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　　上?？飼r2020春拍現(xiàn)場

　　8月6日，上?？飼r2020春拍在上海大劇院舉槌，其中劉廣云《輪回--瑪麗蓮夢露》以230萬元成交，破個人拍賣紀錄。

　　請橫屏觀看↓

　　劉廣云 《輪回-瑪麗蓮夢露》

　　裝置作品?2014年鋁片

　　UV印刷，槍擊彈孔

　　每片尺寸：60x60cmx63

　　每排：21片x3排，共63片

　　60×60 cm×63

　　成交價：230萬元

　　《輪回--瑪麗蓮夢露》是劉廣云長期思考之下的藝術產(chǎn)物，亦是其“輪回”系列的代表作。作品參加了藝術家2014年在上海民生美術館舉辦的“安全距離——劉廣云個展”，“輪回”系列作品，劉廣云不僅槍擊了安迪沃霍爾的《瑪麗蓮夢露》，還有被波普化的《蒙娜麗莎》等經(jīng)典名作。展覽題目“安全距離”正是藝術家對此系列作品更深含義的闡釋，“我所生活的時代經(jīng)歷了巨大的變遷，中國發(fā)展到現(xiàn)代社會，可以說十年就是一個時代，我所生活的環(huán)境橫跨中西，而我的內(nèi)心始終有著強烈的困境意識，對身份、處境極為敏感，因此我一直在尋找歸屬感、安全感，它真的存在嗎?

　　“輪回”系列靈感來源于劉廣云早一些的“彈道”系列創(chuàng)作，此系列作品的作聚焦點并不是槍擊行為本身，也不是作為創(chuàng)作語言的子彈，而是那些彈道對即成視界的顛覆性改變。如果說過去的中國當代藝術史上的槍擊事件是在八十年代寂靜荒蕪而又曙光初現(xiàn)的藝術語境里的一次個體意義上的尖叫，是對僵化現(xiàn)實的某種挑釁與譏諷，而劉廣云用槍擊所創(chuàng)作的《輪回--瑪麗蓮夢露》，所要表達的則是對當代藝術史、個人精神史和東西方文化差異的深層反思。

　　?作品圍繞著“槍擊”或“彈道”所構建起的，是一個鮮活而又有力的視覺與觀念的場域，成功地將個人精神歷程、當代藝術史和中西文化差異這三大主題在個人語境下組織成為一個有機的整體。從空間和身體的意義上說，作品在展覽現(xiàn)場里的一切都是安全的。但是在思想和觀念上，對于觀眾來說，現(xiàn)場恰恰將是祛除了“安全距離”的，是一個可以充分祛魅、關于當代藝術可能性的視覺體驗的獨特現(xiàn)場。

　　當代藝術的一個重要維度，是對于個體與群體的雙重困境的質(zhì)問與思索。劉廣云在不斷經(jīng)歷體驗著文化差異沖突的過程中，內(nèi)心始終有著強烈的困境意識。他的困境意識之所以值得重視，關鍵在于他對自己作為藝術家的身份、處境以及創(chuàng)作之路嬗變的可能性有著清醒的認識和深入的反思。既沒有出于生存的需要輕率地追隨那些時髦而又表面化的趣味取向，也沒因為渴望被認同而選擇嘩眾取寵的策略。

　　在兩種本質(zhì)上截然不同的文化力量不斷強烈對沖之下，他一方面異常深刻地意識到，從任何一個角度上自己都已不可能保有所謂的安全距離，而只能接受并理解自己的“變形記”，另外一方面他更看到自己作為一個精神意義上的漂泊者，只有在徹底破除安全距離意識之后，才能深入自我及現(xiàn)實的核心，在藝術上實現(xiàn)存在的更多可能。以上，劉廣云作品中的視覺張力，是他對時代感悟的形象呈現(xiàn)。

　　劉廣云的作品是一種時代的私語。時代的私語或許是輕細的，但是，在越來越公眾化的生存狀態(tài)中，卻有涼水澆背，令人倏然驚醒之效。

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