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　　▲東京中央拍賣LIVE AUCTION
　　藝術自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 東京中央拍賣

　　有漏？吳昌碩三人合璧佳作亮相東京中央拍賣
　　文/ 同古堂

　　上個月，日本東京中央拍賣LIVE AUCTION以網(wǎng)絡與現(xiàn)場相結(jié)合形式，又得佳績。如Mr. Doodle巨幅畫作《Spring春》以1.0925億日元的成交價刷新藝術家之拍賣紀錄，而弘旿《小楷御制泛月載月詩》亦逾底價38倍之多成交，競價過程頗為激烈。

　　9月13日，其再度擷選諸多精品，并首次啟動東京·香港兩地聯(lián)合拍賣，以接力形式呈現(xiàn)兩地藝術品拍賣。囊括名古屋企業(yè)家三ツ松秀家舊藏專場，髙橋廣峰重要收藏書畫專場、中國書畫專場、東京某藏家舊藏宋元明清名瓷及漆器專場、一期一會聽茶聞香、文房四譜、Arts In Life當代藝術潮玩、珍稀佳釀等多個專場，品類甚多，生貨不乏。

　　其中，“髙橋廣峰重要收藏書畫專場”，即有不少作品為難得一見之佳逸，或直接受贈于書家本人，或得名家清賞經(jīng)眼，可一睹為快。

　　▲高橋與張大千合影，攝于摩耶精舍

　　高橋廣峰為張大千入室弟子，是日本著名書畫家。其書畫兼善，亦工篆刻，繪畫師從張大千，書法承習李普同、青山杉雨，篆刻則學法王壯為、中村淳。而其收藏，也甚是可觀，上至歷代藝壇泰斗，下或同輩名家，皆庋藏維珍。

　　▲張大千題贈高橋廣峰版畫集

　　此外，得益于張大千長年點撥，又飽覽古今名跡，高橋廣峰亦頗精書畫鑒賞之道。其曾回憶，早年曾購藏“曾熙《對聯(lián)》”及“張善孖《雙馬圖》”兩幅作品請張大千寓目，均被恩師定為真跡，其之眼力可窺知一二。

　　此“中日文化交流”珍貴一幕被以照片形式流傳，張大千又題識相贈，言“六十六年丁巳冬日，高橋廣峰先生以先師農(nóng)髯老人鶴銘楹帖見示并同留念。張大千爰謹題”。

　　▲1977年，髙橋攜“曾熙對聯(lián)”見示張大千并留影

　　無獨有偶，其舊藏專場內(nèi)亦另有張大千之師曾熙所繪《墨松圖》，上有張大千及其門人伏文彥等相繼過眼并題識，可謂大風堂師徒研學古今名跡之見證。

　　▲Lot 314 張大千（1899-1983）題、曾熙（1861-1930） 畫　墨松

　　丙寅（1926）年作
　　水墨紙本 立軸
　　102×56cm 約5.1 平尺

　　HKD: 28,000-38,000
　　RMB: 25,200-34,200
　　JPY: 384,440-521,740

　　款識：犀禪化棣以自植小松一瓶詒我，寫九疑一株報之，蓋帝靈所護持，非秦皇所敢封也。丙寅仲冬之月，吉朔農(nóng)髯熙。

　　鈐?。涸踔。ò祝?、農(nóng)髯（朱）、髯翁六十后書（朱）。

　　題跋：
　　①戊子（1948）十月朔薄游吳門犀園，學長兄以先農(nóng)髯師畫松見示，不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已，張爰。鈐?。簭堧迹ò祝?、大千（朱）

