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　　此次征集到諸多寄寓“長壽”吉祥寓意的大師名家精彩畫作，“英雄長壽”、“獻壽”、“鶴壽”“松壽”等“祝壽”吉祥寄寓，適逢保利拍賣成立十五載之際，以“壽”畫慶賀，十分應(yīng)景且可貴。

　　齊白石 松鷹圖
　　鏡心 水墨紙本
　　66×180 cm
　　【題識】八十六歲齊白石。
　　【印文】借山翁、王樊先去天留齊大作晨星
　　【著錄】《新加坡秋齋藏畫》(卷一)，第20-21頁，新加坡新華美術(shù)中心，2010年。
　　【說明】臺灣寄暢園舊藏。張允中、郭玉雨夫婦，出身臺灣望族，是曾經(jīng)旅居日本四十多年的實業(yè)家、收藏家，歸臺營建“寄暢園”，主營古董字畫和西洋工藝品的收藏展示和流通，一躍成為臺灣乃至世界最大的中國藝術(shù)品收藏家，“寄暢園”也成為政要、文豪，巨賈濟濟一堂的文化會所。

　　左圖：齊白石松鷹畫稿

　　右圖：上海博物館藏八大空谷蒼鷹圖

　　老人畫鷹特別拿手。鷹嘴、爪是最難畫的，但他能將嘴長有鉤、特別堅硬，爪強健而銳利的特點充分地表現(xiàn)出來。鷹眼也難畫，要畫出鷹眼的特別敏感和敏銳。畫羽毛翅膀也與一般鳥類不同。畫翅膀尖端和尾巴要中鋒干筆，要蒼勁有力，畫羽毛也要有力，并且還要把硬毛有光澤的質(zhì)感畫出來。老人為了表現(xiàn)鷹的雄健力量，把鷹胸腹灰白色用焦墨畫出，表現(xiàn)了重量，精神自然不同。老人畫松桿用側(cè)鋒筆，用很大力量描繪，所以能表現(xiàn)得粗厚雄健。畫枝用中鋒筆，筆筆有勁，全用焦墨，所以姿態(tài)雄矯。畫松針尤見功夫，用長鋒堅硬的筆，每筆都是中鋒見力，用鐵線篆法，作下垂的樣子，松針密密重重，繁而不亂，筆筆都有交代。細看起來，真像微風(fēng)吹動，松針搖擺不定的樣子。
——節(jié)選自胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》
　　左圖：
　　1950年齊白石贈毛澤東《英雄獨立》
　　右圖：
　　齊白石 松鷹圖北京保利2010秋
　　lot2172  成交價：RMB 28,560,000
　　鷹與“英”諧音，故被人們視為英雄的象征，歷代丹青妙手畫鷹喻鷹以高瞻遠矚、堅強剛毅及勇往直前的大無畏氣概加以贊美。白石所寫的雄鷹，氣勢非凡，活靈活現(xiàn)，但不是霸氣與粗野感，而顯凌云之姿?！八伞卑岛蠅坶L，松鷹入畫，常寓意英雄長壽之意。

　　齊白石 松鷹圖局部
　　此幅《松鷹圖》創(chuàng)作于40年代晚期，橫構(gòu)圖畫面恢弘遒勁傲然的獨特氣派，跳出了“祝壽”的隱喻功能，以“基業(yè)常青”的喻指成為對歷經(jīng)戰(zhàn)亂而枯木逢春之美好愿景的期許。鷹傲然獨立，主羽和尾羽以濃墨焦墨闊筆點出，層次分明，雄健的羽翅收攏，有力的鷹爪緊抓樹干。以焦墨勾勒鷹喙和點睛，蒼鷹目光如炬，炯炯有神。鷹身側(cè)立，頭微微扭轉(zhuǎn)，精神飽滿，雄視蒼茫大地，寓動于靜，突出了形象的力量感。可見齊白石對生活的細致觀察以及在刻畫形象細節(jié)上的現(xiàn)實來源。

