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　　張曉剛《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂郁》

　　油畫混合媒材于畫布，1989-1990年作

　　(i) 179 x 114公分 (ii) 179 x 114公分(iii) 177.8 x 114.3公分

　　整體：179 x 342.3公分

　　估價：2500萬-4500萬港元

　　8月26日，香港蘇富比宣布將在今年秋季當(dāng)代藝術(shù)拍賣中呈現(xiàn)「先鋒經(jīng)典：張頌仁睿藏」，帶來張氏珍藏的14件重要作品。

　　張頌仁是香港知名藝術(shù)策展人、評論家及鑒賞家，早期成名的大部分中國當(dāng)代藝術(shù)家都曾與張頌仁及他的漢雅軒合作，被他推介到海外，進(jìn)而進(jìn)入藝術(shù)市場體系。曾梵志曾說：“如果沒有香港這個環(huán)境和土壤，沒有張頌仁這些人的支持，中國當(dāng)代藝術(shù)沒有今天?！?

　　自2014年張頌仁策劃舉辦了“漢雅一百：偏好”展覽來紀(jì)念漢雅軒成立30周年后，他開始對其收藏的中國早期當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)行梳理，并陸續(xù)在拍賣市場上換手。從2015年香港蘇富比秋拍的“論武·朱銘——張頌仁珍藏”開始到2016年春拍香港佳士得“破曉：張頌仁先生早期中國當(dāng)代藝術(shù)收藏”專場、2016秋拍北京匡時“從十倒數(shù)：張頌仁先生重要私人收藏”專場，以及一些重要作品的出現(xiàn)以及順利成交同時也是對中國當(dāng)代藝術(shù)市場信心的重建。

　　時隔四年，張氏珍藏再度露面拍場，此番將由張曉剛的三聯(lián)屏巨作《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂郁》領(lǐng)銜，這是作品自九十年代初以來首度完整曝光及上拍。其他亮點(diǎn)包括曾梵志、劉煒、方力鈞及余友涵等中國當(dāng)代藝術(shù)大師的早期標(biāo)志性作品，這批作品見證中國在1990年代初至2000年代期間，經(jīng)歷美學(xué)風(fēng)格與文化思潮巨大演變的關(guān)鍵時刻。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)在第一時間對話張頌仁，請他聊聊釋出這批作品的初衷，以及作品背后不為人知的故事。

　　國際化市場中，后89藝術(shù)會更加重要

　　雅昌：為什么會選在2020年再次舉辦個人收藏專拍，從市場方面考量這似乎并不是一個很好的時機(jī)，您是怎樣考慮的？

　　張頌仁：買賣的決定往往基于個人因素，以我來說，我是在跟一些個人項(xiàng)目走，我在今明年也有一些藝術(shù)方面的安排，也在找一個時機(jī)把現(xiàn)在手上的一些重要作品帶到市場上。我覺得重要作品在市場上流通，在收藏界及藝術(shù)界層面上也是對藝術(shù)家的一個刺激，也可以激活大家對中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)興趣。

　　其實(shí)我的收藏決定并不一定跟市場時機(jī)走，而且經(jīng)典作品往往逆流而上，在高風(fēng)險時期大家也許覺得藝術(shù)品更保險。我們看2008年時大家可以覺得藝術(shù)市場應(yīng)該是一個低潮時期，但那年的拍賣其實(shí)特別成功。今年大家在一個因疫情封閉、隔離的情況下，反而對這種遠(yuǎn)距離投資更有興趣，這也說不定。

　　曾梵志《面具系列11號》

　　油畫畫布，180 x 150 公分，1994年作

　　估價：1200萬-2200萬 港元

　　雅昌：距離您上次舉辦個人收藏專場已經(jīng)過去了4年，這段時間里以張曉剛（F4）、曾梵志為代表的后89藝術(shù)家的市場狀況有怎樣的變化？

　　張頌仁：當(dāng)然每一位藝術(shù)家在市場上都有變動，但有一點(diǎn)是肯定的，就是創(chuàng)作于重要?dú)v史時代的作品是一定保留于較好的價位，對藏家的吸引力亦較大。

　　雅昌：這幾年隨著西方藝術(shù)大量涌入亞洲，以及新生代藏家不斷出現(xiàn)，中國早期當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體是否也在發(fā)生變化？

