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　　7月香港拍賣季臨近，各家拍賣行紛紛亮出底牌，讓藏家檢驗(yàn)2020年亞洲首個(gè)重要拍賣季的含金量還剩幾成。由于香港防疫政策和疫情影響，大量藏家無法到場的遺憾，難免令各家拍行有所保留，選擇將更多的“大招”留到秋天。

　　不過香港蘇富比似乎并未受此影響，尤其現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊逆勢而上，推出了近3季以來的最強(qiáng)陣容。其中高估價(jià)的就有兩件，一件是10月即已公布的常玉《四裸女》；另一件更令人興奮，更具話題性的拍品是朱德群《自然頌》，為其畢生唯一五聯(lián)屏。

　　朱德群《自然頌》

　　油畫畫布（五聯(lián)屏），162 x 650 cm

　　1983至1984年作

　　估價(jià)待詢

　　2020年是朱德群誕辰100周年，如果沒有疫情，這原本應(yīng)該是朱德群市場大有作為的一年。

　　因?yàn)樵谠ǖ膭”纠?，這件由朱德群基金會(huì)提供的王牌，原本是要在4月初上拍，不出意料會(huì)順利成交，并創(chuàng)下新的拍賣紀(jì)錄。隨后不久，朱德群百年誕辰紀(jì)念展首站又將在中國國家博物館開幕，并在全球巡回。百年誕辰的追思節(jié)點(diǎn)，再加上學(xué)術(shù)和市場端的共同發(fā)力，很可能會(huì)帶動(dòng)后續(xù)的市場行情，創(chuàng)造繼2012年之后朱德群市場的又一高峰。

　　但是一切美好的設(shè)想都隨著疫情的到來而風(fēng)流云散，不僅拍賣延期，朱德群全球巡回展也不得不擱置?？墒恰蹲匀豁灐凡]有撤拍，而是繼續(xù)接受市場的考驗(yàn)，因?yàn)榻鼉赡隄u漸在市場掉隊(duì)的朱德群，真的太需要一個(gè)高價(jià)來證明其價(jià)值?！蹲匀豁灐窌?huì)是朱德群市場觸底反彈的開始嗎？

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　　之所以選擇《自然頌》來當(dāng)市場破冰者，是因?yàn)檫@件作品可以說這件作品是朱德群技法最成熟，心境最為圓滿時(shí)的自我突破之作，價(jià)值上爭議不大。

　　在拍賣市場中，“大即是貴”一直是顛撲不破的規(guī)則，因?yàn)閺墓胖两袼囆g(shù)家在面對(duì)大尺幅創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)竭盡全力，試圖最充分地展現(xiàn)他們的能力和企圖心，因而也留下眾多大尺幅名作，熟能詳者如畢加索《格爾尼卡》、米開朗基羅的西斯廷教堂壁畫以及莫奈《睡蓮》等，《自然頌》自然也不例外。

　　藝術(shù)家朱德群，攝于1960年代

　　朱德群出身傳統(tǒng)書香世家，稟性溫文儒雅，但在人生與藝術(shù)的抉擇過程當(dāng)中，卻多次展現(xiàn)破釜沉舟、一往無前之勇氣：30年代求學(xué)于林風(fēng)眠、吳大羽創(chuàng)立的杭州國立藝專，抗戰(zhàn)時(shí)期隨校撤退至重慶，1949年東渡臺(tái)灣，1955年以后旅居法國，憑藉一己之才情智慧和艱苦奮斗的堅(jiān)韌，歷經(jīng)25年最終在異國站穩(wěn)腳跟。用朱德群自己的話說，1980年代他的生活才真正順?biāo)炝似饋怼?

　　對(duì)一位已達(dá)耳順之年，又在外漂泊半生的華人來說，功成名就之后最大的心愿無疑是衣錦還鄉(xiāng)，而隨著中國正式改革開放，機(jī)會(huì)也恰好在此時(shí)紛至沓來。

　　1992年3月，吳冠中與朱德群在大英博物館畫展會(huì)標(biāo)前

　　1982年，朱德群在馬爾羅現(xiàn)代美術(shù)館舉行旅法以來首個(gè)博物館個(gè)展；展覽期間，摯友吳冠中過境巴黎，兩位自抗戰(zhàn)結(jié)束之后數(shù)十年不見的藝專同窗再次相聚，喜悅珍惜之情可想而知。

　　次年，朱德群又應(yīng)北京美術(shù)家協(xié)會(huì)之邀，與好友暨法國抽象名家基諾夫婦旅行三周，包括北京、大同、西安、南京、黃山，以及久違的母校杭州國立藝專（當(dāng)時(shí)名為浙江美術(shù)學(xué)院），故國重游對(duì)于一位離鄉(xiāng)別井三十多年的海外華人而言，其激動(dòng)與震撼程度不言自喻。朱德群終于可以再次投入滿載他回憶與想象的山河大地，神游于恢宏壯美的神州美景之中。

　　1983年，朱德群回到黃山

　　在結(jié)束了這段令人心神激蕩的旅程后，朱德群回到法國巴尼奧雷的工作室，立刻選擇了工作室可以容納的最大尺幅的畫布創(chuàng)作，以抒發(fā)他澎湃的情感力量，以及為通過壯游江山所獲得的巨大靈感。

