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　　“華藝國際（北京）首季拍賣會·北京精品展”將于8月13日正式啟幕，亮點紛呈，敬請期待。以下推出精品展中現(xiàn)代當藝術(shù)版塊重點拍品，邀您共賞。

　　展覽時間：8月13日—19日 10:00-18:00
　　展覽地點：華藝空間
　?。ǔ枀^(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)中二街）
　　導(dǎo)航搜索：北京華藝國際拍賣有限公司
　　自 駕 車：請停放789園區(qū)7號停車場

　　傷痕美術(shù)十年后，有這樣一批青年藝術(shù)家，她們對于自己女性與藝術(shù)家這兩種身份有著雙重自覺。她們以此為基點，開始了對藝術(shù)持續(xù)的深度探索，以至于在90年代迅速地匯聚成了一股新生力量。正如賈方舟在《九十年代中國女性藝術(shù)掃描》中提到，“由邊緣逼近中心，成為中國當代藝術(shù)不可或缺的一個組成部分”。本次華藝國際北京首拍重磅呈現(xiàn)兩件來自中國當代藝術(shù)的女性中堅力量喻紅與黃佳的早期自畫像精品，以致敬她們從90年至今的“乘風破浪”。

喻紅

　　喻紅1966年出生于中國西安，80年代在北京的中央美術(shù)學院學習油畫，1988年至今任教于中央美術(shù)學院油畫系。1988至1989年是藝術(shù)家創(chuàng)作的早期階段，她創(chuàng)作了一批單人肖像作品。這批作品皆是她身邊的女性人物，其中也包括她自己的自畫像，在市場上甚為罕見。

　　《灰色的肖像》 喻紅，1989

　　“我一直覺得，時間是一個最讓人敬畏的東西。時間可以改變一切——可以無中生有，有中生無，把世界變得面目全非?！?
　　——喻紅

　　《有傘的肖像》 喻紅，1989

　　喻紅89年的作品里帶著一種鮮活而凌冽的銳氣，畫面用色大膽鮮明，線條清晰利落。彼時藝術(shù)家筆下的女子游走在幻境與現(xiàn)實之間，投射出情緒各異、但獨立而堅定的凝視。

　　喻紅 懷舊的肖像（自畫像）
　　布面油畫
　　1989年
　　129.5x97cm
　　華藝國際2020北京首拍拍品

　　簽名：
　　YH1989.4 （正面右側(cè)）
　　《懷舊的肖像》喻紅
　　中央美術(shù)學院.油畫系 1989.4（背面）

　　出版：
　　1.《喻紅油畫作品選》，遼寧美術(shù)出版社，1989年出版，圖版4;
　　2.《美術(shù)》，1990年第9期，第24頁;
　　3.《中國婦女報》，1990年6月4日；
　　4.《東西南北文摘月刊》，封二，吉林日報社，1992年第3期，總第107期；
　　5.《DARIEN NEWS-REVIEW》，1999年11月10日，第38頁
　　6.《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書喻紅》，廣西美術(shù)出版社，1998年5月出版，封底；
　　7.《中國當代美術(shù)圖鑒1979-1999油畫分冊》，湖北教育出版社，2001年出版，第40頁；
　　8.《1542-2000中國油畫文獻》，趙力、余丁編著，湖南美術(shù)出版社，2002年12月出版，第1483頁；
　　9.《夏天過去了：方方VS喻紅》，扉頁，浙江人民美術(shù)出版社，2003年10月出版；
　　10.《越界中國先鋒藝術(shù)1979-2004》，河北美術(shù)出版社，2006年1月出版，第260頁；
　　11.《唯美至上：著名女油畫家系列》，天津楊柳青畫社，2006年5月出版，第122頁；
　　12.《中國圖式：25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》，四川美術(shù)出版社，2011年6月出版，第234頁；
　　13.《中國油畫五百年V》，湖南美術(shù)出版社，2015年1月1日出版，第13頁。

　　這件《懷舊的自畫像》便是這一時期相當精湛的代表作。整張作品由黃褐色背景與黑白色調(diào)人物兩個主色群組成：年輕藝術(shù)家一頭時髦的短發(fā)，雙手插袋，眉目分明，斜睨向觀眾的目光自信而神秘，似乎是在那個時間節(jié)點的文化浪潮中進行一次與自我的對話和審視；她像是站在一座橋上，又像是在某個展覽的現(xiàn)場，身后拖著細長而扭曲的影子，與左邊兩個未見主體的影子形成一種微妙的關(guān)系。通過并置毫無關(guān)聯(lián)的場景與人物，抹去了時間的存在，否定作品的敘事性，突出個人化特征，賦予肖像獨一無二的具體情態(tài)，呈現(xiàn)一種近乎宣言式的畫面。

