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黃賓虹

　　藝術(shù)家黃賓虹（1865-1955）

　　黃賓虹從來就不擅長(zhǎng)畫討好市場(chǎng)的畫。他從 15 歲就開始出游寫生，作為一代國(guó)畫大師，黃賓虹最為人所知的身份是以“黑密厚重”風(fēng)格著稱的山水畫。在清代著名畫家石濤的題畫詩中有一句:“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬”，常被用來點(diǎn)評(píng)黃賓虹的山水作品。

　　LOT 680

　　黃賓虹（1865-1955） 擬董北苑山水

　　1947年作 | 手卷 | 設(shè)色 紙本

　　34.7 x 137.5 cm

　　RMB 10,000,000-15,000,000

　　題 識(shí)：董北苑畫沉雄蒼厚，遠(yuǎn)觀層次等近視可見筆墨遒勁滋潤(rùn)并一擬之，文偉先生屬粲，八十四叟賓虹丁亥。

　　題簽

　　鈐 印：黃賓虹、冰上飛鴻館

　　出 版：

　　1.《黃賓虹先生畫集》，頁71，藝林軒，1961年5月。

　　2.《黃賓虹作品展》，香港藝術(shù)中心、香港大學(xué)藝術(shù)系，1980年出版。

　　出版物封面

　　著 錄：

　　1.《畫家黃賓虹年譜》，頁167，人民美術(shù)出版社1992年出版。

　　2.《黃賓虹先生畫集》，大公報(bào)，1961年。

　　展 覽：

　　“黃賓虹作品展”，香港藝術(shù)中心、香港大學(xué)藝術(shù)系聯(lián)合主辦，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年6月6日－29日。

　　注：1959年5月29日至31日，香港中華總商會(huì)大廈舉辦“黃賓虹藝術(shù)欣賞會(huì)”，展出黃賓虹佳作百余件，所有展品皆來自黃居素、劉作籌、費(fèi)彝民、黃蒙田等香港著名收藏家。展覽結(jié)束后，大公報(bào)、藝林軒先后印制《黃賓虹先生畫集》，《畫集》前言云，為彌補(bǔ)此次展覽時(shí)間短促的遺憾，滿足人們欣賞黃賓虹藝術(shù)之渴望，故將展覽作品稍作補(bǔ)充，輯錄成冊(cè)。此幅刊于畫集中的《擬董北苑山水》，極可能為“黃賓虹藝術(shù)欣賞會(huì)”展品。

　　黃賓虹以其山水畫方面卓絕的成就，成為近代三百年畫壇的一座豐碑。他的一生跨越兩個(gè)世紀(jì)兩種時(shí)代，最終以中國(guó)畫大師名世，黃賓虹謹(jǐn)守中國(guó)知識(shí)分子的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從探索民族文化源頭入手，以“渾厚華滋”為藝術(shù)創(chuàng)造的美學(xué)要旨，通過山水畫藝術(shù)集中體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的深層次理解。

　　黃賓虹早期經(jīng)歷主要體現(xiàn)在求學(xué)、考取功名、墾荒、參與社會(huì)革命等幾個(gè)方面。同傳統(tǒng)社會(huì)的士夫文人一樣，黃賓虹的問學(xué)和游歷是同時(shí)進(jìn)行并相輔相成的。到了上海，其生活的重心發(fā)生了變化，參與社會(huì)革命的積極性逐漸消隱，盡管賓老參與組織了諸多社會(huì)團(tuán)體、畫會(huì)，但他卻更為自覺的選擇了學(xué)問和藝術(shù)的道路。

　　觀其山水畫創(chuàng)作一生，自山水畫興起至清末，均可作為師法對(duì)象。師古人作為黃老山水畫立足的根基，他并不拘泥與一宗一派。早年在元、明、唐朝畫家中頻繁博取，晚年師法宋畫，達(dá)其夜山渾厚之感，各家精華收入囊中。臨其神其意而不只停留在表面，畫中荊、關(guān)氣概精神，元四家的意境由內(nèi)而外散發(fā)。

