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　　▲Poly-Online網(wǎng)拍第三季

　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/北京保利拍賣

　　北京保利：網(wǎng)拍中的書畫盛宴

　　文/ 同古堂

　　Poly-Online網(wǎng)拍依托保利拍賣線下拍賣的強大資源，保持了一貫之高品質(zhì)，品類也甚為豐富，囊括書畫、信札尺牘、古籍善本、金石碑帖、文房瓷雜、珠寶玉器、名茶佳釀等，不一而足。此外，陣容強大，生貨云集，不亞于尋常拍行春秋兩季大拍，取得佳績，亦是情理之中。

　　自六月網(wǎng)拍舉槌以來，從總成交額過千萬至單件作品超百萬，而后又單場破千萬，可謂發(fā)展迅猛，迭創(chuàng)新高。此次八月十三日起，Poly-Online網(wǎng)拍第三季又以三十余個主題專場，即將陸續(xù)上線，令藏家頗為期待。

　　其中，中國近現(xiàn)代書畫部甄選出200余件書畫作品，共計七個專場，包括“有象—中國書畫第三季”、“膽敢獨造—白石老人繪畫”、“一門書翰—清宗室繪畫集萃”、“清風(fēng)拂來—中國名家扇畫”、“尺素文淵—香書軒秘藏名人書翰”、“輝光無限—石齊的藝術(shù)世界”及“開今—中國當(dāng)代書畫”等，佳作諸多。

　　膽敢獨造——白石老人繪畫

　　齊白石畫作專場拍賣，匯聚八件精彩畫作，題材豐富，既有自寫生而來的雛雞、菊花、枇杷、蕉葉等作品，也有追摹古人的佳作。繪制時間跨越上世紀(jì)20年代至50年代，亦可見證白石老人后半生定居故都北平后的這一段傳奇輝煌的繪畫生涯。

　　▲齊白石 枇杷

　　103×34cm 設(shè)色紙本 立軸
　　題識：光宇老弟正畫，九十三歲白石老人
　　鈐?。喊资?、寄萍堂

　　說明：
　　上款人張光宇（1900－1965），現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)的奠基者之一，江蘇無錫人。1949年后任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事。張光宇長于政治時事和社會諷刺畫。他的裝飾畫在民族藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸取外國美術(shù)中的優(yōu)秀成分，形成形式感極強，富有民族趣味的時代感風(fēng)格。

　　▲1954年，張光宇，張正宇和齊白石

　　齊白石作為近現(xiàn)代畫壇的扛鼎之人，其酣暢淋漓的寫意畫與精致入微的工筆畫，亦是神韻完足，如其所言“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺”，既富民俗氣息，也俱文人格調(diào)，皆是神來之筆。

　　以其花鳥畫為例，筆酣墨飽，力健有鋒，水墨淋漓，洋溢著自然界生機勃勃的氣息，可謂開創(chuàng)了獨特的大寫意國畫風(fēng)格，并開紅花墨葉派。其為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。

　　而張光宇為白石老人密友，曾分別于1949年、1953年畫“雁來紅”、“枇杷”贈予張光宇先生。

　　▲齊白石 紅荷

　　48×20cm 設(shè)色紙本 鏡心
　　題識：九十四歲白石
　　鈐?。耗救髓b藏?。喝嗣啦禺?

　　說明：葉淺予之妻王人美舊藏。王人美（1914年12月24日—1987年4月12日），原名庶熙，出生于湖南省長沙市，祖籍湖南省瀏陽市，中國內(nèi)地女演員、歌手，畢業(yè)于上海美美女校。1930年，參演個人首部電影《空谷猿聲》。1932年，主演劇情電影《野玫瑰》 。1934年，主演劇情電影《漁光曲》，并演唱該片的同名主題曲。1935年，主演抗戰(zhàn)電影《風(fēng)云兒女》 ，并演唱該片的插曲《鐵蹄下的歌女》 。1937年，參演話劇《保衛(wèi)盧溝橋》 。1940年，出演劇情電影《長空萬里》 。1948年，主演抗日電影《關(guān)不住的春光》 。1959年，由其出演的革命電影《青春之歌》上映 。1987年4月12日，王人美在北京病逝，享年73歲 。2005年，在中國電影誕生100年之際，王人美被評為“中國電影百位優(yōu)秀演員”。2011年，由其創(chuàng)作的自傳《我的成名與不幸》出版。

　　▲五十年代，葉淺予與王人美。

　　齊白石的蓮花用大寫意的筆法繪出，有種渾然天成的美感。同時其對畫荷亦頗有研究，并形成了一些理論論述。

　　其曾言“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！?

　　此幅荷花是齊白石老人九十四歲高齡時精心畫贈給葉淺予妻子王人美女士。整個畫面飽滿，蘸墨的大筆觸畫出的荷葉占了畫面很大一部分空間，盛開的荷花僅畫出部分荷瓣，顏色鮮艷奪目。伸出的蓮蓬，以重墨寫出，荷葉、荷花、荷梗等互相穿插自然有序，讓觀者感受到荷花的生命機趣和大自然的意韻。

　　▲齊白石 三色秋菊

　　33×37cm 設(shè)色紙本 立軸
　　題識：老齊
　　鈐?。糊R大

　　而菊花也常出現(xiàn)于齊白石筆下，其所描繪的菊花尤為燦爛多姿。此幅畫面為不常見的橫幅構(gòu)圖，三株菊花纏繞生長，越過籬笆木架，雖是日常自然之景，卻充滿詩意。藤黃、花青等巧妙的布色，再用濃淡相宜色澤相融的筆觸來勾勒，沉穩(wěn)中又不失生機，十分之精彩。

　　齊白石師法古人而自成面貌，其曾言“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前二百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故?！保嗷颉扒嗵傺﹤€遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！笨芍^甚為仰慕先賢。

　　其中“青藤”即徐渭，而“雪個”為八大山人，也可見其對于八大山人繪畫藝術(shù)的推崇。

　　▲齊白石 仿八大棲禽圖

　　50×43cm 水墨紙本 立軸
　　題識：此幅藏于篋底已經(jīng)年，無人稱許，不如外人之有眼力也。白石翁并記
　　鈐?。喊资?

