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吳冠中《北國風(fēng)光》

　　本年七月，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)拍賣雄取8.83億港幣的傲人佳績，為年初以來波瀾起伏的藝術(shù)市場打下強(qiáng)心針；十月五日舉行的現(xiàn)代藝術(shù)晚拍將再度吹響集結(jié)號(hào)，聚獻(xiàn)亞﹑歐現(xiàn)代及戰(zhàn)后尖鋒杰作，其中第一波重點(diǎn)拍品以常玉《蹺腿的裸女》﹑《青花盆與菊》與吳冠中《北國風(fēng)光》﹑《桂林景色》最為矚目，亦是常玉與吳冠中首次以美術(shù)館級重磅拍品同場亮相領(lǐng)銜晚間拍賣。

　　1998年，吳冠中發(fā)表文章《說常玉》，記錄他1948至1949年間在巴黎友人家中遇見常玉，以及對常玉藝術(shù)的分析與評價(jià)。從現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展看來，兩位華人大師當(dāng)年的交集極具象征意義：常玉赴法于1920年，時(shí)值一次大戰(zhàn)結(jié)束﹑中國勤工儉學(xué)的歷史浪潮，象征中國乃至亞洲藝術(shù)的深度現(xiàn)代化；吳冠中赴法于1946年，正是二次大戰(zhàn)結(jié)束，中國重啟官派留學(xué)生、神州大地再度易主的關(guān)鍵時(shí)刻，象征美﹑蘇冷戰(zhàn)之前東﹑西方藝術(shù)暢通交流的最后一道窗口。

　　這兩位分別代表著二戰(zhàn)之前與二戰(zhàn)之后兩個(gè)世代的亞洲先鋒，恰巧于二十世紀(jì)的中轉(zhuǎn)年份交匯于世界現(xiàn)代藝術(shù)首都，有如一場歷史性交棒，讓亞洲﹑歐洲繪畫的融合與新生跨越時(shí)代紛擾，形成持續(xù)兩個(gè)世代﹑接近一百年的系統(tǒng)性發(fā)展。本次秋拍，蘇富比榮幸呈獻(xiàn)常玉《蹺腿的裸女》與《青花盆與菊》以及吳冠中《北國風(fēng)光》與《桂林景色》四幅頂尖作品，更是機(jī)緣難得。

　　吳冠中《北國風(fēng)光》
　　1973 年作，油畫木板
　　71.7 x 160 公分
　　估價(jià)待詢

　　《北國風(fēng)光》誕生于1973年，乃私人手上最大尺幅的吳冠中改革開放前創(chuàng)作的油畫。藝術(shù)家化用毛澤東膾炙人口的革命詞作《沁園春?雪》，借著北方大地雄奇壯麗的冬季景象，抒發(fā)內(nèi)心洶涌澎湃的英雄浪漫主義；1979年，藝術(shù)家隨中央工藝美術(shù)學(xué)院參與北京首都國際機(jī)場的壁畫任務(wù)，即以本幅《北國風(fēng)光》為藍(lán)本，創(chuàng)作長達(dá)六米的巨幅壁畫，展示于機(jī)場西餐廳。

　　與本幅《北國風(fēng)光》尺幅﹑精彩程度與歷史意義相近的吳冠中七○年代油畫巨作，盡皆見諸如故宮博物院、中國美術(shù)館、國家博物館、人民大會(huì)堂等重要博物館與機(jī)構(gòu)典藏，由此益其珍罕無匹之價(jià)值。

　　吳冠中《桂林景色》

　　吳冠中《桂林景色》
　　1973 年作，油畫木板
　　64.2 x 42 公分
　　估價(jià)：18,000,000 - 26,000,000 港幣

　　1972年底，吳冠中回貴陽探望病中岳母，途經(jīng)陽朔。當(dāng)時(shí)雖驟雨連綿，惟他冒雨堅(jiān)持寫生，連夜繪出數(shù)幅速寫草圖，成為日后桂林主題油畫創(chuàng)作的靈感。翌年完成的《桂林景色》便是此系列中難得的佳作，作為貫穿其藝術(shù)生涯中長達(dá)二十年的桂林系列之宏大開端。

　　畫面在油彩豐厚的層次之上，融入水墨溫潤悠遠(yuǎn)的意境美。吳冠中以桂林一帶主題創(chuàng)作過油畫 7 幅，唯有《桂林景色》把山村與江景合而為一。作品完成不久后，即被畫家親手贈(zèng)予親屬珍藏。《桂林景色》不僅是對景象的重現(xiàn)，更是滿載藝術(shù)家對生活的真情實(shí)感，以及對未來的無盡期盼。

