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　　預(yù)展時(shí)間

　　中國書畫

　　8月13日至15日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　中國書畫（一）

　　8月17日（星期一）上午9：30

　　中國書畫（二）

　　8月17日（星期一）下午1：30

　　中國畫以馬為題材由來已久，古代以馬作為交通、運(yùn)輸、騎獵的重要工具，故為帝王貴族所重視，多方搜羅。正因?yàn)閷?duì)于名馬的喜愛，因此馬也突出地反映在繪畫作品和雕刻藝術(shù)中，并沿襲至今。


　　大宛馬，亦稱汗血馬。漢武帝曾從大宛（今塔吉克斯坦和吉爾吉斯斯坦境內(nèi)的費(fèi)爾干納盆地）覓得此馬，甚為寶愛，并命名為“天馬”，此馬體型輕盈而體幅窄，被毛稀少，輪廓明顯，耐力十足

　　徐悲鴻堪稱近代畫馬第一人。徐氏筆下無凡馬，各具特性，或長嘯于山林，或馳騁于荒原，或迎風(fēng)站立……雖千姿百態(tài)，卻鐵骨錚錚，寄托著他的反抗和追求，表達(dá)著他寄心勞苦大眾、與祖國安危緊密相關(guān)的赤誠之心。


　　1934年徐悲鴻在莫斯科中國大使館招待蘇聯(lián)各界人士時(shí)提筆畫馬

　　1942年，徐悲鴻經(jīng)昆明、保山到達(dá)貴陽，這是徐悲鴻第二次到訪貴陽，同年12月，他在貴陽舉辦一次規(guī)模盛大的義賣畫展，不僅展出油畫、國畫、素描等作品，更展出《田橫五百壯士》、《愚公移山》等名作，以此來喚醒群眾的愛國熱忱，對(duì)挽救民族危亡起著積極的宣傳教育作用，觀者絡(luò)繹不絕，轟動(dòng)了整個(gè)山城。

　　Lot 70

　　徐悲鴻（1895-1953） 臨風(fēng)昂首馬長嘶

　　立軸 設(shè)色紙本

　　壬午（1942年）作

　　出版：《北京翰海藝術(shù)品拍賣公司五周年紀(jì)念》圖版244，北京翰海藝術(shù)品拍賣公司，1999年

　　紀(jì)錄：北京拍賣會(huì)，1994年9月18日，編號(hào)138

　　尺寸：28.3×54.5 cm。 約1.4平尺（詩塘）
90.8×54 cm。 約4.4平尺（本幅）

　　估價(jià)（人民幣）：1，500，000-2，000，000

　　《臨風(fēng)昂首馬長嘶》便是在這一背景下創(chuàng)作的，繪贈(zèng)貴陽商界聞人吳禹丞。吳氏經(jīng)商之余雅好文藝，熱心公益，抗戰(zhàn)期間逢貴陽市賑災(zāi)展覽或義演，必捐巨資支持。

　　畫中古柏樹下，三匹馬一俯首啃草，一背立揚(yáng)蹄，一靜佇遠(yuǎn)方，三馬臨風(fēng)而立，意氣風(fēng)發(fā)，氣勢(shì)不凡，作者或以此來借喻自己的長空壯志。


　　Lot 67

　　徐悲鴻、楊善深等 時(shí)賢集錦雙面冊(cè)

　　冊(cè)頁（二十四開） 水墨紙本、設(shè)色紙本

　　出版：徐悲鴻）《藝術(shù)家·54》第149頁，（臺(tái)北）藝術(shù)家編委會(huì)，1979年11月

　　尺寸：24.2×30 cm。（24） 約0.65平尺（每開）

　　估價(jià)（人民幣）：30，000-40，000

　　拍品共二十四開，由徐悲鴻題簽，系徐悲鴻、釋太虛、劉海粟、楊善深等二十位書畫家合作寫贈(zèng)吳朝樞。時(shí)間跨度自1937年至1941年，五十年代至七十年代間亦有增補(bǔ)。


　　徐悲鴻一開作于1939年9月18日，畫題“悲鴻聊抒憂憤”，同樣抒寫著自己傲骨錚錚的家國情懷。畫中奔馬四蹄騰空，右后蹄大步邁開，筆墨沉著痛快，極具動(dòng)感，氣勢(shì)軒昂。


　　徐悲鴻一開出版物

　　吳朝樞（？-1982），祖籍廣東南海，生于馬來西亞，吳榮光后人。曾任職于國民政府駐新加坡大使館，抗戰(zhàn)期間，赴中國參加飛虎隊(duì)，擔(dān)任副管理員、翻譯員，勝利后返回怡保工作。好書畫，往返南洋之書畫家如徐悲鴻曾得其接待，與楊善深、趙少昂等過從甚密，屢獲寫贈(zèng)。




　　《時(shí)賢集錦雙面冊(cè)》其余各開部分


　　Lot 73

　　徐悲鴻、趙少昂等 書畫合璧冊(cè)

