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　　[永樂(lè)拍賣]中國(guó)書畫

　　以物述史。

　　“歷史有很多文字資料可以去參照，但是博物館的文物是客觀存在的?！?

　　這是《大英博物館世界簡(jiǎn)史》的前言，尚顥把這段文字引用到了一件古代繪畫作品的圖錄賞析文章中，他希望在鑒定真?zhèn)魏彤嬅尜p析之外，看畫的人能夠更多的知曉作品背后的歷史脈絡(luò)。

　　永樂(lè)2020夏拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

　　就是這件南宋舊傳李嵩的《江上觀潮》。

　　通過(guò)一幅畫作去感知藝術(shù)家的筆墨語(yǔ)言、宋代宮廷織絹、觀潮文化等，暢游1000年前的宋代文明史。

　　永樂(lè)拍賣中國(guó)書畫部主管尚顥

　　這是永樂(lè)重組之后的首次拍賣，尚顥是中國(guó)書畫部的主管，在這場(chǎng)叫做“前奏”的專場(chǎng)拍賣會(huì)中，書畫部分標(biāo)的并不多，總共160件，其中古代繪畫40多件，近現(xiàn)代書畫110多件，這基本上維持了一個(gè)比較合適的市場(chǎng)收藏比例。

　　南宋 （舊傳李嵩）《江上觀潮》

　　鏡心 設(shè)色絹本 直徑24.5cm

　　估價(jià)：RMB 7,500,000-9,500,000

　　《江上觀潮》就是本季古代繪畫部分最為值得關(guān)注的作品之一，永樂(lè)書畫部做了很多文字研究的工作，這也是永樂(lè)拍賣的基調(diào)，回歸本源和作品本身，呈現(xiàn)出更多不同的面貌，賦予更強(qiáng)大的文化力量。

　　永樂(lè)2020夏拍“前奏”正在預(yù)展中

　　但在體量小的專場(chǎng)中，如何布局每一件拍品就對(duì)尚顥他們的要求更高了，如何照顧到感興趣的藏家口味？從宋元繪畫，到皇家御筆，再到文人書法，包羅萬(wàn)象。當(dāng)然疫情貫穿著他們的征集、招商和預(yù)展，當(dāng)不確定成為常態(tài)后，挑戰(zhàn)更大。

　　我們?cè)谟罉?lè)拍賣預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)和尚顥聊了聊，如何應(yīng)對(duì)變局，如何做出改變，當(dāng)然，還有這場(chǎng)的“漏兒”。

　　藝術(shù)頭條對(duì)話尚顥

　　藝術(shù)頭條：不可避免的我們首先要談到藝術(shù)市場(chǎng)，放眼永樂(lè)“前奏”中國(guó)書畫專場(chǎng)160件標(biāo)的，精品概念中你的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？當(dāng)然這種行情下，是否會(huì)擔(dān)心能否順利成交？

　　南張北溥合影

　　尚顥：坦誠(chéng)說(shuō)，也經(jīng)常有客人會(huì)問(wèn)我們，征集中到底想要什么樣的作品，或者說(shuō)你們的要求是什么？我在拍賣行工作也有16年了，我一直覺(jué)得就是比較簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)：我們得喜歡這件作品，從觀感上、美感上、文字和內(nèi)容里，包括從歷史角度上要有能打動(dòng)人心的地方。

　　張大千 《晚靄橫看》1980年作

　　鏡心 設(shè)色紙本 70 × 138 cm

　　估價(jià)：RMB 6,000,000 - 8,000,000

　　拍賣征集中很多作品是可遇不可求的，比如這一季拍賣中近現(xiàn)代書畫有“南張北溥”專題，古代繪畫有明清書法專題等，其實(shí)是沒(méi)有提前設(shè)計(jì)的，這也是因?yàn)槎嗄旯ぷ飨聛?lái)之后，慢慢覺(jué)得提前策劃出來(lái)的專場(chǎng)可能會(huì)不如在實(shí)際征集中碰到的作品更能打動(dòng)自己。征集結(jié)束之后的整理工作中，可以策劃出一個(gè)“南張北溥”，或者是“民國(guó)信札”，效果竟然還不錯(cuò)。

