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李唐《煉丹圖》

　　[西泠印社]風(fēng)在起時-紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題

　　西泠印社二〇二〇年春季拍賣會將于8月7日下午至8月10日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）舉槌，8月5日至7日同地舉行預(yù)展。西泠春拍中國書畫古董珍玩全門類、三十個專場精品迭出，“風(fēng)在起時——紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題”、“明賢忠烈尺牘專場”值得重點關(guān)注，歡迎各方藝術(shù)愛好者前來交流品鑒，電話委托競買及拍賣詳詢0571-87896778。

　　古代書畫，宋元明清名家云集

　　西泠春拍古代書畫部分所呈拍的作品跨越宋、元、明、清，名家云集，接續(xù)有致，涵蓋齊整。其中，宋代李唐的《煉丹圖》經(jīng)過《宋元寶繪》、《南宋繪畫史》等權(quán)威著作多次出版和著錄，流傳有緒。南宋山水小品《荷塘納涼圖》為流傳后世極少的季友直佳作，可補南宋繪畫之缺。元代文人書畫也有精品呈現(xiàn)，倪瓚早年水墨山水杰作《秋亭圖》，引人矚目。作品經(jīng)姚綬、項元汴、宋犖、王鴻緒、何瑗玉、嚴(yán)信厚、王祖錫等明、清、近代著名藏家遞藏，可謂流傳有緒。

　　季友直《荷塘納涼圖》

　　倪瓚《秋亭圖》

　　開創(chuàng) “白陽畫派”的陳淳其山水小品《虎丘山圖卷》為難得之佳作，卷后書畫大家曾熙有跋：“白陽寫花卉，其真跡常易遇，惟山水幾如星鳳”，可見，陳淳山水在其傳世作品中之珍貴程度。作品為錢鏡塘舊藏，吳湖帆題簽，鑒定大師謝稚柳題引首，清代潘奕雋、羅文彬、曾熙題跋，并在權(quán)威著作《中國古代書畫圖目》中出版。

　　陳淳《虎丘山圖卷》

　　明代吳門書畫家作品中值得關(guān)注的是祝允明、陳楫《草書前赤壁賦?赤壁夜游圖》，以及唐寅的《灌木叢篁圖》。前者堪稱以祝允明為代表的明代草書典范，后者畫幅之上有罕見的唐寅長題，徐邦達在《五談古書畫鑒別》中對此件《灌木叢篁圖》書畫雙絕之作的傳奇經(jīng)歷有詳細的記述，吳湖帆亦在右側(cè)裱邊題“明唐子畏灌木叢篁圖真跡”。

　　祝允明、陳楫《草書前赤壁賦?赤壁夜游圖》

　　唐寅《灌木叢篁圖》

　　此次春拍更有多件董其昌佳作與藏家見面，其中董其昌山水《升山湖圖》經(jīng)鑒定大家吳湖帆數(shù)次題跋，細致考訂，是一件吳湖帆極為寶愛的畫作，在《吳湖帆年譜》、《吳湖帆文稿》中都有記載。

　　董其昌《升山湖圖》

　　書法作品中，以倪元璐、傅山、王鐸為代表。其中，傅山《草書臨王羲之適得書帖》為清末大鑒藏家寶熙舊藏，書法流暢自然，一筆而成，是傅山臨古精品。喜歡倪元璐、王鐸、傅山書法的藝術(shù)愛好者不妨前往展覽現(xiàn)場一觀其作品風(fēng)采。

　　傅山《草書臨王羲之適得書帖》

　　清初“四王”作品在西泠拍場極為引人注目，本屆春拍重磅呈獻兩件王翚力作?！队萆绞皟浴肥峭趿毮懰卧剿目付χ?，此套冊頁被汪恭、金傳聲、李嘉福、陸高誼等多位名家鑒藏，至早于1931年商務(wù)印書館《王石谷畫法抉微》中就有出版，此后出版著錄竟多達二十余次，可見其對后世藏家及繪畫史的影響。