　　白石老人曾于韓不言所畫《雙魚圖》上題曰：“全似雪個先生?！?，又于其所畫之《白鸚圖》，題記：“此鳥又似八大山人本，不言弟從何得見而來？真妙！”，也可見齊白石對于八大山人冷逸的筆墨旨趣，甚為熟知。

　　▲齊白石 秋菊圖

　　67×33cm 設(shè)色紙本 鏡心
　　題識：君遠(yuǎn)先生雅意，齊白石
　　鈐?。喊资?
　　說明：上款“君遠(yuǎn)”先生應(yīng)為許君遠(yuǎn)（1902—1962），男，河北安國人?，F(xiàn)代作家、著名報人、翻譯家。1922年考入北京大學(xué)預(yù)科，后入英文系就讀，1928年畢業(yè)于北京大學(xué)英國文學(xué)系，與廢名、梁遇春、石民、張友松等同學(xué)。20世紀(jì)二三十年代，在北平文藝界較為活躍，深得丁西林、陳西瀅、楊振聲、沈從文等人賞識，被一些史家稱為“京派代表人物”。后轉(zhuǎn)入報界，深得張琴南、陳博生、張季鸞、胡政之等賞識、提攜，先后在《北平晨報》、《天津庸報》、《大公報》、《文匯報》、《中央日報》等擔(dān)任編輯主任、副總編輯等職，為《大公報》第二代高層領(lǐng)導(dǎo)之一，也是中國自由主義知識分子代表。一度在北平中國大學(xué)、上海新聞學(xué)校、暨南大學(xué)等擔(dān)任講師、教授。

　　▲齊白石 綠天

　　136×32cm 水墨紙本 立軸
　　題識：學(xué)書自小無斯苦，孤負(fù)芭蕉作綠天。小畑先生清正，齊璜。白石山翁畫
　　鈐?。喊资獭⒗淆R郎

　　說明：上款人小畑熏良（1888-1971） Shigeyoshi Obata，1922年最早譯著李白詩《The Works of Li Po：The Chinese Poet》的日本漢學(xué)家。懷素居零陵時，貧無紙可書，乃種芭蕉萬余株，以蕉葉供揮灑，名其庵曰“綠天。齊白石鐘愛芭蕉，以芭蕉為題材的作品與遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶都有關(guān)系。較早以芭蕉為題材的作品是老人一九〇七年游欽州時隨軍到達(dá)東興，東興在北侖河北岸，對面是越南的芒街。過了鐵橋，到了北倉河南岸，游覽越南山水，看見野蕉數(shù)百株，映得漫天都成碧色，老人畫了一張《綠天過客圖》，收入借山圖卷之內(nèi)。晚年齊白石思鄉(xiāng)情切，念舊情深。他想念故鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，屋前屋后種植的芭蕉樹，時常在夢中回到故鄉(xiāng)。每當(dāng)他懷鄉(xiāng)之情無法以言語表述時，他便用畫筆作畫，并以作詩來表達(dá)和寄托思鄉(xiāng)之情。他在一首《蕉窗夜雨》詩中寫道：“欲種千株待兒時，故鄉(xiāng)迢遞得歸遲。蓮花山下窗前綠，猶有挑燈雨后思?！鄙徎ㄉ绞撬枢l(xiāng)的山，夜里聽到雨打芭蕉的聲音，就想起了故園窗前的綠色。由此可見老人深深的懷舊之情。

　　▲齊白石 雛雞

　　64×34cm 設(shè)色紙本 立軸
　　題識：白石畫小雞
　　鈐?。糊R大

　　▲齊白石 如魚得水

　　14×36cm 1938年作 水墨紙本 立軸
　　題識：啟明夫人屬，戊寅齊璜
　　鈐?。耗救?/P>

　　有象——中國書畫第三季

　　“有象—中國書畫第三季”，名家甚多，如張大千、李可染、黃胄、吳湖帆、程十發(fā)、陸儼少、關(guān)良、田世光、唐云等，無不是耳熟能詳?shù)拇蠹摇?/P>

　　▲李可染 客歸圖

　　1941年作，設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：100×60cm
　　題識：紅葉吟風(fēng)處，清溪欲暮時。夕陽光景好，莫怪客歸遲。三十年春莫，可染作于重慶天官府。
　　鈐?。嚎扇?

　　此作作于1941年，而1942年到1953年這一時期為李可染山水畫形態(tài)古典期?！犊蜌w圖》中，以淡墨勾勒出遠(yuǎn)岸氤氳水汽中之延綿青山，大量中鋒用筆勾勒、皴擦，墨色濃淡豐富，間或點苔。懸崖下方則是一片蔥郁的樹林，濃淡有致，遠(yuǎn)近得宜。畫面近處，高士二人一背手傾聽，一拱手前俯，身旁潺潺溪流，背后密林鳥鳴，仿佛有聲，有清幽恬淡之境。

　　▲田世光 孔雀圖

　　設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：92×126cm
　　題識：田世光寫于柳浪莊上。
　　鈐印：公煒、田世光

　　作為失傳數(shù)百年的工筆重彩畫法的異代重光者和現(xiàn)代工筆重彩大師，田世光的作品既蘊含有濃厚的古典功底，更體現(xiàn)出破繭重生、與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。勇于實踐、富有探索精神的他，根據(jù)自己的藝術(shù)旨趣，大膽吸收百家之長，革新技法，逐步形成了在鮮艷中含有幽雅氣氛的獨特風(fēng)格。

　　此畫孔雀羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，孔雀渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長方向。頭部羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺，翅膀用墨筆暈染出濃淡層次。尾部長而硬，密而不亂。用色上更為豐富，孔雀爪下的牡丹花高貴典雅，花與葉都精致逼真，與整幅畫的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。

　　▲張大千 仿八大山人筆意

　　設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：114×61cm
　　題識：仿八大山人畫法，博谷聲道兄哂正。大千居士寫。
　　鈐?。簭堧?、爰居士
　　著錄：《辟混沌手--張大千誕辰120周年紀(jì)念展》，保利藝術(shù)博物館，2019年。
　　說明：嚴(yán)谷聲上款。

　　嚴(yán)式誨(1890-1976)，字谷聲，又作榖孫，陜西渭南人，客居四川成都，為現(xiàn)代有名的藏書家，民國時期文人學(xué)士如廖季平、宋育仁、張森楷、王樹楠、章士釗、張大千、于右任、蒙文通等常至其家中閱書。一九四九年后，將其家藏三十萬卷書捐諸公庫，后為四川省文史研究館館員，著有《賁園書庫目錄輯略》。

　　張大千被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”的神仙人物，所仿石濤、八大山人的筆意，可謂出神入化，惟妙惟肖，直抉石濤、八大之精，多少達(dá)官巨賈甚至畫界高人均曾被其鬼斧神工所蒙蔽。

　　此外，在新舊文化更替的年代，其銳意革新，師古而不拘泥于古。他繼承了傳統(tǒng)畫學(xué)的文氣，又吸收歷代敦煌壁畫的古意，同時與自然造化結(jié)合，融入濃烈情感，成為傳奇的集大成者。

　　▲張大千 潮湖載酒

　　1936年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：120×49cm
　　題識：落拓湖湘載酒行，高樓燈火動嚴(yán)處。春如短夢花無語，潮涌寒光月有聲。芳樹遠(yuǎn)迷三楚闊，亂山斜抱一川明。謝郎今夜思千里，歌響臨風(fēng)賦未成。丙子秋日拈吾家船山句，作畫于故都桐梓寓廬，時薇雨初晴黃花大放。大千居士。
　　鈐?。簭堧妓接?、蜀客、大千豪發(fā)、大風(fēng)堂

