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　　2020年內(nèi)地春拍大幕已經(jīng)拉開，雖然受疫情影響舉槌的拍賣行較以往有所減少，但各家爭奇斗艷的豪華拍品陣容卻絲毫不弱于往年，尤其是快速發(fā)展的現(xiàn)當代藝術板塊，除了傳統(tǒng)勁旅嘉德和西泠，還有重裝上陣的永樂都祭出了重量級拍品，競爭異常激烈。

　　如果說上個月的香港春拍里，劉野是最受矚目的中國當代藝術家，那么當陣地轉(zhuǎn)向內(nèi)地，這“頭把交椅”的位置或許要讓給周春芽了。本季嘉德、永樂和西泠三家拍行，均推出了多件高估價的周春芽作品，橫跨了其藝術生涯多個最重要時期，而且每個時期都有代表作出現(xiàn)。

　　在中國當代藝術市場，隨風起舞的大有人在，但在市場震蕩時屹立不倒的屈指可數(shù)，周春芽是其中之一。有人說他是市場中的一個異數(shù)，沒有太多天價作品，成熟的作品價位穩(wěn)定在200至500萬左右，但幾乎每場當代藝術拍賣都少不了他的“山石”、“綠狗”或者“桃花”。

　　那么，屢次面對市場環(huán)境的劇烈波動， 卻總能逆流而上，周春芽憑借的究竟是什么？這次就結(jié)合即將上拍的周春芽作品，來聊聊他“特立獨行”的藝術。

　　首先簡單介紹一下周春芽的市場特征：創(chuàng)作量大，進入市場的作品多，流通廣。其目前的上拍數(shù)量是曾梵志、張曉剛等指標當代藝術家的2-3倍，在中國油畫藝術家中甚至超過朱德群和陳逸飛，僅次于趙無極。雖然創(chuàng)作量大，但周春芽創(chuàng)作系列多樣化且不顯得重復單調(diào)，無論早期的“藏民”、中期的“石頭風景”和“綠狗”或是近期的“桃花”、“園林”，每個系列都各有千秋又一脈相承。

　　而且周春芽作品從90年代起經(jīng)過了臺灣和內(nèi)地藝術機構的成功運作，在中港臺以及東南亞華人圈都有著深厚的市場基礎，作品的買入、售出都相對容易，博傻的風險很小。加之國際資本介入少，價格穩(wěn)定，流通能力強，因此只要是成熟作品就都能拍出高價，沒有價格斷層，因而很多拍行都喜歡上拍他的作品。

　　藏民肖像：物以稀為貴

　　周春芽成名很早，早在1981年，26歲的他就就憑《藏族新一代》獲得“第二屆全國青年美展”二等獎。80年代早期的中國當代藝術尚處于萌芽期，與周春芽同一時代的當代藝術家，大部分早期作品都不夠成熟，也不具備知名度，而早期成名的藝術家又大多后勁不足，因此這個漂亮的起點成為周春芽獨有的優(yōu)勢。

　　《藏族新一代》150×198cm 1980年作

　　香港佳士得2013秋拍：3372 萬港幣

　　《剪羊毛》170×236cm 1981年作

　　中國嘉德2011秋拍，3047.5 萬人民幣

　　目前整個中國八、九十年代創(chuàng)作的油畫都在整體升值，周春芽的藏族系列無疑是其中的上佳之作，拍賣價格很誠實的反映了這一點，周春芽80年代早期的大尺幅作品無論是《藏族新一代》、《剪羊毛》還是《諾爾蓋的春天》無一例外，都是當年周春芽作品的最高成交紀錄?！恫刈逍乱淮肥?008年的最高價，《若爾蓋的春天》是2009年的最高價，《剪羊毛》是2011年的最高價。

　　周春芽《春天來了》

　　163×186.5 cm 布面油畫 1984年作

　　估價：1500萬-2500萬元

　　而本季在中國嘉德上拍的《春天來了》同樣是周春芽該時期的精品，在完成次年即被收藏家攜往盧森堡，在家中藏了35年。畫中女孩是以周春芽女兒褐褐為原型畫的，畫面洋溢著對秩序感的追求，來自周春芽早期對高更和塞尚的研究。這種大尺幅的重要作品為數(shù)有限，只有鳳毛麟角三五件而已，由于稀缺性，其流通性也非常低，買入的機會相對較少。

　　雖然該作估價相比《藏族新一代》和《剪羊毛》低了不少，但要以這個價格拿下難度還是很大的。在周春芽作品的增值隊列中，為數(shù)不多的藏族代表作排在最前面，即使這一類作品不在市場上流通，任何其他類別作品沖擊高價，也都勢必無形中推高藏族代表作的價位。所以《春天來了》無疑也是本季拍賣中，最有吸引力的周春芽精品。

　　石頭風景：

　　最受市場認可的“香餑餑”

