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永樂拍賣 | 中國近現(xiàn)代油畫先驅(qū)——林風(fēng)眠、關(guān)良、吳大羽

時(shí)間:2020/8/15 16:51:42  來源:永樂拍賣

林風(fēng)眠

  林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最具變革精神的藝術(shù)家之一,他于1918年赴法國留學(xué),回國后在杭州國立藝術(shù)學(xué)院任教,畢生致力于繪畫創(chuàng)作和美術(shù)教育。他的理念是 兼容并蓄,反對墨守成規(guī)的傳統(tǒng)繪畫,主張東西方藝術(shù)要互相調(diào)和,取長補(bǔ)短,以民族文化為基礎(chǔ),發(fā)展新的藝術(shù)形式,他的“林風(fēng)眠格體”啟發(fā)了很多現(xiàn)代藝術(shù)家,包括朱德群、趙無極等。

  藝術(shù)家林風(fēng)眠(1900-1991)

  “林風(fēng)眠在中國現(xiàn)代繪畫史上占有獨(dú)特的地位己是世界公認(rèn)的了。因?yàn)樗拈_創(chuàng)使中國的藝術(shù)家們能以現(xiàn)代的手法表達(dá)出完全中國化的感受 , 從西方藝術(shù)理念的影響中得到解脫。不少有代表性的現(xiàn)代中國畫家曾跟他學(xué)過畫 , 包括趙無極、吳冠中、朱德群等,可見其影響有多大。因此 , 他真正是中國現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)者。

  ——蘇立文”

  林風(fēng)眠 | 戲劇人物——單刀赴會

  1950年代初作 | 紙本彩墨

  64 × 64 cm

  款識:

  風(fēng)眠

  鈐印:

  風(fēng)

  出版:

  《中國戲劇人物畫大展》,劉海粟美術(shù)館,2018 年

  展覽:

  中國戲劇人物畫大展,劉海粟美術(shù)館,上海,2018 年

  來源:

  源于關(guān)良家屬,藏家九十年代末期直接購自關(guān)良家屬。

  中國戲劇人物畫大展,劉海粟美術(shù)館展覽現(xiàn)場,上海,2018 年

  戲曲人物畫是林風(fēng)眠的一個(gè)標(biāo)志性的畫題,這個(gè)系列出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代初。1951年,林風(fēng)眠為了避免在藝術(shù)創(chuàng)作方面的批判與沖突,辭去中央美術(shù)學(xué)院華東分院的教職后,移居上海,開始在一個(gè)相對自由的空間內(nèi)進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作。在這段閑居的時(shí)間內(nèi),老友關(guān)良常邀請他去看京劇、紹劇,林風(fēng)眠逐漸迷上了傳統(tǒng)戲曲。戲曲舞臺上的形象、動(dòng)作、格局給他帶來很大的啟發(fā),他從中提煉出一種個(gè)性化的表達(dá)方式,不僅創(chuàng)作出抽象的、符號化的形象,而且融合了中西繪畫的技法,探討了時(shí)間與空間的連續(xù)與對立的關(guān)系。林風(fēng)眠的戲曲人物不僅是個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志,在中國畫的現(xiàn)代化進(jìn)程上也占有十分重要的地位,他將中國傳統(tǒng)藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合起來,開啟了中國現(xiàn)代藝術(shù)的新方向,“從民族形式中找到一條出路”。

  林風(fēng)眠 |《戲劇系列:關(guān)羽義釋曹操》| 1960 年代作

  佳士得香港 2019 年 5 月 25 日 Lot.44

  成交價(jià):HKD 6,725,000

  《戲曲人物》與林風(fēng)眠在1960年代創(chuàng)作的《關(guān)公與曹操》、《關(guān)羽義釋曹操》有相似之處,可能是同樣的主題。方正的構(gòu)圖中,四個(gè)人物前后錯(cuò)落,構(gòu)成極具張力和戲劇性的結(jié)構(gòu)。畫家把戲曲人物的衣飾和動(dòng)態(tài)進(jìn)行了拆解,又重組為各種幾何形,人物頭部是橢圓形,軀體上套疊著各種大小不一的橢圓形、矩形、三角形,幾何形與直線、斜線、曲線鋪排重疊、相互穿插、彼此交織,錯(cuò)綜復(fù)雜又井然有序,形成節(jié)奏感和形式趣味。色彩濃郁飽滿,以青綠、赭紅色調(diào)為主,各種色彩交錯(cuò)在一起,對比強(qiáng)烈,同時(shí)又含有豐富的色調(diào)層次,如淡藍(lán)、松綠、墨綠,參雜在濃重的色調(diào)中,使那些被粗重的墨線分割的色塊顯得不那么生硬。