　　此畫將潮湖奇觀揮灑而出，畫面萬壑松云，湖光山色，變幻之美躍然紙上。作品構(gòu)思巧妙，氣勢撼人。對半開的構(gòu)圖，虛實明朗。山巒高聳入云，山石堅硬蒼渾，松樹密布、錯落有致。遠(yuǎn)山蒼茫，虛虛渺渺。右側(cè)的潮湖碧波萬頃，一望無垠。河水漂柔細(xì)膩、硬柔交融、靜動結(jié)合、自然輕盈。山的蒼茫與水的靈動形成強烈的對比，畫面效果處理別具風(fēng)致，極為精湛而奇絕。

　　▲陸儼少 孤帆遠(yuǎn)影

　　1978年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：71×62cm
　　題識：天門中斷楚江開，碧水東流至此回，兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。李白詩意。一九七八年五月，為思聰同志寫。陸儼少于北京西郊。

　　上款人：周思聰（1939-1996），中國美術(shù)家協(xié)會原副主席，中國著名女畫家。天津市寧河縣人。

　　陸儼少善以古人詩意作山水畫，生平歷經(jīng)坎坷，屢遭家國之變，舉家違難入蜀，歷江流湍急、觀山石危聳立，一一與李白杜甫詩句相合，故于詩詞體悟日深，依詩意所寫畫作亦成就最高。此幀以李白《望天門山》詩意入境寫贈周思聰山水，筆墨枯濕并用，于水墨交融間凸顯深厚意韻，山石皴染法乳元人放筆而為，洞開奇境，豁人心目，畫境與詩境絲絲入扣，且以行草書原詩于側(cè)，雙美并舉。

　　專場中，另有其余畫作，篇幅所限，不一一盡呈。

　　▲陸儼少 梅石圖

　　1988年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：68×33cm
　　題識：金谷先春，見乍開江梅，晶明玉膩。戊辰八月，八十叟陸儼少并記。
　　鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒、儼少八十歲后作、舊家上柏山中

　　▲唐云 竹石圖

　　1983年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：94×51cm
　　題識：開勛老友出視二十年前舊作，屬署款以為紀(jì)念。一九八三年十一月廿九日，唐云記。
　　鈐?。豪纤?
　　著錄：《唐云畫集》第73頁，臺灣省歷史博物館，1997年出版。
　　說明：朵云軒舊藏。

　　▲黃胄 貓咪

　　1984年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：69×69cm
　　題識：黃胄寫于雨石居,時甲子年之冬。
　　鈐?。狐S胄之印

　　▲關(guān)良 東郭先生受教圖

　　1978年作 設(shè)色紙本 鏡心
　　尺寸：69×42cm
　　題識：東郭先生受教圖。王琢同志屬正。戊午新春作于從化溫泉翠溪樓，關(guān)良。
　　鈐?。宏P(guān)良、南亭
　　說明：上款人王琢，原廣東省政府副秘書長、原省體改辦主任，自幼喜愛書畫，與眾多畫家交善。

　　一門書翰——清宗室繪畫集萃

　　清朝滅亡后，皇室舊王孫褪去貴族光環(huán)，轉(zhuǎn)以書畫自娛，其中最具代表性的人物除了溥儒(心畬)、溥侗（西園）、啟功(元白)，另有人稱“溥氏四杰”的四兄弟，即溥伒(雪齋)、溥僴(毅齋)、溥佺(松窗)、溥佐(庸齋)。

　　眾人受家學(xué)熏養(yǎng)，又得窺宮內(nèi)諸多珍跡，筆觸間也俱得文人旨趣，亦具“皇家氣象”，頗是可貴。

　　▲右起：溥佺、溥伒次子溥巘、溥伒、溥僩、溥伒長子毓?、溥佐，1940年前后合影于松風(fēng)草堂

　　1925年，由溥伒、溥僴、溥儒等人發(fā)起，成立松風(fēng)畫會，溥佺、溥佐、啟功等皆為會員。畫會以厚重、精湛為畫風(fēng)準(zhǔn)則，從四王入手追溯宋元。清廷遺臣陳寶琛、羅振玉、袁勵準(zhǔn)、寶熙、朱益藩等亦為松風(fēng)早期會員，其是近代繼承、弘揚國粹文化的重要書畫團體之一，與宣南畫社、中國畫學(xué)研究會、湖社畫會等共同奠基了京津畫派。

　　溥儒的畫學(xué)，并無師承，不過其畫藝一脈取法“南宋院體”，筆法有北宗的厚重古樸，意境亦不乏元人的蕭散，時人謂之“出手驚人，儼然馬夏”。

　　謝稚柳更認(rèn)為其為繼王維、蘇軾之后，唯一詩書畫三絕的大家?！豆庑詠碓妷杂洝芬嘣疲骸敖曛?，清室懿親，以詩畫詞章有名于時者，莫如溥貝子儒?！?

　　私以為，溥儒的畫寧靜中總難免有些悲情或孤寂。其曾言“永日蕭然，賦詩明志，不知人寰之有魏晉”，頗是令人感傷。不同于一般的文人畫家，溥儒的題畫詩，幾乎都是自作，與畫意緊密貼合，又有畫外之意，甚是難得。

　　▲溥儒 孤舟獨釣

　　76×39cm 設(shè)色紙本 立軸
　　題識：南山春雨晴，西溪春水滿。孤舟釣夕陽，沙明綠蒲短。心畬。
　　鈐印：溥儒

　　“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！保瑑H以詩句而言，藏頭詩中隱著“孤獨”二字。此對于溥儒而言尤甚。

　　其作為皇室舊王孫，曾有詞云“亂木孤城，可憐一片銷魂土！江山無主，佳節(jié)愁風(fēng)雨。煙水池臺，風(fēng)景還如故，傷心處，荒村客路，不見斜陽渡”，其中“不見斜陽渡”與《孤舟獨釣》題識中“孤舟釣夕陽”，有異曲同工之妙。

　　▲溥儒、郭則沄 秋水無聲·楷書

　　18.5×48cm 設(shè)色紙本 成扇

　　題識：
　　1、秋水無聲帆落后，斜陽欲盡鳥歸時。旭人先生正，溥儒。
　　鈐?。轰呷逯?、心畬、垂虹、江天水墨秋光晚
　　2、曉泛后湖。旭人仁兄世大人正句，則沄錄近作。
　　鈐印：蟄云

　　著錄：
　　1.《溥心畬年譜》，P275，上海書畫出版社，2017年。
　　2.《松風(fēng)畫會紀(jì)事》，P311，北京師范大學(xué)出版集團，2018年。

