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紐約蘇富比晚拍直播現(xiàn)場

　　繼今年2月倫敦拍賣季后，因疫情一再延遲的紐約大拍終于在2020年上半年的最后一天粉墨登場。由于美國疫情形勢仍舊嚴峻，率先舉槌的紐約蘇富比首次選擇了以網(wǎng)上直播的形式進行拍賣，拍賣官Oliver Barker對著8塊屏幕閱讀報價，客戶全部通過電話競投、網(wǎng)上及書面出價?；蛟S在今后很長一段時間里，這都將是拍賣行的新常態(tài)。

　　由于是首次嘗試，蘇富比無法完全打消藏家對線上直播能否充分發(fā)揮拍賣戲劇性的質(zhì)疑，所以此次晚拍在陣容和估價上，都是近幾年最弱的，估價過千萬的拍品僅有5件。

　　但從結(jié)果而言，蘇富比首次試水網(wǎng)拍還是非常成功：經(jīng)過5個小時的鏖戰(zhàn)，印象派&現(xiàn)代藝術(shù)、當代藝術(shù)及金妮·威廉斯（Ginny Williams）珍藏三個專場的76件拍品中，71件順利成交，成交率高達93.42%，其中“金妮·威廉斯珍藏”還取得了“白手套”。整晚的成交額高達3.63億美元（折合人民幣25.66億元），雖然較往年差距明顯，但遠超拍前2.66億美元的最低估價。作為疫情時代重啟二級市場的第一個關(guān)鍵性指標，給出了十分積極的風向。

　　·當代藝術(shù)：

　　新星與老將齊飛，市場持續(xù)加速

　　作為近幾年藝術(shù)市場成長最快的版塊，當代藝術(shù)晚拍保持了與疫情前相當?shù)钠焚|(zhì)水準，或許是因為該板塊的藏家更容易接受從現(xiàn)場到線上拍賣的轉(zhuǎn)變，因而蘇富比也敢于將多件高價拍品放入此次晚拍里。而結(jié)果也證明，網(wǎng)上買家確實十分活躍，甚至可以說直接帶動了整場拍賣的表現(xiàn)。

　　晚拍率先登場的是去年英年早逝的加拿大新晉華裔畫家王俊杰（Matthew Wong）作品《表象領(lǐng)域》（THE REALM OF APPEARANCES），這是其作品首次上拍，拍前估價僅6萬美元。

　　王俊杰《表象領(lǐng)域》

　　布面油畫 165.1x203.2cm 2018年作

　　成交價：182萬美元

　　然而拍賣一開始，該作便得到了亞洲和美國藏家的熱情報價，很快便超過了百萬美元，最終成交價定格在182萬美元（折合人民幣1288萬元），是最低估價的30倍！全球藏家用真金白銀表達了對這位早逝天才的追捧，因為誰也不知道他是否會是下一個梵高或席勒？而在下周開始的香港7月拍賣中，還將有多件王俊杰作品上拍，令人期待。

　　讓·米切爾·巴斯奎特《無題（頭部）》

　　油畫棒、水墨、丙烯、紙本 75.6x55.9cm 1982年作

　　成交價：1518.49萬美元

　　隨后，全場首件高價作品——來自巴斯奎特的《無題（頭）》上拍，這是藝術(shù)家最廣為人知的圖案之一，洋溢著非常明顯的非洲元素。而在全美黑人高喊“黑人的命也是命”的當下，這件作品的出現(xiàn)顯得恰如其分，經(jīng)過電話和網(wǎng)絡(luò)買家的一番拉鋸，最終以1518.49萬美元被網(wǎng)絡(luò)買家拿下，打破了蘇富比網(wǎng)上最高成交價。

　　本場估價最高的拍品是迄今為止拍場上出現(xiàn)的第6幅培根（Francis Bacon）三聯(lián)畫《啟發(fā)自艾斯奇勒斯<奧瑞斯提亞>之三聯(lián)作》，這幅三聯(lián)作的靈感源自公元前五世紀，由艾斯奇勒斯譜寫的古希臘悲劇三部曲。雖然艾斯奇勒斯是培根很多作品的靈感來源，但該作是唯一一幅以艾斯奇勒斯命名的作品。拍前估價6000萬-8000萬美元，是2020年迄今估價最高的拍品。

