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　　飛瀑流泉乃傅抱石藝術(shù)生涯中好寫之題材，自入蜀后屢屢寫之，或觀瀑，或聽泉，或按前人詩意而出。他不甘于自我重復(fù)，孜孜求變，致力嘗新，筆墨、構(gòu)圖、以至意境，皆呈無窮變化，風(fēng)格獨(dú)特，不類前人，成為其筆下極具代表性之典型題材。
激石泉咽圖

　　2880
　　傅抱石　激石泉咽圖
　　設(shè)色紙本　鏡框
　　89.3 x 56公分
　　估價：8,000,000 -12,000,000 港幣
　　來源：法國德雷·巨雅培（André Louis Guillabert）伉儷舊藏

　　原藏者安德雷．巨雅培（André Louis Guillabert），法國人，一八九八年生于上海，父為滬上法租界之稅務(wù)員。他繼父業(yè)，于一九二○年擔(dān)任實(shí)習(xí)稅務(wù)員，一九二五年取得在滬之法 國廣播電臺業(yè)余牌照，工作之余，兼處理該臺之廣播節(jié)目。他與籍貫廣東之妻子居于上海霞飛路，后遷往蒲石路，直至返回法國。一九四六年，法國政府正式歸還租界，巨雅培夫婦遂離華，回法國康城定居。此行攜回在中國所得之紀(jì)念品，本幅或?yàn)槠湟?。一直保存，直至近日方釋出?/P>

　　本幅布局與慣常所見者迥異，上方山巒聳立，體積碩大，高不見頂，直伸畫外；煙靄中飛瀑乍現(xiàn)，沿峭壁急傾而下，一右一左，一大一小，相互對峙，氣勢磅礴，吼聲如雷。山巒間或谷或丘，或叢或樹，已渾然一體，下方巨巖堆疊，呈圓型大塊，瀑水于隙縫間穿插，由急轉(zhuǎn)緩，成涓涓細(xì)澗，潺潺而下。

　　畫面右下角巉巖間，以留白法擠出方寸空間，高士二人隱現(xiàn)其中，聚首聊天，狀甚投契，或細(xì)聽泉響清脆，似已忘卻身處何方。

　　本幅題謂寫于「重慶金剛坡下」，即一九三九年至四六年間，時畫家創(chuàng)作力旺盛，筆下創(chuàng)意奇高，構(gòu)圖幾無重復(fù)。證諸本幅，畫家經(jīng)營大膽，布局奇詭，全畫跡近抽象，山體以獨(dú)創(chuàng)「抱石皴」散鋒擦掃，營造山林雜樹茂密之質(zhì)感；行筆速疾，技巧嫻熟，筆勢狂放瀟灑，富節(jié)奏感。下方以干筆擦出巨巖之弧形，敷色稍濃，突顯其體積及空間感。全畫色墨交融，滿紙氤氳混沌，不重層次表現(xiàn)，卻著力于整體氣息之連貫，似一氣呵成，天色、山體、巖石融合如一，氣勢懾人，盡顯畫家「金剛坡」時期之創(chuàng)作特色，堪稱千錘百煉下極富實(shí)驗(yàn)性之作。

　　畫中不少細(xì)部處理別出心裁：如飛瀑以粗筆直線擦出，棄出水位常見之堆石鋪排，簡約而抽象；如高士隱處一角，刻意留白以凝聚觀者視線，人物雖小卻勾劃傳神，悠然自得，非慣見賞泉聽瀑之狀。

　　若對照現(xiàn)藏北京故宮博物院之〈觀瀑圖〉，畫面下方之突兀巨巖之處理手法、人物刻意隱藏之效果，與本幅相類，日后鮮有重復(fù)。兩幅題款、尺寸相若，無署年，同出諸「金剛坡」時期，若參照構(gòu)圖及筆墨表現(xiàn)之成熟，可推知約一九四四年或四五年間所出。