　　②丁卯（1987）春仲同客吳門，小門生涇縣曹逸如、虞山曹大銕、任邱伏文彥謹觀并記。鈐印：大千弟子（朱）

　　來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。

　　注：經(jīng)張大千（1899-1983）及大風堂弟子曹逸如(1913-1988)、曹大鐵（1916-2009）、伏文彥（b.1920）過眼并題識。

　　曾熙為海派書畫領軍人物，曾官至兵部主事。1911年后，淡出政壇，以鬻賣字畫，教授門徒為生。

　　其書法造詣很深，篆、隸、八分、真、行，各體皆精。晚期書風更是方圓兼?zhèn)洌傆谌?，有“農(nóng)髯體”之稱，又自稱南宗，與李瑞清的北宗頡頏，世有“北李南曾”之說。李瑞清亦曾贊言“曾農(nóng)髯先生，今之蔡中郎也。”

　　晚年時，其兼學繪畫，與明末清初僧石濤、石溪、八大山人等畫風相似，所作潑墨山水和墨梅，尤妙絕一時，畫作曾被推選參加柏林中國名人畫展。

　　此幅《墨松》圖，松針、枝干取草篆行狎的筆意作畫，契合其所倡書畫同源之說，而款識中“丙寅仲冬”知為1926年所作，行筆則剛?cè)峒鏉?，用筆藏轉(zhuǎn)，婉暢多姿，為晚期書風。

　　▲《墨松》圖局部  張大千及大風堂門人題識

　　畫作中，張大千題識言及“不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已”，可見曾熙雖已過世多年，其對恩師之懷思，依舊溢于言表，情難自已。

　　張大千曾言一生受益最深的恩師，只有農(nóng)髯先生。其名爰，號季爰，即為曾熙所改取。在曾熙病逝后，張大千扶柩至恩師家鄉(xiāng)，在墓旁筑廬，守孝一個月，并為恩師造像，盡孝子禮乃去。晚年時，其又不顧身體年邁，撰寫《曾熙傳》，惜未完稿。

　　此作后又經(jīng)大風堂弟子曹逸如、曹大鐵、伏文彥過眼并題識。一幅《墨松》圖，數(shù)代弟子相繼題識，如青松郁郁，文脈相傳不絕。

高橋廣峰與書法大家沙孟海也有交契。早在上世紀七八十年代，其相繼創(chuàng)立“日本書人會”、“日本水墨畫會”，每年多次往返于中日之間，傳揚詩、書、畫、印四藝之精粹，成為中日友好的橋樑。


　　▲髙橋廣峰與沙孟海合影

　　其四十初度時，沙孟海以八十八高齡書贈“美意延年”，作祝頌辭。此作在1990年出版于《高橋廣峰書畫篆刻作品集》中，來源清晰。

　　▲Lot 311 沙孟海（1900-1992） 行書 美意延年

　　紙本 鏡框
　　66.5×30cm 約1.8 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　釋文：美意延年
　　款識：廣峰先生四十初度，沙孟海題贈年八十八。
　　鈐?。荷尺椢ㄓ。ò祝?、孟海（朱）

　　來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。

　　出版：《高橋廣峰書畫篆刻作品集》，日貿(mào)出版社，1990年6月，自序頁附圖。

　　沙孟海的書法氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，點畫亦是精到，世人譽之“真力彌滿，吐氣如虹，海內(nèi)榜書，沙翁第一”。

　　此作“美意延年”，以行書揮就，雄渾遒勁，筆勢郁博，一以貫之，有“鐵馬秋風塞北”式的豪放。短短數(shù)言，亦可窺中日藝壇之交流。

　　▲髙橋廣峰與沙孟?！睹酪庋幽辍纷髌?/p>

　　▲髙橋廣峰造訪沙孟海家

　　高橋廣峰還曾獲得臺灣于右任先生榮譽獎。其為大風堂唯一日本入室弟子，而張大千與于右任“二髯公”又交契匪淺，英雄相惜，彼此之間淵源頗深。

　　高橋廣峰所藏諸多右老書作，不少出版于1995年，李普同編《于右任書法選集3》中。李普同為于右任入室弟子，是于門四大傳人之一。而高橋廣峰的書法也曾受教于李普同，獲益良多。