　　弗朗西斯·培根《啟發(fā)自艾斯奇勒斯<奧瑞斯提亞>之三聯(lián)作》

　　布面油畫 198x147.5cm 1981年作

　　成交價：8455萬美元

　　然而這件縈繞著悲劇宿命色彩作品的競投過程卻十分有趣。競爭主要發(fā)生在一位來自中國內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)競投者和蘇富比高級副總裁格雷戈爾·比洛（Grégoire Billault）的電話委托之間，網(wǎng)絡(luò)買家每次加價10萬美元（后經(jīng)蘇富比證實，10萬美元為網(wǎng)絡(luò)競投的預(yù)設(shè)金額）。電話委托勢在必得，每次均加價100萬美元，雙方互不相讓，在近10分鐘的將價格推到7400萬美元，網(wǎng)絡(luò)買家決意放棄，在格雷戈爾多次示意趕緊落槌后，最終這件三聯(lián)巨作以8455萬美元（折合人民幣6億元）成交，是培根作品的第三高價。

　　本場拍賣另一重頭戲是由安德森家族釋出的5件美國抽象表現(xiàn)主義的巨作，其中最引人矚目的是被秘藏近半個世紀的斯蒂爾(ClyffordStill)作品《Ph-144 (1947-y-no.1)》，斯蒂爾一生作品的95%都藏于克里夫·斯蒂爾博物館中，私人收藏數(shù)目十分有限。而這件被斯蒂爾個人十分看重的代表之作最終以2873.9萬美元成交，位列全場第二。

　　克里斯托弗·斯蒂爾《PH-144 (1947-Y-NO.1)》

　　布面油畫 174x149.9cm 1947年作

　　成交價：2873.9萬美元

　　理查德·迪本科恩《從門廊觀看》

　　布面油畫 177.2x167.6cm 1959年作

　　成交價：903.43萬美元

　　馬克·羅斯科《綠，藍，綠》

　　丙烯、墨水、亞麻布 123.2x102.9cm 1969年作

　　成交價：835萬美元

　　山姆·弗朗西斯《深藍色，黃色，紅色》

　　布面油畫 161.9x130.8cm 1956年作

　　成交價：892萬美元

　　除此之外，安德森家族釋出的作品均有上佳表現(xiàn)，羅斯科晚年作品《綠、藍、綠》以835萬美元成交，理查德·迪本科恩“加州風景”的代表《門廊里的視角》拍出903.43萬美元，是其個人第二高價；而山姆·弗朗西斯的盛年之作《深藍色，黃色，紅色》經(jīng)過長時間的競爭最終以892萬美元成交，同樣是其個人第二高價。

　　本場第三高價是曾參加利希滕斯坦眾多重要展覽的“筆觸”系列代表作《白色筆觸I》。利希滕斯坦的“筆觸”系列共有15幅，其中8幅藏于大型博物館中，《白色筆觸I》是私人手中僅剩的幾幅之一，也是《筆觸》系列中名氣較大的一幅。該作當晚以2703萬美元成交。

　　羅伊·利希滕斯坦《白色筆畫I》

　　油彩、油漆、布面 121.9x142.2cm 1965年作

　　成交價：2703萬美元

　　維哈·塞爾敏《夜空#7》

　　布面油畫 96.5x119.4cm 1995年作

　　成交價：658.5萬美元

　　最后值得一提的是照片寫實主義女性藝術(shù)家維哈·塞爾敏（Vija Celmins）《夜空#7》以658.5萬美元成交，超越2017年以421.25萬美元成交的照片《Lead Sea #2》，刷新了其拍賣紀錄。