　　王翚《虞山十二景冊》

　　《羅浮山樵圖》是一件清宮舊藏之物，乾隆帝曾將此作賞賜給名臣、大學(xué)士英和，圖中鈐有“賜本”印，后入藏鑒藏大家王季遷之手。此作作于六十歲，可看成王翚畫風(fēng)從清麗工秀向蒼茫渾厚轉(zhuǎn)變的標(biāo)準(zhǔn)件及繪畫生涯里程碑之作。

　　王翚《羅浮山樵圖》

　　古代把公私往來的書信稱之為尺牘，明人尺牘所載繁復(fù)，對史學(xué)、文學(xué)、民俗學(xué)的研究有不可低估的價值。同時，尺牘書者率意隨性，心手兩暢，更能直觀體現(xiàn)明代書法趣味的追求，對研究當(dāng)時書法史及書法藝術(shù)同樣具有極高的價值。

　　尺牘收藏以天一閣為著，其富藏明人尺牘，自碩輔名儒、忠臣、文士、閨閣及方外，無不收錄，成為研究明代歷史及文人生活狀態(tài)的重要資料。后從乾嘉時期，明人尺牘收藏之風(fēng)盛起，搜羅鉤摹，刻石刻帖，集結(jié)成冊，多有名冊傳世。

　　本屆春拍將特別呈獻：明賢忠烈尺牘專場，含明代十七朝名賢忠烈手書信札，作者有史可法、左光斗、楊慎、熊廷弼、夏言、祁彪佳、范景文、周順昌、陸夢龍等，共計一百一十五頁，含題跋三十九頁，時間縱跨二百二十余年，每開配有晚清一人對題。專場部分拍品，目前所知最早著錄于費元疆1827 年刻《明人尺牘》刻本，信札內(nèi)容言及文人生活、學(xué)識觀點、南明時局等眾多主題，學(xué)術(shù)價值極高，是為天一閣珍藏明人尺牘理念之延續(xù)。

　　明賢忠烈信札專場

　　近現(xiàn)代書畫，名家精品力作紛呈

　　本屆西泠春拍近現(xiàn)代書畫部分最為值得推崇的是黃賓虹的書畫精品。本屆春拍所呈拍的黃賓虹畫作精品多，質(zhì)量高，早、中、晚各個時期皆有呈現(xiàn)。

　　其中，《云山高隱圖》作于1928年，屬于黃賓虹早中期的作品。中期《蒼山對坐圖》、《秋山圖》、《雁宕一角圖》、《陽朔勝景圖》皆為典型的“白賓虹”風(fēng)貌?！妒裼味朊忌剿D》、《山水四幀》、《水木清華圖》皆為晚期化境之作。

　　黃賓虹晚期力作《蜀游峨眉山水十二圖》

　　黃賓虹晚期力作《山水四幀》

　　在中國近現(xiàn)代繪畫史上，張大千亦是最為值得關(guān)注的大家之一。在張大千整個藝術(shù)生涯中，摹古作品占有絕對重要的位置，他一生都在“血戰(zhàn)古人”?！斗率瘽骄訄D》與《仿石濤華陽仙館圖》是其摹古的精品力作。

　　張大千《仿石濤山居圖》

　　張大千《仿石濤華陽仙館圖》

　　傅抱石是現(xiàn)代金陵畫派的領(lǐng)袖，其作品市場認可度極高。本次所呈拍的《竹蔭仕女圖》為傅抱石之子傅二石最看重的作品，并經(jīng)過其親自鑒定為傅抱石真跡。

