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　　Lot1043

　　清早期黃花梨四出頭官帽椅（一對）

　　L:55cm; W:61.5cm; H:116cm

　　四出頭官帽椅是一種扶手與搭腦都探出頭的坐具，其搭腦出頭部近似古代官帽，為坐具中級別較高的形制。

　　此對四出頭官帽椅精選上等黃花梨木，靠背選用厚實(shí)寬大的S型獨(dú)板，花紋流暢優(yōu)美，是一對晚明時(shí)期經(jīng)典坐具。座椅頂部搭腦造型特殊，蜿蜒曲折兩側(cè)翹頭微微上揚(yáng)，在追求形式優(yōu)美基礎(chǔ)上同樣滿足了頭部依靠的舒適感受。此官帽椅前后四條腿足一木連作，線條流暢生動(dòng)。扶手呈三彎狀兩側(cè)向外翻出并在鵝脖相交處作以轉(zhuǎn)折并以角牙固定，中部加以流暢的聯(lián)邦棍支撐，再現(xiàn)出中國傳統(tǒng)家具的完美工藝。此對四出頭官帽椅座面為軟屜，座面下方以“洼堂肚”牙板固定并以素券口牙子環(huán)繞，整體風(fēng)格素雅協(xié)調(diào)，比例優(yōu)美挺拔，彰顯雋永之美。此對四出頭官帽椅完全符合晚明時(shí)期明式家具典型風(fēng)格，其端莊靜穆，法度嚴(yán)謹(jǐn)，精美至極，是一對不可多得的明式家具精品。

　　Lot1045

　　清乾隆紫檀云石插屏

　　L:110cm; W:38cm; H:103cm

　　插屏做工周正，設(shè)計(jì)精巧，通體精選紋理細(xì)膩的紫檀為材，屏心嵌以紋理優(yōu)美的云石，其屏面內(nèi)容宛如大自然創(chuàng)作的水墨作品，正面一山翁高士立于山水之間，佇立凝望，信步游途，其狀悠悠，閑適自得。石紋氤氳幽然，望山水天地間的云卷云舒。云石底色月白，畫面構(gòu)圖飽滿，與紫檀框架搭配十分協(xié)調(diào)，極具文人意趣。插屏屏心四周框架光素?zé)o飾并嵌于屏座之上。屏座兩側(cè)以雕工精美的站牙固定，雕刻拐子龍紋，符合乾隆時(shí)期的“尚古”之風(fēng)。屏座中間絳環(huán)板為開光透雕式，其間以雙透雕螭鳳紋卡子花裝飾，并在兩端置以菱花叉角透雕裝飾。兩側(cè)站牙同樣以拐子龍紋圖案裝飾，其用料厚重，刀法純熟，折轉(zhuǎn)流暢，符合乾隆宮廷家具制作法度，底部披水牙子同樣以拐子回紋雕飾，近似古代玉雕工藝，與整體風(fēng)格保持協(xié)調(diào)一致。

　　高士雅物，皆因結(jié)合了文人的巧思設(shè)計(jì)，歷經(jīng)了文人的使用把玩，承載了文人的燕閑雅趣，寄托了文人的性靈觀照，才被賦予極高的文化價(jià)值。乾隆皇帝對雅物迷戀至極，掀起了一個(gè)時(shí)代的潮流風(fēng)格，體現(xiàn)在這一時(shí)期的各類藝術(shù)品之中，包括宮廷家具的造型語言，最能直接反映出當(dāng)朝最高統(tǒng)治者的藝術(shù)審美取向。此件紫檀嵌云石插屏紫檀木紋瑰麗，中間云石紋理自然天成，將乾隆盛世的文化追求追求精神表現(xiàn)到了極致。座屏尺寸寬大，精雕細(xì)琢，紫檀云石經(jīng)典組合，獨(dú)具匠心，精工窮藝，再現(xiàn)乾隆時(shí)期造辦處制作家具的輝煌成就。 讀書苦悶之余，欣賞案頭供具，可令心飄意遠(yuǎn)，日日縱情山野，意隨文思。《全宋詩》所收劉敞《寒林石屏風(fēng)》：“屏風(fēng)畫山皆任假，寒林石屏自然者。天真通貌皆生成，俗師筆墨那形似。”

