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　　西泠印社二〇二〇年春季拍賣(mài)會(huì)將于8月7日下午至8月10日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號(hào)）舉槌，8月5日至7日同地舉行預(yù)展。西泠春拍中國(guó)書(shū)畫(huà)古董珍玩全門(mén)類、三十個(gè)專場(chǎng)精品迭出，“風(fēng)在起時(shí)——紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題”、“明賢忠烈尺牘專場(chǎng)”值得重點(diǎn)關(guān)注，歡迎各方藝術(shù)愛(ài)好者前來(lái)交流品鑒，電話委托競(jìng)買(mǎi)及拍賣(mài)詳詢0571-87896778。

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古代書(shū)畫(huà)，宋元明清名家云集

　　西泠春拍古代書(shū)畫(huà)部分所呈拍的作品跨越宋、元、明、清，名家云集，接續(xù)有致，涵蓋齊整。其中，宋代李唐的《煉丹圖》經(jīng)過(guò)《宋元寶繪》、《南宋繪畫(huà)史》等權(quán)威著作多次出版和著錄，流傳有緒。南宋山水小品《荷塘納涼圖》為流傳后世極少的季友直佳作，可補(bǔ)南宋繪畫(huà)之缺。元代文人書(shū)畫(huà)也有精品呈現(xiàn)，倪瓚早年水墨山水杰作《秋亭圖》，引人矚目。作品經(jīng)姚綬、項(xiàng)元汴、宋犖、王鴻緒、何瑗玉、嚴(yán)信厚、王祖錫等明、清、近代著名藏家遞藏，可謂流傳有緒。

李唐《煉丹圖》

季友直《荷塘納涼圖》

倪瓚《秋亭圖》

　　開(kāi)創(chuàng) “白陽(yáng)畫(huà)派”的陳淳其山水小品《虎丘山圖卷》為難得之佳作，卷后書(shū)畫(huà)大家曾熙有跋：“白陽(yáng)寫(xiě)花卉，其真跡常易遇，惟山水幾如星鳳”，可見(jiàn)，陳淳山水在其傳世作品中之珍貴程度。作品為錢(qián)鏡塘舊藏，吳湖帆題簽，鑒定大師謝稚柳題引首，清代潘奕雋、羅文彬、曾熙題跋，并在權(quán)威著作《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》中出版。

陳淳《虎丘山圖卷》

　　明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)家作品中值得關(guān)注的是祝允明、陳楫《草書(shū)前赤壁賦?赤壁夜游圖》，以及唐寅的《灌木叢篁圖》。前者堪稱以祝允明為代表的明代草書(shū)典范，后者畫(huà)幅之上有罕見(jiàn)的唐寅長(zhǎng)題，徐邦達(dá)在《五談古書(shū)畫(huà)鑒別》中對(duì)此件《灌木叢篁圖》書(shū)畫(huà)雙絕之作的傳奇經(jīng)歷有詳細(xì)的記述，吳湖帆亦在右側(cè)裱邊題“明唐子畏灌木叢篁圖真跡”。

祝允明、陳楫《草書(shū)前赤壁賦·赤壁夜游圖》

唐寅《灌木叢篁圖》

　　此次春拍更有多件董其昌佳作與藏家見(jiàn)面，其中董其昌山水《升山湖圖》經(jīng)鑒定大家吳湖帆數(shù)次題跋，細(xì)致考訂，是一件吳湖帆極為寶愛(ài)的畫(huà)作，在《吳湖帆年譜》、《吳湖帆文稿》中都有記載。

董其昌《升山湖圖》

　　書(shū)法作品中，以倪元璐、傅山、王鐸為代表。其中，傅山《草書(shū)臨王羲之適得書(shū)帖》為清末大鑒藏家寶熙舊藏，書(shū)法流暢自然，一筆而成，是傅山臨古精品。喜歡倪元璐、王鐸、傅山書(shū)法的藝術(shù)愛(ài)好者不妨前往展覽現(xiàn)場(chǎng)一觀其作品風(fēng)采。