　　冊(cè)頁（八開） 設(shè)色紙本、水墨紙本

　　廿六年（1937）作

　　尺寸：20.6×29.3 cm。（8） 約0.54平尺（每開）

　　估價(jià)（人民幣）：30，000-40，000

　　是冊(cè)共八開，為徐悲鴻、趙少昂、曾希穎等七位書畫家合作繪贈(zèng)“翰棻女士”。其中徐悲鴻一開以墨筆勾勒、赭墨渲染出一匹揚(yáng)蹄飛奔的駿馬，精神昂揚(yáng)；又節(jié)錄《詩經(jīng)·周南·葛覃》，描述女子歸寧的喜悅之情。


　　徐悲鴻書《詩經(jīng)·周南·葛覃》



　　《書畫合璧冊(cè)》其余各開部分

　　民國時(shí)期北京畫壇涌現(xiàn)許多畫馬名家，他們或出身宗室，自幼得以觀摩臨仿古代書畫名跡，深受李公麟、趙孟頫、郎世寧的影響，或得益于1914年古物陳列所的開放，廣約博取，自出機(jī)杼，終成畫馬名家。溥佺、溥僩以及馬晉均以畫馬名重一時(shí)。


　　愛新覺羅·溥儀6歲騎馬照

　　清朝能入主中原得力于騎兵，故宗室子弟皆需學(xué)習(xí)騎射，亦多擅長畫馬，愛新覺羅·載瀛，曾于清宮中統(tǒng)領(lǐng)“上駟院”，日以御馬為伴，晚年以擅長畫馬名揚(yáng)一時(shí)，開清宮皇室后人畫馬之風(fēng)先河。溥佺、溥僩自幼受父親載瀛的熏陶和影響，均善畫馬。


　　Lot 14

　　溥佺（1913-1991） 山陂雙駿

　　鏡心 設(shè)色絹本

　　尺寸：20.8×28.6 cm。 約0.54平尺

　　估價(jià)（人民幣）：5，000-7，000

　　《山陂雙駿》繪站立的雙馬，馬匹線條清勁自然，馬的鬃毛，雖然細(xì)如毫發(fā)，然勁如鐵絲。同時(shí)又受郎世寧畫法的影響，重視透視，造型準(zhǔn)確，立體感強(qiáng)。



　　Lot 406

　　溥僩（1901-1966） 駿骨千金真龍種

　　張伯英（1871-1949） 郭璞《游仙詩》二首

　　成扇 設(shè)色紙本

　　尺寸：20×53 cm。 約0.96平尺

　　估價(jià)（人民幣）：55，000-75，000

　　是作正面由溥僩擬趙孟頫筆意畫馬。畫中的馬匹以墨筆單線勾勒，線條遒勁秀雅，并用淡赭、水墨分別渲染出結(jié)構(gòu)，清逸雋朗，不乏宮廷華貴之氣。


　　張伯英書《郭璞<游仙詩>》二首局部

　　背面由張伯英以最擅長的楷書寫就，書體樸實(shí)秀逸，結(jié)構(gòu)緊斂而不拘謹(jǐn)，用筆方圓兼?zhèn)?，展生?dòng)之趣。


　　“秘華堂制”

　　扇面內(nèi)層有“秘華堂制”朱記，為溥僩定制扇箋。

　　扇骨為張志魚弟子徐幼山雕溥伒書畫稿。



　　Lot 403

　　馬晉（1899-1970） 溪畔雙駿

　　華世奎（1863-1942） 陸游《初春幽居》

　　成扇 設(shè)色紙本、水墨灑金箋

　　壬申（1932年）作

　　尺寸：18×50 cm。 約0.81平尺

　　估價(jià)（人民幣）：50，000-70，000

　　作品作于1932年，正值馬晉郎派工筆寫實(shí)繪畫的發(fā)展成熟期，其小寫意馬匹禽畜業(yè)已初露端倪。


　　拍品局部

　　作者以細(xì)筆描摹雙駿動(dòng)勢(shì)，鬃發(fā)細(xì)微處無不分明，又借鑒郎世寧注重光影的效果，雙馬富于體感和質(zhì)感。在背景的處理上，作者以宋明的筆墨程式提煉遠(yuǎn)山近草，整幅畫作工而不拘，細(xì)而不碎，簡賅生動(dòng)。


　　華世奎書《陸游<初春幽居>》局部

　　背面由華世奎寫陸游《初春幽居》，點(diǎn)畫圓潤，行筆流暢，富穩(wěn)重與遒勁之美。

　　上款“信臣”即魏信臣（1871-1935），天津人。曾任日本橫濱正金銀行天津支行買辦、天津裕津銀行總董、嘉瑞面粉公司董事長等職。魏氏與遜清宗室、軍閥官僚往來密切，溥儀、奕劻、段芝貴等皆曾委托其代表存款放款、買賣房產(chǎn)等。其子魏伯剛為天津著名收藏家。

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