　　上款人“旭人先生”，應(yīng)是翻譯家廖旭人，字琇琨，福州人。其是與林紓齊名的早期翻譯家，曾與林紓合譯法國德羅尼著作《義黑》，也曾在梁啟超主編的《庸言》雜志里負(fù)責(zé)翻譯短篇小說，譯作有莫泊桑等人作品如《嫁侯恨》、《妒》、《黃粱新夢》、《新牛女會》、《思兒淚》、《艷鬼魂》、《悲歡人影》。后參加關(guān)賡麟、張伯駒等組織的稊園詩社，結(jié)識了多位文化教育界的大家。

　　郭則沄，字蟄云，福州人。其生于浙江臺山龍顧山試院，為禮部右侍郎郭曾炘長子。好蓄硯，寫字懸肘，不藉幾案，與方地山、袁寒云相同，是民國時期京津文壇核心人物之一，官至浙江溫處道、署理浙江提學(xué)使；入民國，曾任國務(wù)院秘書長，交游至廣，是清民政壇的活躍人物。

　　此扇面，溥儒作《秋水無聲》，設(shè)色淡雅自然，以墨暈染作山石，觀之清新，山亭逸筆草草，其形自現(xiàn)，遠(yuǎn)山則施以淡藍(lán)色、淺褚褐色，有縹緲之感，見其筆墨造詣。而郭則沄楷書，為頗具典型進(jìn)士書法，昂揚瀟灑、古風(fēng)流淌，又無館閣體之氣息，不遜書家造詣。

　　溥儒詩書畫俱佳，其行草學(xué)二王、米芾，飄灑暢酣，秀逸有致。晚年時，其對弟子說，如果有人稱他為畫家，不如稱他為書家，如果稱他為書家，不如稱他為詩人，也可知其頗是自得。

　　▲溥儒 草書節(jié)臨《書譜》

　　水墨紙本 成扇 18.5×48 cm
　　題識：心畬。
　　鈐?。号f王孫、寒玉堂
　　著錄：《松風(fēng)畫會紀(jì)事》，第317頁，北京師范大學(xué)出版集團，2018年。

　　此書瀟灑秀逸，骨骼清健，結(jié)體亦是遒美，筆法則有起伏跌宕之勢，用筆也是果斷爽快，無滯凝之感。而扇骨包漿自然，刻有鹿、松、鶴等吉祥圖案，有福祿壽喜之意。

　　▲溥儒 書法

　　20×55cm 水墨紙本 鏡心
　　題識：天地元黃，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列張。寒來暑往，秋收冬藏。閏余成歲，律呂調(diào)陽。云騰致雨，露結(jié)為霜。金生麗水，玉出昆岡。劍號巨闕，珠稱夜光。果珍李柰，菜重芥姜。海咸河淡，鱗潛羽翔。龍師火帝，鳥官人皇。始制文字，乃服衣裳。推位讓國，有虞陶唐。吊民伐罪，周發(fā)殷湯。坐朝問道，垂拱平章。愛育黎首。敬宜先生教，溥儒。
　　鈐印：心畬書畫
　　鑒藏?。耗虾Ｈ艘?
　　著錄：《松風(fēng)畫會紀(jì)事》，P336，北京師范大學(xué)出版集團，2019年。
　　說明：“南海人也”為劉少旅先生之收藏印，香港著名收藏家。

　　其書法之精妙，啟功先生曾言“心畬先生的書法功力，平心而論，比他畫法功力要深許多”。此行書大小錯落有致，行筆流暢，近于米意，而字與字之間相連甚少，如“收”、“冬”二字，“生”、“麗”二字等，然整體氣息一以貫之，書卷氣濃厚。

　　劉少旅先生舊藏，其父曾在清廷為官，伯父是進(jìn)士，家境豐裕，書香彌室。

　　溥伒筆墨，得古人之要，如山水用筆純熟，鐘秀雋永，無論山、樹、瀑布、廟宇、人物，兼北派之雄，南派之秀。

　　▲溥伒 日長山靜

　　19.5×51cm設(shè)色紙本 成扇
　　題識：
　　1、日長山靜。松風(fēng)溥伒筆。
　　鈐?。轰邅涤?、雪齋四十以后所作
　　2、有漢泰山都尉孔君之銘，君諱宙，字季將，孔子十九世之孫也，天姿純暇。濟成三兄雅正，丁丑五月，衡永。
　　鈐?。汉庥篱L壽

　　啟功先生曾回憶，言及“每年當(dāng)翠錦園的西府海棠盛開時，心畬先生必定邀請當(dāng)時知名文人前來賞花。這是真正的文人雅集，類似這樣的雅集，還有溥雪齋的松風(fēng)草堂，溥雪齋先生是著名的書畫家，而且精通音樂，他那里的集會多以書畫、彈琴為主，儼然就是一次小型的畫會或古琴音樂會?！?

　　而鈐?。汉庥篱L壽，知為完顏衡永鑒藏印，其字湘南，號亮生，因此又叫衡亮生，本姓完顏，入民國后改姓王，又叫王衡永或王湘南，是完顏崇厚三子。其與惲毓鼎是兒女親家，《惲毓鼎澄齋日記》中曾多次提及。

　　此外，完顏衡永與溥伒是連襟，溥儒和啟功與他也熟悉。入民國后其以遺民自居，溥儀日記中多次提及。此扇面，為衡永與溥伒合作，殊是難得。

　　▲溥伒 書畫雙挖

　　畫：32×27cm；字：22×25cm
　　水墨紙本 鏡框 1948年作
　　題識：
　　1、戊子三月，溥伒寫。鈐?。耗鲜材?
　　2、蕭云先生索觀拙詩錄舊作請政。雪齋先生未是草。
　　著錄：《松風(fēng)畫會紀(jì)事》，第75頁，北京師范大學(xué)出版集團，2018年。

　　民國時期溥伒曾當(dāng)過輔仁大學(xué)美術(shù)系主任兼教授，還與張伯駒、管平湖等人發(fā)起組織了一個古琴會。

　　此書畫雙挖，畫面設(shè)色清麗，用筆高潔，有起訖顧盼之致，保留了中國畫的傳統(tǒng)作風(fēng)。濃蔭掩映，山水清音，溪澗縈繞，有野逸之趣。書法亦是率真，謹(jǐn)嚴(yán)又具瀟灑之姿，應(yīng)是師法米芾、趙孟頫一脈。

　　▲啟功 行書

　　水墨紙本 立軸 97×33.2cm
　　題識：萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。國分國夫先生教正。啟功。
　　鈐?。簡⒐χ?、元白、珠申
　　著錄：《景行維賢·啟功作品集Ⅱ》，榮寶齋出版社，2019年。

　　杜甫曾在《李潮八分小篆歌》中言及“書貴瘦硬方通神”，可知“瘦”為書之一態(tài)，而啟功的書法，得瘦勁神通。

　　其書法之“瘦”，如鄭板橋所言“寫取一枝清瘦竹”，挺然獨拔，又兼具“瘦金書”之颯爽，風(fēng)神獨得。

　　而其繪畫也是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，韻味悠長，尤擅長山水竹石，極富傳統(tǒng)文人畫的意趣。如此《歸莊圖》仿査士標(biāo)筆意，天真幽淡，似還春寒料峭，然屋前勁竹，已饒有生機孕育其中。