　　《紫色的肖像》 喻紅，1989

　　盡管肖像作品在此之后也貫穿藝術(shù)家至今的整個創(chuàng)作歷程，但正如她自己所說：“那時候關(guān)注的藝術(shù)語言到現(xiàn)在也發(fā)生很大變化，時間對我創(chuàng)作是非常重要的脈絡(luò)”。1990年開始，喻紅的肖像作品中越來越多當代語境中的人文關(guān)懷，肖像類創(chuàng)作也逐漸以群像繪畫見多，關(guān)注起個人的成長日常與社會中的群體文化，展現(xiàn)當下的困頓與思考。正是因此，藝術(shù)家獨特的早期創(chuàng)作無論是從風格、語言或者數(shù)量上的稀有度來看，都異常珍貴。

　　在此之外，這件《懷舊的自畫像》對藝術(shù)家自己而言，更是自己十分喜愛珍惜的畫作，在同期創(chuàng)作另一件幾乎一模一樣的自畫像，僅在背景和人物投影上有些許區(qū)別。另一件作品早期曾被德國收藏家約根·路德維?！べM舍爾夫婦收藏，背景中有云朵出現(xiàn)，后曾多次現(xiàn)身拍場。本件拍品背景中沒有云朵，左下角的兩個人物影子也并不相連，自1990年被收藏后至今僅面世一次。這件作品無論從畫面上來看，還是從藝術(shù)家的縱向的創(chuàng)作時間線來看，或是同藝術(shù)家其他肖像作品比較來看，都是早期作品中風格鮮明的突出代表。

　　黃佳 攝于80年代

　　黃佳 桌球臺前的自畫像 1985

　　無獨有偶，在喻紅完成此作的兩年后，另一位女性藝術(shù)家黃佳在湖南創(chuàng)作了《帶煙灰缸的自畫像》。早在“85時期”，黃佳就是一位活躍的當代藝術(shù)實踐者，數(shù)十年來，創(chuàng)作面貌從具象到抽象，再到極簡觀念作品。她一直努力在創(chuàng)作中尋求突破和轉(zhuǎn)變。黃佳的早期作品注重自我的表達和構(gòu)建，從最早的《桌球臺》到她的《女人與皮鞋》《女人與煙灰缸》系列，再到《等待發(fā)型》系列。黃佳以女性的敏感捕捉了中國社會轉(zhuǎn)型期新一代青年女性的自我塑造和成長，刻畫了改革開放后現(xiàn)代城市女性的特殊精神風貌。

　　黃佳 帶煙灰缸的肖像
　　布面油畫
　　1991年
　　100x80cm

　　簽名：1991.4.佳；《帶煙灰缸的肖像》1991 黃佳（背面）
　　展覽：“湖南·當代畫展”，湖南省美術(shù)館，1991年

　　此幅《帶煙灰缸的肖像》是黃佳以自己為原型創(chuàng)作的肖像作品，在一個靜態(tài)固化的封閉空間里，將畫面多余的雜物清除，為女人輪廓清一塊思想空間，提供了一種完全屬于個人內(nèi)心表達的感受和領(lǐng)域。女子的姿態(tài)放松，眼神卻暗藏著不安憂郁，以及一種倔強的審視，手部“表情”刻畫得十分到位，下垂的手勢將女人內(nèi)心的狀態(tài)真實地呈現(xiàn)在觀者面前。畫面中皮鞋、煙灰缸，對比的大色塊和神秘的光影使得整張作品情感豐富，張力十足。

　　“湖南·當代畫展”請柬

　　1991年5月，湖南青年藝術(shù)家在長沙舉辦了“湖南·當代畫展”，鄒建平為該展的主要組織者，參展藝術(shù)家開始顯現(xiàn)個人語言的成熟和圖式化要求，黃佳的《女人與煙灰缸》系列作品參加了這次展覽，此幅《帶煙灰缸的肖像》作品也在其中。

　　湖南·當代畫展 湖南省美術(shù)館 1991年
　　黃佳、李路明、賀大明、何立偉、劉云、孫平
　　在《帶煙灰缸的肖像》前合影

　　改革開放以后社會的巨大變化使女性在思考自身社會處境上，有了強烈的表達意識，九十年代初黃佳通過刻畫這些或慵懶頹廢、或疲憊麻木的、或空洞蠱惑的時髦女郎，突破了對女性形象的傳統(tǒng)表達，突顯了現(xiàn)代城市女性特殊的精神風貌，體現(xiàn)出一種獨特另類的視角。

　　黃佳《等待發(fā)型》 1992
　　華藝國際2019秋拍 Lot8105 成交價￥345,000

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