　　傅抱石《竹蔭仕女圖》

　　西泠印社首任社長吳昌碩的作品依然是西泠拍賣的重頭，包括花卉、竹石、書法，品類豐富，《葫蘆圖》、《梅石圖》、《金英益壽圖》等多幅經(jīng)典力作，邀君共賞。

　　吳昌碩《葫蘆圖》

　　極具學(xué)術(shù)和歷史價值的中外名人手跡

　　“中外名人手跡暨三寧齋藏札專場”為藏家呈現(xiàn)近現(xiàn)代知名人士所書信札、文稿、書法作品等，包含諸多書家、藏家、上款人專題。其中尤為引人注目的是兩組數(shù)量不凡的戰(zhàn)時友人通信，出版著錄齊全，對于歷史、藝術(shù)都有獨特的價值，實為可貴。分別是：徐悲鴻致旅美畫家王少陵、汪亞塵信札十三通和顧頡剛致王樹民有關(guān)《禹貢》《古史辨》及抗戰(zhàn)經(jīng)歷的重要信札十五通。前者信札內(nèi)容包含畫展舉辦、時局處境、朋友關(guān)懷、旅美推薦、畫材推介、藥品代購等相關(guān)事宜，如此一批徐悲鴻信札，品相完好，內(nèi)容豐富，時間跨度大，實屬藏家有心，不可多得。后者的一批信件圍繞顧頡剛及其門生故舊抗戰(zhàn)經(jīng)歷、學(xué)術(shù)研究和人事紛爭而作，是研究顧頡剛生平、學(xué)術(shù)及交游的重要文獻，亦是研究文人學(xué)者抗戰(zhàn)經(jīng)歷的重要資料。

　　徐悲鴻致王少陵、汪亞塵信札十三通（分標(biāo)的）

　　中外名人手跡暨三寧齋藏札專場

　　紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題

　　“風(fēng)在起時——紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題”包含一批六件林氏孤品佳作，來源可靠出自同一藏家。上款人是廣東梅州林氏長輩，五件有明確紀(jì)年，兩件為罕見的絹本彩墨，創(chuàng)作時間為1929、1932 年其在杭州初任校長期間，落“西湖”款；至早一件畫于1919 年其留學(xué)前夕，鈐印著錄于林氏早年印譜；兩件作于1939 年戰(zhàn)時途經(jīng)香港。至大一件達到15 平尺（205×81cm），其余的7、8 平尺不等。這組畫作蘊含了畫家的成長經(jīng)歷，“折射”出畫家從出國學(xué)習(xí)前的細致認真，到擔(dān)當(dāng)大任的渾然天成，再到身處歷史漩渦的“高山流水”。那份筆下的中西合璧、洋為中用和自信磅礴，讓觀者都屏氣凝神，流連不去，也可見林氏畫風(fēng)對弟子和現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)的深遠影響。從林風(fēng)眠作品收藏的角度，此一時期的畫作具有稀缺性、價值性和不可替代性。

　　紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題：

　　巨幅林風(fēng)眠作品《集義圖》

　　紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題：

　　林風(fēng)眠1929年所作大幅絹本彩墨《群雀》

　　文房瓷雜，延續(xù)文人之風(fēng)

　　西泠印社2020春季拍賣會上的文房瓷雜版塊共開設(shè)7大專場：中國宋元瓷器專場、中國明清瓷器專場、臺灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場、明室藏古玩雜件專場、文房清玩·古玩雜件專場（一）（二）、 萃古熙今·文房古玩專場。整個板塊延續(xù)文人格調(diào)，匯集珍品瓷器、文房器物、竹木陳設(shè)等諸多門類，特擷翹楚之作，與賓朋共適。其中，“哥窯四方花盆”為南宋宮廷遺珍，傳世稀少，殊為珍罕?！啊懊饔罉贰ぬ鸢子匀倒蕖?器型極為珍罕，相同例子至今未見面世，當(dāng)為市場已知傳世孤品。 “清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶 ”為乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品?！棒浯涞裎寤⒕嵩沉稚阶訑[件”與“清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢”兩件，堪稱器物類收藏典范。

　　南宋·哥窯四方花盆

　　哥窯四方花盆為南宋宮廷遺珍，此類小花盆備受唐宋宮廷青睞，乃貢皇家，以盛“盆景”（宋元時稱“些子景”，即小景致之意）之用，初入帝苑、深藏禁中，存世之量或已寥寥。以故宮博物院為例，其共收藏51 件清宮舊藏哥窯，哥窯花盆僅一例，足見其珍罕程度。

　　宋·建窯斗笠形油滴天目盞

　　宋·建窯斗笠形油滴天目盞盞口沿微撇、斜弧壁、小圈足，略作斗笠形。盞內(nèi)外均施黑釉，外壁施釉至近底部圈足，可見垂釉。胎體選料粗礪，器壁厚實，口沿包金邊。盞內(nèi)外可見大大小小呈圓形的斑點油滴狀，又似天幕中繁星點點。該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚，有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠，油滴斑點遍佈器物全身，自下而上逐漸變得稀疏，均呈現(xiàn)金屬質(zhì)感。釉黑如漆，稠如凝脂，光亮如鏡。釉面散步油滴狀斑點，狀如飛瀑擊滔，遠觀之猶如虹入溪澗，近觀之猶如深邃之宙宇，凝視之令人心潮起伏。

