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　　2020年8月17日上午，北京誠軒拍賣2020春季拍賣會，中國書畫一專場正在北京昆侖飯店舉行，張大千（1899-1983） 翠云晴嵐以592.25萬成交。

　　張大千（1899-1983） 翠云晴嵐592.25萬成交

　　張大千（1899-1983） 翠云晴嵐

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1976年作

　　估價(jià)（人民幣）：2，500，000-3，500，000

　　題識：幽人無世事，高臥謝浮名。山崦晴時(shí)出，溪流盡處行。還聞?dòng)袧O釣，相問扣柴荊。不掃門前路，莓苔滿地生。六十五年中秋，張大千爰寫于臺北云河小榭。鈐?。簭堧贾?、大千居士、丙辰

　　尺寸：102×53 cm。 約4.9平尺

　　簡介

　　《翠云晴嵐》繪于1976年中秋、畫家暫居臺北云河大廈時(shí)，以成熟的青綠潑彩技法畫就，且未題上款，應(yīng)為大千自遣胸懷之作，誠屬難得。1976年初，七十八歲的張大千決意落葉歸根，是年一月至臺北，正式申請辦理移居手續(xù)，至四月間短暫回美處理事務(wù)，返回臺灣后就再無海外之旅；同時(shí)選址臺北士林外雙溪，構(gòu)筑摩耶精舍作為固定居所，至1978年摩耶精舍完工之前，畫家暫居臺北仁愛路的云河大廈，歷時(shí)兩年有余，此際作品題識作“云河小榭”、“云河借居”等，形成大千居士一個(gè)特定創(chuàng)作時(shí)期，此幀即屬其中佳制。返臺之后，張大千步入其藝術(shù)生涯的最后階段，此前受1950年代末眼疾影響，難以維持精細(xì)的風(fēng)格，加之游歷歐洲，更與現(xiàn)代主義大師畢加索面晤，受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)趨向的啟發(fā)，別開生面，成功變法，醞釀出抽象風(fēng)格的大寫意山水，細(xì)究其中技法的差異，又可分為純潑墨、純潑彩和潑皴結(jié)合等幾個(gè)門類。居臺時(shí)期，潑皴結(jié)合一路被大量運(yùn)用于作品之中，如其晚年巨制《廬山圖》即是此格。有別于單純潑墨、潑彩對物象塊面感的強(qiáng)調(diào)，潑皴結(jié)合的技法更有利于完整地布置結(jié)構(gòu)、勾皴細(xì)節(jié)，得以將潑墨潑彩的隨機(jī)天成與畫家的用心經(jīng)營熔煉于一體，是張大千在晚年回歸筆墨傳統(tǒng)的反映，堪稱畫家終極面貌的體現(xiàn)。《翠云晴嵐》即是潑皴結(jié)合畫風(fēng)之一例，畫取豎幅深遠(yuǎn)構(gòu)圖，先以墨筆勾勒岡巒、林木和屋舍，皴擦出山勢的陰陽向背，輔以赭石的渲染，最后大膽地潑之以石青、石綠，幾乎染滿整幅，將全部畫面收攝入渾成的綠意之中，遠(yuǎn)觀可見其氣勢，近觀可察其具體，色彩過渡自然，融合無間，在視覺上達(dá)到高層次的統(tǒng)合，營造出既奇幻瑰麗、又不失幽靜氤氳之效果。畫家于全幅中不置一人，并題以元代揭傒斯詩：“幽人無世事，高臥謝浮名。山崦晴時(shí)出，溪流盡處行。還聞?dòng)袧O釣，相問扣柴荊。不掃門前路，莓苔滿地生?！迸c圖畫呼應(yīng)，蓋為大千居士欲隱林泉的精神寫照。同樣風(fēng)貌的畫作，臺北故宮博物院藏有《妙高臺千丈巖》，為1979年賀蔣經(jīng)國七十生日所作，又有《泥蕩風(fēng)景》，系同年賀何應(yīng)欽九十大壽所作，皆屬贈(zèng)送政軍要人、格外經(jīng)心的作品，都采用了半皴峰石、罩潑青綠的技法，可見張大千對此種山水格調(diào)的自信。是作署款使用年紀(jì)下鈐“丙辰”印的方式，這一習(xí)慣肇始于旅居印度時(shí)期，遷臺后愈加多用，較傳統(tǒng)甲子紀(jì)年方式更為常見，是其臺灣時(shí)期作品的題款特色之一。

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