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?收藏家設(shè)計師郭盧恩

　　郭盧恩是一位收藏大家同時也是著名設(shè)計師。他常年居住在美國，喜愛收藏金屬器、木器、家具，這些收藏常常帶給他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。

　　健談、博學(xué)、嚴謹是郭盧恩給人的第一印象。他說自己80年代開始接觸收藏，小時候最愛看的是父親畫畫和匠人師傅們制作景泰藍。

　　郭盧恩從大學(xué)時期開始幫家里打理景泰藍生意，客人中不乏一些政商名流。在美國，為了與當(dāng)?shù)氐膶徝老嘤?，他積極參加各種展覽，與酒店、博物館合作。他把中國傳統(tǒng)的手工藝與西方美學(xué)相結(jié)合，精益求精，制作出兼具美觀和實用的工藝品。

　　在收藏上，他建議年輕藏家們多去博物館學(xué)習(xí)，多閱讀相關(guān)書籍。關(guān)于收藏，最重要的是自己真正喜愛一件藏品。做收藏，讓他有機會“跨越時空”與古人“對話”，為了得到一件自己喜愛的藏品不惜經(jīng)歷漫長的等待。

紐約邦瀚斯“潤盧品金”專場

　　2020年9月，紐約邦瀚斯即將推出“潤盧品金”專場，共釋出郭盧恩收藏的50件金銀雅器精品。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)對話郭盧恩

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):了解到您的家學(xué)淵源，父親是一位水彩畫家，家中也一直在經(jīng)營景泰藍的工作室，您出生在北京，這樣一種氛圍對您最初的美術(shù)這個興趣有什么影響？

　　郭盧恩:我父親從小是孤兒，在北平藝專的時候跟蔣兆和先生學(xué)習(xí)水墨人物。當(dāng)時他就住在老師的家里，我生在北京，在臺灣成長。我記得小時候，父親非常好客，常常有藝術(shù)界的朋友在家里聊天。我坐在小凳子上聽他們聊著藝術(shù)典故和繪畫。慢慢地耳濡目染，使我對美術(shù)產(chǎn)生了興趣。

　　父親在德國學(xué)習(xí)琺瑯，1964年他從歐洲畫展回來，在臺灣開始從事景泰藍的制作。大學(xué)時期，我?guī)椭依锎蚶砭疤┧{生意以及制作。這樣，我在制作景泰藍的過程中會涉及到設(shè)計、美術(shù)、器型、紋樣和色彩。因此，很多事情都是受到家中情況的影響而慢慢產(chǎn)生的。

　　被Sackler Gallery收藏由郭盧恩設(shè)計的景泰藍金魚碗

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):收藏中國古代藝術(shù)品的門檻很高，需要一定的鑒賞能力。西方對中國藝術(shù)品的了解相對比較少，您初到美國的時候感受是什么樣的？在文化差異中怎么樣去實現(xiàn)突破呢？

　　郭盧恩:我剛到美國的時候，感受到美國的博物館非常開放，而且各種研究的書籍以及環(huán)境，讓我對中國古文物藝術(shù)品產(chǎn)生更加深入的認識。我在美國學(xué)習(xí)的比較多，接觸的也比較多。西方人對東方文化知識的追求有著很強烈的探討精神，這令我印象非常深刻。

　　戰(zhàn)國銅鎏金包銀嵌料帶鉤（上圖左）及戰(zhàn)國／西漢時期局部鎏金銅錯銀嵌松石雙獸首帶鉤（上圖中及右）。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):景泰藍是個非常傳統(tǒng)和有特色的工藝美術(shù)門類，在過去屬于皇家御用，而當(dāng)下出現(xiàn)了這種審美和認知上的差異。您從小在景泰藍的工作室中長大，是否對這種審美上的差異有一些看法，如何看待這種變化？

　　郭盧恩:因為明朝的景泰年間做得最好，所以就叫景泰藍。它的工序非常繁瑣：先打銅胎，然后掐絲，再填琺瑯，之后燒琺瑯，一共要經(jīng)過這三四道工序，然后再打磨，需要鍍金才能最終完成。

　　我的父親是從藝術(shù)轉(zhuǎn)行。他當(dāng)時在臺灣國立藝專教圖案，父親把透明的琺瑯與不透明琺瑯結(jié)合得非常好。在美國，我們經(jīng)歷了西方審美的沖擊，試圖擺脫傳統(tǒng)的景泰藍制作，盡量發(fā)揮其材料的特殊性，迎合國際審美。

