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　　Lot. 1665

　　張松茂(b.1934)

　　粉彩“春日牡丹”瓷板掛屏

　　高:113cm;寬:58cm

　　張松茂大師一生畫牡丹數(shù)以千計(jì)，有著千姿百態(tài)、鮮活的牡丹，也是當(dāng)代陶瓷大師繪畫粉彩牡丹的第一人，故被稱“牡丹大王”。

　　1973年，他給北京飯店定制了千件牡丹大缸，主題紋飾也是件粉彩“群牡吐蕊”，也稱“春日牡丹”。之后有輕工部，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)院等單位的專家、教授鑒賞時(shí)，一致認(rèn)為張松茂的牡丹大缸是件超越前人的佳作，遠(yuǎn)比雍正粉彩出色達(dá)到了歷史的新高度。1997年和1999年香港與澳門回歸，國(guó)家贈(zèng)送港澳回歸禮品也是以牡丹為主題紋飾的作品，也是以張松茂為主設(shè)計(jì)制作的。那些繪有牡丹紋飾的粉彩精品之作都是留史佳作，永載史冊(cè)。

　　作品繪制了兩株牡丹，諸多枝葉、花蕊、花朵糅和而成，顯得大氣、鮮活、茂盛的大瓷板。作品雖然延續(xù)了張松茂一貫的畫風(fēng)，但作者改變了傳統(tǒng)粉彩的著色技法，并把新顏料創(chuàng)造性的滲透粉彩中，使色相與粉彩風(fēng)格俱佳，令牡丹艷而不俗，清雅脫塵，不拘一格，富有特色。

　　右上方張松茂書寫北宋詩人司馬光詩文:“洛陽春日最繁華，紅綠蔭中十萬家。誰道繁華如錦繡，人將錦繡學(xué)群花?！弊笙路綄懙溃骸案绱喝轮ド剿擅?，雅月齋”，很顯然，這幅粉彩“春日牡丹”瓷板畫是張松茂精心設(shè)計(jì)并繪制的 。

　　作者簽名證書與合影

　　Lot. 1665

　　張松茂(b.1934)

　　粉彩瓷板“西廂記”四屏

　　高:113cm;寬:32cm×4

　　景德鎮(zhèn)陶瓷泰斗王錫良大師多次稱贊“張松茂是當(dāng)代瓷畫界的天才全才”，“近五百年來瓷畫界的第一人”。張松茂21歲畫了“一切權(quán)利歸蘇維?！贝僧嫼?，受到毛主席和周總理的接見。

　　本拍品張松茂大師以王實(shí)甫《西廂記》為題材，四條屏瓷板畫分別以“驚艷”、“聽琴”、“傳書”、“送別”這四個(gè)片段，將整個(gè)故事串聯(lián)。作品延續(xù)了張松茂一貫的工筆畫風(fēng)，使構(gòu)圖飽滿而舒朗，畫面色調(diào)清秀淡雅，人物神情生動(dòng)細(xì)膩，具有生動(dòng)的故事敘述性和場(chǎng)景的再現(xiàn)。

　　作者簽名證書與合影

　　?Lot.1653

　　劉雨岑(1904-1969)

　　粉彩花鳥菱型對(duì)瓶

　　題識(shí):“荷塘清趣”、“寒梅疏影”、“人物冬月澹湖漁劉雨岑寫于珠山”

　　鈐印:“竹”、“人”

　　底款:飲冰齋

　　高:31cm;口徑:9cm×2

　　此件對(duì)瓶呈菱形方勝狀，敞口細(xì)頸，直壁圈足，通體繪花鳥紋飾，“荷塘清趣”繪水堤岸邊葦從之上一只翠鳥落于一桿荷葉之上，畫面清麗水鳥靈動(dòng)警覺?！昂肥栌啊崩厦分Ω沈皠偶t梅明麗，枝干之上一只雀鳥歡悅歌唱。共繪四個(gè)畫面，仿佛寫一年四季之秀麗于一瓶之上。

　　劉雨岑善翎毛花卉，設(shè)色清雅，所繪之瓷適靜淡雅，筆法簡(jiǎn)潔俐落，并獨(dú)創(chuàng)對(duì)粉彩陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有較大貢獻(xiàn)的水點(diǎn)桃花技法，早年受華嵒的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年的繪畫藝術(shù)精髓，作品極富書卷氣，雅俗共賞。劉氏作品在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上都別具一格，率先把文人畫風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷重工裝飾的繁瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。

