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　　趙半狄
　　《在那個早晨》
　　布面油畫
　　200 × 190 cm
　　1990年 作
　　北京保利十五周年拍賣會呈現(xiàn)（2020年10月13-20日）
　　出版
　　《中國前衛(wèi)藝術》 P198 海德堡Edition Braus 1993年版
　　《漫游的存在 新生代藝術》 圖版8 吉林美術出版社 1999年版
　　《藝術·各自為戰(zhàn)的運動——親歷中國當代藝術20年》 P103 河北美術出版社 2008年版
　　展覽
　　1991年 趙半狄、李天元畫展 天地大廈 / 北京
　　1993年 中國前衛(wèi)藝術展 世界文化宮 / 柏林 / 德國
　　1993年 中國前衛(wèi)藝術展 鹿特丹當代美術館 / 鹿特丹 / 荷蘭
　　1993年 中國前衛(wèi)藝術展 現(xiàn)代藝術博物館 / 牛津 / 英國
　　1994年 中國前衛(wèi)藝術展 Kunsthallen Brandts Kladefabrik / 歐登塞 / 丹麥
　　2013年 國風——中國油畫語言研究展 / 北京
　　2015年 歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫 中華藝術宮 /北京
　　2017年 趙半狄的中國Party 尤倫斯藝術中心 / 北京

　　九十年代初，藝術家趙半狄在走出中央美院后，在北京天地大廈的展覽引起轟動。多年過去后，當年這批為數(shù)不多的作品，每每出現(xiàn)在市場中，都會引發(fā)極大的關注和影響。

　　今秋，趙半狄創(chuàng)作于這個時期的重磅作品《在那個早晨》將在北京保利十五周年拍賣會呈現(xiàn)，這是今年秋拍值得關注的盛事之一了。

　　“當《在那個早晨》完成時，我覺得我做到了。”——趙半狄

　　1991年，“趙半狄、李天元畫展”，在北京天地大廈，也就是現(xiàn)在的保利大廈中舉行。這個展覽讓大眾第一次認識了剛從中央美院畢業(yè)的年輕藝術家趙半狄。

　　展覽中這些從生活的表象而投射出藝術家的情緒和觀念的作品，用及其嚴謹和高超的繪畫技術體現(xiàn)的幾近完美。

　　這些驚世駭俗作品，散發(fā)出來巨大的能量，在幾乎沒有藝術市場的90年代，作品被買家一搶而空。

　　1991年9月，在“趙半狄、李天元畫展”上趙半狄（右）與李天元的合影

　　陳逸飛這樣評價，北京有個趙半狄，他的作品非常好！

　　有買家聽聞后帶著一大包現(xiàn)金到趙半狄畫室買畫，而他當時已經無畫可賣了。

　　1991年，在天地大廈的“趙半狄、李天元畫展”《在那個早晨》作品前，趙半狄（前排左二）與劉小東等新生代藝術家合影

　　從彼時到現(xiàn)在，這個展覽上的作品，每每有它們當中的一張畫在市場出現(xiàn)，必會引起轟動，也必會出現(xiàn)天價。而收藏的人，都是內心真愛。

　　“趙半狄、李天元畫展”請柬

　　29年過去，天地大廈早已變成保利大廈。今年10月，這個展覽中的一張極為特別的作品，《在那個早晨》將在它對面的新保利大廈再次被釋出。

　　這一次的經手人，保利拍賣現(xiàn)當代藝術部總經理常天鵠，就是在1991年的展覽上，作為美院學生，將這幅畫掛上墻的人。

　　1

　　對趙半狄最重要的一張畫

　　“趙半狄、李天元畫展”中的作品，到底哪張最好，難分伯仲，不同的人有不同的見解。但是，對趙半狄本人來講，《在那個早晨》有著極其特別的意義，也是無法替代的存在。

　　創(chuàng)作這幅作品的時候，趙半狄的想法是，我要通過一件作品，把多年在中央美院學習的記憶，對藝術的理解，對生活的體悟，做一個最終的總結，把心中的形式和內容，技巧與布局，做到完美。

　　“當《在那個早晨》完成時，我覺得我做到了。”

　　藝術家 趙半狄

　　2

　　一個人的史詩

　　在趙半狄90年代前后的創(chuàng)作中，《在那個早晨》是唯一采用拱形構圖的作品，不但是趙半狄最早對古典主義儀式感的探討，也是他第一次將完整的學院式構圖打破，而賦予“構圖”這件事本身以意義。

　　在1992年創(chuàng)作的《小張》中，他把長方形的畫面轉了一個角度，形成一種不穩(wěn)定的菱形構圖，這是從《在那個早晨》中，又進一步發(fā)展而來。

　　趙半狄《小張》1992年作，布面 油畫，214×140cm

　　穹頂?shù)臉媹D古典又莊嚴，讓整幅畫看上去崇高之感油然而生，這是藝術家對西方古典藝術的致敬。

　　撐滿半個畫面的床，橫在整張床上的女子，如紀念碑般巨大、方正的窗，被表現(xiàn)在2米乘1.9米的巨大尺幅上，共同集成了《在那個早晨》震懾人心的力量，一眼看去，過目不忘。

　　《在那個早晨》局部

　　這張凌亂的床上，一位年輕女子仰躺在此，頭歪向一面，胳膊和手耷拉在床下，身上外出的服裝，并不像清晨剛睡醒的樣子。

　　床單上的紅色印記，耐人尋味，和拱形結構的畫面相映襯，顯示出某種遙遠而來的悲劇色彩。而這樣的悲劇色彩又在現(xiàn)實主義的背景和人物安詳?shù)谋砬椤⒎杭t的肌膚下，給人另一個可能性的出口，減輕了悲劇的沉重。

