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　　2020年8月17日下午，北京誠軒拍賣2020春季拍賣會，中國書畫二專場正在北京昆侖飯店舉行，李可染（1907-1989） 鐘馗圖以322萬成交。

　　李可染（1907-1989） 鐘馗圖322萬成交

　　李可染（1907-1989） 鐘馗圖

　　立軸 設色紙本

　　估價（人民幣）：900，000-1，100，000

　　題識：鐘馗圖。降魔除害，正氣凜然?？扇緦憽ｂj?。嚎扇?

　　尺寸：68×45.5 cm。 約2.8平尺

　　出版

　　《李可染畫集》第38頁，（臺北）學苑文化事業(yè)出版社，1983年《散珍集成·壹》第136頁、第238頁，河北教育出版社，2005年5月《散珍集成·李可染特展作品集》第20至21頁，河北教育出版社，2005年6月《二十世紀京津繪畫》第235頁，上海書畫出版社，2010年1月

　　簡介

　　拍品未署年款，依筆墨風格及款識判斷，應作于上世紀八十年代初期。在最后十年的創(chuàng)作高峰中，李可染的人物畫少而精，偶一為之，自是不凡。早在1937年，李可染就以一幅大寫意《鐘馗》入選“第二屆全國美展”，并以之揚名。進入四、五十年代，其人物畫在藝壇更為矚目，備受時人贊譽，老舍對其推崇備至：“論畫人物，可染兄的作品恐怕要算國內(nèi)最偉大的一位了”，又強調(diào)“中國畫中人物的臉永遠是死的，像一塊有眉有眼的木板。可染兄卻聰明地把西洋漫畫中的人物表情法搬運到中國畫里來，于是他的人物就會活了……他們的內(nèi)心與靈魂，都由他們的臉上鉆出來”。進入晚年，畫家筆墨愈加老辣純熟，筆下人物“神韻”與“墨韻”交融，呈現(xiàn)出由內(nèi)向外的精神張力。拍品中鐘馗拔劍試鋒，身軀偉岸，寬肩闊背，眼神睥睨。全作以水墨為主，面部和手部施以赭色，筆力雄健，墨色沉厚，焦墨勾輪廓，線條運金錯刀筆法而出，極具力度，構(gòu)筑出沉穩(wěn)的造型；飛白掃出的帽翅呈抖動之感，彷佛正聆聽鬼魅聲息，濃髯如墨云，衣袍如月夜，大片墨色濃而不滯，虬髯黑袍烘托出冷硬的氣質(zhì)，靜立不動，有著席卷鬼物的威嚴。李可染早年曾習西畫，有著扎實的造型功底，畫面細節(jié)的處理頗有不同之處，鐘馗面部雖以意筆寫就，五官及表情刻畫準確，淡墨略染鼻梁和眼底，以及恰到好處的留白，呈現(xiàn)出臉部的立體感，而鐘進士斜睨的神情，透出一絲俏皮，畫家于沉郁中注入靈動，化解了整張的濃重，益見功力和巧思。鐘馗作為傳統(tǒng)繪畫題材，歷代名家或處理成驅(qū)鬼啖鬼、或布置于清供等背景之中，而李可染筆下的鐘馗，從早年成名作《鐘馗》、六十年代的《鐘馗送妹圖》，到晚年如本幅，皆省卻情節(jié)描寫，借助筆墨神韻，人物精神自然躍現(xiàn)，畫中剛正偉岸、正氣凜然的鐘馗，無不使人聯(lián)想到畫家自身的風骨和胸襟。

　　謝稚柳（1910-1997） 芰荷濃香

　　謝稚柳（1910-1997） 芰荷濃香

　　立軸 設色紙本

　　估價（人民幣）：1，200，000-1，500，000

　　題識：濃艷香風里，美人清鏡中。溫飛卿詩。謝稚柳。鈐?。褐x稚印、稚柳

　　尺寸：141.5×60 cm。 約7.7平尺

　　簡介

　　拍品未署年款，依款識書法及畫面風格，約作于上世紀六十年代初期，尺幅宏闊，為畫家盛年佳構(gòu)。謝稚柳的花鳥畫早年以陳老蓮為筑基，進入四十年代后，廣泛觀摩，識見益增，尤為喜愛宋畫精妙典雅的造型，取法轉(zhuǎn)向兩宋，從“宣和體”中汲取養(yǎng)分；敦煌之行亦對他的創(chuàng)作觀影響至深，“正如池沼與江海之不同。平時所見的前代繪畫，只是其中的一角而已”。宋人狀物之精微、壁畫的華章麗彩，再融入寫生歷練，經(jīng)過數(shù)十年錘煉，進入六十年代，個人風格已趨豐滿，筆下花鳥呈現(xiàn)出別具一格的新“宣和體”?！盾梁蓾庀恪穼懞商烈挥纾扇~豐茂，如蓋如盤，高低錯落，掩映交疊，紅荷一朵傲然綻放，另朵才露尖角，風姿綽約。筆墨率意自然，設色高華清潤。荷葉梗莖俱綠，以藤黃調(diào)和花青寫就，或濃或淡，富于變化，表現(xiàn)遠近層次與荷葉肌理，葉邊不做勾勒，自然暈散，如有水汽氤氳；紅荷淡染，顫動的線條勾出花瓣脈絡，花蕊以藤黃、白粉點染，不厭其煩，呈嬌艷靈動之美，見用筆之功；前方湖石重墨勾勒皴染，給清麗的畫面平添幾分沉穩(wěn)，又富文人雅趣。荷花為謝稚柳最為鐘愛的花鳥題材，雙勾潑墨、重色淡彩皆而有之，這一時期的創(chuàng)作多如本幅圖式，以兼工帶寫的清新淡彩描繪荷塘，配合前賢詩意，詩情畫意融于筆端，構(gòu)筑出一派清幽香遠的畫境。此后不久，政治運動愈烈，謝氏又患目疾，工細一路作品遂成絕唱。

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