傅山《草書(shū)臨王羲之適得書(shū)帖》

　　清初“四王”作品在西泠拍場(chǎng)極為引人注目，本屆春拍重磅呈獻(xiàn)兩件王翚力作?！队萆绞皟?cè)》是王翚摹寫(xiě)宋元山水的扛鼎之作，此套冊(cè)頁(yè)被汪恭、金傳聲、李嘉福、陸高誼等多位名家鑒藏，至早于1931年商務(wù)印書(shū)館《王石谷畫(huà)法抉微》中就有出版，此后出版著錄竟多達(dá)二十余次，可見(jiàn)其對(duì)后世藏家及繪畫(huà)史的影響。

王翚《虞山十二景冊(cè)》

　　《羅浮山樵圖》是一件清宮舊藏之物，乾隆帝曾將此作賞賜給名臣、大學(xué)士英和，圖中鈐有“賜本”印，后入藏鑒藏大家王季遷之手。此作作于六十歲，可看成王翚畫(huà)風(fēng)從清麗工秀向蒼茫渾厚轉(zhuǎn)變的標(biāo)準(zhǔn)件及繪畫(huà)生涯里程碑之作。

王翚《羅浮山樵圖》

　　古代把公私往來(lái)的書(shū)信稱之為尺牘，明人尺牘所載繁復(fù)，對(duì)史學(xué)、文學(xué)、民俗學(xué)的研究有不可低估的價(jià)值。同時(shí)，尺牘書(shū)者率意隨性，心手兩暢，更能直觀體現(xiàn)明代書(shū)法趣味的追求，對(duì)研究當(dāng)時(shí)書(shū)法史及書(shū)法藝術(shù)同樣具有極高的價(jià)值。

　　尺牘收藏以天一閣為著，其富藏明人尺牘，自碩輔名儒、忠臣、文士、閨閣及方外，無(wú)不收錄，成為研究明代歷史及文人生活狀態(tài)的重要資料。后從乾嘉時(shí)期，明人尺牘收藏之風(fēng)盛起，搜羅鉤摹，刻石刻帖，集結(jié)成冊(cè)，多有名冊(cè)傳世。

　　本屆春拍將特別呈獻(xiàn)：明賢忠烈尺牘專場(chǎng)，含明代十七朝名賢忠烈手書(shū)信札，作者有史可法、左光斗、楊慎、熊廷弼、夏言、祁彪佳、范景文、周順昌、陸夢(mèng)龍等，共計(jì)一百一十五頁(yè)，含題跋三十九頁(yè)，時(shí)間縱跨二百二十余年，每開(kāi)配有晚清一人對(duì)題。專場(chǎng)部分拍品，目前所知最早著錄于費(fèi)元疆1827 年刻《明人尺牘》刻本，信札內(nèi)容言及文人生活、學(xué)識(shí)觀點(diǎn)、南明時(shí)局等眾多主題，學(xué)術(shù)價(jià)值極高，是為天一閣珍藏明人尺牘理念之延續(xù)。

明賢忠烈信札專場(chǎng)

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，名家精品力作紛呈

　　本屆西泠春拍近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分最為值得推崇的是黃賓虹的書(shū)畫(huà)精品。本屆春拍所呈拍的黃賓虹畫(huà)作精品多，質(zhì)量高，早、中、晚各個(gè)時(shí)期皆有呈現(xiàn)。

　　其中，《云山高隱圖》作于1928年，屬于黃賓虹早中期的作品。中期《蒼山對(duì)坐圖》、《秋山圖》、《雁宕一角圖》、《陽(yáng)朔勝景圖》皆為典型的“白賓虹”風(fēng)貌。《蜀游峨眉山水十二圖》、《山水四幀》、《水木清華圖》皆為晚期化境之作。

黃賓虹晚期力作《蜀游峨眉山水十二圖》

黃賓虹晚期力作《山水四幀》

　　在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，張大千亦是最為值得關(guān)注的大家之一。在張大千整個(gè)藝術(shù)生涯中，摹古作品占有絕對(duì)重要的位置，他一生都在“血戰(zhàn)古人”?！斗率瘽骄訄D》與《仿石濤華陽(yáng)仙館圖》是其摹古的精品力作。

