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　　梅云堂主人是張大千先生的摯友高嶺梅、詹云白夫婦，其收藏的張大千被視為迄今最完整、水準(zhǔn)質(zhì)量最高的張大千畫作私人珍藏。金秋十月拍賣，”梅云堂“舊藏三珍《芭蕉仕女》、《倚柳春憶》、《魚樂圖》有緣再次“團聚”，并于夜場拍賣中現(xiàn)身呈現(xiàn)，冀以為十五周年慶，并為張大千藝術(shù)盛筵增彩。

　　張大千與高嶺梅

　　張大千  芭蕉仕女

　　立軸  設(shè)色紙本

　　1944年作

　　152×60.5cm

　　【題識】

　　長眉曲袖顰蛾碧，桂發(fā)容光飄蜀國。翠筵芳酒酡顏朱，滯醉不知將鈿合。浣花箋紙?zhí)一ㄉ熗鈻|風(fēng)吹象筆。十離詩就淚痕干，早托同心勝綰結(jié)。甲申六月寫，并倚《玉樓春》，似伯純?nèi)市址郊艺４笄Ь邮繌堧?，并命十兒潁補裙花。

　　【印文】張爰私印、三千大千、摩登戒體

　　【展覽】1.“梅云堂藏張大千畫”，香港中文大學(xué)文物館，1993年4月17日－5月23日。2. “梅云堂所藏張大千之繪畫”，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年4月5日－5月1日。3. “梅云堂藏張大千畫”，新加坡美術(shù)館，1997年2月28日－4月27日。

　　【著錄】1.《梅云堂藏張大千畫》，圖版4，高美慶編，香港中文大學(xué)文物館，1993年。2.《梅云堂所藏張大千之繪畫》，圖版4，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年。

　　【來源】上款“伯純”即李崇實（1894－1985），字伯純。陜西藍田人。北京中國大學(xué)畢業(yè)后赴日本留學(xué)，獲東京慶應(yīng)大學(xué)經(jīng)濟學(xué)學(xué)士學(xué)位。1923年回國后在中國大學(xué)及北京朝陽大學(xué)執(zhí)教，講授財政及經(jīng)濟思想史，1926年棄文從政。抗戰(zhàn)勝利后歷任監(jiān)察院秘書長、財政經(jīng)濟審查委員會委員等要職。1950年在臺灣辭去監(jiān)察院秘書長職。1951年任臺灣糖業(yè)公司董事長，為振興臺灣蔗糖事業(yè)多有貢獻。1967年任臺灣肥料公司董事長，建立臺灣新竹氮肥廠，1971年被臺灣當(dāng)局授予景星勛章一枚，并聘為行政院經(jīng)濟顧問。1985年在臺灣病逝。

　　【說明】畫上大千自題“命十兒潁補裙花”，十兒即大千次子張心智。張家取“大排行”法計算，故兄弟的第二代皆一起排列，遂稱心智曰“十兒”。大千繪畫間有助手補綴花紋圖案，多由子侄充當(dāng)，如張心智、心一、心徳等。他題跋時亦書名以記，此即為一例。

　　《梅云堂藏張大千畫》

　　香港中文大學(xué)文物館，1993年。

　　《梅云堂所藏張大千之繪畫》

　　日本東京松濤美術(shù)館，1995年。

　　以形象論，張氏筆下古裝仕女前后凡兩變。敦煌之行前，所作古裝仕女概從唐六如諸人出，纖柔如弱柳扶風(fēng)，嬌俏如黃蓉仗劍，哭啼啼的，嬌滴滴的，且多以其相好為表現(xiàn)對象，如1935年所作《天女散花》即為其朝鮮情人池春紅寫照；至敦煌之行后，始悟得隋唐人開臉、設(shè)色及命筆，畫風(fēng)丕變，尤其在形象審美上盡可能擯棄了之前一味表現(xiàn)的仕女纖細柔弱之風(fēng)，而代以生新健康的唐人氣象，活潑潑的，爽利利的，雖然多數(shù)還是為情困為愛苦，但卻已經(jīng)有了敢愛敢恨的獨立性和自由性，尤其《驚才絕艷》《紅拂女》等作。

　　張大千  天女散花  1935年作

　　成交價：RMB 84,525,000

　　大千  憶遠圖  1952年作

　　張大千  芭蕉仕女（局部書法）

　　高嶺梅珍藏的張氏1944年6月作贈時任國民黨監(jiān)察院秘書長李崇實（字伯純，1894-1985）的《芭蕉仕女》，便是張大千敦煌之行后該題材的典范之制。仕女白衣勝雪，略箕坐于后園芭蕉叢中，左手執(zhí)素絹，右手搦管懸空，欲題不題、將書未書。其襟帶以青、綠染之，與前后芭蕉之大面積淺花青正復(fù)相映。仕女開臉娟秀，雙眉旖旎若新月有意，兩眸瀲滟如春水無波；一點殷紅唇，與發(fā)髻團花共艷，半截皓雪腕，與凝脂蝤頸同豐。

