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　　中國嘉德2020春季拍賣會
　　二十世紀及當代藝術夜場

　　時間
　　8月17日（周一）19:30
?
　　地點
　　嘉德藝術中心B1層B廳
　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號）

　　春天來了，有點神

　　文：尤永

　　春天來了，有點神。
　　怎么神？

　　其一，神龍見首不見尾。
　　2006年，我就聽說遠在歐洲西北部的盧森堡，有一件周春芽早期神秘作品，數(shù)度探尋，還是緣慳一面，直到一個禮拜前，才一睹真容，揭曉謎底。

　　其二，神逸妙能，畫之四品。這張畫，是神品。

　　周春芽 春天來了
　　1984年
　　布面 油畫
　　163×186.5 cm
　　簽名：《春天來了》四川成都畫院 周春芽 1984.7（背面）
　　發(fā)表：
　　《周春芽作品集》，P10-11，四川美術出版社，1992年出版；
　　《20世紀中國藝術史》，P711，北京大學出版社，2006年出版；
　　《ZhouChunYa周春芽》，P102-103，timezone8，2010年5月出版。
　　來源：盧森堡私人收藏。

　　在古代，本來神品第一，后來文人畫上升，逸品就排到前面去了。北宋的成都人黃休復這樣形容神品：“天機迥高，思與神合”，翻譯成現(xiàn)代語言，就是：天資高、有思想，出神入化，淋漓盡致。

　　春芽留德之前，大畫不多，不僅是他，中國那時候所有的油畫家，都很少畫大畫，能留下來的，更加少。畫大畫，好像是2000年之后才蔚為風氣。

　　春芽早期最重要的作品，共有四張——1980年《藏族新一代》，1981年《剪羊毛》，1984年《春天來了》和1985年《若爾蓋的春天》。除了這次拍賣的《春天來了》，另外三件作品，都有一個很耀眼的共同點——無一例外，都是當年周春芽作品的最高成交記錄。《藏族新一代》是2008年的最高價，《若爾蓋的春天》是2009年的最高價，《剪羊毛》是2011年的最高價。

　　《春天來了》1984年7月在成都完成，1985年1月被收藏家攜往盧森堡，在家中藏了35年。

　　《藏族新一代》150×198cm 1980
　　香港拍賣會2013秋拍，3372 萬港幣

　　《剪羊毛》170×236cm 1981
　　中國嘉德2011秋拍，3047.5 萬人民幣

　　《諾爾蓋的春天》130×150cm 1985
　　北京拍賣會2009年秋拍，582.4 萬人民幣

　　上面這四件作品，可稱為春芽四柱。這里四柱的意思，不是命理先生說的什么四柱八字，而是古代建筑學中的四梁四柱，是蓋房子的基本結構。春芽從1981年出道至今，凡數(shù)年一變，愈變愈奇，氣象盛大，光彩爛漫，他能出入于風云變幻的當代藝術潮流，我與我周旋久，寧作我，開山門，起華屋，其根基即在于春芽四柱，四柱穩(wěn)固，華屋恢弘。藝術家的精神，很早就會顯露出來，年輕時的精神深度，決定他一生的走向，這就是春芽四柱的價值。

　　《春天來了》局部

　　我們看作品

　　這張畫，并不復雜。畫了兩頭牦牛，一頭載貨，另一頭載一位年輕的母親和她的孩子。兩匹馬，一匹沖著觀眾，另一匹馬的馬頭轉到了畫面之外。畫面的主體是五個藏民，左邊年輕的母親身穿紅花襖，懷里抱著一個肥嘟嘟的小姑娘，這個小姑娘是以藝術家的女兒褐褐為原型畫的，是不是擔心媽媽抱不牢？藝術家下意識地把母親的手畫得格外粗大有力，無名指上的綠松石戒指也因此特別顯眼。

　　周春芽和女兒褐褐，褐褐是畫中小女孩的原型

　　旁邊的裸著上身的赤膊大漢是她的丈夫嗎？應該是，不過沒關系，也可以不是。周春芽關心的是，型體與型體之間的節(jié)奏，色彩與色彩之間的關連，他不太關心畫中人物之間的現(xiàn)實關系或社會關系，他甚至坦言“進入不了那種太復雜的思維”，而“一寫生就興奮”。（出處：引自周春芽給栗憲庭的信），說白了，他畫中人物和人物之間，只是在藝術的層面發(fā)生關系。

