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　　常玉《綠色背景四裸女》

　　油畫纖維板 100x122cm 1950年代作

　　成交價：2.58億港元

　　2020年7月8日晚，香港蘇富比春拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”舉槌，接續(xù)去年蔓延全亞洲的“常玉熱”，本場蘇富比也隆重推出了常玉1950年代的作品《綠色背景四裸女》，估價2.2億，為7月香港拍賣季最貴拍品。

　　當晚，該作以1.6億港元起拍，在12分鐘里經(jīng)歷20余口激烈競爭，最終落槌于2.25億港元，加傭金2.583億港元，為常玉作品拍賣第二高價，僅次于去年以3億港元成交的《五裸女》。

　　經(jīng)歷了1930年代紙醉金迷的巴黎風華，走過40年代的遍地烽火，常玉的藝術(shù)在50年代進入了截然不同的新階段。以裸女題材為例，常玉早年大多以單一女子為主角，而50年代后所創(chuàng)作的裸女群像，并以前所未見的大尺幅來彰顯其氣勢。

1950年代的常玉

常玉《金毯上的四裸女》。圖／臺灣歷史博物館提供

　　藝術(shù)家當年為籌備臺北國立歷史博物館個展而創(chuàng)作、及后成為重要館藏之《金毯上的四裸女》，便是以四裸女為主角，而《綠色背景四裸女》在常玉裸女群像當中，更堪稱畫面最為精彩活潑、創(chuàng)作過程最為嚴謹考究?！毒G色背景四裸女》俯臥四位裸女，她們姿態(tài)、發(fā)色、臉容各有不同，似乎正佯倘于夏日的青翠草地，享受一場溫暖愜意的日光浴。

　　常玉自早年創(chuàng)作以來，凡遇到極其喜愛或滿意的構(gòu)圖，均會在創(chuàng)作第一件作品后重新挑戰(zhàn)，以不同的色彩與線條運用再作第二件，《綠色背景四裸女》即屬此例：本作誕生前后，常玉創(chuàng)作了畫面相近而尺幅略小、三裸女為構(gòu)圖的《裸女與高跟鞋》，以及之后的《四裸女》。

左：《裸女與高跟鞋》，行蹤不可考，右：《綠色背景四裸女》

《四裸女》，2001年成交于臺北羅芙奧

　　若以《綠色背景四裸女》與這兩幅對比，可見《裸女與高跟鞋》采取較寫實的表現(xiàn)手法，應屬最早完成的一幅；《四裸女》背景以留白處理，專注呈現(xiàn)裸女曼妙的肢體線條，而《綠色背景四裸女》則集《裸女與高跟鞋》以及《四裸女》之大成，在虛與實的空間處理手法之間覓得最完善的平衡，給予觀者豐富的想像空間，尺幅也是當中最大的一幅。由此推斷，《綠色背景四裸女》是常玉畢生所有作品當中，唯一先后創(chuàng)作三幅完整油畫才終告誕生之巨作，體現(xiàn)藝術(shù)家反覆錘煉畫面的匠心，以及對于《綠色背景四裸女》的重視。

　　《綠色背景四裸女》四位美人姿態(tài)相異，構(gòu)圖上巧妙呼應傳統(tǒng)中國山水畫的獨特思維：西方裸體藝術(shù)，數(shù)千年來都是以眼前所見的寫實為依歸；中國古代山水，則遵從主客相融的審美方式。常玉本著東方的視野觀看裸女，將裸體的呈現(xiàn)歸于自然，為《綠色背景四裸女》賦予山水畫意。

　　其瑰麗艷綠的背景，則映照出“漢綠釉”的悅目光輝。在中國傳統(tǒng)文化里，青色是象征生命的顏色，《釋名·釋采帛》里即有道：“青，生也，象物之生時色也”。青綠因生機盎然、春氣蕩漾而受到尊崇，常玉在本畫運用此色，將他廣闊無垠、生機無限的精神宇宙也體現(xiàn)其中。

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