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　　論山水畫之氣勢逼人，

　　元?dú)饬芾欤?

　　而戛戛獨(dú)造，

　　可說無過傅抱石者。

　　縱橫排戛，

　　古今一人而已。

　　——《傅抱石畫集·序言》

　　上世紀(jì)四十年代后期，是傅抱石山水風(fēng)格完善至純熟境地的階段。此際亮相之《山瀑清會》作于1949年2月，由于局勢動蕩，傅抱石此年作品不多，流傳至今者更稀少。畫幅逾十四平尺，氣勢磅礴，尺幅之大在其四十年代山水中實(shí)屬珍罕，畫家亦自稱“三年來寫大幅，此為第二次也”，堪稱其山水的代表巨制。傅二石先生如此評價(jià)道：“即使在傅抱石這位公認(rèn)的大師的作品中，此幀《山瀑清會》也稱得上是真正的精彩之作?！?/p>

　　傅抱石 山瀑清會立軸 設(shè)色紙本1949年173×92cm華藝國際（北京）首季拍賣會拍品

　　注：

　　上款人“潔清吾兄”即楊興勤（1903-1987），字潔清，浙江義烏人，早年從事青年運(yùn)動工作，后任職于中央組織部，又歷任財(cái)政部鹽務(wù)總局督察處處長、川康鹽務(wù)管理局統(tǒng)制委員會主任委員、江西鹽務(wù)管理局局長。

　　出版：

　　1.《中華書畫·第一輯》第5頁，（臺北）中華書畫出版社，1984年10月。

　　2.《傅抱石名作精選集萃·紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》第108至109頁，文化藝術(shù)出版社，2009年10月。

　　著錄：

　　1.《名家翰墨·第1期》第60頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1990年2月。

　　2.《傅抱石年譜》第135至136頁，上海古籍出版社，2004年9月。

　　3.《傅抱石年譜（增訂本）》第220至221頁，上海書畫出版社，2012年12月。

　　傅抱石傳世有諸多石濤題材的作品，是幅《山瀑清會》雖以石濤上人之骨法，卻全然寫出傅抱石氣韻超凡之魂靈?！笆瘽性S多詩往來我的腦際有許多行事、遭遇使我不能忘記。當(dāng)我擎毫伸紙的時(shí)候，往往不經(jīng)意又觸著了他?！碧貏e是金剛坡時(shí)期之后，傅抱石將山川的精神融匯石濤筆意，開創(chuàng)蒼莽淋漓、高古超逸的“抱石皴法”、“金剛風(fēng)韻”。經(jīng)歷長期的心摹手追，傅抱石對石濤的繼承主要是精神性的，早已大化而成自家面貌。而此件《山瀑清會》卻是傅抱石在石濤筆意畫作中，別出心裁的一件。

　　傅抱石 山瀑清會（局部）

　　此作布局講究章法，而筆墨極為自由率意，有醉后作畫的酣暢之態(tài)和童心見山的天真之趣。展開畫幅，峰巒陡峭，絕壁入云，盡得天地蒼茫雄渾之概，極富“紀(jì)念碑式”山水的恢弘氣勢。

　　傅抱石 山瀑清會（局部）

　　畫面近取邊角之景，遠(yuǎn)則山巒疊嶂。遠(yuǎn)山渾然以色墨揮就，推就平遠(yuǎn)之景，筆墨極為自由率意，主景以散鋒長筆披拂而下，中峰以亂筆橫掃，又與豎筆的長皴交錯，使山形渾圓立體，又加蒼莽的筆法，渲染出草木瘋長的態(tài)勢，其皴筆細(xì)密，尤多用點(diǎn)厾，均為傅抱石所少有；設(shè)色施染花青淡赭，流露出傅抱石作品中少見的清雅氣象。

　　傅抱石 山瀑清會（局部）

　　傅抱石此作采用高士聽泉圖式，系寫石濤詩意：“偶?xì)v溪山勝，殊看非世游。巖懸逼仄徑，飛瀑下重丘。嶺上幽花秀，潭心碧影浮。倚欄心目爽，蒼翠耐人留?！憋w泉流瀑、筆墨肆意，與左下一隅的超然高士呼應(yīng)，使畫面充滿動與靜、虛與實(shí)的對比，酣暢淋漓，又收放自如，傅氏經(jīng)營此巨構(gòu)之游刃有余可見一斑。

　　傅抱石著《石濤上人年譜》(《京滬周刊》1948年)

　　傅抱石一生最崇拜的畫家便是石濤，其視石濤為“震驚世界的中國民族藝術(shù)家”，“由他的藝術(shù)中可以變化出‘興奮’與‘前進(jìn)’的力量?！逼渲铝τ谑瘽芯?，早在就讀江西省立第一師范時(shí)，就著有《苦瓜和尚畫語錄》，對其題畫詩展開了研究。1933年傅抱石在日本留學(xué)期間發(fā)表了《苦瓜和尚年表》，更于1941年在重慶完成了《石濤上人年譜》。并謂：“余于石濤上人妙諦，可謂癖耆甚深，無能自已?！贝俗鲬?yīng)“潔清”之請，融入石濤家法，便見畫家于此作之心意非同一般。

　　傅抱石 《山瀑清會》 題識

　　由題識可知，此作系奉友人“潔清吾兄”之命，以石濤詩意作山川蒼茫、飛云流瀑之境。上款人“潔清吾兄”即楊興勤，四十年代任制憲國民大會代表，抗戰(zhàn)時(shí)期又曾在傅抱石故鄉(xiāng)江西任職，二人應(yīng)是舊識。楊興勤喜鑒藏，又與傅抱石同好石濤，當(dāng)為知音難覓，故傅抱石此作融入石濤家法，較之平時(shí)筆墨殊有不同。

　　鈐印“往往醉后” 、“代山川而言也”

　　畫中鈐印“往往醉后”、“代山川而言也”印文均出石濤句，其中“往往醉后”僅用于畫家自己得意之作，足可見畫家自矜之情。

　　羅家倫題跋

　　值得一提的是，曾為傅抱石《石濤上人年譜》作序的好友羅家倫亦于此幅題石濤《過凌敲臺》詩，是幀既為傅氏難得之山水巨制，又得羅家倫之題詩，丕顯珍貴。

　　?傅抱石 山雨圖 1949年 藏于南京博物院

　　1948年底，由于戰(zhàn)事激化，傅抱石一家由金陵而返家鄉(xiāng)南昌。翌年初，傅抱石畫展在南昌舉行，反響熱烈。此幅《山瀑清會》即作于二月下浣（陽歷3月下旬），數(shù)天前的“春分前三日”，畫家曾作《山雨圖》，現(xiàn)藏南京博物院，亦為巨幅，或許正是“三年來寫大幅”的第一次。傅氏連續(xù)創(chuàng)制大作，是幅《山瀑清會》于風(fēng)雨飄搖的環(huán)境中而成，既證其藝術(shù)進(jìn)境，亦可見畫家與上款人之不凡交情，誠值寶藏。

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