　　▲啟功 歸莊圖
　　33×33cm 水墨紙本 鏡心
　　題識：梅壑老人筆意，啟功寫。
　　鈐?。簡⒐﹂L壽、元白居士、苑北草堂

　　“一門書翰—清宗室繪畫集萃”專場中，另有溥侗、溥佺、溥佐等人畫作。其中溥侗作《歸去來辭》，金箋紙，畫面僅一坡一山一釣舟，已知其歸隱田野之生活情趣。

　　溥侗，號西園。京劇名票，別號紅豆館主，“民國四公子”之一。其自幼在上書房按部就班地讀經(jīng)史，學(xué)作詩文，鉆研琴、棋、書、畫，收藏金石、碑帖，精于治印，酷愛劇藝。亦精于古典文學(xué)和文物鑒賞，并通曉詞章音律。

　　▲溥侗 歸去來辭

　　22.5×102cm 設(shè)色金箋 鏡框
　　題識：寫歸去來者率于窈窕尋壑，撫松盤桓等句著筆。今見石濤此畫惟起手一坡一遠(yuǎn)山，一抹中漾一舟而已，便具有斯辭大意。蓋于淵明，既離彭澤已順其心，而遂其志矣。倚南窗以寄傲，臨清流而賦詩，特其歸后之余文耳。須具此等筆思方堪寫古人文章，因仿其意為袖卷。西園懶侗。
　　鈐?。何鲌@

　?。ㄕ垯M置手機觀看）

　　清風(fēng)拂來——中國名家扇畫

　　納蘭容若曾有詩云“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”。文學(xué)如此，畫中亦是，明仇英繪《清明上河圖》中，也有折扇的影子。而張擇端《清明上河圖》中，以扇掩面的行人，畫面同樣生動細(xì)膩。

　　李白也有詩《夏日山中》，云及：“懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)?！?，以扇子為“涼友”、“搖風(fēng)”。

　　▲折扇是中國文人士大夫的身份象征

　　“清風(fēng)拂來—中國名家扇畫”專場，擷選諸多名家扇畫，部分集書法、繪畫、竹刻于一物，可謂夏日消暑清風(fēng)雅器。

　　▲張善孖 鐘馗驅(qū)魔 扇面設(shè)色紙本

　　尺寸：18×50cm
　　印文：張、澤
　　鑒藏?。郝∩洳?
　　說明：著名收藏家楊隆生舊藏。楊隆生（1916-2013），廣東梅州人，愛國華僑，曾師從齊白石學(xué)畫，后旅居日本、美國，曾任美國中華藝術(shù)學(xué)會會長。

　　張善孖，是當(dāng)代國畫藝術(shù)大師張大千的二哥，畫中鐘馗身著紅衣，設(shè)色較淺淡，有突出之視覺效果，老樹橫生，雜草間生。其一手執(zhí)驅(qū)魔寶劍，另一手抓小鬼，遠(yuǎn)視前方，山石淺墨暈染，有縹緲云繞之感。畫作為知名藏家楊隆生舊藏。

　　▲徐操 蕉下?lián)崆?扇面設(shè)色紙本

　　1941年作 尺寸：18.5×51cm
　　題識：燕孫徐操橅古，辛巳夏日為少亭仁兄作于太液之芳華樓。
　　印文：徐操
　　鑒藏?。郝∩洳?
　　上款人簡介:陳少亭(1901-1954),畢業(yè)于北京美術(shù)學(xué)院,以教書為業(yè)、擅長摩古。
　　說明：著名收藏家楊隆生舊藏。楊隆生（1916-2013），廣東梅州人，愛國華僑，曾師從齊白石學(xué)畫，后旅居日本、美國，曾任美國中華藝術(shù)學(xué)會會長。

　　此徐燕孫扇畫，亦為楊隆生舊藏。畫中撫琴仕女，色彩明麗，線條流暢，人物表情生動，動作優(yōu)雅，韻味十足。地毯也飾以花卉，簡而有當(dāng)，甚是逼真，而芭蕉也生機盎然，整個畫面遒勁灑脫，一氣呵成，又有工筆、寫意、淡彩等技法相融，也是佳作。

　　▲汪亞塵 魚樂 扇面設(shè)色紙本

　　尺寸：D:31
　　題識：魚樂。頳鱗搖采,碧水無波。汪亞塵。
　　印文：汪亞塵

　　汪亞塵筆下游動的魚甚至可清晰地分出遠(yuǎn)近、高低、虛實。在墨與彩色之間寧靜得體，栩栩如生，悠哉游哉，紅鱗碧藻，水光尾影，達(dá)到雅俗共賞之妙。

　　▲沈尹默 行書《題桃樹》詩 扇面水墨紙本

　　尺寸：17×51cm
　　題識：小徑升堂舊不斜，五株桃樹亦從遮。高秋總饋貧人實，來歲還舒滿眼花。簾戶每宜通乳燕，兒童莫信打慈鴉。寡妻群盜非今日，天下車書正一家。杜老詩一首，尹默。
　　印文：尹默之印

　　沈尹默舍碑取帖，書法文質(zhì)彬彬，清雅脫俗，行書比肩趙子昂，不見媚俗，可謂傳統(tǒng)帖學(xué)書法繼承者及中興盟主也。

　　▲吳大澂 篆書節(jié)錄《范希文傳》 扇面水墨紙本

　　1869年作
　　尺寸：19×53cm
　　題識：時在己巳冬十月，書于春草閑房，幼加六世兄雅鑒，清卿吳大澂。
　　印文：清卿
　　鑒藏印：道行珍藏

　　在金石治學(xué)一脈，吳大澂可謂承前啟后之關(guān)鍵人物。正因收藏之富，其上承先賢余緒，把原本附庸于經(jīng)學(xué)的小學(xué)、金石之學(xué)，以出土舊物考釋古文字、斷代等，對被奉如圭臬的漢代許慎《說文解字》進(jìn)行訂正。同時其又著書立說，如《權(quán)衡度量考》、《說文古籀補》等。

　　此外，清代書壇，吳大澂之篆書也是獨樹一幟，其將小篆古籀文結(jié)合，功力甚深。顧廷龍曾言其“寫字則初作玉筋體，后學(xué)楊沂孫，再作金文”。

　　▲傅增湘 楷書周藩宗正詩 扇面水墨紙本

　　尺寸：17.5×51cm
　　題識：豈是談經(jīng)所,真成載酒廬。竹停仙客騎,花翳孝廉車。秉燭驚山鳥,調(diào)琴出浦魚。悠然對孤嶼,宛在水中居。端坐意不適，夏林颯已秋。忽逢關(guān)外使，暫緩?fù)袘n。野日回殘照，池?zé)煹α?。懷君欲何語，獨上竹西樓。西亭中尉博學(xué)能文，明宗藩之子政也，錄詩二章為性存仁兄屬，沅叔傅增湘。
　　印文：傅、沅叔