　　我們把景泰藍變成一個新的生命，比如當(dāng)時與Ann Sacks Tile and Stone做了景泰藍的磚。80年代接觸的西方設(shè)計師對我也有很大的影響。那時候，紐約的四季酒店（由貝聿銘設(shè)計，Peter Marino和我負責(zé)室內(nèi)設(shè)計的一個酒店）和我特別定制了一個用傳統(tǒng)景泰藍做的山的紋樣，通過單色鍍金做一個景泰藍的大缸，完成后的效果很特別。這些都使我在景泰藍制作上有了新的想法和改變，這種改變對我來說很重要。

　　我把現(xiàn)在的審美通過與傳統(tǒng)的景泰藍工藝相結(jié)合，發(fā)揮景泰藍自身材質(zhì)的性能。這樣才能夠表現(xiàn)出現(xiàn)代感，在時空方面完全迎合這個時代。

　　人物金耳墜（上圖左）；雙龍首金手鐲（上圖右）

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):在您的成長經(jīng)歷中，從1979年開始收藏古代藝術(shù)品，那個時候收藏的概念是什么？您還記得自己第一件入手的藏品嗎？能不能跟我們分享一下？

郭盧恩:對于收藏，從剛開始就是一種興趣。在收藏初期，有一次我到曼谷，剛好碰到家具設(shè)計大家John McGuire。他們夫妻二人帶著我到當(dāng)?shù)氐墓哦暌黄鹛艄哦Ｔ谔暨x的時候，我們常常挑到同一樣?xùn)|西。然后他就建議說，我們老挑同一樣?xùn)|西是不行的。他說這樣吧，他先挑一件，然后我再挑一件。這樣就不用爭，這個方法還真的挺有意思。所以，我們用這樣的方法開始買東西，在古董店里買東西這件事變得很有趣。

　　郭盧恩給Mc Guire Furniture做的第一個燈具系列中的繭燈。其形狀受到漢朝的啟發(fā)，1997年作。

　　銅鎏24K金

　　我第一批買的東西有些家具，在香港當(dāng)時買的有一個繭型壺，對這件東西我的印象非常深刻。97年我給Mc Guire Furniture做第一批臺燈設(shè)計的時候，我用這個靈感通過用金屬來做設(shè)計，效果立刻就和平時不一樣了，所以這件收藏對我來說印象非常深刻。

　　郭盧恩準(zhǔn)備送給王世襄先生的漆器鴿子

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):我看到一些您的介紹，王世襄先生是北京著名的藝術(shù)玩家，對于傳統(tǒng)藝術(shù)的研究更是佼佼者，包括Jan Stuart，還有那志良這些前輩，他們的學(xué)識或者說收藏理念對您有什么影響？

　　郭盧恩:我認為是生活態(tài)度的影響。對我來說，從他們的生活態(tài)度中我學(xué)到了很多東西。他們在生活上時時刻刻充滿樂趣。另外，從Jan Stuart這些大師們，他們通過不同的角度產(chǎn)生的審美觀點，豐富了我對美學(xué)的認知。不僅僅從我自己所在領(lǐng)域的角度來看，還從其他的角度來看。

　　我對他們一直非常敬仰。我了解到王先生對鴿子和漆器的喜愛，我做過漆器的鴿子，不過很遺憾，本來是要和他約再見面的，要把這件漆器鴿子送給他?？墒?，這個愿望還沒實現(xiàn)，他已經(jīng)故去了。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):您的收藏涉及到的范圍是比較廣泛的，有木器、金銀器還包括一些文博雜項，回過頭來看您是如何一步一步建立起自己收藏的脈絡(luò)？

　　郭盧恩:我進入收藏領(lǐng)域完全是一種緣分。家具、雜項、金銀器等這些可以帶給我靈感啟發(fā)的東西，我都喜歡。另外，還有一點就是需要在我自己能力所及的范圍內(nèi)，在經(jīng)濟情況允許的范圍內(nèi)。

　　這件商代青銅器是“O”系列的靈感來源

　　“ O”控制臺

　　“ O”邊桌和“ O”長椅

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):與許多藏家不同，您除了是一位古玩收藏者，同時也是一位設(shè)計師。對您來說，收藏和設(shè)計有什么共通之處？怎么樣協(xié)調(diào)好這兩者在您生活和工作中的關(guān)系，您的設(shè)計靈感是否和您自己的收藏也有一些關(guān)系？

　　郭盧恩:這是個非常有意思的問題。我們的設(shè)計理念是想著怎樣把古老傳統(tǒng)的工藝改變得符合現(xiàn)代生活。我常常想辦法做出一個不受時空限制的東西。這對于我來說，有著古玩的收藏以及器物的制作和歷史的背景。我是以設(shè)計和工藝的角度來看待它。這值得我品味，也是我考慮的最重要的問題。

