精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　一件作品，一段回憶，一場歷史遺夢(mèng)。很少有藝術(shù)作品能夠定義一個(gè)時(shí)代，而張曉剛的《血緣：大家庭》恰恰就是這樣一類作品。1995年，三幅“大家庭”系列組畫在第46屆威尼斯雙年展亮相，引起全球藝壇轟動(dòng)，也成為了張曉剛藝術(shù)生涯乃至中國當(dāng)代藝術(shù)史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　而在今年11月的香港秋拍里，這三幅巨作之一的《血緣：大家庭2號(hào)》將會(huì)在佳士得上拍，估價(jià)3800萬-4800萬港元，可說是近5年來拍場上最有分量的張曉剛作品。

　　張曉剛《血緣：大家庭2號(hào)》

　　布面油畫 180x230cm 1995年作

　　2020年佳士得香港秋拍

　　估價(jià)：3800萬-4800萬港元

　　來源：

　　香港 漢雅軒

　　Oliver Stone 私人收藏

　　香港 佳士得 2008 年 11 月 30 日 編號(hào) 2618

　　現(xiàn)藏著購自上述拍賣

　　展覽：

　　1995 年 6 月 11 日-10 月 15 日 第 46 屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展 「身份與差異： 1895-1995 人物的具象」 威尼斯 意大利

　　1995 年 9 月 9-30 日「從國家意識(shí)形態(tài)出走：中國新藝術(shù)展」?jié)h堡自由漢薩同盟城市文化中心 漢堡 德國

　　1998 年 9 月 15 日-1999 年 1 月 3 日「透視：新中國藝術(shù)」亞洲協(xié)會(huì)畫廊及 P.S.1 當(dāng)代藝術(shù)中心紐約 美國

　　1999 年 2 月 26 日-6 月 1 日「透視：新中國藝術(shù)」舊金山現(xiàn)代美術(shù)館及舊金山亞洲藝術(shù)博物館 三潘市 美國

　　《血緣：大家庭2號(hào)》是張曉剛“血緣”系列最成熟時(shí)期（1994-1996）僅有的5張巨幅（230x180cm）作品之一，也是其中唯二展現(xiàn)了“知青”、“獨(dú)生子女政策”等時(shí)代印記的圖像史。在經(jīng)手了幾乎所有最重要張曉剛作品的佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如看來，這兩件是“張曉剛最好年份，尺幅最大，最重要的‘血緣：大家庭’系列作品”。而兩幅中另一幅《血緣：大家庭3號(hào)》則在2014年以9420萬港元?jiǎng)?chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，保持至今。

　　《血緣：大家庭2號(hào)》自1995年威尼斯雙年展后，便由美國著名導(dǎo)演奧利弗·斯通（Oliver Stone）收藏，還作為重點(diǎn)作品參加了1998-1999年在紐約PS1當(dāng)代藝術(shù)中心，三藩市現(xiàn)代美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)巡展的《蛻變與突破：中國新藝術(shù)》，并在2013年被選為呂澎專著《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》全球再版的封面，可見其劃時(shí)代的意義。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)在第一時(shí)間對(duì)話林家如，請(qǐng)她來談?wù)勥@件作品更多不為人知的故事。

林家如（佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副主席暨國際總監(jiān)及部門主管）

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：能上拍這件作品，您很激動(dòng)吧？

　　林家如：我非常興奮能拿到這件作品。我做拍賣經(jīng)手過很多張曉剛作品，每一件我都如數(shù)家珍，可以說拍賣排行前五的張曉剛作品都是經(jīng)我手拍出的，唯一的漏網(wǎng)之魚就是這件《血緣：大家庭2號(hào)》，所以我很高興它又能回到我手中（笑）。

　　這件作品的質(zhì)量毋庸置疑，它出自張曉剛作品最好年份，尺幅也最大，而且估價(jià)非常有吸引力，這是我們與藏家溝通許久才最終確定的，我個(gè)人對(duì)成交結(jié)果報(bào)有很高的期待。

　　1995 年， 張曉剛抱著快滿 1 歲的女兒于已完成的威尼斯雙年展參展作品前

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：自從2014年最后一次創(chuàng)下個(gè)人紀(jì)錄之后，張曉剛作品近幾年的市場行情并不在最好的狀態(tài)，是什么契機(jī)促使您在今年秋拍這個(gè)時(shí)機(jī)，將《血緣：大家庭2號(hào)》重新帶回拍場？

