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圖1 《潑墨云山》，成交價(jià)848萬(wàn)元，2019年香港嘉德

　　2019年10月，張大千《潑墨云山》（圖1）在中國(guó)嘉德成功上拍，成交價(jià)848萬(wàn)元。這幅作品作于1981年，張大千時(shí)年83歲，雖已是耄耋之年，但他仍為臺(tái)北歷史博物館和巴黎東方博物館將要舉辦的展覽準(zhǔn)備畫(huà)作。此件六尺橫幅《潑墨云山》是張大千晚年潑墨藝術(shù)系列的佳作之一。

圖3 《潑墨山水》，成交價(jià)345萬(wàn)元，2019年北京保利

表 1 張大千作品全球市場(chǎng)成交總額走勢(shì)，數(shù)據(jù)來(lái)源：雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA），統(tǒng)計(jì)時(shí)間：2019年7月1日

圖2 《潑墨山水》，成交價(jià)114萬(wàn)港元，2006年香港佳士得

表 2 雅昌張大千個(gè)人藝術(shù)指數(shù)

圖4 《潑墨山水》團(tuán)扇，成交價(jià)105.8萬(wàn)元，2015年北京保利

圖7 《潑墨山水》，成交價(jià)184萬(wàn)港元，2014年香港佳士得

圖6 《潑墨山水》，成交價(jià)112.7萬(wàn)元，2019年中古陶

圖5 《潑墨山水》，成交價(jià)156.7萬(wàn)港元，2008年香港佳士得

　　自上世紀(jì)60年代起，張大千的潑墨藝術(shù)作品便讓國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界耳目一新，更為中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)開(kāi)拓了一片嶄新的疆土。張大千潑墨藝術(shù)創(chuàng)作的東西融合，或許是一次最成功的全球化時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)新。

　　表1是張大千作品全球市場(chǎng)成交總額走勢(shì)圖。根據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)中心2019年發(fā)布的《張大千墨彩作品市場(chǎng)分析報(bào)告》可知：一、2018年，雖然各大拍賣(mài)控制了張大千作品的上拍數(shù)量，以將重心著力在對(duì)其精品的運(yùn)作上，但其成交總額仍達(dá)到22.65億元；二、千萬(wàn)元級(jí)別的張大千書(shū)畫(huà)作品得到市場(chǎng)更多的重視，并整體提高了張大千的成交均價(jià)。

　　云游四海的中國(guó)精神

　　從上個(gè)世紀(jì)50年代起，張大千先后在巴西、阿根廷、美國(guó)等國(guó)家云游僑居二十多年，更參觀了不少西方當(dāng)代藝術(shù)展覽，受到西方文化影響。而1956年與畢加索的藝術(shù)會(huì)談，更對(duì)其藝術(shù)觀念和畫(huà)風(fēng)的不斷演變帶來(lái)深刻的影響。

　　張大千由于親身感受到西方當(dāng)時(shí)流行的印象派、立體派創(chuàng)作技法，使他的藝術(shù)風(fēng)格情不自禁地進(jìn)行轉(zhuǎn)變。他在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始探索如何結(jié)合西方繪畫(huà)的色光關(guān)系，發(fā)展出更具有西方現(xiàn)代繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)觀的潑墨潑彩技法，從而創(chuàng)造出一種具有西方半抽象的中國(guó)意境（圖2）。

　　朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》稱(chēng)王洽：“凡欲畫(huà)圖障，先飲，醺酣之后，即以墨潑……或揮或掃、或淡或濃，隨其形狀為山為石、為云為水，應(yīng)手隨意，倏若造化，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若神巧。”而以此來(lái)描述圖3中的“為云為水，應(yīng)手隨意”可謂貼切。

　　張大千曾說(shuō)：“得墨法易，得水法難?！弊鳛橐粋€(gè)寫(xiě)意畫(huà)的高手，他對(duì)水與墨之間的內(nèi)在深刻關(guān)系頗有體悟：墨色是否透明而富有張力，需要畫(huà)家的得心應(yīng)手，才能使水墨在滲化之間淋漓盡致，出神入化。

　　而圖4這幅張大千的潑墨山水團(tuán)扇，給人直觀感受是色彩鮮亮，好比一幅構(gòu)圖講究的攝影作品，其飽和度、對(duì)比度都恰到好處，頗具現(xiàn)代感。張大千很少使用宿墨，每次創(chuàng)作之前都會(huì)將硯臺(tái)徹底清理干凈。因此，盡管有大面積的潑彩或者墨團(tuán)，但墨色依舊有晶瑩剔透之感，而水墨比例的控制恰當(dāng)，又使作品如仙境一般，意境生動(dòng)。