　　黃賓虹對(duì)寫生的重視超越了他所推崇的前輩們，這種對(duì)自然的崇拜使他創(chuàng)造出一種令人親切的境界。人們常說“行萬里路”是黃賓虹山水畫大器晚成的根本原因，他一生九上黃山，五上九華，四上岱岳，又登五嶺、雁蕩，暢游巴蜀，足跡遍布天下，師造化與法古人結(jié)合巧妙，充分表現(xiàn)其概括與綜合能力，故一生面目也頗多。尤其巴蜀紀(jì)游，歷時(shí)兩年，得畫稿近二百紙，成為黃賓虹畫風(fēng)重大轉(zhuǎn)折的必不可少的條件之一。黃賓虹畫風(fēng)成熟很晚，六十歲左右作品還尚未成熟，確切說到了八十歲才逐漸走向登峰造極之點(diǎn)，最終形成其“渾厚華滋”面貌，因此他在晚年頗為自豪地說：“昔年游覽地，都上圖畫來。”

　　此幅《仿董源山水》手卷，黃賓虹自署“八十四叟賓虹”，時(shí)為1947年，當(dāng)時(shí)黃賓虹雖南歸念切，但仍居北平。黃賓虹自1937年由上海遷居北平，在北平的十一年間，他完成了向“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變，黑、密、厚、重的基本特點(diǎn)確立。

　　《黃賓虹年譜》中記載，1947年2月7日黃賓虹致黃樹滋函：“張大千來此售畫，每張定價(jià)法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經(jīng)至介紹不動(dòng)筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭(zhēng)名利耳。”中可見黃賓虹頗為“清高”，而此卷正是其“擇人而與”的佳作，雖然上款人“文偉”未查清身份，但是他一定懂畫愛畫，才會(huì)獲得黃賓虹如此精心之作。

　　在《古畫微》中黃賓虹述：“董源一作元，字叔達(dá)，又字北苑，鐘陵人。事南唐為后苑副使。山水水墨類王維，著色如李思訓(xùn)。工秋巒遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆。皴法用淡墨掃，屈曲為之，再用淡墨破。其平淡天真多，唐畫無此品格，高莫與比也。先是唐人工畫，多寫蜀中山水，玲瓏嵌空，纔嵯巧峭，高嶺危峰，棧道盤曲。荊浩、關(guān)仝，尤多峻厚峭拔之山。至北苑獨(dú)開生面，峰巒出沒，云霧顯晦，嵐色郁蒼，枝干勁挺，論者稱為畫中之龍。……”，可見其對(duì)董源的追捧。此幅畫面左密右疏。近景中的平坡，用淡墨點(diǎn)染，同樣用淡墨積加，中間略有稍濃墨色的施加，大致積染兩三層。中景中單純的點(diǎn)染與破墨夾雜下形成加深層混合使用，大致可積染到三四層。遠(yuǎn)山高聳入云，遠(yuǎn)山用一層淡墨寫出大體形狀，后用濃淡交替的線再一次附加勾勒，上層的線與下層的墨色相互交融，雖色墨與筆觸交融，但用宿墨與焦墨點(diǎn)提精神所用轉(zhuǎn)筆清晰分明，自然和諧，跳動(dòng)靈活感。山勢(shì)自左向右蜿蜒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去山石樹木渾然一體。積墨與漬墨法層層點(diǎn)染下使畫面呈現(xiàn)墨色深厚與滋潤(rùn)的效果。畫中山石皆被皴擦點(diǎn)染，放眼看去渾然一體，而在山石可見樹木與山間房屋，盤曲幾筆，樹的輪廓顯現(xiàn)，圓潤(rùn)中帶著剛勁，樹枝與樹葉處用石青點(diǎn)染，再稍用淡墨破之。整幅畫在墨破色與色破墨間渾然一體，和諧統(tǒng)一。一排屋舍掩于林中，皆由單純線條組合成屋的形狀，但無一筆雷同，無論是線的走向還是轉(zhuǎn)筆處，均顯圓渾內(nèi)斂，一團(tuán)和氣，勁利中厚氣十足之感，無一“扁筆”出現(xiàn)。用色方面，他將石色的朱砂、石青、石綠、點(diǎn)染于水墨之中，使顏色和墨色相融合相襯托，這是黃賓虹受印象派的啟發(fā)在中國(guó)畫嘗試不同于傳統(tǒng)的用色。這與其1946年與鮑君白書云：“近來拙作取法北宋為多，因其用筆之沉著，墨采之渾厚，每與歐畫符合?！敝兴枋龅乃囆g(shù)探索相符。在這一時(shí)期，黃賓虹在作為《國(guó)畫之民學(xué)》的演講，侃侃而談中西繪畫潮流交匯于發(fā)揮自己，在骨子里追求精神的美的時(shí)候，那份自信/欣慰莫不是來自這種修煉成仙的快感。