張大千《仿石濤山居圖》

張大千《仿石濤華陽(yáng)仙館圖》

　　傅抱石是現(xiàn)代金陵畫(huà)派的領(lǐng)袖，其作品市場(chǎng)認(rèn)可度極高。本次所呈拍的《竹蔭仕女圖》為傅抱石之子傅二石最看重的作品，并經(jīng)過(guò)其親自鑒定為傅抱石真跡。

傅抱石《竹蔭仕女圖》

　　西泠印社首任社長(zhǎng)吳昌碩的作品依然是西泠拍賣(mài)的重頭，包括花卉、竹石、書(shū)法，品類豐富，《葫蘆圖》、《梅石圖》、《金英益壽圖》等多幅經(jīng)典力作，邀君共賞。

吳昌碩《葫蘆圖》

極具學(xué)術(shù)和歷史價(jià)值的中外名人手跡

　　“中外名人手跡暨三寧齋藏札專場(chǎng)”為藏家呈現(xiàn)近現(xiàn)代知名人士所書(shū)信札、文稿、書(shū)法作品等，包含諸多書(shū)家、藏家、上款人專題。其中尤為引人注目的是兩組數(shù)量不凡的戰(zhàn)時(shí)友人通信，出版著錄齊全，對(duì)于歷史、藝術(shù)都有獨(dú)特的價(jià)值，實(shí)為可貴。分別是：徐悲鴻致旅美畫(huà)家王少陵、汪亞塵信札十三通和顧頡剛致王樹(shù)民有關(guān)《禹貢》《古史辨》及抗戰(zhàn)經(jīng)歷的重要信札十五通。前者信札內(nèi)容包含畫(huà)展舉辦、時(shí)局處境、朋友關(guān)懷、旅美推薦、畫(huà)材推介、藥品代購(gòu)等相關(guān)事宜，如此一批徐悲鴻信札，品相完好，內(nèi)容豐富，時(shí)間跨度大，實(shí)屬藏家有心，不可多得。后者的一批信件圍繞顧頡剛及其門(mén)生故舊抗戰(zhàn)經(jīng)歷、學(xué)術(shù)研究和人事紛爭(zhēng)而作，是研究顧頡剛生平、學(xué)術(shù)及交游的重要文獻(xiàn)，亦是研究文人學(xué)者抗戰(zhàn)經(jīng)歷的重要資料。

徐悲鴻致王少陵、汪亞塵信札十三通（分標(biāo)的）

中外名人手跡暨三寧齋藏札專場(chǎng)

紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題

　　“風(fēng)在起時(shí)——紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題”包含一批六件林氏孤品佳作，來(lái)源可靠出自同一藏家。上款人是廣東梅州林氏長(zhǎng)輩，五件有明確紀(jì)年，兩件為罕見(jiàn)的絹本彩墨，創(chuàng)作時(shí)間為1929、1932 年其在杭州初任校長(zhǎng)期間，落“西湖”款；至早一件畫(huà)于1919 年其留學(xué)前夕，鈐印著錄于林氏早年印譜；兩件作于1939 年戰(zhàn)時(shí)途經(jīng)香港。至大一件達(dá)到15 平尺（205×81cm），其余的7、8 平尺不等。這組畫(huà)作蘊(yùn)含了畫(huà)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，“折射”出畫(huà)家從出國(guó)學(xué)習(xí)前的細(xì)致認(rèn)真，到擔(dān)當(dāng)大任的渾然天成，再到身處歷史漩渦的“高山流水”。那份筆下的中西合璧、洋為中用和自信磅礴，讓觀者都屏氣凝神，流連不去，也可見(jiàn)林氏畫(huà)風(fēng)對(duì)弟子和現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的深遠(yuǎn)影響。從林風(fēng)眠作品收藏的角度，此一時(shí)期的畫(huà)作具有稀缺性、價(jià)值性和不可替代性。

紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題：

巨幅林風(fēng)眠作品《集義圖》

紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年特別專題：

林風(fēng)眠1929年所作大幅絹本彩墨《群雀》

文房瓷雜，延續(xù)文人之風(fēng)

　　西泠印社2020春季拍賣(mài)會(huì)上的文房瓷雜版塊共開(kāi)設(shè)7大專場(chǎng)：中國(guó)宋元瓷器專場(chǎng)、中國(guó)明清瓷器專場(chǎng)、臺(tái)灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場(chǎng)、明室藏古玩雜件專場(chǎng)、文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)（一）（二）、 萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)。整個(gè)板塊延續(xù)文人格調(diào)，匯集珍品瓷器、文房器物、竹木陳設(shè)等諸多門(mén)類，特?cái)X翹楚之作，與賓朋共適。其中，“哥窯四方花盆”為南宋宮廷遺珍，傳世稀少，殊為珍罕?！啊懊饔罉?lè)·甜白釉三系罐” 器型極為珍罕，相同例子至今未見(jiàn)面世，當(dāng)為市場(chǎng)已知傳世孤品。 “清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶 ”為乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品。“翡翠雕五虎踞猿林山子擺件”與“清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢”兩件，堪稱器物類收藏典范。

南宋·哥窯四方花盆

　　哥窯四方花盆為南宋宮廷遺珍，此類小花盆備受唐宋宮廷青睞，乃貢皇家，以盛“盆景”（宋元時(shí)稱“些子景”，即小景致之意）之用，初入帝苑、深藏禁中，存世之量或已寥寥。以故宮博物院為例，其共收藏51 件清宮舊藏哥窯，哥窯花盆僅一例，足見(jiàn)其珍罕程度。

宋·建窯斗笠形油滴天目盞

　　宋·建窯斗笠形油滴天目盞盞口沿微撇、斜弧壁、小圈足，略作斗笠形。盞內(nèi)外均施黑釉，外壁施釉至近底部圈足，可見(jiàn)垂釉。胎體選料粗礪，器壁厚實(shí)，口沿包金邊。盞內(nèi)外可見(jiàn)大大小小呈圓形的斑點(diǎn)油滴狀，又似天幕中繁星點(diǎn)點(diǎn)。該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚，有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠(yuǎn)，油滴斑點(diǎn)遍佈器物全身，自下而上逐漸變得稀疏，均呈現(xiàn)金屬質(zhì)感。釉黑如漆，稠如凝脂，光亮如鏡。釉面散步油滴狀斑點(diǎn)，狀如飛瀑擊滔，遠(yuǎn)觀之猶如虹入溪澗，近觀之猶如深邃之宙宇，凝視之令人心潮起伏。

明永樂(lè)·甜白釉三系小罐

　　明永樂(lè)·甜白釉三系小罐器型特殊，目前所見(jiàn)者均為雙系，除甜白釉外，亦有青花裝飾者。檢諸著錄，僅有國(guó)家博物館藏甜白釉暗花三系罐與此件三系小罐相似。除此以外，另有白釉三系鼓式蓋罐，可資比對(duì)。以及大英博物館藏甜白釉四系罐，雖器型不盡相同但釉色仍可為參照。另與之相近者即為永樂(lè)翠青釉三系罐，兩者造型基本一致，可資參考。

清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶

翡翠雕五虎踞猿林山子擺件

清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢

　　名家舊物歷來(lái)備受關(guān)注，此次春拍推出的研樸堂舊藏七件珍玩頗為亮眼。李研吾是研樸堂故主，歷任上海市委黨校秘書(shū)長(zhǎng)、中共天津市紀(jì)律檢查委員會(huì)書(shū)記等職。其中五件分別由陸儼少、賴少其、程十髮、謝稚柳、沉覺(jué)初、陳巨來(lái)、徐孝穆合制的文房竹木器，文心可人，是與李研吾友誼的見(jiàn)證?！芭_(tái)灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場(chǎng)”是為名家舊藏專場(chǎng)的典范。2019 年秋，李成發(fā)舊藏專場(chǎng)首次亮相西泠十五周年慶典拍賣(mài)，收到良好反響。本次專場(chǎng)延續(xù)精彩并有所創(chuàng)新，其中老窯瓷器為一大看點(diǎn)，各窯口爭(zhēng)奇斗艷。還有清代瓷器，宋遼金時(shí)期金銀器，漢代玉器等等精品涌現(xiàn)，韻味十足。