　　張大千  芭蕉仕女立軸（局部）

　　為了突出作為主要意象的仕女，其他意象均以巧思經(jīng)營，除了芭蕉葉及后園路面用淡花青染成外，諸如芭蕉葉莖、串聯(lián)遠近景的細竹、蒲草、題款皆只用淡墨，或?qū)懟蚬?，或涂或皴，備極用心。張大千本時期有一方頗為得意的章，“春愁怎畫”，此幅幾乎就是該印文的完美詮釋。整幅著眼于“淡”，用淡綰結(jié)春愁、閨思，又化書蕉之典于無形，匠心獨具且別開生面，令觀者如沐春雨，為之悱惻纏綿?！簟簟?/p>

　　張大千  倚柳春憶

　　鏡心  設(shè)色紙本

　　1944年作

　　81.5×33.5cm

　　【題識】歡如菖蒲花，但開難得見；儂欲化春水，要看郎心變。少作〈子夜歌〉漫書畫上。甲申十一月既望沙河邨居，大千張爰。

　　【印文】張爰私印、大千、摩登戒體

　　【鑒藏印】嶺梅珍藏

　　【展覽】

　　1.“梅云堂藏張大千畫”，香港中文大學(xué)文物館，1993年4月17日－5月23日。

　　2. “梅云堂所藏張大千之繪畫”，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年4月5日－5月1日。

　　3. “梅云堂藏張大千畫”，新加坡美術(shù)館，1997年2月28日－4月27日。

　　【著錄】

　　1.《梅云堂所藏張大千之繪畫》，圖版6，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年。

　　2.《張大千畫譜》，第127頁，藝術(shù)圖書公司，2007年。

　　《梅云堂所藏張大千之繪畫》

　　日本東京松濤美術(shù)館，1995年。

　　《張大千畫譜》

　　藝術(shù)圖書公司，2007年。

　　與此同工異曲的是《倚柳春憶》。畫中繪一盛裝仕女長身倚立于后園古柳前，頭綰花髻，腦后綴朱，額開廣潔，臉泛潮紅，鳳眼含春不語，雙眸凝然有思。其左手抬起置于頜下，右手下垂張指緊扣柳干，腳下則欲進還退，似乎等著的是一個朝思暮想?yún)s又移情別戀了的負(fù)心漢，分明他對自己傷害這么深，還拼命憶他對自己的好，想他想得天地失色。

　　張大千  倚柳春憶（局部）

　　與腦后花、唇上朱、領(lǐng)口褻衣紅相映的是下裳的濃重?zé)崃?，以敦煌壁畫式的重彩出之，為整幅作品確立感情基調(diào)。其他意象，細細的柳、韌韌的蒲、柔柔的草，都是中國古代傳統(tǒng)文化里的經(jīng)典意象，老杜詩“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”，《孔雀東南飛》亦有句“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移”，結(jié)合本幅張大千題款《子夜歌》詞，極堪細味。不過，與前幅《芭蕉仕女》著眼于“淡”不一樣的是，此幅著眼在“薄”，春風(fēng)惡，歡情薄，連帶著張大千署款也薄了。

　　張大千  魚樂圖

　　水墨紙本  鏡心

　　156×53.5 cm

　　【題識】魚樂圖。此十年前在九龍寓居，戲效石濤、八大合作，用筆輕軟，不足存也。爰翁癸卯春題。

　　【印文】張大千、大千唯印大年

　　【高嶺梅題簽】魚樂圖。大千八哥作。嶺梅藏。

　　【展覽】

　　1.“梅云堂藏張大千畫”，香港中文大學(xué)文物館，1993年4月17日－5月23日。

　　2.“梅云堂所藏張大千之繪畫”，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年4月5日－5月1日。

　　3.“梅云堂藏張大千畫”，新加坡美術(shù)館，1997年2月28日－4月27日。

　　【著錄】

　　1.《大千居士留影集》，1947年。

　　2.《梅云堂所藏張大千之繪畫》，圖版46，日本東京涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1995年。

　　《大千居士留影集》，1947年

　　《梅云堂所藏張大千之繪畫》

　　日本東京松濤美術(shù)館，1995年。

　　“ 畫魚就是要表現(xiàn)出魚在水中暢游的姿態(tài)，如果畫出的是出水的魚，則失去了魚的天性。但在作畫時，不必畫水而又有水中的意態(tài)，才算是體會入微?！獜埓笄А?/p>

　　張大千  魚樂圖（局部）

　　1963年重題十年前舊作《魚樂圖》，以張氏精擅的八大石濤之法繪一椽巨石凌空突起，其上滿綴芙蓉，又有葦葉下垂及水?dāng)噭铀?，有游魚四五，以此為樂，或逡或巡，若即若離，充滿世外桃源般的生活趣味。此作純?nèi)嗡?，淡點染、濃勾勒、薄皴擦，一派天真，足令人見而忘機。

　　?仿八大游魚  1944年作

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