　　林家如：關(guān)于市場變化，我想主要是因?yàn)檫@幾年沒有特別重要的張曉剛作品出現(xiàn)。首先，回頭梳理張曉剛的創(chuàng)作脈絡(luò)會(huì)發(fā)現(xiàn)，最好、最成熟的“大家庭”系列都創(chuàng)作于1994-1995年，而這兩年的作品數(shù)量很少。其次，張曉剛最重要的作品在2011-2014年間都拍出了非常高的價(jià)格，最高已經(jīng)達(dá)到了1200萬美金，在如此高的收藏成本下，很難促使作品回流入市場，所以近幾年幾乎沒有最好的張曉剛作品上拍。

　　之所以選擇在秋拍上拍這件作品，是因?yàn)榻衲?月佳士得香港拍賣的表現(xiàn)很好，加上今年大量藝博會(huì)關(guān)停，畫廊展覽也減少，藏家對(duì)拍賣的關(guān)注會(huì)更多。此外，雖然近幾年西方藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家賣得很好，但一些藏家也在私底下詢問是否有好的張曉剛“大家庭”作品，而且問詢度很高，這些都讓我們覺得今年秋拍會(huì)是一個(gè)好的契機(jī)。

　　張曉剛《血緣：大家庭3號(hào)》

　　布面油畫 180x230cm 1995年作

　　2014年蘇富比香港春拍：9420萬港元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這幾年西方藝術(shù)大量涌入亞洲，新生代藏家也不斷出現(xiàn)，張曉剛作品的收藏群體是否也在發(fā)生變化？

　　林家如：沒錯(cuò)，張曉剛的收藏群體在近幾年也在同步年輕化。比如一些中國年輕藏家最初可能是通過西方藝術(shù)家進(jìn)入收藏的，可是生活在國內(nèi)，總有許多機(jī)會(huì)接觸張曉剛的作品。而身為一個(gè)中國人，他們也會(huì)思考，中國藝術(shù)家里面可以收藏誰，那有才是最具代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)。我想張曉剛是大部分人絕對(duì)無法跳過的，因?yàn)樗拿佬g(shù)史定位已經(jīng)擺在那兒。尤其近幾年，這個(gè)年輕化的趨勢很明顯。

　　1993 年，張曉剛僅創(chuàng)作了兩幅《血緣 —大家庭》開山之作：第一幅（左）由日本德島縣立近代美術(shù)館收藏

　　繼1993年的兩幅開山作品，張曉剛于1994年巴西圣保羅雙年展展出：（左）《血緣 – 大家庭：全家福1號(hào)》及（右）《血緣 – 大家庭：全家福2號(hào)》

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在“血緣-大家庭”系列，甚至張曉剛的整體創(chuàng)作脈絡(luò)中，《血緣：大家庭2號(hào)》的特殊之處在哪？

　　林家如：“血緣·大家庭”系列是張曉剛的成名作，在90年代初，該系列作品因?yàn)槎啻魏Ｍ庹褂[進(jìn)入到國外收藏系統(tǒng)。其中影響力最大的當(dāng)屬1995年第46屆威尼斯雙年展，很多歐洲藏家第一次看到張曉剛的“大家庭”，并為之震撼?！把墶ご蠹彝ァ辈恢故侵袊?dāng)代藝術(shù)史的重要部分，它也是中國當(dāng)代歷史的縮影。

　　透過這件作品，西方藝術(shù)界看到了文革后中國人家庭的樣子，當(dāng)中有獨(dú)生子女，軍裝等非常典型的中國社會(huì)符號(hào)，因此引起了國際策展人和藏家的關(guān)注。《血緣：大家庭2號(hào)》的特殊之處，簡單歸納便是：最好的年份，最大的尺幅，最重要的“大家庭”系列作品。

　　1994-1996年間僅有的五幅達(dá) 180 x 230 cm.的《大家庭》

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：張曉剛“血緣·大家庭”系列（包括一批早期的政治波普作品）最初是被西方收藏者選中而成為中國當(dāng)代藝術(shù)的符號(hào)，但這些年隨著西方收藏勢力逐漸淡出中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，當(dāng)代藝術(shù)收藏話語權(quán)回歸國內(nèi)，是否會(huì)出現(xiàn)重新審視80-90年代藝術(shù)史，進(jìn)而影響張曉剛等同時(shí)代作品的歷史價(jià)值的可能？

　　林家如：我個(gè)人并不認(rèn)同這個(gè)問題的提法，因?yàn)檫@批作品其實(shí)是被東西方共同選擇出來的。就拿1995年中國參加威尼斯雙年展來說，最大的助力其實(shí)來自栗憲庭和張頌仁，通過他們，張曉剛才會(huì)被推薦給了國外策展人，這并不只是西方趣味的選擇。