研樸堂舊藏文房雜項(xiàng)

萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)

臺(tái)灣早期收藏家李成發(fā)舊藏瓷器雜件專場(chǎng)

名家篆刻專場(chǎng)，傳承金石文脈

　　本次西泠春拍名家篆刻部分，呈拍黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印。黃易，清中期金石學(xué)重鎮(zhèn)，丁敬高足，其篆刻與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西泠四家”。他常年在山東為官，是浙派印風(fēng)北漸的紐帶。此印作于乾隆四十九年（1784），邊款信息豐足，時(shí)間、地點(diǎn)、人物俱全，是黃易盛年之作，被收錄于《丁黃印存合冊(cè)》并另有十余處出版著錄。印文中“繭（繭）園老人”為河防同道張符升，黃易對(duì)受印人以父執(zhí)輩事之，因此是蒙恩之作。

　　近年黃易尺牘的整理和綜合考證，把黃易研究推向深入，帶出與他關(guān)系緊密人物的生平行年，交游行跡。黃易尺牘 以故宮博物院為收藏大宗，其中就包括黃易致張符升之子張愛(ài)鼎五札。此批信札后附有此方“繭園老人”之印蛻。

黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印

歷代名硯專場(chǎng)，“冬心硯”領(lǐng)銜

　　本次西泠春拍歷代名硯專場(chǎng)呈拍清?金農(nóng)、康燾銘稽留山民畫(huà)梅第二硯。此方“冬心硯”是金農(nóng)與其摯友康燾的合璧之作。人物畫(huà)家康燾，為好友冬心先生作下這幅小像，轉(zhuǎn)刻于硯蓋之上。畫(huà)中的“百硯翁”纖手拈須，布衣裝扮，神態(tài)自若，時(shí)年五十有四。

　　金農(nóng)善詩(shī)文，二十歲即得毛奇齡賞識(shí)。硯銘，則是他在格律之外的一種自由體寫(xiě)作，硯銘“紙窗竹屋亦堪夸，筆硯精良處士家。農(nóng)有薄田百廿畝，春來(lái)徧（遍）種好梅花。”毫無(wú)學(xué)究氣。

　　與銘文匹配的硯銘的書(shū)法，也少不了“不要奴書(shū)與婢書(shū)”的變革思想。此硯銘文即金氏寫(xiě)經(jīng)體楷書(shū)，字形大小相間，章法錯(cuò)落有致，如音樂(lè)一般抑揚(yáng)頓挫。其風(fēng)格來(lái)源為古代佛門(mén)抄經(jīng)體，可參照五世紀(jì)古吐魯番寫(xiě)經(jīng)本，在金農(nóng)的詩(shī)集中也多次提及賞鑒古寫(xiě)經(jīng)本，如“法王力大書(shū)體肥，肯落人間寒與饑”。這種肥體寫(xiě)經(jīng)書(shū)法吸收了木刻版字的特征，其所發(fā)生的時(shí)間段，即小像邊跋提示的在五十歲左右，又參以華山廟碑的用筆，有小楷的結(jié)體。

　　此研亦錄于《張廷濟(jì)硯銘底稿及硯拓冊(cè)》。是冊(cè)輯錄張廷濟(jì)、趙之琛、方絜、張辛等人硯銘底稿及雙鉤稿十余種，并文征明、鄭板橋、金農(nóng)、高翔、余甸等硯拓五十余種，是極為難得的早期硯類原始資料。