　　參閱：
　　1.中國嘉德2018秋季拍賣會(huì)精品明清古典家具專場Lot.4123，成交價(jià)897萬
　　2.《盛世雅集-2008年中國古典家具精品展》，北京中華世紀(jì)壇，2008年1月9號-2月12日3.黃定中《留余齋藏明清家具》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2009年，第310頁
　　4.田家青《清代家具》（修訂本），文物出版社，2012年，第298頁

　　Lot1037
　　清早期黃花梨獨(dú)板翹頭案

　　L:159cm;W:34.5cm;H:85.5cm

　　此件清代黃花梨翹頭案整體光素，四足裝飾有非常罕見的劍格式花牙，這在黃花梨家具中是非常獨(dú)特的設(shè)計(jì)。此案案面選花紋細(xì)膩的黃花梨獨(dú)板，包漿潤澤有度，為經(jīng)典“壹塊玉”制式，兩側(cè)堵頭及翹頭一木整挖，考究至極。此案四條腿足自上而下垂于地面，通體起陽線，與上方牙板中的線條保持協(xié)調(diào)，前后腿足之間以彎曲的橫棖上下對稱排布，并加以相同制式的線型結(jié)構(gòu)固定，兼具裝飾功能，再現(xiàn)此件家具主人的審美高度。

　　來源： 嘉木堂舊藏

　　Lot1036
　　清早期黃花梨癭木面小書桌

　　L:102cm; W:62cm; H:80cm

　　此桌以黃花梨為材，包漿和使用痕跡都十分自然。桌面以格角榫打槽平裝葡萄紋癭木面芯。夾頭榫結(jié)構(gòu)，素牙板沿邊起燈草線，牙頭浮雕如意花草圖案作為裝飾。在足部正中起犀利的兩柱香做線腳。兩側(cè)腿間裝雙橢圓橫棖，在結(jié)構(gòu)上起到了固定間架的作用。

　　觀明代版畫，可見桌案用途多樣，可隨意搬動(dòng)至屋中各隅。其比例有規(guī)可循，并且可依不同用途制作各式尺寸，一般認(rèn)為案深逾60厘米者可曰“畫案”，未逾者則為條案或書案。論尺寸此案寬度為62厘米，足供文人雅士作畫寫字。其形態(tài)古樸，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，裝飾獨(dú)特，應(yīng)為特別定制者。

　　Lot1035

　　明末黃花梨平頭案

　　L:75.5cm; W:36cm; H:72.5cm

　　帶有屜板的黃花梨平頭案存世稀少，此件平頭案尺寸小巧精致，通體選用上等黃花梨木為材，材美工良，四腿八乍，在案面之下約一尺部位于四條腿足之間安橫棖，內(nèi)打槽裝屜板并形成隔層，大大增加了此案的使用空間，可陳設(shè)香道用具于下側(cè)，級別較高，其木紋細(xì)膩，紋理流暢優(yōu)美，可推測為古代文房陳設(shè)香案，與上海博物館明清家具展廳藏平頭案形制相似，是一件難得的家具精品。（可參閱王世襄著《明式家具研究》118頁乙85夾頭榫帶屜板平頭案）

　　Lot1041
　　清早期黃花梨高靠背南官帽椅

　　L:47cm; W:57.5cm; H:101cm
　　設(shè)計(jì)優(yōu)美的高靠背南官帽椅為數(shù)不多，此件南官帽椅造型挺拔俊秀，線條流暢生動(dòng)。選材考究，展現(xiàn)出黃花梨木紋理的細(xì)致，背板木紋如行云流水一般，再現(xiàn)了古人對精致生活的追求。此椅整體比例得當(dāng)，全身為素混面，背板浮雕如意開光裝飾，搭腦中部與背板完美銜接，線條統(tǒng)一流暢向后微微上揚(yáng)，極具特色，可見此椅的制作參與了重要文人設(shè)計(jì)，搭腦兩側(cè)線條成對稱的三彎曲線延伸至后腿，并以煙袋鍋隼連接，后腿向下穿過椅盤，一木連做，與前腿遙相呼應(yīng)。兩側(cè)扶手中部向外彎曲，并以上細(xì)下粗的S形聯(lián)邦棍支撐，線條蜿蜒靈動(dòng)。此官帽椅座面為手工軟屜藤編，增加了乘坐的舒適效果。座面下方接壸門素牙板，兩側(cè)以羅鍋棖與矮老加以固定，腿足間置步步高管腳棖。
此南官帽椅造型藝術(shù)感極強(qiáng)，這類形制的高靠背黃花梨南官帽椅為數(shù)罕見，是一件不可多的的藝術(shù)作品。