　　至于這幾年西方收藏勢力逐漸淡出中國當(dāng)代藝術(shù)，最主要的原因還是價(jià)格問題。早期收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的西方藏家，購買作品的價(jià)格是非常便宜的。而現(xiàn)在重要的中國當(dāng)代藝術(shù)品，價(jià)格基本上都在500萬美金以上，有的甚至超過1000萬美金。即使在西方這也不是很多人能消費(fèi)得起的。

　　相應(yīng)的，中國藏家之所以會(huì)在近幾年展開更大規(guī)模的收藏，也是經(jīng)濟(jì)實(shí)力決定的，近幾年亞洲各國出現(xiàn)了相當(dāng)多經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)勁的藏家，他們的收藏行為直接影響了市場。但我不覺得這會(huì)影響到中國當(dāng)代藝術(shù)史的走向，比如呂澎所著的《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》便用了《血緣：大家庭2號(hào)》作為封面，這反映了張曉剛在中國當(dāng)代藝術(shù)史里的重要性。

　　呂澎 《二十世紀(jì)中國藝術(shù)史》封面

　　像張曉剛、曾梵志這批藝術(shù)家，他們?cè)诿佬g(shù)史中的定位已經(jīng)相當(dāng)清晰，其中一些重要題材的作品地位更是無法撼動(dòng)，比如張曉剛的“血緣·大家庭”系列，或是曾梵志的“面具”系列，都是中國當(dāng)代歷史的縮影。因?yàn)檫@些價(jià)值，令它們很難被后來者推翻。

　　雖然長久以來全球藝術(shù)史都由西方書寫和主導(dǎo)，但我相信中國和亞洲在不遠(yuǎn)的將來會(huì)有一部自己的當(dāng)代藝術(shù)史。其實(shí)某種層面而言，中國的當(dāng)代藝術(shù)史已經(jīng)初具規(guī)模，為什么有些作品可以在國內(nèi)拍賣可以拍很高，便是因?yàn)檫@些藝術(shù)品呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人和社會(huì)的特質(zhì)，即所謂的時(shí)代性，并得到了許多機(jī)構(gòu)的認(rèn)同。張曉剛的“大家庭”可以說是90年代中國時(shí)代背景的一個(gè)經(jīng)典寫照，這是絕對(duì)無法被取代的。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：謝謝。

　　【相關(guān)閱讀】

　　《血緣：大家庭2號(hào)》：最具個(gè)人情感的“大家庭”

　　1993 年，張曉剛僅創(chuàng)作了兩幅《血緣 —大家庭》開山之作

　　張曉剛《血緣：大家庭2號(hào)》

　　布面油畫 180x230cm 1995年作

　　1993年的摸索時(shí)期，張曉剛首次以家庭合照為原本，創(chuàng)作了兩幅《血緣：大家庭》的重要雛形?！堆墸捍蠹彝?號(hào)》幾乎結(jié)合了兩件開山之作所有的經(jīng)典元素——獨(dú)生子家庭的的三人構(gòu)圖反映了中國自70年代開始的“一胎政策”；黃色的男嬰暗喻著延續(xù)血統(tǒng)的希望；嬰兒的“沖天頭”和“開襠褲”皆映射出中國獨(dú)有的文化傳統(tǒng)——這些特徵都與兩幅開山之作一脈相承。然而，本作品將人物特徵進(jìn)一步抽象和符號(hào)化，超越了93年作品中較為粗礦的表現(xiàn)主義寫實(shí)，而轉(zhuǎn)向“大家庭”標(biāo)志性的平滑面孔，堪稱張曉剛的創(chuàng)作脈絡(luò)一次集結(jié)與開創(chuàng)。

　　父母與張曉剛

　　與本系列中多數(shù)具有濃烈政治性的作品不同，張曉剛在《大家庭2號(hào)》中注入了大量飽含個(gè)人感情色彩的點(diǎn)睛細(xì)節(jié)，可以說是該系列最具有個(gè)人情感意義的作品之一。作品中的母親的短發(fā)、父親的眼鏡、插在襟前口袋內(nèi)的鋼筆，都是藝術(shù)家對(duì)“知青”這一獨(dú)特社會(huì)身份的解讀。張曉剛本人經(jīng)歷上山下鄉(xiāng)年代，他的父母作為知識(shí)份子，也曾因政治動(dòng)蕩而流離奔波。