　　同時(shí)，張大千在西方游學(xué)時(shí)，西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師塞尚、高更、梵高、莫奈等名家作品對(duì)其潑彩也有著極大的啟發(fā)。潑彩法在清代沈宗騫的《芥舟·學(xué)畫(huà)編·設(shè)色瑣論》就已提及，即“潑色法：墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫(huà)中之氣韻。今以一樹(shù)一石作人物小景，甚覺(jué)平平，能以一二處潑色酌而用之，便頓有氣象，趙承旨《鵲華秋色》真跡，正潑色法也?！?

　　抽象概括、收放自如

　　的現(xiàn)代精神

　　上世紀(jì)50年代中期開(kāi)始，張大千的工筆畫(huà)風(fēng)開(kāi)始向抽象概括、潑墨潑彩的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變。到50年代后期，張大千對(duì)于潑墨潑彩的探索更進(jìn)了一步，畫(huà)面的抽象感也更加強(qiáng)烈。這種抽象概括的畫(huà)風(fēng)不是西方抽象派的簡(jiǎn)單衍生，因?yàn)槠渥髌分谐怂?、墨與色，還有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中極為重視的造型線條，收放自如的畫(huà)風(fēng)，更有中國(guó)文化的意境（圖5）。

　　從圖6可見(jiàn)，張大千的潑墨作品呈現(xiàn)出來(lái)的是濃墨、中墨與淡墨的互破互融，少量的以傳統(tǒng)技法對(duì)細(xì)節(jié)的勾勒——點(diǎn)景人物、房舍、草屋、釣艇、漁舟，以襯托氣勢(shì)如虹的墨與色。而這些細(xì)節(jié)，正是體現(xiàn)了西方抽象繪畫(huà)觀念和東方傳統(tǒng)工筆造型的互補(bǔ)——一種抽象和具象的融合。

　　圖7畫(huà)面中線的減少正是迎合了潑墨的抽象化和概括化，張大千不僅大膽突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以線造型的基本原則，還將抽象的形式美法則在畫(huà)面中充分展開(kāi)，通過(guò)水墨濃淡的流淌，以塊面穿插來(lái)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的氣勢(shì)。

　　張大千在訪談中，談到用墨的體會(huì)時(shí)說(shuō)：“從用墨法說(shuō)來(lái)，墨色是借著膠汁的浮力，在宣紙上向前滲化，膠小則墨色干枯而晦澀；膠大則墨色失去了氣韻。畫(huà)生宣紙膠水與墨汁是相互交融，起著關(guān)鍵的作用。這是我的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)?！彼€談到了破墨法：“濃墨不破，便無(wú)層次；淡墨不破，便乏韻味。墨為形，水為氣，氣行形乃活。”

　　總體而言，張大千的潑墨潑彩作品給人透明通靈、清逸雅致之感，他也真正完成了中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代全球化語(yǔ)境下的傳承和演進(jìn)。從表2可以看到，自2010年起，張大千的藝術(shù)指數(shù)上了一個(gè)新的臺(tái)階，在之后的幾年中雖然有起有伏，但始終處于一個(gè)相對(duì)的高位。

　　張大千晚年的潑墨潑彩山水畫(huà)面重石青、石綠，但又區(qū)別于青綠山水。在用色上，采用先潑墨為底，后潑彩提韻，是謂“色之有底，方顯得凝重”。張大千對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)山水繪畫(huà)的形式透徹理解之后，借鑒西方現(xiàn)代派繪畫(huà)，特別是抽象派繪畫(huà)，創(chuàng)作出了“如果用傳統(tǒng)的觀點(diǎn)來(lái)看，他是百分之百的中國(guó)傳統(tǒng)山水；如果用現(xiàn)代美術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)看，他同時(shí)也是屬于自動(dòng)技巧的半抽象風(fēng)景畫(huà)的形式”的中西合璧的潑墨潑彩藝術(shù)效果。正因如此，藝術(shù)收藏市場(chǎng)上他的潑墨潑彩作品才能如此備受重視，并始終具有無(wú)可爭(zhēng)議的投資價(jià)值。

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