。整蒂布局繁密而不亂，諸龍神態(tài)描畫精準(zhǔn)，逼真?zhèn)魃瘢嗷ㄥ姥披?，釉里紅和洋紅鮮艷奪目，于瑩潤潔白的釉面映襯之下，亮麗非凡。

　　青花及釉里紅是釉下彩瓷的工藝，是以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，然后上一層透明釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成，特點是彩在釉下，永不褪色，始燒于元代，至清三代時期最為成熟，景德鎮(zhèn)御窯廠工匠已熟練掌握了這種燒成難度高的技法。

　　單用青花釉里紅技法的釉下彩瓷，市場上較為多見，其中龍紋玉壺春之例，可參考香港蘇富比，1995年10月31日，編號476；后再出售于北京翰海，2001年12月10日，編號1762，成交RMB 880萬。另可參考「清雍正　青花釉里紅三果玉壺春」一例，見北京翰海，2014年5月11日，編號3765，成交RMB 1,127萬。另外北京故宮清宮舊藏一件清雍正纏枝蓮紋玉壺春瓶，著錄于《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉里紅（下）》，香港，2000年，頁214，編號195。而今瓶子乃在釉上再加洋紅，低溫入爐燒第二次，制作更加繁復(fù)，珍貴難得，可想而知收藏價值更高。

　　清雍正 青花釉里紅穿花龍玉壺春

　　北京翰海，2001年12月10日，編號1762

　　成交價：RMB 8,800,000

　　另外傳世也有釉下青花、釉里紅與釉上胭脂紫彩相結(jié)合的例子，參考一件清乾隆青花釉里紅加胭脂紫彩纏枝西番蓮紋賞瓶，著錄于《盛清的世界—康雍干宮廷藝術(shù)大展》，龍美術(shù)館，頁279；而博物館館藏例可參考《西藏博物館藏明清瓷器精品》，中國大百科出版社，頁120。另有一青花瓷帶有同樣紋飾及器形，為張宗憲舊藏，售于佳士得香港，2000年10月31日，編號829。

　　清雍正 胭脂紅料彩龍紋玉壺春瓶

　　英國埃斯肯納齊舊藏

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