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　　2020春拍，瓷器及古董珍玩部“堂皇——明清單色釉暨宮廷御瓷珍玩”專場(chǎng)呈現(xiàn)拍品76件，其中瓷器類藏品52件，以單色釉瓷器為主，又涵蓋青花、礬紅、斗彩、洋彩、仿生瓷等，品類豐富，蔚為大觀。本專場(chǎng)以制瓷史上最杰出督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事碑記》為主線，將52件各式明清瓷器佳作的故事娓娓道來，望諸位在慕古與追新的碰撞、交融中，體會(huì)妙不可言的瑰麗變幻。

　　中國(guó)嘉德2020春季拍賣會(huì)
　　堂皇——明清單色釉暨宮廷御瓷珍玩

　　時(shí)間
　　8月18日（周二）20:00

　　地點(diǎn)
　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳
　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　唐英（1682-1756）

　　唐英（1682-1756），字俊公，號(hào)蝸居老人、陶成居士，堂號(hào)“陶成堂”，沈陽人，漢軍正白旗，自雍正六年（1728 ） 佐理窯務(wù)， 先后榷窯二十余年，深受雍、乾二帝賞識(shí)，是御窯廠歷史上督窯時(shí)間最長(zhǎng)、成就最高的督陶官，督陶所制史稱“唐窯”，作品仿古采今，品類質(zhì)地俱臻完善，蔚為大觀。

　　Lot 2756
　　清乾隆
　　唐英督制青花釉里紅鶴鹿同春詩(shī)文瓶
　　鈐?。骸疤粘商谩?、“吳戉”、“殿衡”
　　H 41.2 cm

　　因釉里紅對(duì)窯室溫度要求較高，呈色極不穩(wěn)定，故歷來難燒，將青花與釉里紅合于一器之上，更是難上加難。直至雍乾時(shí)期，經(jīng)御窯廠竭力鉆研，方成功燒制出呈色堪稱完美的青花釉里紅瓷器，本品即為其例。

　　本品一側(cè)以青花釉里紅繪松壽延年、鶴鹿同春圖，用筆勾皴點(diǎn)染無一不足，鶴鹿毛羽絲絲畢現(xiàn)，松石通透、蒼勁之姿畢肖，臻乎自然之化境矣。另一側(cè)以青花草書臨王羲之《諸從帖》（《十七帖》之第二十二帖），并鈐印釉里紅“吳戉”、“殿衡”篆書方章。通篇布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體含蓄內(nèi)斂，用筆方圓兼?zhèn)洌显瘫尽?

　　據(jù)文首引首章——“陶成堂”，知本品當(dāng)為雍乾時(shí)期督陶官成就最高的督陶官唐英所督制。唐英在景德鎮(zhèn)督窯期間監(jiān)督燒造的器物可分三類，一為大宗供御瓷器；二為供奉廟宇神靈的供器；三為唐英自用或?yàn)橛讶擞啛淖髌罚娪泄P筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鳥、詩(shī)文等入飾，書“陶鑄”、“陶成堂”、“蝸寄居士”等齋號(hào)，此類中最為矚目者，當(dāng)屬題寫詩(shī)文者，所選詩(shī)文多為先賢名篇，書法亦頗見功力，多為他人書寫，并落有唐英款識(shí)，當(dāng)屬唐英制器中最具個(gè)人特色，藝術(shù)價(jià)值及研究?jī)r(jià)值最為高遠(yuǎn)的一類，本品即屬此類。

　　與本品形制、裝飾風(fēng)格相似的作品可見三例，一為故宮博物院所藏青花釉里紅折枝牡丹詩(shī)文瓶；二為香港蘇富比2013 年秋季拍賣會(huì)釋出青花釉里紅喜鵲登梅詩(shī)文瓶；三為紐約蘇富比2018 年春季拍賣會(huì)所釋出一對(duì)青花釉里紅瓶，其造型、裝飾風(fēng)格，落款、鈐印皆與本品相似。唯不同之處在于裝飾題材，此對(duì)瓶所臨為《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所繪為芙蓉仙鶴圖。