　　齊白石 松鷹圖局部
　　本作曾由臺灣寄暢園舊藏，后在2007年在北京保利拍場上被新加坡秋齋收入庋藏至今，歷經(jīng)兩大私人藏家收藏，可謂來源可靠流傳有序。

　　徐悲鴻 仙姑獻壽
　　鏡心 設(shè)色紙本 1936年作
　　83×43.5 cm
　　【題識】丙子始寒，敬為黃老伯母壽，世侄悲鴻寫賀。
　　【印文】悲鴻
　　【著錄】
　　1.《中國當(dāng)代美術(shù)教育開拓者·徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠特展圖錄》，第31頁，臺北故宮博物院，1990年。
　　2.《中國書畫》第二十二期，第77頁，中國書畫雜志社，2004年。
　　【說明】上款人“黃老伯母”為曾任廣西省政府主席、新桂系三巨頭之一的黃紹竑的母親。黃紹竑（1895-1966）：字季寬，新桂系三巨頭的第二位，以政治謀略見長，歷任第7軍黨代表，廣西省主席，15軍軍長，湖北省，浙江省主席，內(nèi)政部長等要職。

　　《獻壽》作于1936年，這是一個有許多事讓徐悲鴻難以釋懷的年份。由于和孫多慈之間的師生戀，他于這年四月向中央大學(xué)提出辭職，六月份，借廣西美展一事離開南京到昆明，這幅《獻壽》就是這一年初冬，他在昆明所作。落款上的「黃老伯母」即是徐悲鴻的同齡朋友，曾任廣西省政府主席、新桂系三巨頭之一的黃紹竑的母親。

　　黃紹竑
　　1935年，徐悲鴻先生廣西游學(xué)，在南寧武鳴軍訓(xùn)大樓以一枝舊毛筆畫成戰(zhàn)馬征服軍政兩界。出身桂系的李宗仁得知他對抗日的赤膽之心，便贈送一處寓所與他，以方便創(chuàng)作。徐悲鴻先生將賣畫和展覽所得收益悉數(shù)捐贈當(dāng)?shù)貦C構(gòu)，用于救助難民。1936年夏，因時局不穩(wěn)，徐悲鴻由南京再赴廣西，和李宗仁、白崇禧、黃紹竑一起，以繪畫撰文的方式，譴責(zé)國民政府將東北山河拱手讓人，鼓勵廣西軍民反抗日本的侵略。

　　徐悲鴻 仙姑獻壽局部圖
　　畫面不以背景鋪陳，畫面僅有一麻姑手捧仙桃，麻姑的身體占據(jù)畫面的豎長空間。畫家捕捉麻姑恭敬狀獻出壽桃瞬間描寫：臉微仰，表情溫柔莊重，顯出對進貢者的尊重和敬畏。麻姑身著半臂襦裙，長裙擺垂墜飄逸，暗色上衣外著金色半臂，纖長的雙手捧著巨大的仙桃，白色袖口自然下垂與垂地的裙擺相呼應(yīng)，腕間翠綠的手鐲與桃子尖部胭紅形成對比。麻姑面部五官描繪真實立體，比例得當(dāng)，不是中國畫中傳統(tǒng)的三白臉，而是遵循人體面部結(jié)構(gòu)進行敷色，手部、發(fā)髻同樣遵循這樣的處理，體現(xiàn)著徐悲鴻嘗試引入西方繪畫的寫實因素。麻姑上半身所用細、短筆，衣紋轉(zhuǎn)折方硬，這里又體現(xiàn)徐悲鴻延承著中國繪畫所追求的書寫之趣味。