　　▲Lot 309 于右任（1879-1964） 草書唐詩

　　紙本 立軸
　　177.5×47.5cm 約7.6 平尺

　　HKD: 30,000-50,000
　　RMB: 27,000-45,000
　　JPY: 411,900-686,500

　　釋文：偶向東湖更向東，數(shù)聲雞犬翠微中。遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。樵客出來山帶雨，漁舟過去水生風。物情多與閑相稱，所恨求安計不同。

　　款識：于右任，劉威《游東湖黃處士園林詩》。
　　鈐印：右任（朱）

　　來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。

　　出版：《于右任書法選集3》，李普同編，中國標準草書學會，1995年5月，頁131。

　　于右任作為“布衣大儒”，有著民國元老素樸、兼濟天下的氣節(jié)。晚歲時，其之鄉(xiāng)愁，令人潸然淚落。其自號“太平老人”，以寓“萬世開太平”之意，可惜時勢不予，如詩中所言“物情多與閑相稱，所恨求安計不同。”，安得太平？

　　此書，用筆腴潤，結(jié)體扁宕松闊，整體氣勢則真率自然，酣暢淋漓，未見藏露之法，為難得佳作。

　　▲出版：《于右任書法選集3》，李普同編，中國標準草書學會，1995年5月，頁131

　　高橋廣峰的收藏格調(diào)，對于日本書畫界的審美風尚，也有影響。陳大羽是當代著名國畫大師，極善大寫意花鳥，而高橋廣峰作為日本藝壇的重要人物，在中日文化交流興盛之時，自然結(jié)識，并藏有其佳作。

　　▲髙橋廣峰與陳大羽夫婦等合影

　　▲髙橋廣峰與陳大羽、保彬合影

　　陳大羽的大寫意花鳥，一改傳統(tǒng)寫意文人畫溫文儒雅的氣質(zhì)，而代之以豪放的個性風格和雄強的時代特征。其亦尤擅畫雄雞，業(yè)界素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢，苦禪老鷹大羽雞”的美譽。

　　▲Lot 322 陳大羽（1912-2001） 雄雞圖

　　己巳（1989）年作
　　設色紙本 立軸
　　83×49.5cm 約3.7 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　款識：己巳春，大羽。
　　鈐?。豪详悾ㄖ欤⒋笥穑ò祝?、大年（朱）

　　來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。

　　此《雄雞圖》墨彩相撞相融的強烈效果，開合間充滿視覺張力。畫面中雄雞，雞冠艷紅，神采奕奕，爪牙鋒利，側(cè)身回望，眼神中似有桀驁不馴的氣勢。而描繪筆力亦是強勁，中鋒篆意入筆、側(cè)鋒輔之，觀之毛羽渾厚，設色有組合感，協(xié)調(diào)得當，饒有生趣。

　　齊白石曾贊言之“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應得大名”。

　　▲Lot 321 陳大羽（1912-2001） 藤鳥圖

　　設色紙本 鏡心
　　95.5×54cm 約 4.6 平尺

　　HKD: 15,000-22,000
　　RMB: 13,500-19,800
　　JPY: 205,950-302,060

　　款識：陳大羽畫。
　　鈐印：老陳（朱）、大羽（白）、春長在（朱）
　　來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。

　　此《藤鳥圖》亦是筆墨酣暢有致，色彩鮮麗明快，意境清新雋永。其中，藤條偶有枯筆飛白，藤蔓枝葉逶迤垂落，藤花則競相綻放，而數(shù)只夸張變形的蠟嘴鳥棲息于繁茂藤枝，形神頗是歡快，生機盎然，新意迭出。