　　明永樂·甜白釉三系小罐

　　明永樂·甜白釉三系小罐器型特殊，目前所見者均為雙系，除甜白釉外，亦有青花裝飾者。檢諸著錄，僅有國家博物館藏甜白釉暗花三系罐與此件三系小罐相似。除此以外，另有白釉三系鼓式蓋罐，可資比對。以及大英博物館藏甜白釉四系罐，雖器型不盡相同但釉色仍可為參照。另與之相近者即為永樂翠青釉三系罐，兩者造型基本一致，可資參考。

　　清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶

　　翡翠雕五虎踞猿林山子擺件

　　清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢

　　名家舊物歷來備受關(guān)注，此次春拍推出的研樸堂舊藏七件珍玩頗為亮眼。李研吾是研樸堂故主，歷任上海市委黨校秘書長、中共天津市紀(jì)律檢查委員會書記等職。其中五件分別由陸儼少、賴少其、程十髮、謝稚柳、沉覺初、陳巨來、徐孝穆合制的文房竹木器，文心可人，是與李研吾友誼的見證。“臺灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場”是為名家舊藏專場的典范。2019 年秋，李成發(fā)舊藏專場首次亮相西泠十五周年慶典拍賣，收到良好反響。本次專場延續(xù)精彩并有所創(chuàng)新，其中老窯瓷器為一大看點，各窯口爭奇斗艷。還有清代瓷器，宋遼金時期金銀器，漢代玉器等等精品涌現(xiàn)，韻味十足。

　　研樸堂舊藏文房雜項

　　萃古熙今·文房古玩專場

　　臺灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場

　　名家篆刻專場，傳承金石文脈

　　本次西泠春拍名家篆刻部分，呈拍黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印。黃易，清中期金石學(xué)重鎮(zhèn)，丁敬高足，其篆刻與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西泠四家”。他常年在山東為官，是浙派印風(fēng)北漸的紐帶。此印作于乾隆四十九年（1784），邊款信息豐足，時間、地點、人物俱全，是黃易盛年之作，被收錄于《丁黃印存合冊》并另有十余處出版著錄。印文中“繭（繭）園老人”為河防同道張符升，黃易對受印人以父執(zhí)輩事之，因此是蒙恩之作。

　　近年黃易尺牘的整理和綜合考證，把黃易研究推向深入，帶出與他關(guān)系緊密人物的生平行年，交游行跡。黃易尺牘 以故宮博物院為收藏大宗，其中就包括黃易致張符升之子張愛鼎五札。此批信札后附有此方“繭園老人”之印蛻。

　　黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印

　　歷代名硯專場，“冬心硯”領(lǐng)銜

　　本次西泠春拍歷代名硯專場呈拍清?金農(nóng)、康燾銘稽留山民畫梅第二硯。此方“冬心硯”是金農(nóng)與其摯友康燾的合璧之作。人物畫家康燾，為好友冬心先生作下這幅小像，轉(zhuǎn)刻于硯蓋之上。畫中的“百硯翁”纖手拈須，布衣裝扮，神態(tài)自若，時年五十有四。

　　金農(nóng)善詩文，二十歲即得毛奇齡賞識。硯銘，則是他在格律之外的一種自由體寫作，硯銘“紙窗竹屋亦堪夸，筆硯精良處士家。農(nóng)有薄田百廿畝，春來徧（遍）種好梅花?！焙翢o學(xué)究氣。

　　與銘文匹配的硯銘的書法，也少不了“不要奴書與婢書”的變革思想。此硯銘文即金氏寫經(jīng)體楷書，字形大小相間，章法錯落有致，如音樂一般抑揚頓挫。其風(fēng)格來源為古代佛門抄經(jīng)體，可參照五世紀(jì)古吐魯番寫經(jīng)本，在金農(nóng)的詩集中也多次提及賞鑒古寫經(jīng)本，如“法王力大書體肥，肯落人間寒與饑”。這種肥體寫經(jīng)書法吸收了木刻版字的特征，其所發(fā)生的時間段，即小像邊跋提示的在五十歲左右，又參以華山廟碑的用筆，有小楷的結(jié)體。