　　張頌仁：潮流和年代是恒常的轉(zhuǎn)變，每個時代亦會經(jīng)歷不同的變化。你可以說后89藝術(shù)家之前的年代也想不到這一批藝術(shù)家的出現(xiàn)，但最關(guān)鍵的是這群后89藝術(shù)家所經(jīng)歷的年代重要性。他們經(jīng)歷的年代，無論在社會、經(jīng)濟(jì)、文化上都是一個特別巨大的轉(zhuǎn)移，而他們的作品亦肯定會保持其吸引力。

　　年輕藏家的出現(xiàn)是必然的，包括在中國內(nèi)地的收藏圈中，他們很多也是從90年代便被送到西方讀書，對他們來說，可能西方當(dāng)代藝術(shù)更具文化上的共鳴，而西方當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入亞洲也是必然。其實(shí)這代表了我們這個時期的國際化的趨勢，所有藏家都要消化他們身處的的時代訊息，這些都會影響他們的收藏。對年輕藏家來說，可能他們會回到亞洲這個地方工作，亞洲當(dāng)代藝術(shù)也會是他們生活的一部份。所以西方藝術(shù)也好，年輕藏家也好，對于市場來說是一個激活的動力。

　　張曉剛《血緣—大家庭：全家福》

　　油畫畫布，189.5 x 152.5 公分，1998年作

　　估價：1000萬-2000萬 港元

　　劉煒《香蕉》

　　油畫畫布，300 x 150.5 公分，1995年作

　　估價：600萬-1000萬 港元

　　雅昌：隨著中國藝術(shù)市場越來越國際化，怎樣看待張曉剛、曾梵志這一批后89藝術(shù)家的藝術(shù)定位？

　　張頌仁：他們的藝術(shù)定位當(dāng)然也有改變，對于中國來說，后89這個年代是翻天覆地的變化，所以我的收藏有一個重要的選題，要抓到時代脈搏是很關(guān)鍵的。沒有這種對文化感性審美的消化，對時代變遷的反映亦是不完整的。這個轉(zhuǎn)變對中國來說是走向全球性，向現(xiàn)代西方世界打開，所以這個年代中國改變的重要性不僅限于中國歷史，更是國際歷史的一章。而今天，中國藝術(shù)市場越國際化，后89藝術(shù)家的定位越為重要，在國際上成為東方文化的一種呈現(xiàn)。

　　張曉剛《黑色三部曲：憂郁》

　　雅昌：此次將上拍的張曉剛《黑色三部曲：驚恐、沉思、憂郁》中的第三聯(lián)《憂郁》曾在香港拍賣（剛好那時您的收藏專場也在同期舉行），從當(dāng)時的來源看，這件作品曾被美國亞太博物館收藏，之后賣給了美國藏家，最后流入拍場。請您聊聊這件畫背后的故事，聚散流轉(zhuǎn)的過程是怎樣的？以及其藝術(shù)價值如何？

　　張頌仁：《黑色三部曲》可以說是張曉剛最重要的歷史性作品之一，為1989年至1990年創(chuàng)作的三聯(lián)屏系列，這是一個時代變遷、社會經(jīng)濟(jì)文化變遷之下，最貼近現(xiàn)場的藝術(shù)表達(dá)，可以說是后89年代最重要的一件作品。我在91年看到張曉剛的作品時，第三聯(lián)已經(jīng)不在他手上了，為亞太博物館收藏，所以三部曲有兩部曲是在我的后89展覽上的。后89這個展覽在國際上巡回了五年之久，從93年1月到98年，他這個作品我當(dāng)時一直很看重，也了解其中的一部曲不在我的展覽上。所以2016年當(dāng)它出現(xiàn)時我十分興奮，可以再次把這三部曲湊成一個整體，這是在我最早看到這黑色兩部曲25年后的事情，所以特別興奮。

　　雅昌：您對您的這批中國當(dāng)代藝術(shù)收藏未來作何打算？

　　張頌仁：這14件作品涵蓋中國后89到2000年代的當(dāng)代藝術(shù)家作品，可謂從一個小選擇中看出一個大時代變遷，收藏中的其他作品我暫時未有具體的計劃。

　　張曉剛《黑色三部曲：驚恐》

　　張曉剛《黑色三部曲：沉思》

　　香港蘇富比
　　2020年秋季拍賣
　　香港預(yù)展：10月3至7日
　　拍賣：
　　10月6日
　　當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣
　　10月7日
　　當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣

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