　　Lot.1657

　　余文襄(1910-1993)

　　粉彩“雪景”觀音對(duì)瓶

　　題識(shí):湖山瑞雪，壬寅年冬月余文襄作于珠山客次。

　　鈐印:之印”

　　底款:景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠，美研室，一九六二年

　　高:33.7cm;口徑:9.5cm×2

　　此件對(duì)瓶，敞口，束頸，析肩，長(zhǎng)鼓腹，高脛圈足?？谧慵缋L如意瓔珞纏枝花紋飾。瓶身通景繪“湖山瑞雪圖”。自古雪景多以奇險(xiǎn)取勝，但他則以平易親切見長(zhǎng)。

　　余文襄的作品沒有嘩眾取寵之意，而是充滿天真、直率、純樸、莊重的意境，具有獨(dú)特的魅力，在其作品中一株老樹如虬龍凌空，樹干氣勢(shì)宏偉，自然生動(dòng)而遠(yuǎn)近山林皆似涼玉，充滿了“忽如一夜東風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的詩情畫意。

　　另一面漁家泛舟于雪湖之上。整個(gè)畫面布局新穎別致，耐人尋味;那潔白的雪野配以雕梁畫楝的紅裝，向人們展示了“不是春天，勝似春天”的壯美冬景，是難得的雪景珍品。

　　余文襄，又名恂松，別號(hào)華舜，齋名為明泉古屋。擅長(zhǎng)工藝粉彩雪景山水，其作品風(fēng)格意境深遠(yuǎn)，用筆雄渾，給人以高潔曠達(dá)，豪放壯觀的感覺。在當(dāng)時(shí)被稱為“八小名家”。其作品布局自然，主次分明，意境深遠(yuǎn)，極富詩意，他在繼承傳統(tǒng)雪景技法的基礎(chǔ)上，另辟途徑，在歲寒蕭索、冰天雪地的景致中表現(xiàn)春的信息和勃勃生機(jī)，被人譽(yù)為“雪景大王”。1959年被景德鎮(zhèn)市委市政府授予“陶瓷美術(shù)家”。

　　Lot.1651

　　張志湯(1893-1971)

　　粉彩“八駿圖”掛盤(四件套)

　　題識(shí):“溪柳飲馬”、“郊原散牧”、“清風(fēng)長(zhǎng)嘶”、“神駿歡舞”，星江張志湯寫于珠山

　　鈐印:志湯

　　底款:亦陶齋

　　直徑:22.5cm×4

　　此拍品以神駿圖為主題的四件賞盤，構(gòu)圖精簡(jiǎn)，采用西方透視技巧，巧妙結(jié)合國(guó)畫技法的虛實(shí)變化，營(yíng)造出林深草密，駿馬流連嘻鬧的藝術(shù)效果。畫面中，駿馬體態(tài)豐健，休憩于林間草地。林間近景只取兩處老樹，繪主干稍帶枝葉，舍棄樹冠，使觀者視線聚焦于樹下駿馬。遠(yuǎn)景中樹木錯(cuò)落，設(shè)色清淺，與近景老樹虛實(shí)呼應(yīng)，加強(qiáng)了畫面的縱深感。駿馬姿態(tài)各異，動(dòng)作自然，張志湯以其細(xì)膩的筆法，將駿馬毛色明亮光澤的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，不愧畫馬大師之名。

　　張志湯，齋名亦陶，現(xiàn)當(dāng)代著名繪瓷家。1901年入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得見宋、元繪畫的珂羅版印刷品，技藝大進(jìn)。擅長(zhǎng)山水、花鳥和走獸，尤精畫馬，早年多參照宋元畫印刷品彩瓷，筆法工細(xì)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。

　　Lot.1663

　　王隆夫(1931-2015)

　　粉彩達(dá)摩瓷板掛屏

　　題識(shí):達(dá)摩一葦渡江。隆夫畫于珠山南麓還經(jīng)樓明窗下。

　　鈐印:王。

　　高:79cm;寬:43cm

　　此瓷板畫中達(dá)摩身形魁偉，衣衫層疊但姿態(tài)飄逸，頭后圓光明亮，周身海水環(huán)繞;達(dá)摩以手杖為桿，肩扛包袱，赤腳踏在葦葉之上破浪而行，神色莊重平靜?！兑蝗敹山肥欠鸾虖V為流傳的經(jīng)典故事，相傳達(dá)摩在南方傳道已畢，返回時(shí)路遇一江無船可渡，折江邊蘆葦，拋入江中，踏葦過江。此時(shí)達(dá)摩已是得道高僧，功德圓滿，隨手?jǐn)S葦便可渡江，但此功卻是修煉不易，非心智意堅(jiān)不可得。作者以清淡的設(shè)色和曲折、挺勁的筆法來繪制海水和達(dá)摩的衣物，顯示其超脫瀟灑的姿態(tài)，又以明暗陰影技法繪制達(dá)摩的面部和手腳，使畫面效果自然、逼真。整片瓷板構(gòu)圖巧妙，用筆細(xì)膩，寓意深刻。