　　而“中國書畫專場”部分作品，也多有精彩呈現(xiàn)，囊括“亞洲私人藏家舊藏”及“香港同一收藏家舊藏”等多個精品小專題。

　　▲Lot 404 陳啟湖（1912-1999）　嬰戲圖四條屏

　　設色紙本 立軸（四屏）
　　110.2×24.7cm 約2.4平尺x4

　　HKD: 10,000-15,000
　　RMB: 9,000-15,000
　　JPY: 137,300-205,950

　　款識：林齋陳啟湖畫
　　鈐?。宏悊⒑ò祝﹥纱?、林齋（朱）、林齋畫記（朱）兩次

　　來源：亞洲私人舊藏。

　　其中，陳啟湖1929年已加入湖社畫會。其精于工筆，尤擅古裝仕女及嬰戲人物，筆墨設色不凡，1956年進入榮寶齋任水印古畫摹繪專家，1972年調(diào)入北京故宮修復廠畫室。

　　此《嬰戲圖》四條屏，畫中色彩典雅，繪制細膩，嬰孩嬉戲，表情各異，俱足田園樂趣，又為難得四條屏，頗可賞玩。

　　▲Lot 407 伊立勛 （1856-1942）篆書七言聯(lián)

　　壬寅（1902）年作
　　紙本 立軸 對聯(lián)
　　125.2×22.9cm 約 2.6 平尺 x2

　　HKD: 8,000-12,000
　　RMB: 7,220-10,830
　　JPY: 109,800-165,000

　　釋文：一琴一鶴趙清獻，宜書宜畫米襄陽。
　　款識：穎敷仁兄世大人屬篆即正、壬寅二月中涴峻齋，弟伊立勛
　　鈐印：伊立勛?。ò祝⒕S（朱）

　　來源：亞洲私人舊藏。

　　伊立勛得家學淵源，也精于書法，其真草篆隸無所不能，功力深厚。此篆書嚴整簡凈，富有形式美感，觀之淵雅古樸，意態(tài)從容。

　　光緒末年，其任無錫縣知縣。后在滬賣數(shù)十年，無論識與不識，無潤不書，此則有異于一般書畫家者。

　　▲Lot 407 于右任 (1879-1964) 行書錄石湖詩

　　紙本 立軸
　　107.9×40.3cm 約 3.9 平尺

　　HKD: 100,000-150,000
　　RMB: 90,000-135,000
　　JPY: 1,373,000-2,059,500

　　款識：克理老弟正之，于右任錄石湖詩。
　　鈐?。河胰危ㄖ欤?

　　來源：亞洲私人舊藏。

　　上款人“克理老弟”，即曾克理，曾任國民黨監(jiān)察院參員。而于右任為辛亥革命的先驅(qū)，又是國民黨新聞事業(yè)的創(chuàng)建者，其對于標準草書的推廣及其高超的書法藝術，影響頗深。

　　其自成一家之“草書”，人稱“于草”，被視為瑰寶，能得其寸楮片紙，均奉若拱璧。有“草圣”、“書圣”、中國書法史三個里程碑之一”美譽。

　　▲Lot 413 王震(1867-1938)　春到江南舞堂前

　　丙寅（1926）年作
　　設色紙本 立軸
　　137.7×33.5cm 約4.2平尺

　　HKD: 60,000-80,000
　　RMB: 54,150-72,200
　　JPY: 823,800-1,098,400

　　款識：丙寅秋仲，白龍山人寫。
　　鈐?。和跽鸫罄ò祝?、一亭（朱）、文清（朱）、本來無一物（朱）

　　來源：香港同一收藏家舊藏。

　　此件《春到江南舞堂前》，王一亭題識“臨秋如客去蹁躚，煙海彌漫水接天。待到江南春社日，銜泥依舊舞堂前。”

　　畫中燕燕于飛，燕身施以濃墨，有大筆如椽的氣勢，筆墨間亦富有金石味。敷色清淡，部分毛羽以褐黃色點綴調(diào)和，畫面中隨意繪就的彌漫煙海，似蘆葦蕩搖曳，與群燕相映成趣。