　　兒時(shí)記憶中，母親曾常將白紙與蠟筆放在餐桌上任他涂鴉，對(duì)他留下深遠(yuǎn)的影響。在本畫中，母親的臉龐則成為畫面灰色基調(diào)之上唯一的溫暖，女性形象甚至可在藝術(shù)家兒時(shí)與母親的合照中找到直接原型。藝術(shù)家對(duì)母親的鮮活記憶與深厚情感，也被隱隱埋藏在畫面之中。

　　1995 年， 張曉剛抱著快滿 1 歲的女兒于已完成的威尼斯雙年展參展作品前

　　而當(dāng)年完成這件作品之后，張曉剛又懷抱剛剛出生的女兒，在本作品面前留下合影，親情血脈代紀(jì)傳承的寓意不言而喻。張曉剛對(duì)細(xì)節(jié)的極致雕琢，為看似肅穆而疏離的畫面，注入復(fù)雜充沛的情感暗涌，用中國“含蓄”或“隱晦”的表達(dá)方式，直擊文化深層的情感內(nèi)核。為了畫出“某種虛幻的陰柔的冷漠感距離感”，藝術(shù)家必須嚴(yán)格履行作畫步驟，用很薄的顏料一層層平涂，重複四五層，最后用干顏料畫上光斑質(zhì)感，令人聯(lián)想到老照片經(jīng)歲月洗禮后的斑駁。畫中延綿纏繞紅色細(xì)絲，象徵著人之間脆弱而微妙的紐帶，令人聯(lián)想去Frida Khalo筆下愛與傷痛的紅線。背景則如歷史迷霧，朦朧迷離。從母親身上的襯衫和碎花領(lǐng)口柔軟而微微起伏，到父親的中山裝硬挺筆直，以觸覺沉浸式的懷舊體驗(yàn)，打動(dòng)觀者心扉。

　　1990年代初，中國當(dāng)代藝術(shù)來到了躊躇的十字路口——?jiǎng)倓傔^去的政治動(dòng)盪，與不斷涌入的西方思潮，另眾多中國藝術(shù)家開始重新審視自己的創(chuàng)作方向，渴望表達(dá)身處社會(huì)的思索與迷惘。在上下求索的過程中，《血緣：大家庭》賦予了當(dāng)代創(chuàng)作新的可能性。張曉剛從“全家?！崩险掌械玫届`感——那一張張標(biāo)準(zhǔn)化的面孔，承載著家庭的私密記憶，而又包含著特定歷史背景下的意識(shí)形態(tài)。

　　張曉剛《血緣：大家庭2號(hào)》

　　藝術(shù)家曾闡述道：“我們的確生活在一個(gè)‘大家庭’之中。在這個(gè)‘家’里，我們需要學(xué)會(huì)如何面對(duì)各種各樣的‘血緣’關(guān)係——親情的、社會(huì)的、文化的等等，在各種各樣的‘遺傳’下，‘集體主義’的觀念實(shí)際上已經(jīng)深化在我們的意識(shí)中，形成某種難以擺脫的情結(jié)。”創(chuàng)作初期，張曉剛受到西方表現(xiàn)主義的影響而傾向原始粗礦的畫風(fēng)。而在1992年前往歐洲流覽了大量西方大師杰作后，他意識(shí)到，西方表現(xiàn)主義直抒胸臆的藝術(shù)語彙無法捕捉中國人含蓄而“內(nèi)心化”的精神氣質(zhì)?！彼_始在畫中去除筆刷的痕跡，畫面變得愈加平滑、冷靜，情緒暗涌，傳達(dá)出“中國普通人長期以來所特有的某種審美追求，比如模糊個(gè)性而強(qiáng)調(diào)共性，含蓄、中性而又充滿詩意的審美特性”，形成一種獨(dú)特的中國氣質(zhì)。

　　藝術(shù)史學(xué)家栗憲庭曾說：“1993年至今的“大家庭”系列，不但是張曉剛的藝術(shù)成熟期，同時(shí)也標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)的某種成熟”……“即使在使用西方當(dāng)代藝術(shù)的語言模式，表達(dá)中國當(dāng)代人的感覺的過程中，成功地轉(zhuǎn)換為個(gè)人的話語”老照片承載著逝去的記憶，照片中的人與故事，或許已經(jīng)不在。而《血緣：大家庭》是一把喚醒記憶的鑰匙，以寧謐的力量將觀者帶入一座精神性的回憶宮殿，把關(guān)于親情、血脈、歷史、集體與傳承那久遠(yuǎn)而溫存的記憶，永久凝刻在畫中。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。