清?金農(nóng)、康燾銘稽留山民畫(huà)梅第二硯

古籍善本金石碑帖精品迭出

　　“古籍善本·金石碑帖專場(chǎng)”佛教文獻(xiàn)藝術(shù)專題以高山寺舊藏《宋拓禪宗五祖頂相圖》、福井崇蘭館舊藏宋刻孤本《嘉泰普燈錄卷第二十七》領(lǐng)銜。碑帖方面，重點(diǎn)拍品有卞寶第小松隱閣舊藏《水拓本瘞鶴銘》，還有顧千里、龔自珍、沈樹(shù)鏞 、葉昌熾四家題跋《宋拓定武蘭亭序》，吳雯、龔自珍、沈樹(shù)鏞、張弁群等名家遞藏，龔自珍矜為“ 無(wú)上神品圣品千金之寶”。 稿鈔校跋本版塊，則以吳昌碩題、晚清四大詞家之鄭文焯《冷紅詞稿》領(lǐng)銜；印譜版塊，清·釋湛?！赌晏糜∽V》極為罕見(jiàn)，僅見(jiàn)西泠印社藏有一部《墨雨堂印余》，號(hào)為孤本，每次西泠印社舉辦印譜展覽，此譜必為展品之一。

宋拓禪宗五祖頂相圖

宋拓定武蘭亭序

油畫(huà)雕塑專場(chǎng)，群星璀璨延續(xù)經(jīng)典

　　2020 年西泠春拍現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑專場(chǎng)所呈現(xiàn)的中西方西畫(huà)精品，讓人目不暇接，作品創(chuàng)作時(shí)間跨越兩個(gè)世紀(jì)。其中最絢爛最精致的是顏文梁晚年所創(chuàng)作的油畫(huà)《玉蘭花》，是其油畫(huà)作品集大成之作，本作收錄于權(quán)威出版、曾多次參展，是拍賣(mài)市場(chǎng)上少見(jiàn)的精品佳作?！队裉m花》是一幕充滿生機(jī)卻又讓人能得到內(nèi)心寧?kù)o的雅致風(fēng)景，畫(huà)中最?yuàn)Z人眼球的是那挺立的玉蘭樹(shù)。

顏文梁《玉蘭花》

紫砂專場(chǎng)，子冶石瓢壺致敬陳曼生

　　2020西泠春拍紫砂專場(chǎng)呈獻(xiàn)清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺，瞿子冶攜眾制壺名手制成此壺，壺身鐫刻詩(shī)文主體四十字，取自陳曼生《種榆仙館詩(shī)鈔》，是瞿子冶以此壺致敬曼生公的佐證。子冶愛(ài)竹，取陳曼生的詩(shī)文為題錢(qián)順甫畫(huà)竹詩(shī)，錢(qián)順甫是錢(qián)載的孫子，從祖法亦善畫(huà)竹。

　　曼生集大成，以文入器，砂壺面貌從此不同，子冶繼曼生之后，將書(shū)畫(huà)與砂壺結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的風(fēng)貌，人稱“瞿壺”。瞿壺以石瓢為經(jīng)典代表，而子冶直接致敬陳曼生的作品，可以說(shuō)前所未見(jiàn)，文人紫砂中的代際傳承于此可見(jiàn)一斑。而西泠拍賣(mài)與曼生子冶，與文人紫砂之間的緣分，或?qū)⒁虼藟氐纳吓臅?shū)寫(xiě)新的篇章。

清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺

　　此外，造像藝術(shù)、中國(guó)歷代錢(qián)幣、名家漫畫(huà)、玉器玉雕、珠寶、名酒等各收藏門(mén)類的精品力作也將出現(xiàn)在此次拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)。

清乾隆·白玉雕蕉葉如意紋圈耳活環(huán)香薰

中國(guó)古代玉器專場(chǎng)

“愛(ài)麗絲”42.35克拉哥倫比亞極品木佐色（Muzo）祖母綠套組

東方瑞麗·珠寶與翡翠專場(chǎng)

華藏寶相·歷代佛教藝術(shù)專場(chǎng)

中國(guó)名家漫畫(huà)·插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)

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