　　清末民初海上畫派中，王一亭的影響僅次于吳昌碩。缶翁曾贈詩王一亭，云：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?！?/p>

　　▲Lot 414 吳昌碩(1844-1927)、顧西津(1865-1930) 富貴無極

　　已酉（1885）年作
　　設色紙本 立軸
　　87.4×39.4cm 約3.1平尺

　　HKD: 120,000-180,000
　　RMB: 108,300-162,450
　　JPY: 1,650,000-2,471,400

　　吳昌碩題識：貴壽無極，梅壺先生法家屬，冷香寫梅，老缶寫牡丹，時己酉春五正月，紅梅猛放，香沸一庭。
　　鈐印：安吉吳俊昌石（白）
　　款識：西津補水仙。
　　鈐?。何鹘颍ㄖ欤?
　　收藏印：斕盦珍藏（白）、疇孫心愛（朱）。
　　題簽：（牡）丹墨梅水仙呉昌碩、冷香、顧西津合作。

　　來源：香港同一收藏家舊藏。

　　光緒年間，胡錫珪、陸廉夫、吳昌碩、顧沄、顧西津等人切磋吳門，詩畫唱酬，堪稱一時風雅。沈倬章于1923年民國匯編《青蘿盦真賞集第一》中，即藏有吳昌碩、顧西津等名家畫作。

　　畫中吳昌碩繪牡丹，以大寫意手法點寫而成，其一設色艷麗，其二敷彩淡雅，二者相映，富貴奪目，不落俗套。吳昌碩的牡丹畫，被公推為清末以來第一人。

　　而冷香所繪梅花，梅清瘦朗，繁蕊寒香，一時無兩，珠圓玉潤，懸之清涼滿眼，可卻暑氣。筆者考據(jù)，“冷香”即金心蘭，號冷香，又號瞎牛，一號瞎牛庵主，自署冷香館主人，畫梅尤其特長，清似汪士慎，墨法精湛。

　　吳昌碩與金心蘭私交甚深，曾刻“冷香館主”方章一枚，邊款為“庚辰五月蒼石持贈”六行八字，并列金心蘭為十二詩友和《石交錄》中四十三契友之一。

　　在《缶廬集》卷一中，其曾吟詩曰：“……結(jié)交又得金瞎牛，良醫(yī)肯居古人后？新詩吟罷吳山秋。移家別君過舊歲，訪友乘興無扁舟。遙想梅花寫尺幅，明月寒水溪云流?！?

　　畫中，顧西津補繪水仙，有文人清高之雅趣。其為過云樓主人顧文斌之孫，世有“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”之稱。

　　而金心蘭過世后，顧西津為其操辦喪事，購置碑石，給付刻資，并邀請吳昌碩篆蓋并撰文?？梢娙吮舜酥g，絕非泛泛之交。

　　金心蘭與顧子山、吳俊卿，顧若波、胡三橋、倪墨耕、吳秋農(nóng)等并稱“怡園七子”。其中上款人“梅壺先生”暫不可考。或為顧若波，其號云壺、壺隱、壺翁、云壺外史等，與金心蘭、吳昌碩、顧西津等人皆有交契。

　　因此，此件《富貴無極》，為難得三人合璧之精品佳作，且彼此之情誼，盡呈于此。

　　▲Lot 424 孫云生 (1918-2000) 觀世音菩薩

　　庚寅（1950）年作
　　設色紙本 鏡框
　　103.7×39.8cm 約 3.7 平尺

　　HKD: 80,000-120,000
　　RMB: 72,200-108,300
　　JPY: 1,098,000-1,650,000

　　款識：庚寅六月，孫云生沐手敬寫。
　　鈐印：孫家琴（白）、云生（朱）

　　來源：香港私人舊藏

　　參閱：《大成》雜志，第二五九期（香港，大成出版社，一九九五年六月一日），封面。

　　1936年，孫云生拜入張大千之大風堂門下，其后追隨大千先生長達四十七年，并跟隨大千先生旅居巴西。

　　其人物有唐、宋用筆的簡逸，設色瑰麗，其工筆、寫意、潑墨、潑彩均運用自如，書法更得大千之筆意。其對于水墨繪畫之創(chuàng)新及思考方法的探索，著力于中國精神持續(xù)追求及現(xiàn)代風貌之建立，對于傳統(tǒng)與近代美術，能融會貫通，師古而不泥古，堪稱中國少有的畫家。