　　齊白石 菊酒延年
　　立軸 設(shè)色紙本
　　103.5×34 cm
　　【題識】菊酒延年。真夫仁兄鄉(xiāng)先生。丙戌春同客京華，索予畫以此贈之，未為工也。昨日得鄉(xiāng)書喜，因題。白石。
　　【印文】白石翁、悔烏堂、白石相贈、老年肯如人意
　　【題簽】齊白石寫菊酒延年。
　　【展覽】
　　1.中國藝術(shù)博覽會，1999年。
　　2.杭州西湖藝術(shù)博覽會，2001年。
　　3.上海藝術(shù)博覽會，2001年。
　　4.南京世界華商會中國書畫精品展（南京博物院），2001年。
　　5.武漢博物館開館典禮暨中國名家書畫精品展，2001年。
　　【著錄】
　　1.《99’中國藝術(shù)博覽會作品集》，第58頁。
　　2.《榮寶齋》雜志扉頁，中國美術(shù)出版總社出版。
　　3.《藝林薈粹—古今名家書畫精品集》，第5頁，香港王朝文化藝術(shù)有限公司，2001年出版。
　　【來源】1997年紐約佳士得張鎮(zhèn)收藏作品專場。
　　【說明】上款人張鎮(zhèn)（1899-1950），字真夫，齊白石同鄉(xiāng)，湖南常德人。一九四六年，任國民黨政府制憲國民大會警衛(wèi)處處長，一九四八年任國民黨史南京衛(wèi)戍總司令，一九五○年病逝于臺北，一九五三年被授為國民黨陸軍二級上將。

????　　張鎮(zhèn)
　　此幅《菊酒延年》是畫贈同鄉(xiāng)原國民黨南京衛(wèi)戍司令張鎮(zhèn)，創(chuàng)作之時，喜得家書，愉悅之情，盡付筆墨之中，即興佳作，殊為難得。

　　齊白石 菊酒延年局部圖
　　畫中菊花，先用洋紅勾菊瓣，再以淡紅色罩染，令花朵渾然一片。菊葉用墨重勾淡染，但筆畫縱逸，與花瓣的筆法大不同。此外，極具篆書筆意的花瓶輪廓勾勒，盡顯濃厚的金石氣息。畫面下部酒壺和酒杯，都是以冼煉的筆墨勾勒，酒壺以重墨表現(xiàn)，酒杯則白描勾勒，而造形拙樸；螃蟹也是色中求變，煞是有趣且錯落有致。

　　齊白石 菊酒延年局部圖
　　在本幅畫面上，菊花和酒畫在一起，寓意“菊酒延年”。菊花在萬物蕭疏的秋天開放，喻年高而體??；酒則與賀歲、祝壽相關(guān)，與菊花一樣皆寓有長壽之意。整個畫面構(gòu)圖上下呼應(yīng)，左右開合，極具節(jié)奏感，靜中有動，生動地表現(xiàn)了藝術(shù)家所體味到的獨斟獨飲，秉燭自得的悠然心態(tài)。此張齊白石作品，筆墨和格調(diào)都有新的升華，更加自如、簡潔，爐火純青。整幅作品喜慶之氣強烈，菊花插于花瓶之中，寓意“富貴平安”。

　　徐悲鴻  松鶴延年
　　立軸 設(shè)色紙本 1945年作
　　82×32 cm
　　【題識】悲鴻乙酉。
　　【印文】東海王孫
　　【著錄】《徐悲鴻畫集》，香港逸英堂，1970年。

　　出版物書影
　　松鶴是一種長壽的象征，因此深受人們喜愛。徐悲鴻曾多次畫鶴以志情，此作描繪一只在松樹上獨立的鶴，鶴的造型沈穩(wěn)、寧靜、生動，鶴頸彎曲，鶴身以大筆勾勒出，并敷以白粉，尾部施以重墨，顯其圓潤的體軀特征及潔白的羽毛質(zhì)感，鶴腿以書法般的運筆一揮而就，盡顯其高挑和勁健。松樹盤曲蒼虬的主干采用了水彩畫的一些技法，具有明暗體積變化，造型厚重結(jié)實，松針的表現(xiàn)也異于傳統(tǒng)的繪畫技法。整幅既有生動的造型，精彩的筆墨，亦有高妙的寓意。