　　傅增湘的書法以楷書和行書為主。楷書兼容歐、柳，晚年又間些魏碑筆意，字跡端莊典雅。行書以二王為基礎(chǔ)，融唐碑筆意，于俊秀中添加了豪氣，在轉(zhuǎn)折處頗見楷書功底。

　　上款人“性存仁兄”，應(yīng)是賀葆真，其字性存，賀濤之子，河北武強人，刻書甚多，刻有《賀先生文集》《李長吉詩集》《韓翰林集》《松坡集》等書?！顿R葆真日記》又名《收愚齋日記》，抄本收錄于《歷代日記叢鈔》(131—133)中。

　　賀葆真的交友圈頗廣，如蓮池書院圈，吳辟疆、傅增湘等人，或北師大師友圈，主要是陳垣、顧學(xué)頡等。

　　▲繆谷瑛、王福廠 東籬清風(fēng)·隸書李白詩 成扇設(shè)色紙本/水墨紙本

　　1943年作
　　尺寸：18.5×49cm
　　題識：1.佳色滿柴桑，尋幽舉一觴。試追高士樂，且向畫中償。癸未六月朔日，擬南田設(shè)色。福欽先生正指，由里山人谷瑛繆莆孫。印文：繆莆孫、谷瑛氏
　　2.癸未伏日，節(jié)錄李太白詩。福欽先生法家屬，福廠王禔。印文：王禔、福廠六十后書、麋研齋
　　說明：趙鶴亭刻沙地留青詩文十六方玉竹扇骨。趙鶴亭，近代刻竹名家，尤擅沙地留青刻法。

　　此扇集書畫、竹刻于一身，甚是難得?？姽如鵀辄S山壽再傳弟子，工畫花卉，最擅寫菊。王福庵，為現(xiàn)代書法篆刻家，“西泠印社”創(chuàng)始人之一。書法工篆、隸。得吳昌碩鼓勵，另辟蹊徑，專工小篆與金文，所書小篆工整規(guī)范，秀美遒勁。

　　扇骨為竹刻名家趙鶴亭所制，奏刀如筆，極見功力。

　　▲江寒汀桃花鸚鵡·楷書周坤詩 成扇設(shè)色紙本/水墨紙本

　　1949年作
　　尺寸：18.5×45cm
　　題識：
　　1.瑞生先生再正，寒汀容溪。印文：寒汀
　　2.己丑閏七月既望，錄《勺水集》詩以奉瑞生先生正之，寒汀居士。印文：江上漁
　　說明：雞翅木十六方扇骨。

　　江寒汀的花鳥也是別具一格，其認(rèn)真研習(xí)諸代花鳥畫家技法，上溯宋元，下及陳白陽、惲壽平等，畫壇上有“江虛谷”的美譽，張大壯亦言：“寒汀筆下鳥，天下到處飛”。扇骨為雞翅木制。

　　▲朱梅邨、沈尹默 白云人家·行書鄧文原詩 成扇設(shè)色紙本/水墨紙本

　　尺寸：19×50cm
　　題識：1.樹色連青靄，人家在白云。以應(yīng)金泉先生正，朱梅邨。
　　鈐?。好愤?
　　2.金泉先生雅屬，沈尹默于海上。
　　鈐?。荷?、尹默

　　朱梅邨幼年從師樊少云，13歲起從隨舅父吳湖帆習(xí)畫，曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等一起組織正社畫會。而沈尹默書法，文學(xué)家徐平羽先生曾言：超越元、明、清，直入宋四家而無愧。在書家林立之際，其楷書以細(xì)筆入紙，氣度秀麗，直追魏晉風(fēng)韻。

　　專場中，另有《唐云、葉恭綽 秋江待渡圖·行書洪咨夔詩》、《陳達(dá)、王同愈 攜琴訪友圖·行書蘇軾詩》、《陸小曼、賀天健 溪山古渡·楷書》、《錢祿新、王一亭 群仙祝壽·行書杜甫詩》、《吳龢、伊立勛 漁家樂·篆書》等，不一而足。

　　▲唐云、葉恭綽 秋江待渡圖·行書洪咨夔詩 成扇設(shè)色紙本/水墨紙本

　　1947年作
　　尺寸：19×48cm
　　題識：1.林木蕭條山水清，長灘淺瀨互縱橫，何人策杖心無事，靜看秋云隔浦生，欣齋先生屬，丁亥春秋井居士唐云寫于退思齋。印文：唐云、大石
　　2.欣齋先生屬，遐翁。印文：遐翁
　　說明：湘妃竹十六方扇骨。

　　▲陸小曼、賀天健 溪山古渡·楷書節(jié)錄《文心雕龍·詮賦》 成扇設(shè)色紙本/水墨紙本

　　尺寸：18×49cm
　　題識：1.山水藹清妍,吳東三月天。雨中聞社鼓,邨里見炊煙。詩景誰家屋,閑情野渡船。桂卿師長雅教，陸小曼。印文：眉印、琴書
　　2.《文心雕龍》錄為桂卿先生大雅之屬并乞法正，賀天健。印文：天健之印

　　▲陳達(dá)、王同愈 攜琴訪友圖·行書蘇軾詩 成扇設(shè)色泥金箋本/水墨紙本1939年作
　　尺寸：19×50cm

　　題識：1.臨仇十洲本于停云閣，時己卯夏六月小舟陳達(dá)。印文：小舟
　　2.廷榮先生正，己卯中秋八十五叟王同愈。印文：王同愈印
　　說明：桃絲竹十六方扇骨。

　　開今——中國當(dāng)代書畫第三季

　　“開今—中國當(dāng)代書畫”專場中，如范曾、黃永玉、史國良、賈又福、王明明、陳平、田黎明、林墉、李津、溫永琛等，亦是聲名盛矣。

　　▲黃永玉 貓頭鷹

　　1990年作，設(shè)色紙本，鏡框
　　尺寸：26×55cm
　　題識：善安兄正，九零年，黃永玉。

　　貓頭鷹是黃永玉十分喜愛的題材之一。貓頭鷹睜一只眼閉一只眼的自然習(xí)性到他筆下，配以幾句戲謔之語，顯得俏皮可愛。這些閑情逸致之作，顯露出黃永玉的機智和幽默才能。因所作貓頭鷹在文革中卷入“黑畫”事件，被烙上了時代的印記，自此黃永玉畫貓頭鷹就和齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬一樣，成了他的一個代表性題材。

　　有感于貓頭鷹千年來飽受褒貶爭議，本是智慧象征卻被誣作不詳，似是在說貓頭鷹又似先生本人的自嘲。此幅作品構(gòu)圖奇特，七只貓頭鷹立于樹枝上，饒有趣味，畫作飽滿卻不嫌擁擠，灑脫的筆墨使畫面毫不拘謹(jǐn)。