　　臺北景泰藍系列-景泰藍蓮花花瓶 1989年作

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):您介紹一下這次邦瀚斯您的藏品專場潤盧品金，我看到是以金屬器為主，在什么樣的契機下促成了這次合作？

　　郭盧恩:我首先要說一下“潤盧”的由來。傅申先生有一次來美國，他說要給我提個字，要我的齋號。我就想到：我太太的中文名字是俞潤媛，我的中文名字是郭盧恩，最后把中間的“潤”和“盧”提出來，所以叫“潤盧”，盧為山、潤為水，有山有水。這樣，傅申就給我題了這個字，這是潤盧的由來。

　　高德莎（邦瀚斯美國區(qū)亞洲藝術(shù)部主管）

　　關(guān)于認識邦瀚斯，是我大女兒Karen的朋友介紹認識，也是機緣巧合。剛開始有些木器雜項合作非常愉快，高德莎（邦瀚斯美國區(qū)亞洲藝術(shù)部主管）看到我的收藏以后就非常感興趣。我做景泰藍還有Repoussé（銅雕塑）以及大件的漆器，包括銅的家具都是以金屬為主，所以金銀器對我來說是一個很特別的收藏。

　　半月形鳥紋金耳環(huán)（上圖左）；一對金跳脫（上圖右）

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):對于這次邦瀚斯?jié)櫛R品金專場，分享一下拍品的收藏故事。您認為收藏中國古代的藝術(shù)品，特別是這種戰(zhàn)國時期宋元時期這種年代比較久遠的藝術(shù)品，它的難度是什么？怎么樣去克服它？另外對年輕收藏家有什么收藏方面的建議？

　　郭盧恩:很多的收藏是可遇不可求的。有一件收藏我為此等了兩年之久，對方才肯割愛，他說兒子結(jié)婚了，他想賣這個東西，我才有機會買到。

　　關(guān)于收藏建議，第一是要多去博物館。年輕人要多看書籍多研究器物，涉獵廣泛，東西方的都要看。另外，繪畫以及各方面的瓷器全部都要看。這樣才容易培養(yǎng)出興趣。當(dāng)年輕人開始收藏的時候，最重要的就是他自己心里要真的喜歡這個東西。

　　受307號拍品啟發(fā)而設(shè)計的紫銅浴缸(橢圓形)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):您的收藏品里面有很多古代的飾品，比如戰(zhàn)國銅鎏金包銀嵌料帶鉤，它應(yīng)用了金銀錯、鎏金的工藝特別精美，您可以介紹一下這些拍品嗎？

　　郭盧恩:這一件拍品的器型是稍微有點胖的橢圓形，中間的下半部是個獸頭，獸頭看起來像狼的手，眼睛方面的嵌料，這個料體玻璃是戰(zhàn)國的玻璃，它的爪子一個在左下方，一個在右上方。

　　這中間貫穿的地方是一個斷帶，貫穿兩邊。代鉤的頸部，有鎏銀的一個凹的花箍，把帶鉤很深的部分分開了。它的身子的上半部中間的一個凹槽的地方，是嵌了半弧形料的珠子。珠子是一個很重要的地方，它整體有很多凹面，表現(xiàn)得非常有力度感，金和銀以及料的搭配非常有意思。

　　另外我想重點提一下專場里有一個鎏金的蠶蛹。它的身體扭動，頭部微微抬起，動感十足，很稀有。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng):除了木器、金銀器、文博雜項這種收藏相對比較傳統(tǒng)的收藏，您是否會嘗試新的收藏，比如說西方當(dāng)代藝術(shù)家的作品或者其他當(dāng)代藝術(shù)門類？我看到您在全球有很多藝術(shù)空間，最近有沒有什么好玩的線上或者線下的活動跟我們分享一下。

　　郭盧恩:西方當(dāng)代的東西，我對ART DECO時期的東西非常喜歡，比方說像1920年Josef Hoffmann，他做的有些東西，器物有點像宋朝的銀器，Jean Dunand1930年做的漆器和銅器也都相當(dāng)好。Brancusi做的東西有點漢朝的感覺，我感覺到非常棒，希望有機會的話，能有一件兩件收藏。

　　關(guān)于線上活動，因為疫情的原因，旅行不便。目前，我們有很多關(guān)于設(shè)計方面的作品討論都是在線上進行，這是非常具有挑戰(zhàn)性的。這種討論需要有更多的想象空間，所以一定要改變現(xiàn)在目前這個情況。線下現(xiàn)在也很不容易。

　　紐約邦瀚斯“潤盧品金”專場

　　時間：2020年9月21日 10:00（紐約時間）

　　官方網(wǎng)站：https://www.bonhams.com/

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