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　　本季春拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部精心企劃“吳大羽藝術(shù)特輯”， 通過(guò)其架上繪畫精品《夜曲》及10件紙本繪畫作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家在油畫、蠟彩不同媒介間超越時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

　　吳大羽的油畫創(chuàng)作展現(xiàn)出深刻的美學(xué)表達(dá)與個(gè)人主張，雖因歷史原因多數(shù)留存作品尺幅不大，卻獨(dú)具匠心，于方寸之間展現(xiàn)了浩瀚汪洋，他在“奪變、力定、強(qiáng)速” 的“勢(shì)象”作用下，輔以其豐盛的心靈體驗(yàn), 以及對(duì)瞬間感受的敏銳把握，開創(chuàng)了東方抽象繪畫的全新形式，在瀠流萬(wàn)里的現(xiàn)代主義藝術(shù)史中激起了磅礴氣象。其蠟彩創(chuàng)作則意趣十足，如同一張張視覺(jué)日記，深具返璞歸真的天然美感。在視覺(jué)審美上與油畫作品相得益彰，互為關(guān)照。

吳大羽

　　本季春拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部精心企劃“吳大羽藝術(shù)特輯”， 通過(guò)其架上繪畫精品《夜曲》及10件紙本繪畫作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家在油畫、蠟彩不同媒介間超越時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

　　吳大羽 夜曲
　　布面 油畫
　　45×32.5 cm
　　發(fā)表：
　　1.《中國(guó)油畫開拓大師吳大羽畫展》，P79，國(guó)立歷史博物館，2001年出版；
　　2.《中國(guó)新派繪畫宗師吳大羽》，P46- 47，大未來(lái)藝術(shù)有限公司，1996年7月出版；
　　3.《上海油畫雕塑院吳大羽》，P71，上海世紀(jì)出版集團(tuán)、上海教育出版社，2003年11月出版；
　　4.《吳大羽》，P81，大未來(lái)藝術(shù)有限公司，2006年5月出版；
　　5.《吳大羽——海派百年代表畫家系列作品集》，P129，上海書畫出版社，2013年出版；
　　6.《吳大羽作品集》，P113，人民美術(shù)出版社，2015年3月出版。
　　展出：吳大羽畫展，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，2001年3月8日- 4月8日。
　　來(lái)源：國(guó)巨基金會(huì)舊藏

　　《夜曲》為吳大羽抽象繪畫代表性力作，畫面以其最擅用的普魯士藍(lán)、黑、綠、黃為主調(diào)，用色單純濃郁，對(duì)比鮮明，動(dòng)感強(qiáng)烈。五光十色統(tǒng)統(tǒng)幻化為“勢(shì)象”， 卷入了音與色的節(jié)律之中，正如吳大羽所說(shuō)的：“像樂(lè)曲傳影在眼前，蕩漾著無(wú)音響的韻致”。吳先生以中國(guó)的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進(jìn)形與色之“象”，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。此作品出版著錄極為豐富， 亦為臺(tái)灣國(guó)巨基金會(huì)早年重要藏品。

　　左：瓦西里·康定斯基《帶有弓箭手的風(fēng)景》紐約當(dāng)代美術(shù)館藏
　　右：卡西米爾·馬列維奇《帶桶的農(nóng)婦》1912年紐約當(dāng)代美術(shù)館藏

　　胡安·米羅《靜物與鞋》1937年紐約當(dāng)代美術(shù)館藏

　　吳大羽是中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代化探索道路上的開拓者與啟蒙者。歐洲現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展之時(shí)，他留學(xué)法國(guó)，廣泛吸收了印象派、后印象派、立體主義、野獸派、抽象主義的養(yǎng)分。經(jīng)歷數(shù)十年不被理解的艱苦探索后，吳大羽在80年代迎來(lái)了自己創(chuàng)作的高峰，將東西方藝術(shù)觀念與繪畫語(yǔ)言解構(gòu)、融合與重構(gòu)，構(gòu)建出一個(gè)跨越兩種文化的藝術(shù)世界，《夜曲》便是其中的經(jīng)典之作。