　　作為典型的“黑賓虹”面目，本卷中還體現(xiàn)出畫家對(duì)虛白的妙用。比如山頂留出空白，雖然只是一點(diǎn)，卻使北宋陰面山的沉悶窒塞，一下子醒豁過來，不僅使墨色富于變化，而且整個(gè)畫面都因此靈動(dòng)起來。本卷林密處仿佛有斑斑駁駁的光感以及山間留白的煙云，使黑密處不窒息，畫面通透而富于變化，。潘天壽先生曾慧眼獨(dú)具的評(píng)論：“黃賓虹先生晚年山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片，然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫房子和房子四周卻是很明亮的，房子里又常畫有小人物，總是更明亮，人在重山密林中行走，人的四周總是流出空白,使人的輪廓很分明,故人和房子都能很空靈的突出……”。黃賓虹對(duì)傅雷說，“近稍習(xí)整嚴(yán)，時(shí)學(xué)北宋人，期于虛有實(shí)，而又不易疏。元季明末畫逸品者致力于北宋人之間陰面山，用功極深，而后無虛非實(shí)，若僅學(xué)元明人之逸品，恐如王覺斯所謂學(xué)云林奄奄無生氣矣?！辈⒃?947年重申，“竊以為北宋人多畫陰面山，且用重墨，如夜行巖壑，層層渲潤(rùn)，必待多次點(diǎn)染，需待歲月而后了，雖未免沾滯重濁，然于實(shí)后求虛，亦習(xí)畫必由之經(jīng)”。這個(gè)時(shí)段，黃賓虹出現(xiàn)了“每作一畫，竣工之后總覺不夠，愈加愈多，什居其九。”黃賓虹遺古人之貌，擷取其精神的高明之處，這些規(guī)矩方圓，擺脫凈盡，而渾樸天成，另有自家氣度的作品令與黃賓虹心有靈犀一點(diǎn)通的傅雷激賞不已，“吾公其化入南華妙境矣?！敝链?，三百多年前惲南田追求而未能實(shí)現(xiàn)的用筆極塞愈見虛靈。虛處實(shí)則通體皆靈的境界。

　　此卷黃賓虹晚年山水手卷，是他徹底打破了傳統(tǒng)山水畫的藩籬，開創(chuàng)了屬于自己的繪畫風(fēng)格和面貌，把胸中的千丘萬壑與自己幾十年的筆墨工夫融為一體，化為老辣天成，渾厚華滋的佳作。誠(chéng)如王中秀評(píng)價(jià)的那樣“這個(gè)時(shí)期的作品，其濃黑處像大理石又像玻璃種上品田黃，一層一層，玲瓏剔透，雖乍看之下似無二三十年代作品之筆法墨法歷歷可辨，淋漓狼藉猶如涂鴉，細(xì)按之則理法森嚴(yán)，別饒趣味，蒼勁中含有幼稚感，高估中帶著瀟灑意味，粗獷奔放的線條往往夾著幾分秀氣，纖巧細(xì)膩的點(diǎn)觸倒拖著繼續(xù)笨重?！?/P>

　　「LE PRéLUDE 前奏」

　　永樂夏季拍賣會(huì)

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　　拍賣預(yù)展：2020.08.12 至 拍賣會(huì)結(jié)束

.　 拍賣時(shí)間 .
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　　中國(guó)書畫專場(chǎng) 19:30 A廳
　　8月18日 星期二
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