　　齊白石 壽桃
　　立軸 設(shè)色紙本
　　102×35 cm
　　【題識】作賓先生、仁之夫人，九十一歲白石畫，寶珊先生贈。
　　【印文】齊白石、人長壽

　　孫作賓夫婦
　　上款人為孫作賓(1909—2002)，字相臣，陜西西安人。曾任第三十八軍中共軍委書記、中共陜西臨時省委組織部部長、甘肅工委書記、甘寧工委書記、隴南特委書記、隴東特委代理書記。建國后，歷任中共甘肅省委副書記、中共中央西北局統(tǒng)戰(zhàn)部副部長、中共青海省委第二書記、青海省省長、陜西省第五屆人大常委會副主任，為中共八大代表，第一屆全國人大代表，第五、六屆全國政協(xié)常委。

　　齊白石 壽桃局部圖
　　在齊白石的繪畫生涯中，壽桃是非常廣泛的創(chuàng)作題材，屢為求畫者訂制，而構(gòu)成各有不同。此圖沿用了白石衰年變法之后慣用的「紅花墨葉」圖式，先以淋漓的水墨寫枝葉，用筆老到，筆健墨壯。再以沒骨法畫壽桃。三個壽桃一個掛在樹上，兩個盛在竹籃中。桃子直接用洋紅和藤黃點畫，在輕重和濃淡的變化中描繪出桃子的骨肉感。竹籃用焦墨勾出，其凝重蒼勁與桃實的鮮潤嬌艷形成有趣的對照。整幅筆力強悍，設(shè)色濃重艷麗，洋溢著歡快樂觀的情緒。

　　吳昌碩  多壽圖
　　立軸 設(shè)色紙本 1916年作
　　148.5×80.5 cm
　　【題識】三千年結(jié)實之桃，丙辰元宵雨窓畫，安吉吳昌碩。
　　【印文】昌碩、虞中皇
　　【著錄】
　　1.《吳昌碩畫集》封面、首頁，榮寶齋出版社，2003年。
　　2.《筆墨春秋－吳昌碩、齊白石、傅抱石作品展》第29頁，圖015，文物出版社，2012。
　　3.《嘉德二十周年精品錄·近當(dāng)代書畫卷一》，第80頁，故宮出版社，2014年。
　　4.《中國書畫名品編目—虛谷、任伯年、吳昌碩三家書畫選萃》，第85頁，大冢巧藝社，2010年。

　　吳昌碩  多壽圖局部圖
　　《多壽圖》為缶翁1916年所作，而此時吳昌碩心胸豁達，作花卉似解禪意，繪桃實如育兒孫，畫境乃心境，無非宣泄二字！故而馳筆縱橫，揮灑自如，大寫意的色墨將一樹仙果張揚得格外有生命力。縱觀全圖，筆墨勁爽老辣，設(shè)色濃艷沉著，吳昌碩善于用色，反俗為雅，乃大師手段。更為突出的是這幅作品在構(gòu)圖上的疏密呼應(yīng)，桃樹主干從畫幅左側(cè)呈斜勢擎天而上，上幅密枝繁葉，下幅一枝垂實，與主干構(gòu)成三角的視覺接口，密與疏的交織讓人一目了然，那是碩果壓枝，鴻壽滿樹，世人見之，哪有不喜呢？