　　王隆夫，江西浮梁縣人。出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬，曾任晚清御窯總辦。現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師。擅長(zhǎng)粉彩人物畫、青花花鳥畫等，取其情境神韻，立意氣勢(shì)磅礴，用筆蒼勁古拙，格調(diào)高古秀雅，風(fēng)格洗練含蓄。

　　Lot.1520

　　王琦（1884－1937）

　　“時(shí)還我讀書”粉彩瓷板

　　款識(shí)：時(shí)還我讀書龍朵，辛未冬月西昌陶迷散人王琦。

　　鈐?。禾彰裕ㄖ煳模?

　　高:79cm;寬:43cm

　　新粉彩瓷產(chǎn)生于民國(guó)三十年代前后。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人。此件瓷板畫，描繪梧桐樹下，一中年文士倚石而坐，一雙小童箕坐于地，神態(tài)認(rèn)真正在翻讀書籍。所繪人物，頭部刻畫細(xì)膩，以西畫手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，光影富于變化，有西洋繪畫暈染技法，立體感強(qiáng)，被后世稱為“西畫頭子”。勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虬結(jié)生姿，剛中有柔，整而不亂，以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運(yùn)古融今，落款為：“時(shí)還我讀書龍朵，辛未冬月西昌陶迷散人王琦。”

　　王琦為江西新建人，民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)繪瓷名家，珠山八友之首，號(hào)碧野，別號(hào)陶迷道人，兼擅寫意畫和工筆畫，特別是人物山水畫，用筆揮灑奔放，瀟灑自然，名冠一時(shí)。

　　Lot.1518

　　王步（1898-1968）?

　　青花四季花鳥紋方形筆筒

　　“ 愿聞吾過之齋”青花款

　　高:14.5cm，寬:11cm

　　王步青花是景德鎮(zhèn)陶瓷藝苑中一枝奇葩，其作品以筆意簡(jiǎn)練、博大精深和水色瑩澈、淋漓盡致的藝術(shù)特色而獨(dú)樹一幟。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)，展示出青花繪畫的新姿彩，形成了自身鮮明的青花藝術(shù)特色——淳雅、簡(jiǎn)潔、清雄，被譽(yù)為“青花大王”從而獨(dú)步近代百年，無人可步其后塵。

　　此件王步花鳥筆筒，正是他青花藝術(shù)進(jìn)入鼎盛時(shí)期的作品。做方形筆筒，四角倭角處理，底部圈足。底足內(nèi)六字篆書“愿聞吾過之齋”，字體端莊結(jié)體穩(wěn)健，為王步先生齋號(hào)。取自“子路聞過則喜”體現(xiàn)了主人的雅量和情懷。筆筒四面繪各式花鳥翎羽作品。

　　由此件筆筒可見王步先生晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他的青花瓷忌用純白釉，而用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，以獲得渾厚的藝術(shù)效果。他所使用的青料也是由自己配制，青中微帶藍(lán)黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。更能發(fā)揮出其獨(dú)特的用筆用料技藝，國(guó)畫上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水與宣紙上潑墨作畫不同，紙上作畫當(dāng)即可見效果，而青花“分水”當(dāng)時(shí)只是黑壓壓的一片，只有在燒成之后才能見到效果。

　　?王步的分水從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體，除“分水”之外，以線為骨，生平好用鐵線描與折蘆描，如此件作品中的枝葉畫法，石頭老干之輪廓，加之皴法更顯雄渾。用筆圓潤(rùn)蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤(rùn)的云水之中。此作品構(gòu)圖新穎、層次分明、色調(diào)渾厚、筆力剛勁、畫意生動(dòng)，在構(gòu)圖上摒除一切非必要的配景，畫面極為簡(jiǎn)煉而富有裝飾性。為王步先生的精品制作之一。

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