　　Lot1042
　　明晚期黃花梨四出頭官帽椅

　　L:58cm;W:63.5cm;H:101cm
　　此椅黃花梨制，體型碩大結(jié)實(shí)，造型挺拔優(yōu)美，通體光素，典雅靜默。
　　整器用料厚實(shí)，工料皆精，造型彎弧有力，扶手彎度大，可見當(dāng)時(shí)用料奢侈。搭腦兩端微微上揚(yáng)，扶手處末端外撇，曲線自然起伏形態(tài)優(yōu)美，與搭腦遙相呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。
坐面寬闊，舒適性高，三彎靠背板光素?zé)o雕飾，更加具突出了此塊黃花梨板的木紋清晰自然，美觀流暢，嵌入搭腦下方與椅盤后框相連。三彎弧形扶手與連接后腿與鵝脖，鵝脖大弧度向內(nèi)收縮，插入椅盤抹頭，不與前足一木連作。扶手與鵝脖相交處嵌入小角牙。椅盤格角攢邊，四邊內(nèi)框踩邊打眼造軟屜，硬度適中，實(shí)用性兼具。下設(shè)彎帶支撐。椅盤邊沿處上下起線，座面下安素面券口牙子，僅在邊沿處起一條圓潤的燈草線。兩側(cè)牙子亦采用同樣做法。后腿上截出榫納入搭腦，下穿椅盤成為腿足，與腿足一木連作。腿足外圓內(nèi)方，之間置渾圓步步高管腳棖，正面棖下置素牙條。無多余修飾，外緣圓潤，制作規(guī)整，整體以曲線為造型點(diǎn)綴，動(dòng)勢簡練明快，形式明朗，氣度大方典雅。
參考王世襄《明式家具研究》053頁甲71、四出頭大官帽椅。

　　Lot1044

　　清早期黃花梨圓角柜

　　L:101cm; W:56.5cm; H:179.5cm

　　此件黃花梨圓角柜體型碩大，選材考究，門板選用紋理細(xì)膩的黃花梨木為材，柜門中間置以立栓，兩側(cè)門板木紋呈對稱排布。柜頂格角榫攢邊打槽鑲板，主體框架作雙素混邊。此件圓角柜腿足外圓內(nèi)方，四腿八乍，這種上斂下舒的設(shè)計(jì)使得此柜遠(yuǎn)觀穩(wěn)重典雅，賦予了視覺上的美感。柜體下設(shè)置悶倉，悶倉下加以壺門式浮雕纏枝花草紋牙板，牙板下沿輪廓起陽線并延伸至兩端。就目前所知的類似黃花梨圓角柜為數(shù)稀少，柜體底部裝飾的浮雕卷草紋牙板更為罕見，可知此件家具的珍貴。此柜內(nèi)加以隔層，中部設(shè)有抽屜，兼具收藏與實(shí)用價(jià)值為一體。黃花梨家具被公認(rèn)為世界上最珍貴的家具用材。由于黃花梨生長緩慢，雖經(jīng)百年仍粗不盈握，加之歷代長達(dá)數(shù)百年的求索與砍伐，至清晚時(shí)期原料日益匱乏，現(xiàn)已成鳳毛麟角。中國傳統(tǒng)家具經(jīng)長期使用表面會(huì)生成厚重的包槳，使得木質(zhì)表面溫潤華麗。此件黃花梨圓角柜整體造型簡潔明快，品相完整，材美工良，氣度不凡。陳置廳堂或書房，意趣橫生，怡然稱快。

　　參閱：
　　1.《嘉木堂中國家具精粹展》，香港，1999，頁39.
　　2.《明式家具二十年經(jīng)眼錄》伍嘉恩，紫禁城出版社出版，2010，頁222
　　3.《明式家具珍賞》，王世襄，文物出版社，2003年9月第2版，第212頁，圖141