　　左：吳大羽《飛羽》紙本 蠟彩 19.5×12cm
　　右：吳大羽《藍(lán)窗》紙本 蠟彩 19.5×12cm

　　吳大羽蟄居上海潛心創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)幾十年融合西方抽象藝術(shù)與東方本土哲思的探索，于《夜曲》中表現(xiàn)出如庖丁解牛般的張弛有度，達(dá)到比“意境”更高遠(yuǎn)的“勢(shì)象” 境界。吳大羽在特殊歷史情境中的遭遇以致作品總數(shù)不多，采用了稀見黑色主調(diào)的《夜曲》便顯得愈發(fā)珍貴，抽象的體塊中凸顯出沉穩(wěn)、厚重，堆疊的細(xì)小筆觸，于穩(wěn)重中透露出變化的弦外之音，寓動(dòng)于靜， 生生不息，完美地呼應(yīng)了吳大羽對(duì)勢(shì)象的解讀：含著不具形質(zhì)的重感，比諸建筑的體勢(shì)而抽象之，又像樂(lè)曲之傳影到眼前， 蕩漾著無(wú)音響的韻致，類乎舞蹈美的留其姿動(dòng)于靜止，似佳句而不予其文字，為其晚年重要代表作。

　　左：吳大羽《童真》紙本 蠟彩 19.5×12cm
　　右：吳大羽《公園》紙本 蠟彩 19.5×12cm

　　《夜曲》體現(xiàn)出穩(wěn)重中富有變化的韻律美。大面積的普魯士藍(lán)與黑色，融入了夜的幽靜深沉，跳動(dòng)的綠色與藍(lán)色，展現(xiàn)出夜中獨(dú)處時(shí)的憂郁與思索，面積更小的白色、黃色、橙色使用更活潑的筆觸，預(yù)示著輕快和熱情的動(dòng)勢(shì)變化，那是子夜中預(yù)示的黎明，是月光倒映在水中的波光，是夜曲渾厚之音中的清麗高音。突破了繪畫的平面局限，讓人感受到時(shí)間性與音樂(lè)性。

　　左：吳大羽《心相》紙本 蠟彩 19.5×12cm
　　右：吳大羽《廊橋》紙本 蠟彩 19.5×12cm

　　基于自我民族與文化的藝術(shù)語(yǔ)言探索，抽象繪畫被吳大羽賦予以東方精神， 他所力證的東西方詩(shī)性、哲思性的殊途同歸在《夜曲》中得到充分體現(xiàn)，此作也成為吳大羽繪畫理論實(shí)踐的巔峰之作，展現(xiàn)出耀眼的才情之慧、思維之光。

　　左：吳大羽《繁花》紙本 蠟彩 19.5×12cm
　　右：吳大羽《小徑》紙本 蠟彩 19.5×12cm

　　左：吳大羽《粉韻》紙本 蠟彩 19.5×12cm
　　右：吳大羽《落英》紙本 蠟彩 19.5×12cm

　　蠟彩畫如同吳大羽的視覺(jué)日記，意趣十足，頗具返璞歸真的天然美感。在數(shù)十年的時(shí)間里，他用蠟彩記錄、探索，吐露出純真而浪漫的心聲，堅(jiān)守在藝術(shù)上不懈的追求。吳大羽認(rèn)為蠟彩這種“心目吐彩” 的新工具具有“奪變、力定、強(qiáng)速”的作用， 開辟了油彩、水彩之外的另一方廣闊天地。在這些“視覺(jué)日記”里，吳大羽以“書法藝術(shù)之神彩”起勢(shì)，自在掌控蠟彩的筆觸， 或輕擦，或厚涂，或點(diǎn)染，在有限的空間里自在抒發(fā)，與靈魂共舞。這些蠟彩小品， 超脫了繪畫的結(jié)構(gòu)與標(biāo)準(zhǔn)，以顏色、線條、筆觸，捕捉瞬間感觸，尋求藝術(shù)的純真， 營(yíng)造出天真稚拙的境界。

　　中國(guó)嘉德2020春季拍賣會(huì)
　　預(yù)展：8月11日-14日
　　拍賣：8月15日-19日
　　嘉德藝術(shù)中心

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