　　此式唐英所制臨王羲之《十七帖》為飾的存世實(shí)物，加之本品已見三例，故此類瓶極有可能以王羲之《十七帖》為范本，臨制成套，每件皆圖文相配呈現(xiàn)。本品與紐約蘇富比釋出一對(duì)極有可能為其中之三品，是研究雋公制瓷的珍貴資料。

　　Lot 2759
　　清康熙
　　青花福祿壽三星詩(shī)文墩式碗
　　“大清康熙年制”六字雙行楷書款，康熙本朝
　　題識(shí)：“四照瓊瑤常不夜，一壺日月自長(zhǎng)春”，鈐印“福祿”
　　帶座，帶舊包裝
　　D 17 cm
　　來源：日本私人舊藏

　　碗外壁蒼松之下，以纖細(xì)筆觸描繪福、祿、壽三星，福星懷抱童子，壽星手捧壽桃，祿星手持笏板，蝙蝠飛翔空中，一派喜氣祥和氣氛。畫面另一側(cè)祥云繚繞，小鹿掩映于洞石之間，一旁題識(shí)詩(shī)句“四照瓊瑤常不夜，一壺日月自長(zhǎng)春”，鈐印“福祿”。整器詩(shī)畫結(jié)合，祝壽祈福之意躍然于而出，青花發(fā)色淡雅柔美，應(yīng)取法自成化青花。碗底雙圈內(nèi)青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，款識(shí)書寫工整，為典型康熙晚期御窯款識(shí)。

　　康熙朝瓷器作品常用人物題材，但多為棒槌瓶、花觚等大件民窯琢器，本品為極少見的康熙官窯人物紋樣瓷器。且康熙一朝中，以詩(shī)畫結(jié)合的方式繪制御窯瓷器，以名品花神杯為代表，本品亦采用此種搭配，頗值關(guān)注。查閱公私收藏資料，未見與本品相同的完整作品，僅見北京私人收藏一碗底殘片，對(duì)比細(xì)部紋飾，可知二者為同樣作品，由此方知本品之珍罕。

　　本品民國(guó)老包裝

　　本件作品胎釉、青花、畫工俱佳，乃康熙御窯經(jīng)典之作，且品相完美并帶有民國(guó)老包裝，實(shí)為可遇而不可求的收藏妙品。

　　Lot 2761
　　明萬歷
　　青花內(nèi)雙龍捧壽圖外花卉開光高士圖碗
　　“大明萬歷年制”六字雙行楷書款，萬歷本朝
　　D 16.1 cm
　　來源：
　　Ralph M. Chait Galleries，紐約（標(biāo)簽）；
　　Herschel V. Johnson（1894-1966）舊藏；
　　倫敦蘇富比，1967年2月21日，lot 39（480英鎊）；
　　倫敦古董商 Bluett & Sons Ltd.舊藏；
　　羅杰·琵金頓（Roger Pilkington）（1928-1969）舊藏；
　　香港蘇富比，2016年4月6日，lot 44

　　本品較之常見碗形腹部略淺，為“淺碗”之制。碗心繪青花雙龍于壽山福海中升騰，相向拱起“壽”字，外壁以折枝花卉相間，四組如意形開光內(nèi)繪秋庭文會(huì)圖，庭院中蒼松舒展，洞石屹立，諸位雅士或暢談對(duì)弈、或恭臂相見，或策馬而來，背景高雅靜謐，人物描繪古拙。

　　明代嘉、萬兩朝，因皇帝篤信道教，因此除代表宮廷文化的龍鳳紋飾外，道教題材被大量運(yùn)用至御窯瓷器裝飾，本品所繪則是當(dāng)時(shí)鮮見的描繪文人雅趣的清新之作。嘉、萬時(shí)期因技術(shù)、成本等原因，御窯瓷器的質(zhì)量有所下降，而本品則是難得一見的萬歷御窯精細(xì)之作，胎釉質(zhì)量尤精，不見尋常萬歷官窯變形、窯封或是積釉等瑕疵，且本品品相完美，又為名門遞藏，是為萬歷瓷器收藏的首選佳品。

