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石魯

　　偉大的時代開始了——
　　這是詩的時代，畫的時代，
　　歌唱的時代，也是喜劇的時代！
　　——石魯 一九五八年

　　石魯是中國處在大變革時代的驕子，他是英雄主義思想的代表，也是走在革命前列的創(chuàng)造型藝術(shù)家，他身上兼有革命的藝術(shù)和藝術(shù)的革命兩種品格。

　　1964年，石魯創(chuàng)作了巨幅中國畫《東渡》，這是他長期以來嘗試的以山水畫法畫人物的一次總結(jié)性創(chuàng)作，也是他自畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》之后就醞釀構(gòu)思的一幅“集大成”的革命歷史畫。畫面氣勢磅薄、筆力千鈞，是石魯最具有代表性的作品，也是他人物畫創(chuàng)作中的高峰。

　　石魯 《東渡》線描稿
　　鏡框 設(shè)色紙本
　　1964年作
　　118×78.5cm
　　華藝國際（北京）首季拍賣會拍品

　　出版：
　　1.《風(fēng)神兼彩——石魯?shù)膭?chuàng)作與寫生（1959-1964）研究》P22-23，廣西美術(shù)出版社，2012年7月。
　　2.《百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》P324-325，西泠印社出版社，2012年9月。
　　3.《長安畫派源流展作品選》P22-23，陜西亮寶樓，2013年。
　　4.《藝道長青——石魯百年藝術(shù)》P82-83，中國國家博物館，安徽美術(shù)出版社，2019年。
　　5.《百年石魯》，石魯家屬編著，文化藝術(shù)出版社，2019年11月。

　　展覽：
　　1.“百代風(fēng)范－－中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”，浙江美術(shù)館，2012年10月18日-28日。
　　2.“長安畫派源流展”，保利藝術(shù)博物館，2013年5月28日-6月10日。
　　3.“藝道長青——石魯百年藝術(shù)展”，中國國家博物館，2019年12月10日 – 2020年2月9日。

　　黃河之水天上來

　　《東渡》是石魯為籌備參與慶祝中華人民共和國成立十五周年全國美展而作。作品主題取自1948年3月23日，毛澤東及周恩來、任弼時等老一輩革命家率領(lǐng)中共中央機關(guān)和解放軍總部，從吳堡川口村東渡黃河，前往西柏坡，領(lǐng)導(dǎo)中國革命走向全面勝利。

　　毛主席東渡歷史照片

　　一九四七年七月，毛澤東和隨同轉(zhuǎn)戰(zhàn)的機要人員在小河村合影

　　此次“東渡”，標志著黨中央戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的圓滿完成，意味著中國共產(chǎn)黨從地方走向全國，成為中國革命歷史的一個重要組成部分。

　　《東渡》鋼筆草圖

　　《東渡》耗費的精力，比他作任何畫都大，歷時數(shù)月。為了這幅作品，石魯在1964年4月更親自到陜西吳堡的黃河渡口考察。

　　顯然，在這幅畫構(gòu)思之初，石魯已明確了俯視構(gòu)圖的創(chuàng)作思路。因而去黃河考察時，盡管身處洶涌的激流，咆哮的濁浪，猛烈顛簸的船身此等危險的環(huán)境，他依然站上友人肩膀之上，以俯視的角度拍下船工們齊聲呼應(yīng)奮力劃漿，與滔滔黃河生死博斗的瞬間。

　　《東渡》鉛筆素描草圖

　　石魯堅持以“俯視”角度創(chuàng)作《東渡》，與其長期以來對李白《將進酒》中“黃河之水天上來”這一詩句的迷戀有關(guān)。據(jù)楊之光回憶，1959年他和石魯在北京一起為中國革命博物館作創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)別人都忙著找資料、勾草圖，只有石魯每天捧著一本《唐詩》：“他說唐詩給他的啟發(fā)要比其它的都有用，你若理解了‘黃河之水天上來’的那種氣勢，你就可以體現(xiàn)在畫面中?！?/p>