　　齊白石  三多
　　立軸 設(shè)色紙本
　　102.5×34 cm
　　【題識】三多。九十歲白石老人并篆。
　　【印文】齊白石、借山翁
　　【鑒藏印】昭通廬氏珍藏、由孺山堂
　　【鑒藏印者簡介】盧漢（1895-1974），原名邦漢，字永衡，云南昭通人，彝族，著名抗日愛國將領(lǐng)，原國民黨滇軍高級將領(lǐng)，國民革命軍陸軍二級上將。1949年12月9日在昆明率部起義，和平解放云南，1955年被授予一級解放勛章。歷任云南軍政委員會主席、西南軍政委員會副主席、國家體委副主任、國防委員會委員、全國人大二、三屆常委、全國政協(xié)二、三、四屆常委。
　　《三多》描繪有桃、佛手和石榴，寓意著多壽、多福、多子。兩枚壽桃置于果籃之中，果籃以濃墨重彩隨意寫之，以書法筆勢運筆，線條隨心所動，彰顯老藝術(shù)家駕馭筆墨線條能力之強，壽桃以洋紅色渲染，顏色艷麗奪目，既表現(xiàn)出桃熟之境，又與酣暢墨色形成色彩對比。佛手用黃色以大寫意筆法完成，再用濕筆墨線勾描輪廓，果實堅實飽滿。石榴的表現(xiàn)更為隨意，以赭色表現(xiàn)石榴外皮，再用紅色勾描石榴果粒，赭色之上粒粒鮮紅，格外醒目。

　　齊白石 吉猴獻壽
　　立軸 設(shè)色紙本
　　畫心：34×45 cm
　　題跋：15.5×45 cm
　　【題識】借山吟館主者齊白石畫。
　　【印文】木人
　　【鑒藏印】雪江堂
　　【蕭平題詩堂】此白石山翁七十歲后之佳作，簡妙傳神，似不可增減一筆，殊難得也。癸巳炎夏觀識于石頭城中，戈父蕭平。印文：戈父，蕭平之
　　【來源】
　　1.蕭平題詩堂。
　　2.日本雪江堂舊藏。雪江堂上世紀(jì)60年代在中國政府特許下，作為日本官方渠道購買大量齊白石作品，在日本巡回展覽。其藏品均被世界公認(rèn)為齊白石精品。

　　蕭平題詩堂
　　古代神話傳說中西王母曾經(jīng)用玉盤盛著仙桃送給漢武帝，說這種桃子要三千年才能結(jié)一次果子，吃了能使人長生不老。因此在古代民間就常用桃子作為祝壽的禮物，亦有長壽之意，一直流傳至今。通常所見齊白石畫桃，以晚年為多，桃子或畫于籃中，或畫于樹上。還有一種比較特殊的表現(xiàn)方式就是——靈猴獻壽。由于猴子極具靈性，又喜歡吃桃子，故猴和桃結(jié)下了不解之緣，亦因‘猴’與‘侯’的讀音相近而有封侯進爵之意，顯得題材更為吉祥。此幅佳作，齊白石用率真的手法，于桃樹下一只靈猴手里捧起鮮艷無比、碩大水靈、香氣馥郁的蟠桃，形象動作極富童真，意思更有趣味——“壽且貴”。

　　齊白石  東方朔偷桃
　　立軸 設(shè)色紙本
　　71×34 cm
　　【題識】白石山翁時客舊京作畫。
　　【印文】老木
　　【說明】帶木盒。

　　齊翁將東方朔的造型塑造得更加幽默夸張，東方朔身穿長袍，偷了一個王母的仙桃，正想要藏在寬大的袍子下面，又不斷地回頭張望，然而神情中卻不見緊張之色，一雙小小的瞇瞇眼中滿是詼諧之情。此畫以大寫意的筆法表現(xiàn)人物，用筆雄渾豪放，用墨滋潤淋漓，真率自然。
　　其人物描寫簡練細微，衣紋線條粗放；人物造型夸張，信手拈來，隨意而成，極為簡括大氣。色彩更加沈穩(wěn)、老練、古樸，形象生動傳神，富有戲劇性和情趣。此幅作品構(gòu)思靈透，布局新穎，筆筆精到，并且詩書畫印俱全，使《東方朔偷桃》藝術(shù)魅力更加深厚。

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