　　Lot1046

　　清早期烏木衣架

　　L:128.5cm; W:40cm; H:167cm

　　此衣架為典型的明式風(fēng)格，空靈簡潔，采用細(xì)致的烏木為材，烏木家具在傳統(tǒng)實(shí)物里存世極少，因無大材，常見于文房小件器物，其木質(zhì)色黑，紋細(xì)，質(zhì)重，并具有特殊的光澤性，在古代《本草綱目》、《南越筆記》等文獻(xiàn)均有對烏木的記載。此衣架通體打洼起委角線，頂部橫棖兩端微微上翹并以靈芝紋作為裝飾，靈動(dòng)活潑，寓意吉祥。
　　衣架的中部裝飾獨(dú)特，雙面透雕于四方連續(xù)葵口紋樣，葵口形裝飾在諸多中國早期傳統(tǒng)器物中作為應(yīng)用，展現(xiàn)出漢人天人合壹的精神寄托，此葵口紋飾與衣架上方腳牙和中部橫棖的裝飾遙相呼應(yīng)。底部兩側(cè)以抱鼓式底座作終，中間接以直棖加固，座上制站牙相抵，大大加強(qiáng)了衣架的穩(wěn)定性。此烏木衣架木質(zhì)深黑如漆，似紫檀而更加細(xì)膩，為傳世衣架中罕見，因此倍加珍貴。

　　Lot1034
　　清早期黃花梨四面平半桌

　　L:105cm; W:53.5cm; H:101cm

　　金與元朝的壁畫中已見明式標(biāo)準(zhǔn)半桌，家具界專家學(xué)者均推崇為永恒的經(jīng)典代表。而“半桌”之名，見于嘉慶間纂修的《工部則例》，北京家具匠師沿用這一名稱，認(rèn)為半桌相當(dāng)于八仙桌的一半，當(dāng)一個(gè)八仙桌不夠用時(shí)，便用其來拼接，故又稱“接桌”。半桌多在寢室和較小的場合使用。
　　四面平式家具其特點(diǎn)是線條簡潔概括，又非常適合碼放存儲(chǔ)，之于現(xiàn)代派歐洲家具設(shè)計(jì)理念幾近完全契合。
　　此半桌系黃花梨木而制，全身光素，是典型的明式家具風(fēng)格，可以隨意安放，使用時(shí)也較為靈活。用料考究，雖歷久案面黃花梨紋質(zhì)依然清晰自然。此條桌為四面平式，是無束腰桌中最常見樣式。桌面攢框鑲整板，四腿間安羅鍋棖，起伏自然優(yōu)雅，直腿起線，與四腿以榫卯技術(shù)相結(jié)合，足端為內(nèi)翻馬蹄。整件家具造型古樸，做工簡潔利落，大方穩(wěn)重，為明式家具之典雅者，是可以收藏與使用的明式家具精品。此形制的黃花梨半桌于各類著作中均有收錄，參見：法國吉美博物館，《Mingl’?ged’or dumobilierchinois》（《明——中國家具的黃金時(shí)期》），2003年，第162-163頁，編號49。嘉木堂，《永恒的明式家具》，2006年，北京故宮博物院展，第98-99頁，編號15。伍嘉恩，《明式家具二十年經(jīng)眼錄》，紫禁城出版社，2010年，第47頁。
　　類似形制的黃花梨半桌曾交易于：紐約佳士得，2014年3月20-21日，拍品2298號。北京中貿(mào)圣佳，2016年5月16日，拍品1330號。

　　Lot1039

　　清中期紫檀翹頭案

　　L:155cm; W:51.5cm; H:86.5cm
　　此案為清代中期作品，采用明式經(jīng)典造型風(fēng)格，用材厚重，比例得當(dāng)。整體包漿熟舊，風(fēng)化明顯，案面選材紋理通達(dá)，細(xì)密緊致。兩端安小翹頭，輕盈上揚(yáng)。下端為夾頭榫結(jié)構(gòu)，光素牙條沿邊起陽線，線條流暢清晰硬朗，榫頭兩邊各飾一對雙如意紋牙板。足用方料，腿足正中起兩柱香線。下置管腳棖，棖上擋板透雕大朵如意紋飾，為雙面雕工，線條旋回流暢飽滿豐富，紋樣裝飾恰如其分的賦予厚重木材以靈動(dòng)之氣，美觀又具有寓意。如意紋飾因取自如意造型而得名，自古以來用它來借喻“稱心”、“如意”，最是好口彩，裝點(diǎn)了古人日常所用的多種器物，常在文化理念中引入吉祥紋樣“如意”的典雅紋樣，與傳統(tǒng)家具的結(jié)合既滿足視覺上的裝飾需求又契合了國人向往的跡象寓意。這種裝飾風(fēng)格的條案在明代版畫中可見到。

　　整體造型秀美悅目，典雅古樸，結(jié)構(gòu)上下穩(wěn)定簡練，標(biāo)準(zhǔn)明式做法，歷經(jīng)多年傳承依舊保存完好。

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