　　《春天來了》人物原型照

　　中間C位的是一位康巴漢子，濃眉大眼、高鼻闊嘴，輪廓鮮明、骨骼粗大、他臉上和身上的三處肌肉——咬肌、肱肌和胸肌，都繃得很緊，目光很嚴肅，很堅定，他傳達了這張畫的主要情緒，有一種不可侵犯的如圣像般的氣質。

　　最右側是一位帶氈帽的男子，他手里挽著韁繩，但他不是在駕馬行進，而是在低頭沉思，眼窩深陷，鼻翼高挺，表情凝固，他像一尊雕塑。

　　帶氈帽的男子和康巴漢子之間，有一個少年的側面像，也如浮雕。

　　《春天來了》局部

　　畫的下半部分，大量使用黑色和褐色，畫得像地基一般厚重。下面像地基，上面就更像建筑了，如果我們把三組人物當作三個聳立的建筑，就會發(fā)現(xiàn)：這張畫的結構既穩(wěn)如磐石又錯落有致，具有建筑一般的秩序感。這種對秩序感的追求，來自春芽早期對高更和塞尚的研究，不久以后，他的興趣就轉到了籍里柯的神秘主義上面了。

　　這也就帶來了這張畫最有趣的地方，藏族的習慣是逐水草而居，哪里水草豐茂就去哪里，這張畫本應該表現(xiàn)一個春季轉場的行進隊伍，而最終呈現(xiàn)的效果，卻更接近一個靜態(tài)世界。靜態(tài)世界中的秩序構成，成為凝聚內在能量的繪畫生命力。春芽看起來是不在意的，但他一直在追求一種內在的秩序，所有的好畫，都有內在的秩序。

　　周春芽為創(chuàng)作“藏族系列”所拍攝的素材照片

　　春芽八十年代初的早期作品，經(jīng)常被歸入傷痕美術派或四川鄉(xiāng)土派，其實他和這兩派關系都不大。傷痕派主要是知青，他們曾飽受戕害，青春虛空，一無所成，其悲情傷感催人淚下，遂以現(xiàn)實主義手法發(fā)之于畫，代表作如程叢林的《1968 年×月×日雪》。周春芽只是同時間在畫著他的畫，上面說的這些特點，可一條都和他挨不上。看春芽這些畫，不傷感，更不催淚，《藏族新一代》是陽光燦爛的，《剪羊毛》是濃郁熱烈的，《春天來了》是圣潔平靜的，《若爾蓋的春天》是天真夢幻的。

　　再說鄉(xiāng)土派。1981年，羅中立的《父親》和周春芽的《藏族新一代》同被四川美協(xié)選送進京，參加第二屆全國青年美展?！陡赣H》獲得一等獎，《藏族新一代》獲二等獎，但是，參加同一個展覽，并不代表就要踏入同一個潮流，羅中立是四川鄉(xiāng)土繪畫的領袖，鄉(xiāng)土繪畫其實就是知識分子畫農(nóng)民，歷史上的好作品，包括羅中立，都出自真摯而平等的視角，如果居高臨下，就不足觀了。

　　程叢林《一九六八年×月×日·雪》1968 年，
　　中國美術館藏（左）
　　羅中立《父親》1980 年 中國美術館藏（右）

　　周春芽畫的是藏民，藏民不是農(nóng)民，鄉(xiāng)土社會其實就是中國的底層社會，但藏民一點兒也不底層，更不是low life，他們只是活法和你不一樣，灑脫而自由，完全不需要同情。

　　既然周春芽早期以藏族為題材的作品既不屬于傷痕，又不屬于鄉(xiāng)土，我們可以在什么樣的歷史結構中觀察呢？只要把目光拉遠一點，春芽四柱在歷史中的位置就清楚地顯現(xiàn)出來了。