　　這件創(chuàng)作于1995年的作品是藝術(shù)家“夜空”系列最大的作品之一，遠看像一張照片，而近距離看，藝術(shù)家微妙的筆觸使表面復(fù)雜化，而夜空又給人以優(yōu)雅、縹緲、神秘之感，不斷探索我們看待事物的方式。

　　·傳奇女性藏家謝幕

　　為市場行情再添一把火

　　女性藝術(shù)是貫穿整晚拍賣的一條主線，除了創(chuàng)紀錄的維哈·塞爾敏，在金妮·威廉姆斯專場中有更加集中的體現(xiàn)。

　　此次專場的主角金妮·威廉姆斯是一位在美國東海岸極具開創(chuàng)性的收藏家和藝術(shù)贊助人，她一生最重要的努力都放在推動美國女性藝術(shù)家的成長上，像布爾喬亞（Louise Bourgeois）、瓊·米切爾(Joan Mitchel)、李·克拉斯納（Lee Krasner）和艾格尼斯·馬?。ˋgnes Martin）等最近幾年才獲得商業(yè)和批評界肯定的藝術(shù)家，早期都受到了金妮·威廉姆斯的支持。這既表達了她的獨具一格的眼光，也表達了對藝術(shù)界男權(quán)思維的反抗。

　　金妮·威廉姆斯與瓊·米切爾作品

　　艾格尼絲·馬丁《山花I》

　　布面丙烯 182.9x182.9cm 1985年作

　　成交價：521.8萬美元

　　在2019年去世后，金妮遺產(chǎn)中450余件作品被委托給蘇富比進行拍賣，此次晚拍選擇其中18件，主打20世紀美國先鋒女性藝術(shù)家。女藝術(shù)家們曾長期被市場低估，但近期由于機構(gòu)的大力推薦，卻一躍成為拍場最受歡迎的熱門。而這場順應(yīng)時代潮流的拍賣也不出意外地取得了白手套，并斬獲6553.4萬美元，遠超拍前3590萬美元的最低估價。

　　瓊·米切爾《稻草》

　　布面油畫 280x200cm 1976年作

　　成交價：880.6萬美元

　　瓊·米切爾《花園派對》

　　布面油畫 164.5x130.2cm 1961-62年作

　　成交價：789.5萬美元

　　在近期重獲關(guān)注的女性中，瓊·米切爾無疑是其中佼佼者。作為抽象表現(xiàn)主義第二代繼承者，她的作品價格近期急速躥升。本場她共有三件作品上拍，全部成交收獲2266萬美元。其中尺幅最大的1976年作品《稻草》拍出880.65萬美元，位列米切爾的前十。

　　本場最高價屬于李·克拉斯納《回聲》，該作以903.43萬美元成交，是藝術(shù)家第二高價。該作完成于克拉斯納藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰期——1957年，當時她杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）剛?cè)ナ啦痪?，克拉斯納的創(chuàng)作激情被全部激發(fā)，《回聲》則是當時那批作品中最好的。

　　李·克拉斯納《回聲》

　　布面油畫 149.9x147.3cm 1957年作

　　成交價：903.43萬美元

　　海倫·佛蘭肯瑟勒《皇家煙花》

　　布面丙烯 152.4x398.8cm 1975年作

　　成交價：789.5萬美元

　　當晚最驚喜的表現(xiàn)來自另一位抽象表現(xiàn)主義女將海倫·弗蘭肯特爾(Helen Frankenthaler)，其1975年完成的宏偉而具有紀念意義的色域繪畫《皇家禮花》（Royal Fireworks）以789.5萬美元成交，超最低估價3倍，大幅超越了2018年301.5萬美元的拍賣紀錄。

　　·印象派&現(xiàn)代藝術(shù)

　　深度調(diào)整，重新洗牌

　　在當晚的三場拍賣中，印象派&現(xiàn)代藝術(shù)晚拍是與疫情前差距最大的，拍前估價為5905萬美元，僅為近兩年同期專場四分之一左右。最終成交也僅有6275.3萬美元，并有4件作品流拍，刨除傭金，落槌價不及估價。