　　1990年從德國留學歸國后，周春芽就將焦點對準了石頭。91-96年間大量創(chuàng)作，97、98年創(chuàng)作較少，99年開始再度取得突破，直到2005年轉(zhuǎn)向創(chuàng)作“桃花風景”才告結(jié)束。雖然期間也在不停的更換著新的描繪對象，但正是通過“石頭”，周春芽才第一次將新表現(xiàn)主義與古典文人畫兩種不同時空的藝術氣質(zhì)自然的結(jié)合在一起，確立了自己的獨特的藝術語言。因此，“石頭”系列是周春芽藝術得以成立的根本，這一系列作品的創(chuàng)作周期最長、作品量最大、變化也最豐富。

　　根據(jù)創(chuàng)作的時間順序和每階段藝術風格的轉(zhuǎn)變，“石頭”系列大致可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等五個種類，在實際的創(chuàng)作中，這幾種類別的“石頭”并沒有明確的分野。

　　周春芽《蘇州太湖石》

　　布面油畫 150x120 cm 2000年

　　北京永樂夏拍

　　估價：1000萬-2000萬元

　　本季將在永樂上拍的《蘇州太湖石》便來自周春芽這一綿延十余年重要系列的“尾聲”，也是其中十分出彩的作品系列之一。

　　1999年，與周春芽朝夕相處的黑根去世，“綠狗”的創(chuàng)作暫停。同年，藝術家三赴蘇州旅游，參觀各個園林，開始正式創(chuàng)作“太湖石”系列。以前作品中已經(jīng)露出端倪或者反復嘗試的歷史感、堅硬、血腥、色情、優(yōu)美等等藝術家所醉心的元素被完美的融合在畫面上黑色背景、凹凸有致的灰白山石和若隱若現(xiàn)的幾抹猩紅中，至此，最成熟的“石頭”作品終告大成。

　　2000 年左右，周春芽在玉林沙子堰小區(qū)的工作室

　　由于形式上的近乎完美，周春芽集中創(chuàng)作的一系列“太湖石”在構圖上都極為相似，進一步難以突破，可能是擔心畫蛇添足，2000年之后“太湖石”的創(chuàng)作就停止了。

　　周春芽在創(chuàng)作這一系列“太湖石”時，主要用了200x150cm和150x120cm兩種與實物等大的尺幅。在后續(xù)的市場表現(xiàn)中，尺幅更大的作品價格自然也更高，曾分別在2012年和2018年拍出1200萬元和2760萬元。中等尺幅的作品則分別在2009年和2016年分別以212.8萬元和344萬港元成交，與大尺幅差距十分明顯，但另一原因也是因為畫面表現(xiàn)力和代表性較弱。

　　周春芽部分“太湖石”系列作品

　　上排左一為本場拍品

　　下排左二曾于2012年拍出1205萬元，下排右一2018年以2760萬元成交

　　近幾年，周春芽“石頭風景”系列的作品接連刷新拍出高價，占據(jù)了周春芽高價榜的前三位，可以說“石頭風景”系列是周春芽上世紀作品中最有價值的一類。而作為該系列最成熟的“太湖石”，在尺幅相當?shù)那闆r下，價值其實更高。

　　本次永樂上拍的《蘇州太湖石》是更加典型的周春芽“太湖石”面貌，估價也取大小尺幅折中，期待將中等尺幅的太湖石價格向上拉升一個檔次。

　　周春芽各個類型作品的成交占比圖，從圖中可以看到石頭風景系列在近兩年占據(jù)了最大比重，高價拍品也是最多的

　　綠狗：生命的象征

　　如果說“紅石”是周春芽藝術語言的基礎，那么“綠狗”橫空出世之后，似乎一下拉近了周春芽和當代藝術的距離，這主要是因為“綠狗”的藝術語言讓周春芽飛步追上了當代藝術的步伐。

　　周春芽與“黑根”

　　“綠狗”的出現(xiàn)源于周春芽描繪其愛犬“黑根”過程中的一些意外，原本只是局部的嘗試，后來擴展為整體的綠色。以1999年“黑根”去世為限，周春芽的“綠狗”也在前后呈現(xiàn)兩種不同的質(zhì)感，前期“綠狗”通體碧綠，安靜的居于畫布中間，扮出各種夸張而又討人喜愛的姿態(tài)。

　　周春芽《黑根系列No.12 》

　　布面油畫 250×200cm 2001年作

　　西泠春拍

　　估價：220萬-280萬元

　　而后期“綠狗”碧綠改為墨綠色，舌頭的紅色被進一步放大強調(diào)，甚至成為畫面的焦點，傳達出血淋淋的攻擊性，在2007年前后的創(chuàng)作中，綠狗作品的尺幅也越來越大，筆觸重新得到強調(diào)，綠狗的毛發(fā)、眼神也變得更具象起來。

　　本季前后兩個形態(tài)的“綠狗”均有上拍。其中西泠“黑根系列NO.12”為前一個系列的典型面貌。不過對“綠狗”作品而言，這個想法誕生的意義要大過此后技術上的突破，因此1997年第一批作品具有獨特的意義，后續(xù)作品突破不大，因而也賣不出太高的價格。