　　溥儒《蒼虬圖》

　　手卷 水墨絹本 7 x 258 cm

　　估價(jià)：RMB 1,300,000 -1,800,000

　　直面當(dāng)下市場(chǎng)行情來(lái)說(shuō)，從1993年中國(guó)拍賣行業(yè)開始，到現(xiàn)在20多年的歷史，實(shí)際上買家群體是越來(lái)越成熟的，無(wú)論是老買家還是新進(jìn)場(chǎng)的客人，早年間以投資屬性為主體的藝術(shù)市場(chǎng)，到最近幾年都發(fā)生了很多變化。

　　的確，我們?cè)谶@個(gè)階段面對(duì)的問(wèn)題就是行情的波動(dòng)對(duì)以前要大很多，不能絕對(duì)的說(shuō)古代繪畫市場(chǎng)是堅(jiān)挺的，或者說(shuō)其他領(lǐng)域是有跌幅的，而是現(xiàn)在正處于一個(gè)大浪淘沙的階段。瓷器雜項(xiàng)、當(dāng)代藝術(shù)或者是近現(xiàn)代書畫、古代書畫，能留在市場(chǎng)上的、價(jià)格還相對(duì)比較堅(jiān)挺的，它一定是有存在的道理。

　　永樂(lè)2020夏拍“前奏”正在預(yù)展中

　　藝術(shù)頭條：當(dāng)然，能夠成為藝術(shù)市場(chǎng)中的重要板塊，收藏基礎(chǔ)肯定也是龐大且牢固的。但是在過(guò)去半年，我們看到古代繪畫藝術(shù)的市場(chǎng)確實(shí)是受到了限制，你怎么看其他板塊在網(wǎng)上成交的熱鬧？

　　尚顥：古代繪畫相對(duì)比較復(fù)雜，首先在真?zhèn)舞b定上就會(huì)有和當(dāng)代板塊的區(qū)別，一件當(dāng)代藝術(shù)家作品掛在那兒就是看價(jià)格，一般不會(huì)產(chǎn)生真?zhèn)螤?zhēng)議。但是如果我們想要把一件南宋畫家的作品，比如《江上觀潮》講解的很清晰，可能就需要更多的經(jīng)歷和周折，這是我理解的古代繪畫的復(fù)雜性所在，因?yàn)椴皇悄敲吹娜菀拙屯瓿山灰住?/P>

　　法式善、汪梅鼎、阮元等 玉延秋館圖卷及題詠

　　清代 手卷 設(shè)色紙本 尺寸不一

　　估價(jià)：RMB 2,000,000 - 3,000,000

　　我還是比較堅(jiān)持一個(gè)觀點(diǎn)，古代繪畫沒(méi)有一定的堅(jiān)挺，只是說(shuō)古代繪畫收藏群體不是非常大，但這個(gè)并不大的收藏群體并沒(méi)有在市場(chǎng)巨大波動(dòng)的時(shí)候萎縮。

　　在古代繪畫收藏領(lǐng)域中，客人其實(shí)都是循序漸進(jìn)的，確實(shí)會(huì)相對(duì)有門檻。這個(gè)時(shí)候拍賣行遴選作品是不是符合他們的審美和需求，質(zhì)量和真?zhèn)文懿荒茏屗麄兎判牡鹊?，都可能?huì)成為影響古代繪畫市場(chǎng)的重要因素。

　　藝術(shù)頭條：還是談到遴選作品的標(biāo)準(zhǔn)，那這個(gè)過(guò)程中你們是怎么給買家吃下這顆定心丸？

　　清代 致高玉桂信札一通、行書題畫詩(shī)

