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　　[永樂(lè)拍賣]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　吳冠中《秋瑾故居》

　　布面油畫，70 x 140 cm，2002年

　　成交價(jià)：7015萬(wàn)元

　　8月18日晚，北京永樂(lè)拍賣2020年夏拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，當(dāng)晚吳冠中作品《秋瑾故居》以5000萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)買家和兩位電話委托的競(jìng)爭(zhēng)，落槌于6100萬(wàn)元，加傭金7015萬(wàn)元。

　　創(chuàng)作于2002年的作品《秋瑾故居》是步入千禧年之后吳冠中八十歲高齡之時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作面貌的集中體現(xiàn)。整體畫面簡(jiǎn)潔明了，一扇黑色的大門兀自橫立，在構(gòu)圖上尤為凸顯，形成強(qiáng)有力的視覺沖擊。

秋瑾故居

　　“黑”與“白”在形成強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)又通過(guò)塊面的位置和大小的安排構(gòu)造出視覺上的節(jié)奏感。以黑白塊面在畫面上進(jìn)行調(diào)度為主的形式是吳冠中對(duì)蒙德里安以水平和豎直線條對(duì)畫面進(jìn)行幾何形分割的構(gòu)成法的取用。然而，在吸取其營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，吳冠中先生也認(rèn)為“蒙德里安畫面的幾何組成追求簡(jiǎn)約、單純之美，但其情意之透露過(guò)于含糊，甚至等于零”。

　　由此可見，吳冠中在《秋瑾故居》的藝術(shù)創(chuàng)作中充分凸顯出不拘于物象，亦不受限于形式，格外注重東方情思的灌注和表達(dá)。

　　吳冠中 《雙燕》 紙本設(shè)色 1988 年作

　　北京保利 2018 年 12 月 6 日 Lot.3202

　　成交價(jià):RMB 54,050,000

　　這種情思的表達(dá)與作品所表現(xiàn)的內(nèi)容題材是分不開的，作為江蘇宜興人，吳冠中對(duì)江南景色充滿熾熱之情貫穿藝術(shù)創(chuàng)作始終，正如先生所言：“畫不盡江南村鎮(zhèn)，都緣鄉(xiāng)情，因此我的許多畫面上出現(xiàn)許多白墻黑瓦的江南民居”。于是在《雙燕》的創(chuàng)作中即開始嘗試橫與直，黑與白的形式上的對(duì)比美之表現(xiàn)，在探索獲得成功后便成為長(zhǎng)留先生心頭的眼目，并沿此路徑開啟了持續(xù)性的藝術(shù)實(shí)踐。

　　吳冠中于1988年創(chuàng)作的水墨版本《秋瑾故居》，在題材和形式上都與其系同一方向和主題的延伸之作，用先生的話說(shuō)即是“屬《雙燕》的嫡系”。這充分體現(xiàn)出將西方抽象概念手法與東方寫意精神融匯的《雙燕》及《秋瑾故居》姐妹篇，堪稱吳冠中最鐘情也最重要的“江南水鄉(xiāng)”母題之范本。

吳冠中 《秋瑾故居》 紙本水墨 1988 年作

　　在題材方面，《秋瑾故居》和《雙燕》具有同一性，二者皆是對(duì)江南民居及深切情思的演繹與表現(xiàn)，在《雙燕》中作為點(diǎn)睛之筆的意象“燕子”，也在《秋瑾故居》畫面的上部出現(xiàn)，七衹織上棲息之燕，寄寓深意，兩件作品亦由此形成呼應(yīng)之勢(shì)，平添畫中情味。

　　2007 年 10 月，吳冠中最后一次拜訪秋瑾故居

　　李大鈞攝影

　　吳冠中先生于2002年創(chuàng)作的油畫版本《秋瑾故居》在形式上又進(jìn)行了高度的簡(jiǎn)化，從而更集中地表達(dá)了畫面的凝重之感，正如吳冠中先生也更偏愛于油畫文本的表達(dá):“今移植成油畫，屋頂收縮較原先窄而略曲，黑門錘煉更堅(jiān)挺,由鐵而鋼，更強(qiáng)調(diào)黑、白、灰之間的對(duì)照，拓寬了空間，去掉了‘秋瑾故居’的文字標(biāo)志，畫面更偏抽象，悲劇意境伸向深遠(yuǎn)”。

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