　　黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作個性鮮明，蘊藏著深厚的內(nèi)涵，狂野、潑辣、靈動而不失大雅，于大俗大雅之間傳遞著高雅的志趣和理想人格的執(zhí)著追求。

　　▲趙少昂、溫永琛 兒嬉圖

　　設(shè)色紙本 立軸 1980年作
　　尺寸：102×37cm
　　題識：溫永琛畫。
　　鈐?。簻?、永琛、鶴山人、溫永琛五十五后所作書畫、游食八十余國
　　題跋：鳥急人物盡疏形，制作仍須紙竹輕。放上云霄幻奇景。風(fēng)箏還似角號鳴。永琛制圖并以小詩屬題。庚申少昂時年七十六。

　　天際翱翔意自雄，摶扶萬里與鵬同。此幅溫永琛作《兒嬉圖》，風(fēng)箏絲綸書以《前赤壁賦》及《春夜宴桃李園序》作線，想象力超絕。

　　▲趙少昂、溫永琛 兒嬉圖 局部

　　而范曾提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學(xué)原則，對中國畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。

　　▲范曾 草圣張顛

　　1978年作 水墨紙本 鏡心
　　尺寸：96×59cm
　　題識：草圣張顛，戊午，江東范曾作。
　　鈐?。悍对⑶槊猜运?、曾何為兮木上
　　說明：附范曾鑒定中心證書。

　　張旭以草書著名，與李白詩歌，裴旻劍舞，稱為“三絕”，詩亦別具一格，以七絕見長，與李白、賀知章等人共列飲中八仙之一。與賀知章、張若虛、包融號稱“吳中四士”。書法與懷素齊名。性好酒，據(jù)《舊唐書》的記載，每醉后號呼狂走，索筆揮灑，時稱張顛。實也說明他對藝術(shù)愛好熱狂度，被后世尊稱為“草圣”。畫家亦常以其形象入畫。

　　▲史國良 晨曲

　　1988年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：82×76cm
　　題識：晨曲，一九八八年冬日北京畫院國良作于麗都飯店。再題：此幅畫為八十年代舊作，今又稍作點染，依然生動傳神。畫僧慧禪遁于紫竹精舍。
　　鈐?。菏罚?次）、慧禪和尚、與佛有緣、佛形?。?次）
　　說明：1、現(xiàn)藏家得自畫家本人。2、2020年7月10日，經(jīng)畫家本人確認(rèn)為真跡。

　　史國良師從黃胄，常創(chuàng)作融合著西方寫實主義精神與中國傳統(tǒng)筆墨技法的現(xiàn)代水墨人物畫，是中國水墨人物寫實畫派的翹楚，多以生動的筆觸反映時代生活，筆墨厚重，感情真摯。

　　▲史國良 太平有象

　　1998年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：53×77cm
　　題識：版納小景，一九九八年，國良寫于北京潘家園新居。
　　鈐?。夯鄱U、身又舍心、波云臥同。
　　說明：經(jīng)畫家本人鑒定為真跡。

　　此幅亦是以史國良典型的寫實風(fēng)格為主，反映時代生活，功力深厚，筆墨純熟，用色用墨簡練大氣，造型準(zhǔn)確，人物刻畫生動自然，明與暗、光與影、虛與實等手法表現(xiàn)精彩，大色塊的對比，色調(diào)的大膽明艷，氣韻生動，富于生活趣味。

　　▲陳平 山間夜景

　　2005年作 設(shè)色紙本 立軸
　　尺寸：57×57cm
　　題識：乙酉，陳平。
　　鈐?。宏惼接⌒?、平、地上文章、別調(diào)、肖形印
　　說明：經(jīng)畫家本人鑒定為真跡。

　　▲田黎明 四美圖

　　設(shè)色紙本 鏡心
　　尺寸：41×70cm
　　題識：山里生活，黎明。
　　鈐?。禾?、黎明
　　說明：經(jīng)畫家本人鑒定為真跡。

　　▲李津 好吃不過餃子

　　設(shè)色紙本 鏡心
　　尺寸：37×43cm
　　題識：好吃不過餃子，李津制。
　　鈐?。豪罱蛑?/P>

　　▲方君璧 洋洋得意

　　設(shè)色紙本 鏡心
　　尺寸：33×38cm
　　題識：Fantchunpi 君璧。
　　鈐?。悍绞?、君璧

　　尺素文淵——香書軒秘藏名人書翰

　　▲尺素文淵——香書軒秘藏名人書翰

　　名人尺牘，為收藏風(fēng)尚之一，如《平復(fù)帖》、《中秋帖》、《伯遠(yuǎn)帖》等墨跡遺存，俱是書信而被奉為圭臬。春秋戰(zhàn)國名札如《鄭子家告趙宣子》、《子產(chǎn)告范宣子輕幣》或《樂毅報燕惠王書》、《諫逐客書》等，亦皆是名篇。

　　陸機《文賦》也有言“函綿邈于尺素，吐滂沛乎寸心”，可見信札最表書者心跡，有見字如面之感，而其寬不盈尺，看似輕若鴻毛，然心聲畢露的政壇煙云、人情世故、家長里短，卻盡呈于此一紙書翰。

　　“尺素文淵—香書軒秘藏名人書翰”專場中，名家信札不乏，如潘祖蔭、端方、吳昌綬、于右任、吳湖帆、沈尹默、翁同龢等。

　　▲潘祖蔭致俞樾信札 一通一紙

　　信札“又拙刻一種，奉贈曲園年伯大人。侄制茲頓首?！?，其中“曲園年伯大人”即俞樾。而題識“侄制茲頓首”似解讀有誤，或應(yīng)為“侄制蔭頓首”。

　　潘祖蔭為咸豐二年探花，授編修，入南書房近四十年，官至工部尚書，所藏金石古籍甚富，為潘景鄭叔祖。而俞樾號曲園，晚號曲園老人、曲園叟等，道光三十年進(jìn)士，歷任編修、河南學(xué)政。終身從事學(xué)術(shù)研究，為一代經(jīng)學(xué)宗師，現(xiàn)代詩人俞平伯的曾祖父。

　　潘祖蔭與俞樾素有交游，曾刻《茶香室續(xù)抄》奉贈見賜。

　　▲端方致紹英信札 一通二紙

　　端方為清末大臣，金石學(xué)家，官至直隸總督、北洋大臣。紹英字越千，滿州鑲黃旗人，馬佳氏。辛亥革命后，為溥儀宮中的內(nèi)務(wù)府大臣，是伴隨清廷走完最后一段路程的“遺老”之一。

　　信札中提及“劉仲魯初六日南行”，其中“劉仲魯”，直隸鹽山人。乙酉解元，己丑進(jìn)士。前翰林院編修，歷任大理院少卿，直隸布政使、民國內(nèi)務(wù)司長等。