  林風(fēng)眠的戲曲人物畫借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的造型元素,比如畢加索的立體主義,馬蒂斯的裝飾性色調(diào),他還從中國民間剪紙和皮影戲中獲得了靈感。在這幅畫中,人物的稚拙造型,夸張變形的動(dòng)作就顯示出了皮影戲的影響;平面化的結(jié)構(gòu)、分割的幾何形和平涂的色彩則是來源于立體主義。戲曲人物畫對于對于林風(fēng)眠而言,不僅只是一個(gè)新的題材,也讓他從另一個(gè)角度重新進(jìn)行中西藝術(shù)的調(diào)和探索,他通過戲曲舞臺的光影變幻成功地融合了多種技法。

  林風(fēng)眠 | 秋江

  紙本設(shè)色 | 67 × 67 cm

  款識:

  林風(fēng)眠

  鈐印:

  林風(fēng)瞑印

  說明:

  此作品畫框?yàn)槿毡疚魑涿佬g(shù)館制作原框

  林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最具變革精神的藝術(shù)家之一,他于1918年赴法國留學(xué),回國后在杭州國立藝術(shù)學(xué)院任教,畢生致力于繪畫創(chuàng)作和美術(shù)教育。他的理念是兼容并蓄,反對墨守成規(guī)的傳統(tǒng)繪畫,主張東西方藝術(shù)要互相調(diào)和,取長補(bǔ)短,以民族文化為基礎(chǔ),發(fā)展新的藝術(shù)形式,他的“林風(fēng)眠格體”啟發(fā)了很多現(xiàn)代藝術(shù)家,包括朱德群、趙無極等。

  作品背面

  《秋江》為林風(fēng)眠成熟期花鳥畫的典型作品。一片淡青色籠罩整幅畫面,清氣逼人,具有一種令人感動(dòng)的孤寂之美。簡化的姿態(tài)中精準(zhǔn)地傳達(dá)了鷺鷥靈動(dòng)的身形,以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部,除了流暢勁柔的線條功力之外,更體現(xiàn)出樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快,一種生命與自然互動(dòng)的生機(jī)悠然而生,蘆葦?shù)娜齼山诲e(cuò),逸筆涂刷,皆營造出毫不作態(tài)的空間美感。白鷺是林風(fēng)眠一貫所采用的題材,其造型優(yōu)美,筆墨提煉,色彩柔和以及意境恬淡,宛如一首優(yōu)美的抒情散文詩。

  林風(fēng)眠 | 窗前靜物
  1940 年代末作 | 紙本彩墨
  68 × 68 cm

  款識:
  風(fēng)眠
  鈐印:
  林風(fēng)眠印
  來源:
  席素華舊藏
  亞洲重要私人收藏
  《窗前靜物》應(yīng)為林風(fēng)眠在上海時(shí)期的作品,創(chuàng)作時(shí)間大約在1940年代末期。林風(fēng)眠在這一時(shí)期前后創(chuàng)作了多幅構(gòu)圖大同小異的向日葵作品,這幅畫是其中之一,向日葵的向旋光性和溫暖色調(diào)大概是林風(fēng)眠對這一題材情有獨(dú)鐘的原因。此畫取典型的方紙布陣,構(gòu)圖簡約,一盆向日葵在窗前左側(cè)位置,右側(cè)有兩個(gè)檸檬,后面是一扇窗戶,窗戶上是帶有方格的窗欞。畫面中的物象雖然不多,但是林風(fēng)眠充分發(fā)揮了形式構(gòu)造的趣味,圓形的向日葵,三角形的花瓣,橢圓形的花葉,窗臺、窗欞分割成大小不一的方形和矩形,各種幾何形前后交錯(cuò),直線與曲線彼此交織,搭配巧妙,變化多端。
  這幅畫在整體上運(yùn)用了偏冷的色調(diào),背景的窗戶以粗筆重墨勾寫出框架,再以濕潤的水墨加以暈染,花葉和檸檬都是濃重的青綠色。這些水墨和重色的運(yùn)用營造出一種向日葵在室內(nèi)陰影中的效果,窗外的光線照在向日葵上,產(chǎn)生了微弱的逆光效果,同時(shí)也襯托出了鮮艷明麗的黃色花朵。林風(fēng)眠在這幅畫中將西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式構(gòu)造與水墨畫的意趣結(jié)合了起來,為西方的靜物畫和中國傳統(tǒng)的花鳥畫都帶來了新的表現(xiàn)元素。
  關(guān) 良