　　張大千視其為衣缽傳人，為使孫云生藝術更臻至境，更將一生積聚全部粉本逾千件悉數(shù)留贈，以紀念半生的師徒情緣。

　　▲Lot 438 文徵明(1470-1559)　行草琵琶行

　　乙巳（1545）年作 冊頁
　?、?1.5×40.5cm 約0.8平尺×２開　灑金水墨紙本
　?、?6.5×15.5cm 約0.4平尺×7頁　水墨紙本
　　③26.5×5cm 約0.1平尺×1頁　水墨紙本

　　HKD: 180,000-250,000
　　RMB: 162,450-225,620
　　JPY: 2,471,400-3,432,500

　　題扉：衡山真跡。酉室王穀祥。鈐印：王氏穀祥（白）、王祿之?。ò祝⑽倪x郎（朱）

　　說明：本冊冊頁共計六開，作于明嘉靖二十四年，即1545年，文氏時年七十六歲，乃其晚年人書俱老時期的精品。該冊內(nèi)容來源于中國唐代現(xiàn)實主義詩人白居易的經(jīng)典名篇《琵琶行》，是文氏晚年重溫經(jīng)典的重要文史佐證。本冊前有同時代員外郎王榖祥題跋「衡山真跡」，亦為文氏真跡之重要輔助依據(jù)。

　　款識：乙巳春三月晦文徵明書。
　　鈐?。何尼缑饔。ò祝┖馍剑ㄖ欤?
　　藏?。簼j田所藏（朱）、希顏（朱）

　　專場內(nèi)，另有文徵明行草《琵琶行》冊頁，共計六開，作于明嘉靖二十四年，即1545年，文氏時年七十六歲。

　　文徵明其詩文受業(yè)于吳寬，后宗唐柳宗元、白居易，詩風、文風淡雅秀麗、清新自然。其書《琵琶行》，如行書琵琶行手卷，中國國家博物館館藏。

　　▲安美版《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系(第一輯)·文徵明行書琵琶行卷（墨跡本）》封面

　　▲安美版《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第一輯）·文徵明行書琵琶行卷（墨跡本）》內(nèi)文書影

　　文徵明行書《琵琶行》，書于88歲（1557年），現(xiàn)藏于湖南省博物館。也可作參照。

　　▲文徵明行書《琵琶行》，內(nèi)頁，局部，書于88歲（1557年）。現(xiàn)藏于湖南省博物館。

　　文氏于楷、行、草、隸無所不能，楷書以小楷最精，取法以永禪師為主，溫純精絕、清爽峻拔。行、草書如“風舞瓊花，泉鳴竹澗”，少有火氣，溫文儒雅，深得“二王”神韻。

　　晚歲時，其匯以蘇、黃、米、趙筆意，遂成清勁秀麗、溫和醇雅的獨特風格。東京中央拍賣本《琵琶行》筆意散醇和、清雅純正，頗有風致。筆法則中鋒為主，氣脈貫連，運筆婉轉(zhuǎn)流暢，法度亦是嚴謹，提按有度。

　　細節(jié)圖

　　部分鈐印

　　同時代王彀祥題寫“衡山真跡”，其書師法文徵明，筆墨也是瀟灑。而文徵明以小筆行草，雖無雄渾博大氣勢，卻具晉唐法書要旨，看似漫不經(jīng)心，又得渾然天成之神韻，氣息也是洋灑利落。