　　常玉《翹腿的裸女》

　　常玉《翹腿的裸女》
　　1950 至 1960 年代作
　　油畫纖維板，125 x 95.5 公分
　　估價(jià)待詢

　　常玉《蹺腿的裸女》結(jié)合西方裸女與東方山水的藝術(shù)傳統(tǒng)，乃藝術(shù)家1966年于摯友勒維家族別墅舉行人生最后一次個(gè)展之最矚目作品，亦是2004年巴黎吉美國立亞洲藝術(shù)博物館為常玉舉行首個(gè)法國博物館展覽的標(biāo)志性展品。從勒維家族保存的十多幅1966年勒維別墅展覽照片，可見《蹺腿的裸女》出現(xiàn)次數(shù)冠絕全場，亦是當(dāng)時(shí)唯一與藝術(shù)家留有合照之作。

　　同于此次歷史性展覽登場的《曲腿裸女》，去年于香港蘇富比秋拍即以1億9,800萬港幣刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，若以本幅《蹺腿的裸女》與《曲腿裸女》并觀，可見兩者聯(lián)系密切，聯(lián)袂體現(xiàn)常玉壯心不已的創(chuàng)作鴻圖；論尺幅之恢宏，《蹺腿的裸女》更與本年于香港蘇富比春拍以2億5,800萬港幣成交之《綠色背景四裸女》庶幾相同，位居私人手上最大尺幅的常玉裸女油畫最前列。如今巨作鈞臨，勢必為常玉傳奇再添精彩篇章。

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　　常玉《青花盆與菊》

　　常玉《青花盆與菊》
　　1950 年代作，油畫纖維板
　　91 x 62 公分
　　估價(jià)：50,000,000 - 70,000,000 港幣

　　常玉一生鐘情繪花，早年的花卉作品素雅淡麗；及至盛年，隨著其人生閱歷臻于成熟，色彩越見絢爛、筆意越趨蒼勁。常玉共創(chuàng)作逾 130幅花卉油畫，菊花蔚為經(jīng)典之最，蘊(yùn)含藝術(shù)家引以自況、托菊言志的深思?！肚嗷ㄅ枧c菊》屬此系列的巔峰之作，亦是極少數(shù)仍在私人藏家囊中的青瓷花卉油畫。

　　現(xiàn)時(shí)的常玉十大拍賣紀(jì)錄中，瓶花作品穩(wěn)占六席，當(dāng)中四幅同為菊花主題，足證市場對于常玉花卉油畫的殷切渴求。此畫最初由巴黎著名畫商雷蒙 · 陶本奈（Raymond Toupenet）珍藏，后由常玉主要的藏家尚 · 克勞德 · 希耶戴（Jean-Claude Riedel）購藏，再輾轉(zhuǎn)回歸亞洲。本作神隱私人藏家手中逾十載后，如今再度面世，誠為藏家爭奪錦菊芳華的難得契機(jī)。

　　留法先鋒 風(fēng)格迥異

（左至右）常玉 ? Andrea Frank Foundation; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York；吳冠中于巴黎凡爾賽宮前，1948 年。

　　盡管常玉﹑吳冠中兩位大師同樣毅行于現(xiàn)代主義之路，其藝術(shù)風(fēng)格卻又因?yàn)榻厝徊煌娜松駬穸@得迥然大異：常玉個(gè)性散逸率真，熱愛自由與個(gè)人主義，畢生沉醉于巴黎；吳冠中則滿懷報(bào)國熱情，矢志以海外所學(xué)，貢獻(xiàn)中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展。

　　正如他在《說常玉》里指出：

　　「我覺得常玉自己就是盆景，巴黎花圃里的東方盆景」

　　「與常玉同樣敏感﹑與常玉同時(shí)代在巴黎學(xué)習(xí)的林風(fēng)眠和吳大羽后來回到了故土」

　　1950年，完成巴黎學(xué)業(yè)的吳冠中回到中國大陸，他以身體力行，選擇了與恩師林風(fēng)眠﹑吳大羽相同的人生抉擇。

　　常玉畢生浸沉于歐﹑美藝壇，處身現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的最前端，國際視野極為開闊，對于西方繪畫的理解從主題到形式都深刻透徹，是以數(shù)其膾炙人口之作，必稱裸女與靜物瓶花，此皆西方藝術(shù)的傳統(tǒng)主題，至于來自其生命與文化根源的中國元素，則見于隱伏作品當(dāng)中的山水意識(shí)，以及去國多年所產(chǎn)生的悠悠鄉(xiāng)情，及至其五﹑六○年代成熟大氣的作品，此種特征尤為明顯。

　　吳冠中對于西方藝術(shù)研究亦深，對于西方現(xiàn)代主義精神尤其體會(huì)深刻，并藉此作為最重要的參考體系，尋求中國現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)在根源與發(fā)展方向；其畢生腳踏神州大地，民族意識(shí)深植作品當(dāng)中。自五○年代以來，藝術(shù)家為避意識(shí)形態(tài)之爭，加上中國繪畫自古崇尚山水，是以一直深耕于風(fēng)景寫生，至七○年代迎來油畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期。

　　拍賣詳情

　　香港展覽
　　10月3至5日
　　香港會(huì)議展覽中心

　　現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣
　　10月5日

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