  關(guān)良是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的人物畫大師,他以獨(dú)創(chuàng)的彩墨戲曲人物畫蜚聲藝壇,他的戲曲人物畫造型夸張,色彩明快,風(fēng)格稚拙天真,李苦禪曾經(jīng)稱贊他的畫法為“得意忘形”。關(guān)良的人物畫有著廣泛的形式來源,他在20世紀(jì)初東渡日本留學(xué),師從于藤島武二和中村不折兩位老師,這期間受到了印象派和西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。關(guān)良在歸國后又重新致力于學(xué)習(xí)中國畫,他在上海美專任教時(shí)迷戀上了京劇,不僅經(jīng)常觀看京劇,而且拜師學(xué)戲,他對京劇的研究頗為深入,甚至能夠自拉自唱,這也是他的戲曲人物畫能夠生動(dòng)傳神的原因。

  關(guān)良(1900-1986)與戲劇大師俞振飛、童芷苓
  合影于 20 世紀(jì) 70 年代

  “京劇既是一種概括的、富有象征性的、現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù),因此,為要充分傳達(dá)其神髓,就不能拘泥于一定的技法。這樣,我在基本上采用了一部分國畫的表現(xiàn)方法,如線條、潑墨、渲染、平涂散點(diǎn)透視,以使畫面更突出,更生動(dòng);同時(shí)又以表現(xiàn)對象為主,靈機(jī)應(yīng)變地去活用各種技法,不為技法所拘束。

  ——關(guān)良”

  關(guān)良 | 晴雯補(bǔ)裘

  1978年作 | 紙本彩墨

  81 × 65.5 cm

  款識:
  晴雯補(bǔ)裘 戊午九月 關(guān)良
  鈐印:
  關(guān)良
  來源:
  直接得自藝術(shù)家家屬

  關(guān)良 | 1978年作 | 晴雯補(bǔ)裘 | 鏡心
  中國嘉德2016年5月14日 Lot.0489

  成交價(jià):RMB 4,830,000

  關(guān)良 | 伏虎羅漢

  1978年作 | 紙本彩墨

  130 × 67.5 cm

  款識:
  伏虎羅漢 戊午六月作于滬江 關(guān)良
  鈐印:
  番禺關(guān)良
  來源:
  直接得自藝術(shù)家家屬

  關(guān)良 | 神佛都是假

  1977年作 | 紙本彩墨

  90 × 56.5 cm

  款識:

  一九七七年十月 番禺關(guān)良畫

  神佛都是假,誰能相信它?

  打破山門后,提杖走天涯!

  見佛我就打,見神我就罵。

  罵倒十萬八千神和佛,打成一片稀泥巴。

  看來禪杖用處大,可以促進(jìn)現(xiàn)代化。開遍大寨花。

  一九七七年十二月一日題

  關(guān)良同志畫魯智深

  郭沫若

  鈐印:

  關(guān)良

  來源:

  直接得自藝術(shù)家家屬

  1978年1月29日人民日報(bào)上發(fā)表了郭沫若——《題關(guān)良同志畫魯智深》文章:

  “打破山門后,提杖走天涯!
  見佛我就打,見神我就罵。
  罵倒十萬八千神和佛,打成一片稀泥巴。
  看來禪杖用處大,可以促進(jìn)現(xiàn)代化。開遍大寨花?!?/P>

  關(guān)良 | 東郭先生受教圖

  紙本彩墨

  67×45cm

  款識:

  東郭先生受教圖番禺關(guān)良

  鈐?。?