　　此研亦錄于《張廷濟硯銘底稿及硯拓冊》。是冊輯錄張廷濟、趙之琛、方絜、張辛等人硯銘底稿及雙鉤稿十余種，并文征明、鄭板橋、金農(nóng)、高翔、余甸等硯拓五十余種，是極為難得的早期硯類原始資料。

　　清?金農(nóng)、康燾銘稽留山民畫梅第二硯

　　古籍善本金石碑帖精品迭出

　　“古籍善本·金石碑帖專場”佛教文獻藝術(shù)專題以高山寺舊藏《宋拓禪宗五祖頂相圖》、福井崇蘭館舊藏宋刻孤本《嘉泰普燈錄卷第二十七》領(lǐng)銜。碑帖方面，重點拍品有卞寶第小松隱閣舊藏《水拓本瘞鶴銘》，還有顧千里、龔自珍、沈樹鏞 、葉昌熾四家題跋《宋拓定武蘭亭序》，吳雯、龔自珍、沈樹鏞、張弁群等名家遞藏，龔自珍矜為“ 無上神品圣品千金之寶”。 稿鈔校跋本版塊，則以吳昌碩題、晚清四大詞家之鄭文焯《冷紅詞稿》領(lǐng)銜；印譜版塊，清·釋湛?！赌晏糜∽V》極為罕見，僅見西泠印社藏有一部《墨雨堂印余》，號為孤本，每次西泠印社舉辦印譜展覽，此譜必為展品之一。

　　宋拓禪宗五祖頂相圖

　　宋拓定武蘭亭序

　　油畫雕塑專場，群星璀璨延續(xù)經(jīng)典

　　2020 年西泠春拍現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場所呈現(xiàn)的中西方西畫精品，讓人目不暇接，作品創(chuàng)作時間跨越兩個世紀(jì)。其中最絢爛最精致的是顏文梁晚年所創(chuàng)作的油畫《玉蘭花》，是其油畫作品集大成之作，本作收錄于權(quán)威出版、曾多次參展，是拍賣市場上少見的精品佳作。《玉蘭花》是一幕充滿生機卻又讓人能得到內(nèi)心寧靜的雅致風(fēng)景，畫中最奪人眼球的是那挺立的玉蘭樹。

　　顏文梁《玉蘭花》

　　紫砂專場，子冶石瓢壺致敬陳曼生

　　2020西泠春拍紫砂專場呈獻清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺，瞿子冶攜眾制壺名手制成此壺，壺身鐫刻詩文主體四十字，取自陳曼生《種榆仙館詩鈔》，是瞿子冶以此壺致敬曼生公的佐證。子冶愛竹，取陳曼生的詩文為題錢順甫畫竹詩，錢順甫是錢載的孫子，從祖法亦善畫竹。

　　曼生集大成，以文入器，砂壺面貌從此不同，子冶繼曼生之后，將書畫與砂壺結(jié)合，開創(chuàng)了屬于自己的風(fēng)貌，人稱“瞿壺”。瞿壺以石瓢為經(jīng)典代表，而子冶直接致敬陳曼生的作品，可以說前所未見，文人紫砂中的代際傳承于此可見一斑。而西泠拍賣與曼生子冶，與文人紫砂之間的緣分，或?qū)⒁虼藟氐纳吓臅鴮懶碌钠隆?/P>

　　清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺

　　此外，造像藝術(shù)、中國歷代錢幣、名家漫畫、玉器玉雕、珠寶、名酒等各收藏門類的精品力作也將出現(xiàn)在此次拍賣現(xiàn)場。

　　清乾隆·白玉雕蕉葉如意紋圈耳活環(huán)香薰

　　中國古代玉器專場

　　“愛麗絲”42.35克拉哥倫比亞極品木佐色（Muzo）祖母綠套組

　　東方瑞麗·珠寶與翡翠專場

　　華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場

　　?中國名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場

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