　　Lot 2763
　　明永樂
　　青花纏枝花卉紋折沿大盤
　　D 41.5 cm
　　來源：
　　臺(tái)灣慎德堂（C.C. Teng）舊藏；
　　日本私人舊藏；
　　香港佳士得，2007 年5 月29 日，lot 1451 ；
　　中國(guó)嘉德，2014 年5 月18 日，lot 3571

　　本品內(nèi)、外壁所飾均為十一朵纏枝花卉紋，內(nèi)外呼應(yīng)，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢。盤心主題紋飾為纏枝花卉紋，所繪為茶花、牡丹、秋葵等花卉，構(gòu)圖為一花居中，三花拱衛(wèi)，另有含苞小朵點(diǎn)綴，勻稱分布，藤蔓綿綿，構(gòu)圖疏朗而飽滿，紋飾寫實(shí)傳神，充分借鑒國(guó)畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。筆觸線條粗細(xì)并用，青花料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴之意趣，透露出凝重雄渾之美感，一如朱明盛世，威加四海之氣勢(shì)。

　　明成祖朱棣在位二十二年，政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，極大地推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步，使得其在繼承元瓷工藝的基礎(chǔ)上，又不斷有所創(chuàng)新，在有明一代制瓷業(yè)發(fā)展中占有重要地位，并且影響深遠(yuǎn)，乃至有清一代亦常有追慕瓷作。自永樂三年（1405 年）始，三寶太監(jiān)鄭和七下西洋，帶回蘇麻離青料，為景德鎮(zhèn)燒制出冠絕古今的青花瓷器奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。這一時(shí)期的瓷器在造型和紋飾上，也受到西亞地區(qū)文化的影響，此式大盤便與西亞人之飲食起居習(xí)俗有關(guān)。永樂時(shí)期青花紋飾既保留傳統(tǒng)圖案，又有受外來文化影響之紋飾。傳統(tǒng)紋飾最常見的是纏枝、折枝花卉、花果，其中纏枝花屬于花卉瑞果圖案中最典型者。故宮博物院藏有與本品相類之永樂折沿大盤，可資比較。加之本品還為臺(tái)灣慎德堂（C. C. Teng）舊藏、日本私人遞藏，又經(jīng)由香港佳士得及中國(guó)嘉德兩度釋出，可謂流傳有序，實(shí)為收藏首選。

　　Lot 2764
　　清雍正
　　青花纏枝蓮紋蓮蓬形蓋盒
　　“大清雍正年制”六字雙行楷書款，雍正本朝
　　D 7 cm
　　來源：
　　中國(guó)嘉德，1996 年10 月21 日，lot 1639 ；
　　香港佳士得，2005 年5 月30 日，lot 1478
　　著錄：
　　《盛清的世界—康雍乾宮廷藝術(shù)大展》，龍美術(shù)館編，上海書畫出版社，2015 年，第270 頁(yè)，圖Ⅲ-3-15
　　展覽：《盛清的世界—康雍乾宮廷藝術(shù)大展》，上海龍美術(shù)館，2015 年，編號(hào)Ⅲ-3-15

　　《盛清的世界—康雍乾宮廷藝術(shù)大展》，龍美術(shù)館編，上海書畫出版社，2015 年，第270 頁(yè)，圖Ⅲ-3-15

　　此蓋盒分為蓋與器身兩部分，圓蓋平頂，子母口，器身深腹?jié)u收，整體造型宛如蓮蓬，別致可愛，盒通體滿繪宮廷御瓷之經(jīng)典紋飾—纏枝蓮紋，整器青花發(fā)色青翠亮麗，筆意流暢，描繪細(xì)膩。

　　雍正朝的瓷器作品正如世宗皇帝本人的氣質(zhì)，既有別于康熙窯的粗獷大氣，又有別于乾隆窯的精工巧思，它們外表看似樸實(shí)，但卻完美無瑕，盡善盡美，精華內(nèi)斂，頗具風(fēng)骨。而本品正是詮釋了雍正皇帝對(duì)于宮廷御瓷的審美，盈盈在握小巧可人，是不可多得的雍正御窯文房小品。