  關(guān)良

  來源:

  黃青新舊藏;經(jīng)藝術(shù)家家屬確認(rèn)此來源。

  關(guān)良 | 風(fēng)景

  紙本水彩

  33×26cm

  來源:

  直接得自藝術(shù)家家屬

  吳大羽

  當(dāng)我們回顧20世紀(jì)的風(fēng)云藝術(shù)家的成就時(shí),雖然那些完美的大型作品代表了每一位藝術(shù)家的風(fēng)格,但是還有一些少為人知的紙本繪畫顯示出了藝術(shù)的多樣性和靈動(dòng)性。這次精選四件吳大羽的紙本蠟筆畫,這些蠟筆手稿,可能是靈光一現(xiàn),信手為之,也可能是為繪制油畫創(chuàng)作的草圖,創(chuàng)作的過程充滿了隨意性和偶然性,但是作品依然精致考究,風(fēng)格鮮明。這些不常見的畫作,可以一窺大師的另一種藝術(shù)面貌,以及他在作品中傾注的歲月情懷。
  吳大羽是中國抽象油畫的開拓者,他將西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國畫的技法進(jìn)行了拆解再重構(gòu),建構(gòu)起自己的抽象世界,他喜歡運(yùn)用色彩和塊面去表現(xiàn)感受與情緒,這在他的蠟筆畫中也可以看到。這次專題的四幅蠟筆畫大約作于1970至1980年代。吳大羽晚年創(chuàng)作的蠟筆畫數(shù)量比較多,一方面是因?yàn)樾问胶唵?,另一方面是因?yàn)橄灢首鳛橐环N古老的技法,具有油畫所不具有的優(yōu)勢,吳大羽稱之為“奪變、力定、強(qiáng)速”。這四幅畫的尺幅都不大,但是視覺沖擊力卻很強(qiáng),色彩豐富鮮艷,筆線粗獷不羈,稚拙的筆意有兒童畫的天真之趣,畫中沒有明顯的空間感,而是用純粹的色彩和形狀來傳達(dá)內(nèi)在的激情。

  藝術(shù)家吳大羽(1903-1988)

  “蠟彩之突出渲染細(xì)描,疊層加工,復(fù)襯必應(yīng),來居先操縱,說明這一工具之于敏感范疇是奪變、力定、強(qiáng)速作用上。這一心目吐彩新工具,不全象是粉彩、油彩、水粉彩、水彩、素彩的復(fù)道品,又有其獨(dú)特點(diǎn)。素繪也有其獨(dú)立彩章,書法藝術(shù)之神彩是其主例之解。

  ——吳大羽”

  吳大羽 | 無題

  紙本 | 油性蠟筆

  14.5 × 10 cm

  展覽:

  1.吳大羽畫展,國立歷史博物館,臺北,2001 年

  2.吳大羽油畫藝術(shù)回顧展暨紀(jì)念吳大羽先生百年誕辰,上海美術(shù)館,上海, 2003 年

  3.吳大羽個(gè)展,耿畫廊,臺北,2011 年

  吳大羽 | 隔海相望 I-343
  紙本 | 油性蠟筆
  14.8 × 10.2 cm

  出版:

  1.《吳大羽紙上作品集 上冊》,大未來林舍畫廊,2010 年,P199

  2.《吳大羽紙上作品集》,商務(wù)印書館,2016 年,P182

  吳大羽 | 無題 II-170

  紙本 | 油性蠟筆

  20 × 11 cm

  出版:

  1.《吳大羽紙上作品下冊》, 大未來畫廊藝術(shù)有限公司, 2010 年, P349

  2.《吳大羽紙上作品集》,商務(wù)印書館,2016 年, P476

  吳大羽 | 無題 II-588

  紙本 | 油性蠟筆

  14.5 × 10 cm

  出版:

  1.《吳大羽紙上作品集 下冊》,大未來林舍畫廊,2010 年,P330

  2.《吳大羽紙上作品集》,商務(wù)印書館,2016 年

  以下視頻來源于
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  「LE PRéLUDE 前奏」永樂夏季拍賣會

  VIP精品預(yù)約展:2020.08.05 - 08.11

  拍賣預(yù)展:2020.08.12 至 拍賣會結(jié)束

 . 拍賣時(shí)間 .

  8月17日 星期一
  古董珍玩 14:00 A廳
  心所安處——茶香酒補(bǔ)專場 14:00 B廳
  至臻茅臺——貴州茅臺酒專場 19:30 B廳
  中國書畫 19:30 A廳

  8月18日 星期二
  名貴珠寶尚品 14:00 B廳
  國際潮流藝術(shù) 順延 B廳
  現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場 19:30 A廳
  電話:8610 - 5925 0855

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