　　行書 鏡心 水墨紙本

　　23.5×15cm；23.5×10cm

　　估價(jià)：RMB 38,000-58,000

　　尚顥：所以我說(shuō)要回歸到本源，我們展現(xiàn)給藏家的每件作品后面都有一個(gè)小故事。比如這一季拍賣中有一件汪士慎的信札，是寫給揚(yáng)州八怪之一高翔的父親高玉桂。雖然它是一通非常簡(jiǎn)短內(nèi)容的信，但是代表的卻是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州八怪的交集，是一段重要?dú)v史的回溯，我們就要把這部分呈現(xiàn)出來(lái)。

　　另外就是在我們編輯圖錄的過(guò)程中，例如《江上觀潮》，我們引用了《大英博物館世界簡(jiǎn)史》的前言：“博物館的功能是通過(guò)文物來(lái)講述歷史，就是以物述史。關(guān)于歷史，我們有很多文字資料可以參照，去了解，博物館卻有一個(gè)特殊性，它是靠文物的，不是靠說(shuō)的，因?yàn)槲淖值臍v史永遠(yuǎn)有傾向性，但是物品它是客觀存在的?！?

　　這種“以物述史”對(duì)于永樂(lè)拍賣來(lái)說(shuō)很重要，雖然永樂(lè)是一家拍賣行，但同時(shí)是一個(gè)文化載體。我們重組永樂(lè)之后，未來(lái)也會(huì)呈現(xiàn)給大家很多不同的面貌，會(huì)去更多的關(guān)注作品本身，它背后的故事和歷史脈絡(luò)，更多的賦予文化的力量。

　　乾隆皇帝 御筆·臨《三希堂》

　　1747年作 | 鏡心 水墨宋箋

　　25 × 76cm 約1.7平尺

　　RMB ￥ 8,800,000-12,000,000

　　藝術(shù)頭條：其實(shí)你剛才說(shuō)到藏家越來(lái)越成熟了，他們背后的智囊團(tuán)也是專家級(jí)別的，在拍賣行實(shí)際工作中，你們工作的難度是不是也在變大？或者說(shuō)在做一件古代書畫的價(jià)值挖掘中，找到一個(gè)新出版著錄會(huì)變得更加困難？

　　尚顥：我覺(jué)得這不是一個(gè)非常難的事情，以前確實(shí)是因?yàn)橘Y料有限，會(huì)有局限性，但現(xiàn)在是信息時(shí)代，相應(yīng)也是對(duì)等的。對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，他們是市場(chǎng)參與者，肯定所做的功課比我們更多。

　　永樂(lè)2020夏拍“前奏”預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

　　我之前也說(shuō)古代繪畫藝術(shù)的門檻相對(duì)比較高，如果一件古代書畫發(fā)現(xiàn)了一個(gè)比較早時(shí)期的依據(jù)或者出版著錄，可能就會(huì)增加其可信性，當(dāng)作品可信性變得無(wú)限高的時(shí)候，就會(huì)吸引無(wú)限的客人去競(jìng)拍。這當(dāng)然也是從商業(yè)角度去判定這件事情，我依然堅(jiān)守的就是拍賣行對(duì)于作品的遴選標(biāo)準(zhǔn)，出版、著錄也是遴選中的一個(gè)方面，但并不是絕對(duì)的。

　　藝術(shù)頭條：其實(shí)這兩天也正好有這么個(gè)刷屏的事兒，撿漏兒，尤其是在古代繪畫中出現(xiàn)的概率更大，你怎么看這個(gè)現(xiàn)象？

　　尚顥：這就是藝術(shù)的魅力，藏家也好，行家也好，經(jīng)營(yíng)者也好，在藝術(shù)品領(lǐng)域中，尤其是在古代繪畫中，還存在著認(rèn)知差，其他人從這種認(rèn)知差里面可能找到新的出版和著錄，市場(chǎng)價(jià)格一下子變得特別貴，這正是古代繪畫藝術(shù)的收藏樂(lè)趣。

　　永樂(lè)2020夏拍“前奏”正在預(yù)展中

　　知識(shí)是付費(fèi)的，我們?nèi)セ厮菖馁u歷史中，這不是個(gè)案，有很多這種現(xiàn)象，只不過(guò)今天是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一秒鐘就傳到世界的盡頭。放到大的歷史中去看，比如張蔥玉、劉九庵、徐邦達(dá)、楊仁愷等各位鑒定大家們，他們都有從廢紙堆里頭去撿回文物的事跡，就是因?yàn)槿拥娜瞬⒉徽J(rèn)為它是一件重要的作品，被這些老一輩的鑒賞家去拾回來(lái)，這正是一個(gè)巨大的認(rèn)知差。