　　周春芽為創(chuàng)作“藏族系列”所拍攝的素材照片

　　20世紀，去西部，表現(xiàn)新疆和西藏的少數(shù)民族，有三個階段。第一階段是1940年代，以張大千、孫宗慰、常書鴻、吳作人、司徒喬、韓樂然等人為代表，在民族存亡之際，尋找中華文明存續(xù)之源。第二階段，主要是1950年代，以董希文、黃胄、吳冠中、潘世勛等人為代表，在邊疆，尋找新的藝術形象和藝術語言歌頌新時代。第三階段，從1977年到八五新潮興起，這一階段，去西藏的藝術家眾多，若論影響之深遠，則非丹青七畫（即陳丹青畢業(yè)創(chuàng)作西藏組畫七幅）和春芽四柱莫屬。其共同點，即在于不再以藝術為工具，而能深入到個人的精神世界。

　　每當時代風氣大轉折、大變革之際，優(yōu)秀的藝術家往往擅長借機、借力、借勢、借景，繞道而行，另辟蹊徑，以邊緣帶動全局，令藝術風氣煥然一新。

　　我們回到《春天來了》創(chuàng)作的歷史現(xiàn)場：
　　借少數(shù)民族題材，突破陳腐濫調，筆端直透心靈，春天來了——革新除舊，是轉機更是生機，是謂借機；藏家嚴先生在1980年代中期前后，對春芽幫助極大，不僅是經(jīng)濟上的，也是精神上的，他作為經(jīng)濟擔保人，支持春芽去德國，改變了人生軌跡，是謂借力；從1981年開始，周春芽連續(xù)參加全國性美展，連續(xù)得獎，二十幾歲就名動京師，聲聞西南，是謂借勢；畫冊上的現(xiàn)代主義，高更和塞尚的方法論，與西南邊陲的藏族人馬神奇般地匯合筆端，是謂借景。

　　在歷史現(xiàn)場，再把目光環(huán)視一下：
　　· 1980年，不讓畫親嘴，那就畫藏人接吻，遂有陳丹青《西藏組畫·牧羊人》。

　　· 1981年的全國青年美展，本來是美協(xié)因循的展覽，卻因羅中立《父親》的橫空出世而成為新時代的里程碑。周春芽《藏族新一代》也在這次展覽上嶄露頭角。

　　· 1985年的前進中的中國青年美展，本來只是國際和平年配套活動，卻因藝術上的探索與突破而成為八五新潮的開端。周春芽的作品《若爾蓋的春天》也在這次展覽上獲獎。

　　· 1985年，本來是美協(xié)要開一個全國性的油畫創(chuàng)作研討會，地點定在皖南，幾天的大討論，扔掉了藝術上的枷鎖，創(chuàng)作自由漸漸成為不言而喻的共識，這就是黃山會議。

　　· 1986年，本來是找個地方，放一放美術界新思潮作品的幻燈片，卻催生了89現(xiàn)代藝術大展和西南藝術群體，這就是珠海會議。

　　· 在1980年代，君子善假于物，最終蔚為潮流的例子，比比皆是。

　　再回到畫上，
　　一幅畫 ，
　　一幅名畫，
　　到底是什么？

　　是一塊昂貴的布？是一段獨特的審美體驗？是成功者的獎賞？是有錢人的心頭好？是資本的對象？是往昔的證據(jù)？

　　是的，都是。

　　但有的時候，它是一粒小石子，曾經(jīng)某個時候，投在歷史的深處，激起一圈又一圈的漣漪，最終，翻成波浪。

　　周春芽 雅安
　　1995年
　　布面 油畫
　　100×80 cm
　　簽名：1995 周春芽 ( 右下 )
　　來源：亞洲重要私人收藏

　　周春芽 枇杷樹
　　2008年
　　布面 油畫
　　199.5×250 cm
　　簽名：2008 周春芽 Zhou Chunya ( 右下 )
　　發(fā)表：《Zhou Chunya周春芽》，P518-519，Timezone 8，2010年5月出版。
　　展出：1971-2010周春芽藝術四十年回顧展，上海美術館，上海，2010年6月13日-23日。

　　中國嘉德2020春季拍賣會
　　預展：8月11日-14日
　　拍賣：8月15日-19日
　　嘉德藝術中心

　　咨詢電話：
　　010-85928288（總部）

　　工作時間：
　　9:00-18:00 周一至周五

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