　　▲吳昌綬 詩稿 一通一紙、致章鈺信札 一通二紙

　　吳昌綬為近代藏書家、金石學(xué)家、刻書家。光緒二十三年舉人，官內(nèi)閣中書。進(jìn)入民國后，任北洋政府司法部秘書。后散走于津沽之間，搜羅遺籍古文，與藏書家章鈺交誼極深。

　　章鈺，近代藏書家、校勘學(xué)家。藏書室名四當(dāng)齋。江蘇長洲（今蘇州）人。

　　▲于右任致次子于彭、次媳周寶珠夫婦信札 一通二紙

　　信札中“待燕前此要畫，我手邊沒有好的。此次生日，來畫件甚多，擇有畫像者寄上一件，希收?！?，其中“待燕”應(yīng)是其孫女。于右任曾有款識“待燕愛孫女”書作。或是對幼輩的喜愛，故其“擇有畫像者寄上”。

　　▲于右任致林瀛洲信札 一通二紙

　　此兩則于右任信札，皆為監(jiān)察院用箋，致林瀛洲信，鈐印“右任”。信札中“至友吳季玉先生之夫人馮璧池女士，擅文藝工繪事，近作多幀，南來展覽，敬?；萦枵辗鳎兄x之至！”，可見于右任與吳季玉交情不淺。

　　吳季玉為江湖中人，早年曾是杜月笙的門客，為人仗義，常為于右任傳遞家書，后猝遇不幸，被特務(wù)暗殺。

　　▲吳湖帆致陳子清信札 一通二紙

　　信中，吳湖帆提及《吉金圖錄》以及《古玉箋版》出版等事宜，另有小品收藏相贈陳子清。

　　吳湖帆為吳大澄嗣孫，收藏甚豐，三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。陳子清為吳湖帆表兄，畫山水澹泊秀雅，有王鑒，王石谷筆意，書法米芾，治印亦工整。

　　1924年其隨吳湖帆至滬，于蒿山路租屋合辦書畫事務(wù)所，吳湖帆靜居樓上潛心藝事，陳子清則辦理樓下事務(wù)。

　　▲沈尹默 絕筆自作詩《紅色里程碑》

　　此札并未有名款，鈐印“沈尹默”、“暮年戲墨”，所書內(nèi)容為其自作詩《紅色里程碑》，題記為“讀中共中央八屆十一中公報歡欣鼓舞，遂有此作。”

　　沈尹默晚年眼睛高度近視，此書筆墨干枯，應(yīng)是在沒有助手下書寫，書風(fēng)仍是豪放潑辣。而書寫內(nèi)容也可見其對國事之關(guān)心與忠誠。

　　▲翁同龢致穆圖善信札 一通二紙

　　翁同龢為中國近代史上著名政治家、書法藝術(shù)家。體仁閣大學(xué)士翁心存第三子，咸豐六年（1856年）狀元，歷任戶部、工部尚書、軍機大臣兼總理各國事務(wù)衙門大臣。先后擔(dān)任清同治、光緒兩代帝師。卒后追謚文恭。

　　其工詩，間作畫，尤以書法名世，幼學(xué)歐、褚，初學(xué)董其昌、米芾，中年后由錢灃上追顏真卿，又不受顏字束縛，結(jié)體寬博開張，筆畫剛勁有力，風(fēng)格蒼渾遒勁，樸茂雍容，著有《翁文恭公日記》《瓶廬詩文稿》等。

　　上款人穆圖善，字春巖，姓那拉搭氏，賜號“西林巴圖魯”。中法戰(zhàn)爭時，任福州將軍，參左宗棠軍事，擊敗法軍于長門。信中其感謝穆圖善所贈“豚肉、牛酥”等。

　　輝光無限——石齊的藝術(shù)世界

　　石齊先生主張繪畫藝術(shù)形態(tài)三象（具象、印象、抽象）并舉的理論，歷經(jīng)數(shù)十年探索創(chuàng)立了 “三象合一”畫風(fēng)。其中國畫、油畫、書法、雕塑皆精，從1972年成名至今，作品深受社會贊譽，創(chuàng)辦新中國畫畫家班，近十多年來潤育學(xué)子逾千名。


　　▲石齊 白蛇傳春雨綿綿

　　設(shè)色紙本 鏡框
　　尺寸：123×123cm
　　說明：附北京石齊畫院書畫鑒定證書。
　　著錄：即將出版于中國人民美術(shù)出版社出版發(fā)行之《中國近現(xiàn)代書畫名家——石齊》畫集（大紅袍）中，出版編輯工作正在進(jìn)行中。

　　奚耀藝《當(dāng)代的意義：合而立——石齊的藝術(shù)》曾言“在石齊的繪畫中，‘大合’觀又體現(xiàn)在表現(xiàn)手法的多樣性方面，象征性的語言、寫實性的語言、意象性的語言、表現(xiàn)性的語言，它們能在同一畫面中自然地融合在一起，并形成統(tǒng)一的格局。全方位的縱橫交錯、橫縱磨合，是當(dāng)代‘大合’美術(shù)觀的體現(xiàn)，也是石齊藝術(shù)的特征。中國的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)、道德情感，又使石齊的藝術(shù)在‘大合’中取舍，而得到統(tǒng)一。”

　　▲石齊 二湘云游圖

　　設(shè)色紙本 鏡框
　　尺寸：123×122cm
　　說明：附北京石齊畫院書畫鑒定證書。
　　著錄：即將出版于中國人民美術(shù)出版社出版發(fā)行之《中國近現(xiàn)代書畫名家——石齊》畫集（大紅袍）中，出版編輯工作正在進(jìn)行中。

　　2020年8月14日，在北京保利藝術(shù)博物館舉辦了“三象合一”石齊藝術(shù)展，展示了石齊先生創(chuàng)作的精品畫作27幅，涵蓋人物、花鳥、書法三大題材，影響頗廣。

　　▲石齊 寶蓮佛光

　　設(shè)色紙本 鏡框
　　尺寸：97×197.5cm
　　說明：附北京石齊畫院書畫鑒定證書。
　　著錄：即將出版于中國人民美術(shù)出版社出版發(fā)行之《中國近現(xiàn)代書畫名家——石齊》畫集（大紅袍）中，出版編輯工作正在進(jìn)行中。

　　▲石齊 黃金時節(jié)

　　設(shè)色紙本 鏡框
　　尺寸：123×123cm
　　說明：附北京石齊畫院書畫鑒定證書。
　　著錄：即將出版于中國人民美術(shù)出版社出版發(fā)行之《中國近現(xiàn)代書畫名家——石齊》畫集（大紅袍）中，出版編輯工作正在進(jìn)行中。

　　▲石齊 祥征鳳律

　　設(shè)色紙本 鏡框
　　尺寸：96×180cm
　　說明：附北京石齊畫院書畫鑒定證書。
　　著錄：即將出版于中國人民美術(shù)出版社出版發(fā)行之《中國近現(xiàn)代書畫名家——石齊》畫集（大紅袍）中，出版編輯工作正在進(jìn)行中。

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