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誠(chéng)軒20春拍·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)丨軟草平莎過雨新,輕沙走馬路無塵

時(shí)間:2020/8/22 18:58:46  來源:北京誠(chéng)軒拍賣

  預(yù)展時(shí)間

  現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

  8月13日至15日

  上午9:00至晚6:00

  拍賣時(shí)間

  現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

  8月16日(星期日)下午3:00

  地點(diǎn)

  北京昆侖飯店

  北京市朝陽區(qū)新源南路2號(hào)

  《南京近郊》繪于1964年,是黃顯之藝術(shù)成熟時(shí)期力作。作品描繪了南京清涼山一帶農(nóng)人日落而歸的溫馨場(chǎng)景,具有典型“印象派”風(fēng)格。

  Lot 661

  黃顯之(1907-1991)?南京近郊
  1964年 布面油畫 裱于纖維板 45×54.5 cm.
  來源:現(xiàn)藏者直接得自畫家家屬

  該風(fēng)景位于黃顯之任教的南師大附近的清涼山一帶,隨著時(shí)代的進(jìn)程,昔日的“郊區(qū)之地”早已納入為南京的中心城區(qū)——鼓樓區(qū),這里早已開辟出寬闊的交通要道,成為鋼筋水泥的森林,而這種溫馨祥和的田園風(fēng)景也一去不返。田園的清新與現(xiàn)代的繁華,在立體的時(shí)空中交錯(cuò),耐人尋味。

  今日地圖上的清涼山(百度地圖)

  《南京近郊》構(gòu)圖新穎、布局考究,直立的樹與橫向的天際線巧妙分割畫面,觀者視線始于左下角的鄉(xiāng)間小徑,同路旁田野樹叢一道,沿著崎嶇的弧度延伸至遠(yuǎn)方,在粉霞的烘托下詩(shī)意盎然。用色多平涂,與水墨敷染異曲同工,特別是畫中深淺不一的綠色,層疊交融、精于變化,身著白、青、赤衣衫的歸農(nóng)星星點(diǎn)點(diǎn)散落其間,增幾分別樣的活力趣味;土黃、青綠冷暖色搭配得當(dāng),枝條、草葉點(diǎn)線面組合適宜,這些細(xì)節(jié)無不彰顯著畫家深厚的繪畫功底。即便畫面色彩如此紛繁,黃顯之依然隨心而繪,筆觸細(xì)膩輕薄,更平添了清新靈動(dòng)之感。

  黃顯之一貫追求意境、講究畫面布局、注重大塊色彩之間的聯(lián)系、追尋表象之后的審美關(guān)系?!赌暇┙肌啡缫皇滋飯@牧歌,在畫面表現(xiàn)和意蘊(yùn)內(nèi)涵方面達(dá)到高度統(tǒng)一,透露著濃郁的自然主義氣息,令人心曠神怡。這是畫家畫技的淋漓展現(xiàn),更是心性的自然流露。

  Lot 661局部

  黃顯之生于湖南湘潭,1929年考入杭州國(guó)立藝專學(xué)習(xí)西畫,1931年秋進(jìn)入法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院,次年又考入“特別人體素描班”,成為班中罕見的東方面孔,1933年升入油畫班,系統(tǒng)學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作,深受印象主義、后印象主義繪畫影響。其作品《少女肖像》《臥女》曾參加1934年、1935年法國(guó)春季沙龍。

  1935年歸國(guó)之前,黃顯之又特地到巴黎北歐畫院學(xué)畫,領(lǐng)受風(fēng)格多樣的油畫教學(xué),全面提升藝術(shù)素養(yǎng)。1941年黃顯之應(yīng)徐悲鴻、呂斯百邀請(qǐng),入中央大學(xué)藝術(shù)系教授素描、油畫,韋啟美、戴澤等日后中央美術(shù)學(xué)院骨干教師都出自其門下。

  1964年,黃顯之與陳大羽舉辦聯(lián)合畫展,彼時(shí)黃顯之已辭卻系主任一職,潛心投入教育工作和藝術(shù)創(chuàng)作,并以“白地油畫”等形式,積極探究油畫民族化問題。

  黃顯之《白地櫻桃》現(xiàn)藏于龍美術(shù)館

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