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宋代鎏金銅觀音菩薩坐像即將亮相香港蘇富比

時(shí)間:2020/9/28 13:47:41  來源:蘇富比亞洲

  宋 鎏金銅觀音菩薩坐像

  61 公分

  估價(jià):20,000,000 - 30,000,000 港幣

  此鎏金銅觀音菩薩坐像面相端雅,風(fēng)格造型獨(dú)特,相近造像僅見舊金山亞洲藝術(shù)博物館布倫德基舊藏例,誠(chéng)屬稀珍。本尊佛容靜謐莊嚴(yán),鑄造工藝超凡,無(wú)疑乃鎏金銅造像精品,然造型有別于一般鎏金佛像,要斷定其時(shí)代背境、為衪在中國(guó)古代青銅佛教塑像史中準(zhǔn)確定位,殊非易事。

  宋 鎏金銅觀音菩薩坐像布倫德基舊藏

  ? 舊金山亞洲藝術(shù)博物館授權(quán)使用

 ?。ň幪?hào):B60S543)

  漢朝以后,群雄鼎立共分天下。時(shí)佛教初傳入中土,受各國(guó)朝廷尊崇,已始興鎏金銅像等佛教藝作。然至唐一朝,造像仍相對(duì)較小巧,及至遼代,契丹入主中原,較大型的佛教造像才逐漸出現(xiàn),與此同時(shí),風(fēng)格漸趨簡(jiǎn)約。然觀本尊,論其宏偉碩大,實(shí)可與較廉價(jià)之木雕塑像媲美,遼代鎏金銅像卻相形稍遜。明永樂時(shí),朝廷大興工藝事業(yè),監(jiān)督如瓷、漆、銅作等,時(shí)鎏金佛像風(fēng)格別開生面,技藝登峰造極,成就空前,為后朝奠定佛像經(jīng)典。

  宋 鎏金銅觀音菩薩坐像(局部)

  然本尊又與明初風(fēng)格大相徑庭,匠人彷佛平生從未見過永樂佛像,創(chuàng)作遂不受其限。唐至明之間,天下四分五裂,五代、遼、宋、金、西夏、元,一時(shí)諸雄各據(jù)一方,一時(shí)政權(quán)更迭不斷,無(wú)論宗教造像或是日常用器,工藝亦隨之受多元文化影響,風(fēng)格多樣,百花齊放。

  宋 鎏金銅觀音菩薩坐像(局部)

  本尊就如茫茫滄海上的燈塔,撲朔迷離。佛容慈祥溫婉,卻又蓄卷曲胡須,既富陽(yáng)剛特征卻又不失陰柔,想必當(dāng)時(shí)女相觀音尚未普及。蓄須男相觀音,又與唐朝甘肅敦煌所出壁畫、幢幡或其他織品上的觀音菩薩像有共通之處。

  晚唐或五代十世紀(jì) 白描草稿

  (局部,觀音菩薩頭像) 甘肅敦煌 ? 法國(guó)國(guó)家圖書館

  有一敦煌發(fā)現(xiàn)之白描菩薩頭像,其臉相與本尊相近,同蓄胡須,眉若彎月,雙唇豐厚,頸現(xiàn)橫皺,滿戴珠寶華帶,學(xué)者認(rèn)為屬晚唐或五代十世紀(jì)之物(《筆墨乾坤:中國(guó)歷代圖書展覽目錄》,法國(guó)國(guó)家圖書館,巴黎,2004年,編號(hào)36a)。與該草圖相類之敦煌佛教畫像,始現(xiàn)于晚唐,續(xù)見于五代,至北宋九至十世紀(jì)仍有繪制。還有一類繪多面觀音菩薩畫像,容貎與此尊相類,常作一臉三目相,兩掌心又各具一目,戴珠寶華飾,相信制于五代至北宋初年(例見巴黎吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館藏品,編號(hào)EO 1173及EO 3582)。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏十至十一世紀(jì)之木雕菩薩立像,風(fēng)格也與本尊相似(編號(hào)42.103)。

  五代至北宋 十一首觀音菩薩立像巴黎吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館藏品(編號(hào):EO 3582)

  ? Musée Guimet, Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image muséeGuimet

  就風(fēng)格而言,此像臉容輪廓、身形比例,皆與四川安岳華嚴(yán)洞石窟北宋觀音雕像有相類之處,參閱《中國(guó)美術(shù)全集.雕塑編12.四川石窟雕塑》,北京,1988年,圖版128及130。

  宋 鎏金銅觀音菩薩坐像(局部)

  此尊菩薩罕有地身穿龍紋天衣,上飾螭龍形態(tài)與元朝以前紋樣相符,間接為其年代作左證。試參考宋朝定窯器,上劃龍紋簡(jiǎn)約,龍身柔軟靈巧,幾乎與卷云融為一體,足上三爪,利趾卻未有張開,例可見《千禧年宋代文物大展》中定窯盤及洗,國(guó)立故宮博物院,臺(tái)北,2000年,編號(hào)II-21及III-17。

  ?北宋十一世紀(jì) 定窯白瓷劃龍紋蓮瓣盤(局部)

  臺(tái)北國(guó)立故宮博物院

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