　　藝術家在這里像一個導演一樣，為觀者安排了一個開放式的結局，是“青春的激情”，是“希望的坍塌”，是更個人化的“悵然若失”？每個人都可以有自己的答案。

　　拉斐爾前派藝術家約翰·埃弗里特·米萊斯的作品《奧菲利婭》

　　我們在拉斐爾前派藝術家約翰·埃弗里特·米萊斯的名作《奧菲利婭》中也看到了相似的情境，但是趙半狄的筆下，褪去了精致的華服和貴族的氣息，而所有的細節(jié)都將人帶到90年代初一個身邊的場景。就像我們鄰居的家中，那些平淡無奇的陳設。

　　而女子奇妙的構圖，構建了散發(fā)著莊嚴、肅穆的氛圍，崇高和現(xiàn)實的溫情渾然一體，讓人既夠得著，又夠不著。

　　3

　　高度“炫技”之作

　　在中央美院的時候，趙半狄是一畫室的學生，同學包括李貴君、夏星、石良等。這個畫室有很深的古典主義情結，寫實的傾向也非常明顯，每一個人都是“技術大咖”。

　　從這個畫室走出的趙半狄，是當時繪畫界異軍突起的“新生代”藝術家群體最受矚目的“明星”，他的“寫實”與中國此前的寫實主義藝術（如古典風繪畫、懷斯風繪畫、風情繪畫），有本質的不同。

　　在“技術狂人”的表象之外，他的作品帶有強烈的觀念因素。他對人生的態(tài)度，生活的認識，都藏在畫面表象的背后，從作品中強烈地滲透出來，這些圖像，在當時讓人耳目一新。

　　縱觀《在那個早晨》這張作品，從技術層面來講，已做到登峰造極。

　　趙半狄《在那個早晨》

　　這幅作品完成的時間是1990年，時年24歲的趙半狄，被人冠以“油畫天才”之名。

　　是希望證明自己也好，懷揣野心也好，趙半狄覺得自己非常需要一張作品，來完美地展現(xiàn)自己的技術技法，同時還得充滿膽識與魄力?！对谀莻€早晨》就被賦予了這樣的使命。

　　《在那個早晨》局部

　　首先，他對視覺美感進行了精心設計，豎著的暖氣管道和窗戶、電扇，與橫著的床和人，達到視覺上的平衡。

　　而這樣的均衡感還體現(xiàn)在黑與白的穿插中。最近處的地板是黑白方形的穿插，女子的毛衣，是黑白橫條的穿插，再往上的暖氣片，是黑白豎條的穿插，從視覺角度上，達到高度和諧的美感。

　　古典寫實藝術對襯布的表現(xiàn)到了癡狂的地步，這幅畫中的床單的質感體現(xiàn)，有過之而無不及。從褶皺、紋理到繡花的細膩，再到對白色調的豐富性的呈現(xiàn)，可謂登峰造極。在這里，藝術家就像機器一樣，分毫不差地描繪出所有，交出了100分的答卷，而技術上的100分，又揉進了抒情和詩意，結合地堪稱完美，淋漓盡致。

　　《在那個早晨》局部

　　人臉、手、毛衣的質感，這些關鍵點被細膩地刻畫，而墻壁和處于視覺較遠的部分床單都是簡單概括的刻畫，并不貪戀于細節(jié)。

　　年輕的趙半狄像個孩子一樣，投入地在畫布上“炫技”，一切既顯得游刃有余，又酣暢淋漓。

　　4

　　11平米蝸居中誕生的杰作

　　趙半狄的整個高中和大學階段都是住在位于北京和平里一間11平米的房間里，這是他父母的家。

　　有一天回家的瞬間，看到床上的被子、枕頭、床單的交錯形態(tài)，以及背后窗簾的形態(tài)，覺得太適合入畫，于是叫來了畫中人橫躺在床上。因為房間太小，巨大的畫布只能倚靠在“模特”對面的墻上，趙半狄背對著描繪對象來進行創(chuàng)作。

　　《在那個早晨》局部

　　趙半狄頻繁地回頭觀察，再落筆，直到最終作品完成。這個別扭創(chuàng)作的姿勢，結構和細節(jié)不但一點沒有跑偏，而極其嚴謹、精到。

　　5

　　身價最高的藝術家之一

　　熟悉藝術市場的人都知道，趙半狄90年代左右創(chuàng)作的屈指可數(shù)的幾幅油畫，一旦進入拍賣，必將引起一場爭奪大戰(zhàn)，也是創(chuàng)造過眾多天價，而近幾年的成交幾乎都得千萬以上。

　　趙半狄《蝴蝶》1990年 布面油畫 250x140cm
　　成交價：2760萬

　　《在那個早晨》于天地大廈展覽之后，得到了荷蘭籍策展人戴漢志（Hansvan Dijk）的高度認可。1993年，戴漢志選擇了《那一個早晨》參加其在柏林世界文化宮策劃的“中國前衛(wèi)藝術展”，并在歐洲作巡回展出。

　　2017年，此作再次出現(xiàn)在尤倫斯藝術中心舉行的“趙半狄的中國Party”展覽中。

　　《在那個早晨》在尤倫斯藝術中心舉行的“趙半狄的中國Party”展覽中

　　偉大的作品總是難以尋覓，《在那個早晨》這樣的作品在市場中的驚鴻一瞥，也是那些真性情的收藏家們一生的追求。

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