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　　于非闇  玉堂富貴春喜
　　立軸 設(shè)色紙本
　　150×66.5cm 1938年作
　　題識(shí)：
　　戊寅冬至月，擬趙昌筆，非闇。
　　鈐?。?
　　蓬萊于照、戊寅、非闇五十歲作
　　已知著錄：
　　1.《翰海十年紀(jì)念·書畫卷》，第379頁，文物出版社，2004年11月。
　　2.《藝術(shù)巨匠·于非闇》，第34頁，河北教育出版社，2012年8月。

　　于非闇 (1889-1959)

　　1938年冬至月（冬至月為中國傳統(tǒng)農(nóng)歷為每年11月），于非闇繪制了本幅《玉堂富貴春喜》。當(dāng)年的于非闇，正處于追求工筆花鳥畫的探索期，一方面是深度沉浸于古代繪畫傳統(tǒng)，臨摹研習(xí)古人技法與經(jīng)典圖式，與此同時(shí)，他也開始自覺面對(duì)自然萬物進(jìn)行寫生積累。

　　本幅畫面上于非闇自言“擬趙昌筆”，實(shí)為來自于北宋著名花鳥畫家趙昌筆意，據(jù)畫家晚年自述學(xué)畫經(jīng)歷，曾經(jīng)潛心研究過五幅傳世的重要古典工筆花鳥畫，其中一件便是趙昌《四喜圖》，此畫現(xiàn)收藏保存于臺(tái)灣。于氏對(duì)此畫記憶尤新：

　　絹本著色大立軸。原畫絹已受潮霉，但是神采奕奕，色墨如新。它是否趙昌，董其昌的鑒定不能即作為定評(píng)。但是作為北宋中期的花鳥畫來看，可疑之點(diǎn)卻很少。它描寫雪后的白梅、翠竹和山茶花，與那些噪晴、啄雪、鬧枝、呼呲的禽鳥。突出的塑造了黑間白各具情態(tài)的四只喜鵲，這喜鵲比原物只有大一些而不縮小。他對(duì)喜鵲用大筆焦墨去點(diǎn)去捺，用破筆去絲去刷，特別是黑羽白羽相交接的地方，他是用黑墨破筆絲刷而空出白色的羽毛，并不是畫了黑色之后，再用白粉去絲或刷出來的白色羽毛。這一畫羽毛的特點(diǎn)，自五代黃筌到北宋趙佶，可以看出是一個(gè)傳統(tǒng)。這一特點(diǎn)在南宋以后就很少見了。他另外還畫了兩只相思鳥、兩只蠟嘴鳥（都是一雌一雄）和一只畫眉鳥。翎與毛的畫法，也和“山鷓棘雀圖”一樣，有顯著的區(qū)別。此外，如梅花的枝干，石頭的鋒棱，竹子枝葉等等，既不同于黃居寀，也不同于崔白，他把春天已經(jīng)到來的景色，完全活生生的刻劃出來。

　　北宋趙昌《四喜圖》

　　《玉堂富貴春喜》與趙昌《四喜圖》有很多相似之處，畫面構(gòu)圖安排物象上是整體反向?qū)?yīng)，前者畫面右部滿密，左邊空透，題款也位于左側(cè)；后者左部豐富，右部疏朗。玉堂富貴畫面上，玉蘭樹干從右側(cè)一直伸向上部，海棠花枝交纏錯(cuò)落，搖曳生姿，玉蘭花、海棠花正競相綻放，兩只喜鵲在站立于繁花叢中，玉蘭樹下，一塊瘦勁嶙峋碧綠太湖石巖置于自畫面下角斜矗挺立，石上站立兩只喜鵲，其中一只正抬首與枝頭另一只對(duì)視，太湖石背后的牡丹花已然盛開，其中紅色、黃色兩朵探出太湖石前，另外兩朵則躲在太湖石后悄然花開，一朵則含苞待放。太湖石下的坡地上，一只七彩錦雞昂首翹尾，填補(bǔ)了因太湖石斜立而余留的空白，其前鈷藍(lán)色的太湖石微露出一角，雛菊、蕨草雜生。

　　《玉堂富貴春喜》描繪的玉蘭、海棠、牡丹、太湖石，喜鵲、錦雞這些自然事物，有著非常深刻的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵寓意，被視為祥瑞吉兆，賦予著美好期許的寓意。它們也注入到于非闇的個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)認(rèn)識(shí)中，用筆畫出來就更加講究注意。

　　于氏工筆花鳥畫最初是從民間畫師王潤暄學(xué)習(xí)，養(yǎng)花養(yǎng)蟲鳥、制作繪畫顏料，接觸到平民百姓日常生活中的文化習(xí)俗，“由于我在未學(xué)畫以前，就和民間的畫家、民間的刺繡家們討論，我也給他們畫過‘兜肚’、‘鞋面’、‘挽袖’、‘床沿’和帳子‘走水’，這和我與養(yǎng)花養(yǎng)鳥養(yǎng)蟲的老師傅們?cè)谝黄?，得到了相?dāng)大的啟發(fā)與教益，同樣幫助了我學(xué)畫。”他還曾是民國二十年代北平報(bào)刊有名記者，以筆名撰寫發(fā)表一系列舊都市井風(fēng)俗生活的文字。

　　趙佶 《芙蓉錦雞圖》 北京故宮博物院藏

　　此外，于非闇學(xué)習(xí)取法的宋代花鳥畫中，也是寓意吉祥，他認(rèn)識(shí)到“兩宋花鳥畫喜作吉語，不僅應(yīng)制之作為然，治亂不常亦先民祈禱福祥之意也”。于非闇在《玉堂富貴春喜》繪制中，或許正如他曾經(jīng)說過的那樣，“牡丹與玉蘭、海棠相配的叫‘玉堂富貴’。這是春景。”借助時(shí)節(jié)性事物組合精心描繪，傳遞出深刻的美好寓意，花鳥畫的“意境”真諦正在于此。

　　宋 朱克柔 《蓮塘乳鴨圖》 現(xiàn)藏上海博物館

　　盛開的牡丹花葉，七彩錦雞，喜鵲，一大一小兩塊太湖石，大塊敷石綠，小塊敷石青，用色鮮艷單純，沉著厚重。這得益于畫家對(duì)于宋代緙絲技藝風(fēng)格的借鑒、研究與學(xué)習(xí)，無論是沈子蕃、朱克柔這些名家，還是一塊裙角、一塊袍服，他都能從中獲得啟發(fā)。于非闇曾言“予最喜宋刻絲，其精者猶存唐人渾厚之趣”。

　　《玉堂富貴春喜》，整幅畫面繁富熱鬧，一派春天氣息躍然紙上。細(xì)謹(jǐn)?shù)挠霉P，一絲不茍，諸類物象姿態(tài)生動(dòng)，賦色妍麗典雅，實(shí)為于非闇工筆花鳥畫中最具代表性的作品。

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