　　大隨求陀羅尼經(jīng)咒研討會(huì)嘉賓合影

　　藝術(shù)頭條：認(rèn)知差，除了在鑒定真?zhèn)沃?，其?shí)也存在于大眾和藝術(shù)拍賣行業(yè)中，比如這次拍賣中的佚名大隨求陀羅尼經(jīng)咒，是殘頁(yè)，大眾就會(huì)很不理解這件作品的歷史價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格。

　　尚顥：從大眾審美或者從輿論對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)市場(chǎng)價(jià)格的評(píng)判來(lái)說(shuō)，首先還是要回溯歷史，藝術(shù)品在上千年的流轉(zhuǎn)過(guò)程中，一直是受到歷朝歷代的推崇，也許在某一個(gè)朝代有短暫的灰暗，但無(wú)論是帝王將相還是富甲一方，在一定層面之后就會(huì)對(duì)它有向往一種向往，書畫和器物等等也會(huì)因此有一個(gè)價(jià)值。

　　大隨求陀羅尼經(jīng)咒正在預(yù)展中

　　但是由于它相對(duì)的價(jià)值比較高，會(huì)使得大眾認(rèn)為憑什么這么貴，這也是因?yàn)榻裉焓腔ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，某一個(gè)事件會(huì)迅速的被無(wú)限放大。如果大眾有機(jī)會(huì)去到大英博物館或是東京國(guó)立博物館，會(huì)看到可能一枚簡(jiǎn)單的錢幣被標(biāo)注成一級(jí)文物，也會(huì)有人質(zhì)疑，其實(shí)在文物相關(guān)法律法規(guī)中，某件東西被認(rèn)定為文物，文物的價(jià)值就會(huì)發(fā)生，在被商業(yè)化之后，賦予了市場(chǎng)價(jià)值，當(dāng)然推崇的人多了，價(jià)值也會(huì)越來(lái)越高。

　　佚名 大隨求陀羅尼經(jīng)咒

　　唐刻本 1卷 紙本 26 × 44.5 cm

　　估價(jià)待詢

　　回到我們這次拍賣的佚名大隨求陀羅尼經(jīng)咒刻本，雖然是殘頁(yè)，但在100年前的收藏領(lǐng)域內(nèi)，最高級(jí)別的除了鐘鼎彝器之外，就是版本、碑帖，甚至是書畫都會(huì)往后排一排，當(dāng)然，宋元書畫在100年前也是可遇不可求的。這件殘頁(yè)刻本被初步認(rèn)定是8-10世紀(jì)的刻本，是現(xiàn)存于世的唐代十多件同類作品里，最為精美的一件，我們的古籍專家李東溟老師也專門做了學(xué)術(shù)研討會(huì)去考證。

　　藝術(shù)頭條：真?zhèn)螣o(wú)疑和傳承有序?qū)τ诠糯鷷嬍詹貋?lái)說(shuō)非常重要，回到這件南宋舊傳李嵩的《江上觀潮》，在古代繪畫領(lǐng)域內(nèi)的鑒定和賞析是怎么做的？

　　《江上觀潮》與《寫生珍禽圖》同在龍美術(shù)館展出

　　尚顥：這件作品的鑒定問(wèn)題相對(duì)會(huì)輕松一些，首先參加過(guò)龍美術(shù)館的宋元書畫大展，同時(shí)展出的還有宋徽宗《寫生珍禽圖》和《蕭照瑞應(yīng)圖卷》，龍美術(shù)館近些年展覽的學(xué)術(shù)水平有目共睹，這件參展作品對(duì)我們來(lái)說(shuō)，就省去了很多功課，這當(dāng)然也是在傳承前人研究的基礎(chǔ)上。

