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曾梵志

　　北京保利拍賣15周年慶典拍賣，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)將推出曾梵志「面具系列」的典範之作《面具系列No.6》。著裝精緻卻頭帶著面具的社會精英儜立於山巔之上，蒼白空洞的眼神，血脈泵張的大手，在帶有神秘色彩的暗紫色背景烘托下，更顯個體的壓抑與孤獨。社會激變中的心理狀況在這裡被揭示和放大，身份焦慮、社會定位、人際交往的所有壓力通過面具的遮蓋反而呈現(xiàn)在眾人面前。「面具系列」無疑可以看做是中國現(xiàn)代化進程中的「時代面孔」， 成為中國城市發(fā)展史上最重要的圖像記憶之一。

　　曾梵志 《面具系列No.6》

　　1999年作

　　200x170cm

　　布面油畫

　　簽名：

　　曾梵志 Zeng Fanzhi

　　出版：

　　《我·我們：曾梵志的繪畫 -1991-2003》 P109 湖北美術(shù)出版社2003年版

　　在九十年代中，中國變化得很快。官員開始穿西裝、打領(lǐng)帶……每個人都希望有光鮮的外表，但卻也顯得有點虛假。我覺得他們很想改變自己的外表，便把這些感覺在早期的面具系列中表達出來。

　　——曾梵志

　　作為一個特立獨行的當(dāng)代藝術(shù)家，曾梵志並不試圖以藝術(shù)為媒介，直接地批判社會或革新傳統(tǒng)。而是在創(chuàng)作中，從自身的日常經(jīng)驗出發(fā)，用繪畫的方式來表達作為個體的「人」在當(dāng)代生活中所面臨的困境與孤獨。並且通過其敏銳的感受力以及對東、西方藝術(shù)的交互實踐，發(fā)展出了獨特而強烈的個人風(fēng)格。

　　在早期的「協(xié)和醫(yī)院」系列中，曾梵志通過極具張力的筆觸和血腥的色彩表現(xiàn)出某種「體制中的受害者」形象，而此時人物的誇張比例和壓抑氛圍已經(jīng)預(yù)示著「面具」系列的誕生。

　　隨著90年代初遷居北京，光怪陸離的大城市所帶來的掙扎與壓力，引發(fā)出多重的情緒爆發(fā)，「協(xié)和醫(yī)院」裏的那些痙攣的人物已經(jīng)消失不見，取而代之的是以冷漠決絕的假面主義者。雖然帶上了面具，手卻泄露著他內(nèi)心的秘密——一雙大手緊緊貼著身軀，比例誇張，其上覆蓋著血腥的紅色——他似乎在極力克制內(nèi)心的躁動與不安，而這種通過手部來表現(xiàn)人物的精神屬性的方式，很有可能受到了貝克曼或弗洛伊德的影響。

　　（左）盧西安·弗洛伊德《拿羽毛的人》1943 年作
　?。ㄓ遥R克斯·貝克曼 《紅窗簾前的自畫像》1923年作
　　從1994年開始，「面具」系列經(jīng)過了多個階段的轉(zhuǎn)折與變化。最初的作品多以群像為主，濃烈的色調(diào)延續(xù)了「協(xié)和醫(yī)院」系列。在九十年代後期，畫面人物逐步減至單人或少數(shù)幾人，畫家不再著意營造人物之間的相互關(guān)係，而是將面具作為一個獨立的象徵物進行強調(diào)，以表現(xiàn)社交的疏離和個體的孤獨。

　　曾梵志 《面具系列 4號》 1997年
　　同時，與早期帶著紅領(lǐng)巾的面具系列有著截然不同的含義——戴著紅領(lǐng)巾的老少年是失落理想的象徵，而西裝革履的精英則是中國現(xiàn)代化進程中的一個標誌性符號，暗示著經(jīng)濟與社會的發(fā)展進程中對於人性的異化與否定。

　　曾梵志 《自畫像》 1996年

　　《面具系列 No.6》創(chuàng)作於1999年，畫中人物是典型的都市精英形象，兀自立於山巔，神態(tài)自若地直視觀者。人物裝束是其所處時代的標準風(fēng)格：筆直的風(fēng)衣、領(lǐng)帶、黑皮鞋、平整的髮型，這身千篇一律的裝束及漠然的面具，取消了人物的個性，掩蓋了真實的情感。畫中人物站在山峰之上，營造出偉人般「一覽眾山小」的場景，彷佛是一個新時代的孤膽英雄。畫面採取了對稱分割的構(gòu)圖，正中直立的人物與背景的地平線相交叉成十字形，畫面結(jié)構(gòu)平穩(wěn)均衡，充分烘托出人物的「崇高」形象。

　　大衛(wèi)·弗里德里希《霧海上的漫遊者》約1817 年作
　　細察之，畫面整體容納於一種灰色調(diào)中，除了黃色的領(lǐng)帶和面部、手部點綴的紅色，少許純度很高的中黃與大紅在畫面中顯得非常跳躍。這顯然是畫家有意製造的色彩衝突，目的是強調(diào)人物內(nèi)心與外部環(huán)境之間的緊張關(guān)係。人物的衣服及腳下的山峰以一種水墨畫式的技法繪出， 風(fēng)衣有著明顯的暈染效果，山峰上的巖石肌理則令人聯(lián)想起北宋山水畫的局部處理方式。

　　曾梵志 《面具系列No.6》（局部）
　　背景是近乎平塗的暗紫色色調(diào)，地平線將背景分成兩部分，上部分的天空有著色調(diào)的微妙漸變。毫無生氣的背景、缺乏感情色彩的人物，這一切所渲染出的便是一個急速變化的消費時代中的個人困境。在《面具系列 No.6》中，畫家將表現(xiàn)主義筆法、象徵內(nèi)涵、個體經(jīng)驗及其思索深度結(jié)合，將社會激變中的心理狀況進行了揭示和放大，將身份焦慮、社會定位、人際交往這些問題通過面具的遮蓋反而呈現(xiàn)在眾人面前，深刻反映了一代中國人的生存狀態(tài)。就此而言，《面具系列 No.6》堪稱其藝術(shù)生涯的典範之作。

　　曾梵志  無題(睡覺中的吳叔叔) 

　　2003年作

　　71.7x79.3cm                               

　　布面油畫

　　簽名：

　　曾梵志 Zengfanzhi 2003

　　來源：

　　霍華德·法伯舊藏（Howard Farber）

　　曾梵志  西瓜

　　2007年作

　　60x60cm

　　布面油畫

　　簽名：

　　曾梵志 Zengfanzhi 2007

　　澎「拍」初心，大道行遠。2020年恰逢北京保利拍賣成立15周年。15年來，我們與海內(nèi)外藏家共同構(gòu)建了欣欣向榮的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場。在未來，我們一定會站在市場的潮頭，誠邀各位藏家一路同行，共同努力，營造一個受全球關(guān)注的繁榮的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場。

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