　　《東渡》色彩草圖

　　石魯很自然地把“黃河之水天上來”與毛澤東“東渡黃河”結(jié)合在一起，構(gòu)想出一個違背常規(guī)、與眾不同而又氣勢磅礴的《東渡》場景。而以俯視視角來描繪中華人民共和國的締造者，在整個新中國美術(shù)史上都是非常罕見的。

　　以神為魄 以形為貌

　　1964年國慶，《東渡》亮相西安“慶祝建國十五周年展覽”，引發(fā)轟動的同時也飽受爭議。在后來的政治動蕩中，《東渡》原作不幸遺失，后人只得根據(jù)前人的回憶，來想象此件巨制所能帶來的震撼。

　　《東渡》相片（原畫已佚）

　　所幸，石魯構(gòu)思《東渡》所創(chuàng)作的一批珍貴手稿，不僅可以勾勒原作的大體面貌，更能引領(lǐng)后人知悉創(chuàng)作此作的藝術(shù)構(gòu)想。而此次亮相的《東渡》線描稿，即是畫稿中最完備的一幅。

　　石魯 《東渡》線描稿（局部）

　　《東渡》線描稿在構(gòu)圖上，從俯視可見黃河渡船內(nèi)的船工和戰(zhàn)士，逐漸轉(zhuǎn)為仰視的站立船頭的毛澤東，從滔滔遠去的黃河水又轉(zhuǎn)成深遠而廣闊的空間。最令人矚目的是人物的筆墨表現(xiàn)上前無古人的膽量和力度。石魯以金石味畫山石的筆法，把毛澤東、黃河船工和戰(zhàn)士塑造成如刀刻石雕。這些表現(xiàn)透露出石魯在中國畫人物方面的探索方向。

　　石魯 《東渡》線描稿（局部）

　　1964年的《黃河河工寫生》上，石魯注明“試筆釘頭描”。從這幅寫生里，可以看出石魯對“釘頭描”的理解：落筆較重，形成“釘頭”狀的停頓；行筆方硬；收筆不取“鼠尾”。這也是石魯不同于傳統(tǒng)“十八描”中“釘頭鼠尾描”的地方。

　　黃河船工寫生圖稿

　　從《東渡》線描稿，可以看出“釘頭描”確實是《東渡》刻畫渡船以及人物衣紋最核心的造型語言。石魯甚至在一根線條里有意識地利用筆尖提頓造成多個“釘頭”，形成一種非常富于裝飾性的線條風(fēng)格，這正是侯聲凱所描述的“金銼刀似的筆法”。這種畫法一直貫穿在石魯藝術(shù)生涯的后半段。

　　石魯 《東渡》線描稿（局部）

　　石魯 《東渡》線描稿（局部）
　　《寄調(diào)滿江紅》題詞

　　人責(zé)我怪我何怪

　　石魯創(chuàng)作《東渡》時，正是他在藝術(shù)上飽受爭議的時期?！耙?、怪、亂、黑”的標簽既給石魯造成了很大壓力，也成為他破繭重生的動力。一如侯聲凱所言：（《東渡》）仿佛是一首高亢激情，氣勢恢宏的交響曲。先生為此畫所作的《寄調(diào)滿江紅》更是大氣凜然。我認為，它不但是“東渡”的精神所在，也是先生精神魂魄的展現(xiàn)。

　　石魯《東渡》線描稿 部分出版物資料

　　《東渡》既是一幅革命歷史題材的主題性創(chuàng)作，又充斥著石魯個人的形式語言與藝術(shù)理想，既是一個時代的產(chǎn)物，又在1960年代顯得如此與眾不同。即便《東渡》至今下落不明，然而從此所見最為完備之稿，依然可以想見原作是何等撼人心魄，實為中國人物畫發(fā)展歷程中具有劃時代意義的杰作。

　　中國國家博物館“藝道長青——石魯百年藝術(shù)展”現(xiàn)場圖

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