　　現(xiàn)藏北京故宮博物院之〈觀瀑圖〉

　　松嶺幽游

　　2750
　　傅抱石 松嶺幽游
　　設(shè)色紙本　鏡框 一九四五年作
　　105.1 x 29.5公分
　　估價：4,000,000 - 6,000,000 港幣
　　來源：張?jiān)何?、增益伉儷「古瀛增益堂」舊藏
　　一九九一年五月得于香港

　　本幅畫贈張輻臣（？-1973后），字院西，河北南皮人。經(jīng)營銀號、押店，抗戰(zhàn)期間西遷，任職供銷社，兼掌朵云軒在重慶之業(yè)務(wù)， 與時在渝之書畫文化界人士如豐子愷、陳之佛、馬一浮等時有往來。

　　據(jù)傅抱石與張?jiān)何魍鶃硇旁?，兩人自一九四二年傅氏壬午畫展后已有往還，院西曾為荷蘭駐重慶使館秘書高羅佩穿針引線，向傅氏求寫〈竹林七賢圖〉，畫資五萬；同期再訂〈松下淵明圖〉，定潤三萬。當(dāng)中〈七賢〉一幅因郵失，需重畫再寄，時維一九四三年一月。本幅題曰 「有〈七賢〉、〈淵明〉等圖之屬」，所指應(yīng)為此事，亦即為傅、張初識之時。

　　院西甚嗜傅抱石畫藝，不時求畫，亦透過其任教國立藝專之關(guān)系，購入同校畫家之作。院西人脈甚廣，不時引介求畫者，如高羅佩、儀九等，為僅靠微薄薪金養(yǎng)家糊口之傅氏拓闊收入來源；且具金融背景，曾受傅氏委托于銀行代定存畫款以賺取利息。兩人交誼甚切，傅氏屢寫畫酬之，從傳世畫跡所見，一九四五至四六年間具其上款者尤伙， 如〈松菊思?xì)w圖〉、〈攜琴觀瀑圖〉、另幅〈竹林七賢〉等，至六二年亦有〈山水人物〉寫贈，題曰「院西先生酷賞拙作近二十年……」，引為知音者！亦有寫贈院西夫人增益之仕女畫、賀其岳父母花甲慶之山水力作〈泰山巍巍圖〉，筆下所出，尺幅不論大小，無不精絶，另有肖像照、刻印相贈，足證關(guān)系匪淺。

　　本幅畫中峻嶺巍然屹立，高聳入云，懸崖峭壁間草木叢生，蕭寺隱現(xiàn)；山腳松林挺拔茂密，蒼翠欲滴，高士策杖藏身幽蔽中，踏足歸途，直是石濤題畫詩「嵐氣盡成云，松濤半似雨；石徑野人歸，步步隨云起」之景。畫中山體以獨(dú)創(chuàng)「抱石皴」破筆散鋒出之，飛動線條中營造出山體質(zhì)感，前方密林以濃淡水墨層層積染，色調(diào)沉厚蒼潤，益見林木密積。畫面布局上下虛實(shí)相應(yīng)，意境蕭疏幽遠(yuǎn)，不無寄寓遠(yuǎn)離煩囂之心情，蓋下筆時維一九四五年初夏，抗戰(zhàn)烽火未靖，時局未明。傅抱石入川后屢以此題材入畫，經(jīng)反復(fù)鉆研，遂成此時期筆下山水題材之經(jīng)典。

　　傅抱石刻贈院西伉儷

　　寫畢自存，半載后再撿出，時已抗戰(zhàn)勝利，補(bǔ)題上款及相識經(jīng)過，贈好友志念。畫上鈐院西伉儷「院西增益珍藏印」，乃傅抱石一九四六年為其刊印三方之一。畫家信中曾謂「入川后，非好友絶不捉刀」，而制此印時，更因「倉卒不能得佳璞，乃將拙印『抱石入蜀后作』毀去」而成，難得之至，足堪一記。

　　蒼山攜游

　　2782
　　傅抱石　蒼山攜游
　　設(shè)色紙本　立軸　一九六二年作
　　66.5 x 45.2公分
　　估價：2,000,000-2,500,000 港幣
　　來源：東南亞著名實(shí)業(yè)家舊藏