　　清雍正
　　斗彩纏枝蓮紋小碗
　　“大清雍正年制”六字雙行楷書款，雍正本朝
　　D 10 cm

　　此小碗造型端正，胎薄體輕，品質(zhì)卓絕，選擇明清瓷器中最為常見的纏枝蓮花作為裝飾紋樣，以斗彩工藝描繪，僅用紅、黃、綠、藍(lán)四色。

　　裝飾紋樣越是簡(jiǎn)潔，越難以表達(dá)思想全貌，也越容易使細(xì)小紕漏放大。本品紋飾極簡(jiǎn)，配色亦極簡(jiǎn)，但觀之卻絲毫不覺草率，亦無破綻可尋，只覺溫潤(rùn)可人，被深深吸引。成化斗彩的綽綽風(fēng)姿在此件作品上被表現(xiàn)的淋漓盡致，其胎釉、彩料、填彩之細(xì)膩甚至更勝一籌，斗彩工藝在此時(shí)被推向了新的高度，前無古人，后更無來者。雖只是小碗一品，稱其為雍正御窯制器思想的代表作，誠(chéng)不為過。

　　Lot 2772
　　清乾隆
　　仿檳榔石釉花盆
　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝
　　D 19.7 cm
　　來源：倫敦邦瀚斯，2010 年11 月11 日，lot 263
　　著錄：
　　《天物館藏瓷》第一集，上海天物館文化藝術(shù)品有限公司編，廣陵書社，2011 年，第190、191 頁(yè)；
　　《藏珍集粹—唐宋元明清瓷器精品匯展圖錄》，揚(yáng)州博物館、上海天物館文化藝術(shù)投資管理有限公司編，文物出版社，2012 年，第130、131 頁(yè)，圖73
　　展覽：《橫空出世—唐宋元明清陶瓷極品展》，揚(yáng)州博物館，2012 年，編號(hào)73

　　《天物館藏瓷》第一集，上海天物館文化藝術(shù)品有限公司編，廣陵書社，2011 年，第190、191 頁(yè)；

　　《藏珍集粹—唐宋元明清瓷器精品匯展圖錄》，揚(yáng)州博物館、上海天物館文化藝術(shù)投資管理有限公司編，文物出版社，2012 年，第130、131 頁(yè)，圖73

　　本品整體造型取法自鈞窯花盆，通體內(nèi)外運(yùn)用深淺赭石色、淡墨彩描繪檳榔石之紋理，其色澤、質(zhì)感均模仿真實(shí)檳榔石，惟妙惟肖。正如許之衡《飲流齋說瓷》中稱“驟視絕不類瓷，細(xì)辨始知皆釉汁變化神奇之至也?！被ㄅ璧撞吭O(shè)兩孔，其間金彩書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

　　乾隆皇帝長(zhǎng)達(dá)六十年的統(tǒng)治，是清王朝的最鼎盛時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯瓷器的燒造也隨之蓬勃發(fā)展，從《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處》的乾隆記事檔中可以看出，乾隆皇帝不僅委任唐英督理窯業(yè)，還直接參與制瓷事宜，使得此時(shí)的御窯瓷業(yè)不僅在藝術(shù)方面有了更高的發(fā)展，更在陶瓷工藝技術(shù)上位居歷朝之首。乾隆時(shí)期除大量仿燒前朝名瓷外，也盛行燒制各類象生瓷，品種之豐富，令人贊嘆。邵蟄民撰《增補(bǔ)古今瓷器源流考》中評(píng)論：“清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精。如仿綠松石、花崗石及象牙、珊瑚者，亦足與真物相抗衡?！北酒芳礊槠渲兄?，仿檳榔石釉紋理逼真，色彩斑斕，瓷石莫辨，堪稱巧奪天工。

　　中國(guó)嘉德2020春季拍賣會(huì)
　　預(yù)展：8月11日-14日
　　預(yù)約制
　　中國(guó)書畫及各門類預(yù)展
　　8月11日-13日 9:00-19:00
　　8月14日 9:00-15:00

　　郵品、錢幣預(yù)展
　　8月15日 13:30-19:00
　　8月16日 9:00-19:00
　　8月17日 9:00-18:00

　　拍賣：8月15日-19日
　　憑號(hào)牌入場(chǎng)
　　一牌一人
　　嘉德藝術(shù)中心
　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

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