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　　劉野在2000年之后開(kāi)始以他喜愛(ài)的各種文化形象為主題進(jìn)行創(chuàng)作，包括莫扎特、齊白石、鄧麗君、阮玲玉等名人，除此之外也不乏米菲兔、匹諾曹等動(dòng)畫(huà)形象。此次拍賣，我們將推出這一時(shí)期兩件極為特別的劉野作品。吐舌頭的《莫扎特》調(diào)皮戲謔難得一見(jiàn)，而融合了傳統(tǒng)緙絲技術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)觀念的《女孩和蒙德里安》也因兼具奢華的工藝價(jià)值與藝術(shù)家所首肯的藝術(shù)價(jià)值而更顯珍貴。

    歡樂(lè)背后的憂傷，是我對(duì)內(nèi)心深處的一種真實(shí)表達(dá)，用貌似歡樂(lè)的圖像去表現(xiàn)憂傷，比直接用憂傷的圖像去表現(xiàn)憂傷更令人動(dòng)心。
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　　劉野
　　莫扎特
　　30x20.5cm
　　布面油畫(huà)
　　2001年作
　　簽名：MOZART 2001Ye
　　在《莫扎特》中，這位十八世紀(jì)最偉大的古典主義作曲家被描繪成一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的小男孩。歷史中的莫扎特雖有天縱之才，卻一生坎坷，英年早逝。而劉野并未選擇呈現(xiàn)成年莫扎特的憂心忡忡，而是去表現(xiàn)音樂(lè)家最好的少年時(shí)光。此作應(yīng)是取材于1819年，巴爾巴拉·克拉夫特（Barbara Kraft）的畫(huà)作，《沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特》。

　　左：巴爾巴拉·克拉夫特（Barbara Kraft）《沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特》1819年作
　　右：亞瑟·薩斯（Arthur Sasse）拍攝于1951年3月
　　劉野常用愛(ài)因斯坦吐舌頭的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)天才人物所共有的詼諧、頑皮的一面。畫(huà)家保留了原始圖像中經(jīng)典的文化元素，如宮廷樣式的發(fā)型與服飾。但在具體細(xì)節(jié)的處理上卻又進(jìn)行了大膽夸張，如頭部與身體的特殊比例。一束光從左下側(cè)投入畫(huà)面，使面部具有明顯的體積感，但眉毛和眼睛卻又以簡(jiǎn)筆畫(huà)的方式繪出，這種有意制造的“不和諧”有著強(qiáng)烈的戲劇性效果，打通了現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)之間的界限。

　　左：劉野 《Bleah!》
　　右：劉野 《安徒生》 2001年作

　　雖然畫(huà)家在千禧年之后的名人肖像畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用柔和、小圖低飽和度的色彩，并以純色來(lái)填充背景，但此作卻更能令人聯(lián)想起他在九十年代的紅色主題繪畫(huà)?！赌亍繁尘爸械募t色單純而明亮，在豐富的色調(diào)和光線的映襯暗示了一個(gè)偉大天才如朝日初升般的生命時(shí)刻。

　　劉野
　　女孩和蒙德里安
　　90x120cm
　　緙絲
　　2016年作
　　簽名：2/2 2016 野
　　展覽：2017年 經(jīng)緯——緙絲與當(dāng)代藝術(shù)的對(duì)話 成都當(dāng)代美術(shù)館 / 成都
　　《女孩和蒙德里安》是傳統(tǒng)緙絲工藝與當(dāng)代藝術(shù)觀念相結(jié)合的作品，同時(shí)也是劉野的“蒙德里安”系列中的一件與眾不同的作品。起源于唐代的緙絲技術(shù)是一種挑經(jīng)顯緯、裝飾性極強(qiáng)的絲織品工藝，歷史上緙絲工藝和時(shí)代經(jīng)典藝術(shù)的結(jié)合常有佳話，趙佶、董其昌、仇英、乾隆帝等都有緙絲藝術(shù)品存世。進(jìn)入當(dāng)代，緙絲的實(shí)用價(jià)值在逐漸削弱，藝術(shù)價(jià)值卻慢慢凸顯，其可復(fù)制性、對(duì)空間的替代性成為如畢加索、米羅等藝術(shù)家所欣賞的表現(xiàn)手段。

　　劉野與《女孩和蒙德里安》
　　在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，諸多藝術(shù)家也試圖尋找新的圖像來(lái)切入緙絲的工藝與傳統(tǒng)。劉野亦傾心于緙絲這種古老而獨(dú)特的制造技術(shù)?！杜⒑兔傻吕锇病穭?chuàng)作于2010年，盡管運(yùn)用了畫(huà)家所擅長(zhǎng)的主題，但作為有別于繪畫(huà)的另一種藝術(shù)語(yǔ)言，當(dāng)筆觸轉(zhuǎn)變?yōu)榧徔椉夹g(shù)時(shí)，畫(huà)作擁有了別樣的層次感和空間關(guān)系，而色彩部分如畫(huà)面顏色的漸變和暈染，以及質(zhì)感和肌理的表現(xiàn)則得到了有效的加強(qiáng)。作品中小女孩的頭發(fā)和臉上的紅暈處理地非常微妙，似乎比原作更加細(xì)膩，富有獨(dú)特的質(zhì)感。

　　左：《女孩和蒙德里安》緙絲細(xì)節(jié)
　　右：《女孩和蒙德里安》油畫(huà)細(xì)節(jié)

    緙絲在處理色彩暈染方面非常微妙，比油畫(huà)的處理要好……緙絲完成的作品讓我比較驚訝，在經(jīng)緯線的處理方面，緙絲藝人有非常高超的手藝，用梭如用筆，有繪畫(huà)的筆觸又有紡織品的質(zhì)感和肌理。同時(shí)絲織品有光澤，從不同的角度去看會(huì)呈現(xiàn)不同的感受。緙絲作品應(yīng)該是一件全新的作品。原畫(huà)只是提供了一個(gè)素材。
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　　2017年 經(jīng)緯——緙絲與當(dāng)代藝術(shù)的對(duì)話 展覽現(xiàn)場(chǎng)
　　蒙德里安是劉野作品中最常見(jiàn)、也最重要的主題之一，這位荷蘭抽象畫(huà)家的直線與三原色構(gòu)圖對(duì)劉野影響深遠(yuǎn)。劉野在八十年代時(shí)接觸到蒙德里安的作品，并從1992年開(kāi)始創(chuàng)作該系列。這一系列作品體現(xiàn)了蒙德里安本身對(duì)于幾何線條、純粹的色彩及和諧性的強(qiáng)調(diào)，往往采取極其簡(jiǎn)單的布局。在《女孩和蒙德里安》中，蒙德里安的畫(huà)作與主題人物并置，右側(cè)的小女孩是卡通式的形象，比例夸張，被分解成了圓形、方形等幾何形，與右側(cè)的垂直線、水平線相對(duì)比，同時(shí)也彼此呼應(yīng)。畫(huà)中簡(jiǎn)化的背景處理，是介于蒙德里安的抽象藝術(shù)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的空間布局之間。劉野對(duì)蒙德里安的態(tài)度并不是簡(jiǎn)單的模仿，而是借助其圖像方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)于東西方文化的理解，他將西方抽象主義藝術(shù)的形式和東方的傳統(tǒng)技藝聯(lián)系起來(lái)，并在作品中融入了東方的哲學(xué)觀和他特有的童話式幻想。

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