　　本幅原藏者為東南亞華僑，乃區(qū)內(nèi)著名實(shí)業(yè)家，業(yè)務(wù)遍及中外，范圍廣涉房地產(chǎn)、貿(mào)易、投資等，積資豐厚，享譽(yù)國際。上世紀(jì)七十年代至八十年代間，因生意之緣，遍游各地，且性忱藝術(shù)，入藏不少瓷器及書畫，其鑒賞品味及識見，至今仍為業(yè)界所重。本輯乃其書畫收藏之傅抱石及黃賓虹作品，庋藏逾三十載，從未曝光，至今方首度公開。

　　高士觀瀑圖

　　2855
　　傅抱石　高士觀瀑圖
　　設(shè)色紙本　鏡框　一九六二年作
　　67.4 x 45.5 公分
　　估價：1,500,000 - 2,000,000 港幣

　　一九六二年十月中旬，傅抱石與妻女應(yīng)邀赴杭州休養(yǎng)，寫生作畫，逗留約半年余。本幅即杭州居停時所出，畫中巨巖橫出，下臨湍流，背倚垂虹，白衣高士，聯(lián)袂賞瀑，此乃畫家六十年代好寫觀瀑圖之典型。

　　現(xiàn)藏者乃專業(yè)人士，海外學(xué)成，于倫敦工作，公余嗜藝術(shù)，上世紀(jì)六十年代后期在當(dāng)?shù)?Collet’s 畫廊購得本幅。

　　Collet’s畫廊開業(yè)于一九五八年，經(jīng)營范圍包括藝術(shù)在內(nèi)所有關(guān)于中國的書籍、陶瓷、煙壺、絲織品、書畫復(fù)制品及紀(jì)念品等，近現(xiàn)代書畫真跡亦是項(xiàng)目之一。經(jīng)營者Eva Collet Reckitt（1890-1976），其家境富裕，名下?lián)碛卸嗉业赇仯渖鐣髁x政治傾向，與其業(yè)務(wù)范圍息息相關(guān)，在冷戰(zhàn)時期的背景下，與中國具密切連系，所舉辦展覽銷售之展品，多具「北京工藝品出口公司」或「中國制造」之標(biāo)簽，可知貨源所自。特別是一九六四年舉辦〈今日之中國畫〉大型展覽，展品八十幀，傅抱石畫竟占四分之一，大部份都是六十年代所作，還包括完成不久之近作。

　　山色蒼茫

　　2882
　　傅抱石　山色蒼茫
　　設(shè)色紙本　立軸
　　38 x 49 公分
　　估價：500,000 - 700,000 港幣
　　來源：香港集古齋舊藏

　　傅抱石筆底山水，既取自前人詩意，亦及游跡所見，從真山真水中，化為筆底煙云。本幅畫中峰巒前后并列，近者巍然，高不見頂，以濕筆飽墨層層渲染，色稍濃重；遠(yuǎn)者淡出，以淺赭水墨敷底，復(fù)以破筆散鋒擦染，山勢險(xiǎn)峻。前景密樹成林，以濃墨出之，橫列下方。

　　畫面尺幅不大，構(gòu)圖簡約，卻無礙氣氛營造，畫家利用綿韌之皮紙，在毛糙質(zhì)感上，層層渲染，令色墨暈散，山體或隱或現(xiàn)，虛實(shí)間烘托出嵐氣縹緲，蒼茫迷離之象。其筆墨隨心，寫來全出己法，一山一樹，無拘于具體描劃，純以色墨濃淡深淺，令層次遂生。寫畢，鈐「往往醉后」印，似下筆帶微醉醺意，與畫境恰配。畫上無署年，從風(fēng)格面貌可知，應(yīng)出諸六十年代。

　　拍賣詳情

　　香港蘇富比春拍
　　中國書畫
　　拍賣 | 7月10日
　　預(yù)展 | 7月5至9日
　　香港會議展覽中心 展覽廳一

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