　　本季的 “綠狗”主要集中在后期，永樂一口氣上拍了3件大尺幅的該類型作品，均作于2007-2008年，是周春芽為參加2008年在印尼舉行的“周春芽綠狗主題個展”而集中創(chuàng)作的。

　　周春芽綠狗主題個展印尼國家美術館 展覽現(xiàn)場 2008年

　　周春芽《三個斗牛犬》

　　布面油畫 200x250cm 2007年

　　北京永樂夏拍

　　估價：680萬-1200萬元

　　從藝術特點來說，2004年后極具水墨特色的“綠狗”在風格上最為成熟，視覺上增加暴力感，也增添了更多曖昧意味。在此后的06、07、08年中，綠狗作品中棕色的比重和畫作的尺幅都越來越大，筆觸重新得到強調(diào)，綠狗的毛發(fā)、眼神也變得更具象起來。

　　周春芽《3個TT》

　　布面油畫 220x320cm 2007年

　　2017年北京保利秋拍：2357.5萬元

　　不過隨著尺幅的增大，周春芽開始嘗試在畫中描繪多個綠狗后，這一系列作品的面貌變得有些同質(zhì)化，到后期經(jīng)常是幾個經(jīng)典姿態(tài)的排列組合。比如目前綠狗系列的最高價便是2007年的《3個TT》，2017年曾在北京保利以2357.5萬元成交。本季在永樂上拍的《4個TT》尺幅與《3個TT》相同，但是狗的形態(tài)略有差別，少了侵略性，卻更具生活趣味，可視作該系列的一個成熟句號。

　　周春芽《四個TT》

　　布面油畫 220x320cm 2007年

　　北京永樂夏拍

　　估價：1200萬-2500萬元

　　三件中還有一件面貌明顯不一樣的《飛機、大炮和TT》，這是周春芽自己曾經(jīng)試圖將綠狗觀念化作品，他在畫面中加入坦克和文字，讓畫面和“反思戰(zhàn)爭”捆綁起來。不過有部分評論認為這是畫蛇添足，讓作品的藝術性大打折扣，只有自由的、肆無忌憚的綠狗才是最有價值的，各位智者見智。

　　周春芽《飛機、大炮和TT》

　　布面油畫 250x220cm 2008年

　　北京永樂夏拍

　　估價：580萬-1200萬元

　　桃花風景：

　　潰爛之處，艷若桃李

　　最后要提到的是周春芽2005年之后專心經(jīng)營的“桃花系列”。當年周春芽第三次結(jié)婚，三月在成都龍泉山游玩時開始注意到遍山盛開的桃花，被桃花“野”和“艷”的特色所吸引，并開始創(chuàng)作“桃花”系列?！疤一ā毕盗须m然受創(chuàng)作時間限制，在市場規(guī)模上不如“紅石”和“綠狗”，但卻是最具破圈能力，均價也是周春芽所有系列中最高的。

　　桃花系列最初是漫山遍野的大鳴大放，“紅腫之處，艷若桃李；潰爛之時，美如醴酪”，此語原出自魯迅，大意即是不要追求低級之美，但周春芽卻看到這句話文字本身所散發(fā)的致命美感，從世俗道德認定的低級之美中看到了絕世無倫的燦爛光華。因此，他將“潰爛之處，艷若桃李”當成對自己作品的最高評價。

　　周春芽《三月桃花開》

　　布面油畫 200×150cm 2007年作

　　西泠春拍

　　估價：280萬-380萬元

　　但畫過幾年后，周春芽不甘于只是忠實描繪單純的艷色，于是有了將在西泠上拍的《三月桃花開》，該作創(chuàng)作于2007年，原本遮天蔽日的桃紅開始逐漸被大面積的綠色所代替，周春芽在其中試圖解決紅、綠色彩的和諧，為接下來將幾年前嘗試的“桃花紅人”融入畫中做準備。

　　這一點在2008年的《桃花紅人》表現(xiàn)得更加明顯，枝頭上再無一點紅色，桃花之下縱情野合的紅人成為畫面的點睛之筆，作品的意境變得清涼下來，“溫和的暴力”和“速度感”被抽離了，畫面從燦爛走向?qū)庫o。

　　周春芽《枇杷樹》

　　布面油畫 199.5×250cm 2008年作

　　中國嘉德春拍

　　估價：250萬-350萬元

　　這種短暫的嘗試在2009年后即告停止，作為周春芽“桃花”系列的異類，《桃花紅人》是周春芽藝術造詣上具有相當高度的作品系列，該作也參加了2010年的“周春芽藝術四十周年回顧展”，估價和尺幅都較同類型作品中的更有吸引力，值得周春芽的資深藏家關注。

　　結(jié)語：周春芽的獨特性和深厚資歷，讓他成為近幾年內(nèi)地市場表現(xiàn)最亮眼的中國當代藝術家，長期來看也是最穩(wěn)健的中國當代藝術家之一。他對中國傳統(tǒng)繪畫精神的繼承和突破很容易被中國買家接受，也得到了非常一致的市場反饋。難得的是，長期來看，藝術家的上漲動能依然充足，風險低。

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