　　作為當前藝術(shù)品市場份額最多的版塊，印象派&現(xiàn)代藝術(shù)自去年秋拍起便露出頹勢，由于重要作品征集難度增大，以及各拍賣行對該板塊架構(gòu)的重新調(diào)整，目前印象派&現(xiàn)代藝術(shù)正處于一個重新洗牌的階段。同時該板塊藏家對網(wǎng)絡(luò)拍賣的信心也更加不足，因而導(dǎo)致了此次拍賣高端拍品的含金量明顯下滑。

　　雷梅迪奧斯·瓦羅《和聲（自畫像）》

　　硬質(zhì)纖維板、油彩 75x92.7cm 1956年作

　　成交價：618.68萬美元

　　不過，大牌藝術(shù)家的缺席，卻給了一些長期被忽略藝術(shù)家們異軍突起的機會。在現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，女性藝術(shù)家同樣在綻放光彩，尤其是超現(xiàn)實主義女藝術(shù)家雷梅迪奧斯·瓦羅（REMEDIOS VARO）取得了久違的市場突破，其1956年作品《和聲（自畫像）》當晚拍出618.68萬美元，超最低估價兩倍，并大幅刷新了藝術(shù)家的拍賣紀錄。瓦羅同場另一件作品《微觀宇宙（確定性）》同樣表現(xiàn)不俗，以182萬美元順利成交。

　　弗里達·卡羅《人民和平大會》

　　硬質(zhì)纖維板、油彩 20.3x25.4cm 1952年作

　　成交價：266萬美元

　　而作為南美女性藝術(shù)家的典范，弗里達·卡羅當晚表現(xiàn)也可圈可點，其1952年的小幅作品《人民和平大會》在估價不高的情況下拍出了266萬美元，超估價5倍。

　　相較之下，當晚估價較高的現(xiàn)代藝術(shù)大師們作品，則表現(xiàn)穩(wěn)穩(wěn)當當，甚至可以說乏善可陳。比如估價最高，由大衛(wèi)·勞埃德·克雷格基金會(David Lloyd Kreeger Foundation)提供，一幅描繪了熟睡中的瑪麗·特蕾莎的畢加索畫作《睡著女人的頭像》以1119.84萬美元在估價內(nèi)成交，位列本場最高價。

　　巴勃羅·畢加索《睡著女人的頭像》

　　布面油畫 33x46cm 1934年作

　　成交價：1119.84萬美元

　　林飛龍《Omi Obini》

　　布面油畫 182.9x124.5cm 1943年作

　　成交價：960.38萬美元

　　有“古巴畢加索”之稱的南美現(xiàn)代大師林飛龍（Wifredo Lam）1943年的代表作《Omi Obini》以960.38萬美元在估價內(nèi)成交，在這件標志性的作品中，林飛龍將新世界宇宙論融入到神秘的、混合的畫面中——植物、人類、神、魔法——上演了一出生動的跨文化戲劇。其他現(xiàn)代藝術(shù)巨匠如賈科梅蒂、馬格利特、夏加爾、西涅克等藝術(shù)家均有作品上拍，但成色并不出眾，因而成交也一般。

　　蘇富比歐洲區(qū)主席、昨晚之拍賣官Oliver Barker表示：“今晚站在拍賣臺上，感覺有如置身電影場景之中。短短數(shù)月之前，我們從未想過一系列紐約旗艦拍賣，能夠以這史無前例的網(wǎng)上直播形式舉行，迎來世界各地同事們此起彼落的電話競投。秉承過往276年的實力，蘇富比時刻準備就緒，隨時邁向革新——今晚，我們就重新定義了何謂『可能』?！?

　　蘇富比打響了7月拍賣的第一槍，從結(jié)果來看喜憂參半，東邊日出西邊雨。而在接下來的兩周，紐約佳士得、富藝斯，以及香港拍賣季也將全面展開，疫情后的藝術(shù)品市場將形成怎樣的新秩序，還需繼續(xù)觀察，我們拭目以待。

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