　　▲Lot 446 佚名　山水通景屏風六開

　　設色絹本 屏風
　　269.4×52cm 約12.6平尺x2
　　269.4×63.4cm 約15.4平尺x4

　　HKD: 200,000-250,000
　　RMB: 180,000-225,620
　　JPY: 2,746,000-3,432,500

　　來源：現(xiàn)藏家購于歐洲。

　　佚名山水通景六條屏，青綠設色，畫面中亭臺樓閣，甚是恢宏，山水也俱豪邁氣韻，山峰起伏，江河浩淼，云霧繚繞，世俗人情，間于其中，用筆極為精細，在蘭綠色調(diào)中尋求變化，如石青染于峰巒，厚薄不一，遠山則淡青渲染勾皴，甚為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　而殿宇橋臺之輪廓，精微細膩，以界尺勾畫，嚴謹且具有古意。六條屏形制，也是少見。

　　▲Lot 454 錢慧安 (1833-1911) 大富貴亦壽考圖

　　設色紙本 立軸
　　147.5×79.7cm 約 10.6 平尺

　　HKD: 60,000-90,000
　　RMB: 54,150-81,225
　　JPY: 823,800-1,235,700

　　款識：清溪樵子錢慧安寫于雙管樓。
　　鈐?。杭材ㄖ彀祝⒓ㄖ欤?

　　來源：香港同一收藏家舊藏

　　錢慧安號清溪樵子，又號雙管樓主，室名雙管樓。其少時從民間畫師學寫真，早歲摹仇英、唐寅、陳洪綬，繼學費丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂畫傳》，融會諸家之法，是海派代表畫家之一。

　　其畫寓意多喜慶吉祥，多畫神仙壽星等，造型則多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，頗有福相。線描作干筆細線，釘頭鼠尾，勁峭古勁，又借鑒于西畫，以線條勾畫五官，后略加淡彩渲染，肌理自然。勾畫側(cè)面或半側(cè)面人物輪廓，施以透視處理，更趨飽滿。

　　《寒松閣談藝瑣錄》有載“上海開埠之際，錢氏人物畫僅次于任伯年，皆名重于時?！?/p>

　　▲Lot 437 光明皇后（701-760）楷書大般若波羅蜜多經(jīng)

　　天平十年（738）作
　　水墨紙本 手卷
　　25.5×900cm 約20.6 平尺

　　HKD: 200,000-300,000
　　RMB: 180,000-270,750
　　JPY: 2,746,000-4,119,000

　　另有光明皇后楷書《大般若波羅蜜多經(jīng)》，也是佛光奕奕。

　　局部圖

　　光明皇后（701-760），藤原氏，名光明子，為日本奈良時代的皇族，日本菊花王朝第45代圣武天皇的皇后，父親權臣藤原不比等，生母縣犬養(yǎng)三千代，和風謚號“天平應真仁正皇后”，漢風謚號“光明皇后”。

　　《大般若波羅蜜多經(jīng)卷》由唐玄奘譯，本卷為第二百卅六卷，大般若波羅蜜多為梵文的譯音。本卷軸裝，長900厘米，高25.5厘米，黃麻紙，卷尾款書“大般若波羅蜜多經(jīng)卷第二百卅六”及“愿奉圣朝壽祚恒延衍福，百姓去禍禳災，常遇善緣，必成正果。天平十年（738）五月一日光明子記?！?。

　　天平十年，日本國內(nèi)天災不斷，災難降臨，禍害不斷，人們深受貧病饑餓之苦，光明皇后心系百姓，為民祈福，書此長卷。本卷乃日本賢后所書，書風謹嚴，盡顯唐人法度，是奈良時期皇室重要遺物，今人視之當奉為圭臬。

　　另有古董珍玩、茶器、潮玩、佳釀等，可任由圖錄擷珍，不一而足。

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