　　李在銑舊藏趙孟頫《秀石疏林圖卷》

　　故宮博物院藏

　　從這件作品本身來(lái)說(shuō)，上面有“李在銑印”和“芝陔”，在確認(rèn)李在銑的收藏印是真跡的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)李在銑的收藏在美術(shù)史上非常重要，是很重要的鑒定家?，F(xiàn)在故宮博物館收藏的趙孟頫《秀石疏林圖卷》以及波士頓美術(shù)館藏宋·魯宗貴《吉祥多子圖》等宋元巨制，都是李在銑舊藏。

　　可以說(shuō)李在銑是當(dāng)時(shí)享譽(yù)京城或者是北方的重要收藏家，但是卻被歷史淹沒(méi)了，因?yàn)樗](méi)有像高士奇、龐萊臣等收藏大家一樣著書，這就造成了李在銑會(huì)相應(yīng)的在一個(gè)時(shí)間段里被淹沒(méi)了。

　　《江上觀潮》圖 簽條

　　藝術(shù)頭條：為什么在今天信息透明下，還會(huì)出現(xiàn)一個(gè)收藏大家被淹沒(méi)而要重新發(fā)現(xiàn)的事情？

　　尚顥：我個(gè)人比較狹隘的看法是，我們才剛剛?cè)?duì)歷史做這樣的回溯，類似相對(duì)也被淹沒(méi)的收藏大家還有楊壽樞。

　　藝術(shù)頭條：這次我看到也有一些科技手段的介入，對(duì)于《江上觀潮》圖的鑒定過(guò)程中。

　　尚顥：當(dāng)然在傳習(xí)前人鑒定書畫基礎(chǔ)之上，我們還做了其他的鑒定依據(jù)，采用了一些高科技的儀器。據(jù)現(xiàn)有公開資料顯示，遼寧博物院藏宋徽宗《瑞鶴圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》，故宮博物院藏宋徽宗《雪江歸棹圖》、王希孟《千里江山圖》、宋徽宗《聽琴圖》等重多宋代宮廷繪畫均為雙絲織絹。

　　《江上觀潮》織絹（局部）

　　我們也把《江上觀潮》所用絹和上述數(shù)據(jù)做了比對(duì)，經(jīng)織物密度分析儀、三維視頻顯微鏡、便攜式顯微鏡等三種儀器拍攝檢測(cè)，《江上觀潮圖》所用絹的組織結(jié)構(gòu)與織法與宋代用絹相同，符合南宋宮廷用絹的標(biāo)準(zhǔn)。

　　這是一個(gè)基礎(chǔ)邏輯，有了織絹的比對(duì)數(shù)據(jù)不見得是真跡，但是如果沒(méi)有這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)和這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)差很多，那么出現(xiàn)真?zhèn)螤?zhēng)議的可能性就會(huì)變大。

　　藝術(shù)頭條：從這件《江上觀潮》的研究和撰文也發(fā)現(xiàn)，和原來(lái)相比，你們還是有很多變化的。

　　尚顥：包括從時(shí)代風(fēng)格和氣息角度介入等等，我們還是跳出了一些原來(lái)的考證去描述作品。我想既然選擇了這件作品上拍，就代表了永樂(lè)拍賣的態(tài)度。在面對(duì)一些高古作品，或者說(shuō)有可能產(chǎn)生爭(zhēng)議的作品去和博物館的專家探討互動(dòng)，盡量做到對(duì)上拍作品的品質(zhì)保證。在最終的描述中，我們投入更多的是作品在歷史脈絡(luò)中的時(shí)代意義和重要性。

　　藝術(shù)頭條：謝謝。

　　LE PRéLUDE 前奏

　　永樂(lè)夏季拍賣會(huì)

　　拍賣預(yù)展

　　8月12日至拍賣會(huì)結(jié)束

　　預(yù)展地點(diǎn)

　　北京四季酒店2層幻藝術(shù)中心

　　拍賣時(shí)間

　　8月17-18日

　　拍賣地點(diǎn)

　　北京四季酒店5層大宴會(huì)廳

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