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　　在《自然頌》這件標(biāo)志性巨作中，朱德群鎔鑄了他內(nèi)在的兩種文化：一方面，以五聯(lián)屏方式呈現(xiàn)，乃呼應(yīng)中國宇宙概念中的“五行”——金、木、水、火、土；而另一方面，畫中對(duì)于自然的贊頌，亦是藝術(shù)家對(duì)貝多芬第九交響曲《歡樂頌》的致敬—朱德群非常喜愛這首樂曲，在繪畫之時(shí)特別喜歡播放此樂。

　　《自然頌》第二屏和第三屏局部

　　朱德群經(jīng)常提到：“音樂也是顏色，音樂之中的節(jié)奏韻律與繪畫是相通的?！北咀饕圆煌瑢哟蔚拇渚G色調(diào)主導(dǎo)畫面，從清脆而至于深邃，組成力量充沛的構(gòu)圖，呈現(xiàn)大自然生機(jī)活現(xiàn)、沉潛內(nèi)斂、爭穎競秀乃至和諧鳴奏的面貌。

　　朱德群在1983年創(chuàng)作《自然頌》之前，一直只在創(chuàng)作雙聯(lián)屏及三聯(lián)屏作品，并未開展四聯(lián)屏或更大尺幅的嘗試。面對(duì)《自然頌》驟然大增的畫面尺幅，他必須先獨(dú)立創(chuàng)作每幅畫屏，然后逐一拼接起來，難度大幅增加。不過，此一創(chuàng)作過程，也無意中貼合了書畫冊頁以及手卷橫軸的方式，將東方傳統(tǒng)與現(xiàn)代抽象的有機(jī)結(jié)合。

　　朱德群《自然頌》

　　而以朱德群經(jīng)典的青綠色彩譜系繪就的《自然頌》，也呼應(yīng)了中國傳統(tǒng)的“青綠山水”，其深邃之處如黛似墨，清脆之處如光似玉，晦明變化之間，象征“五行”元素的橘紅、澄黃、靛藍(lán)、姹紫諸色，若琉璃寶光，明澈無瑕。

　　而在畫完《自然頌》之后，朱德群也直入藝術(shù)巔峰之境，接連創(chuàng)作了一系列大尺幅作品，并在1985年創(chuàng)出其最重要的“雪景系列”。千禧年之后，更是接受上海大劇院的委托，創(chuàng)作了長7.3米、高4.3米的巨型壁畫《復(fù)興的氣韻》，若追本溯源，《復(fù)興的氣韻》之創(chuàng)作基礎(chǔ)，即是本幅《自然頌》，兩幅巨作分別代表藝術(shù)家公共及私人典藏之最大尺幅作品，共證其長達(dá)三十年的人生與藝術(shù)盛景。

　　《自然頌》作為1987年臺(tái)北歷史博物館朱德群個(gè)展圖錄封面。

　　1990年4月，《自然頌》于法國克雷泰伊伯歐金字塔「朱德群—巨幅作品」展覽現(xiàn)場。

　　2010年3月，北京中國美術(shù)館舉行「朱德群回顧展」，《自然頌》作為展覽主墻。

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　　不過相比《自然頌》卓越的藝術(shù)價(jià)值，其對(duì)朱德群市場的意義更為重。因?yàn)檠巯?，朱德群市場急需一個(gè)令人振奮的高價(jià)，來打破各地藏家的成見與輕視。

　　雖然港臺(tái)藝術(shù)市場一直將朱德群與趙無極、吳冠中并稱為“留法三劍客”，認(rèn)為是市場的中流砥柱般的“藍(lán)籌”藝術(shù)家，但實(shí)際上朱德群作品的價(jià)格在各個(gè)方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于趙無極和吳冠中。

　　朱德群《雪霏霏》布面油畫 200×400cm 1990-1999年作

　　2016年佳士得成交價(jià)：9182萬港元

　　以最高價(jià)而論，趙無極作品《1985年6至10月》2018年在蘇富比拍出5.1億港元，是目前亞洲現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)格天花板。吳冠中最高紀(jì)錄是2016在保利香港拍出2.36億港元的大幅油畫《周莊》。而朱德群目前的最高價(jià)則是2016年由《雪霏霏》拍出的9182萬港元，差距一目了然。

　　在更能反映藝術(shù)家作品拍賣真實(shí)情況的均價(jià)的對(duì)比中，朱德群落后的更多。自2000年以來，朱德群的價(jià)格就一直低于趙無極和吳冠中，只有在2012年朱德群市場最好的一年與趙無極持平。

　　而在2016年，更多藏家和資本投入亞洲現(xiàn)代藝術(shù)“藍(lán)籌股”的競爭后，趙無極、常玉、吳冠中等藝術(shù)家價(jià)格一飛沖天，朱德群與他們的差距卻越拉越大，2019年時(shí)其油畫均價(jià)僅為趙無極的15%，吳冠中的25%而已。

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　　藝術(shù)品市場，尤其拍賣市場充滿了偶然性，影響藝術(shù)家整體價(jià)格的因素也很多，有時(shí)一、兩位大藏家的資金周轉(zhuǎn)出了點(diǎn)問題，就有可能導(dǎo)致某位藝術(shù)家好一段時(shí)間的低迷。但朱德群之所以在2016年后慢慢掉隊(duì)，筆者認(rèn)為原因主要有二。

　　其一，朱德群的創(chuàng)作生涯雖然長達(dá)60余年，但風(fēng)格相對(duì)不是很大，因此藏家選擇作品大多集中在其藝術(shù)生涯的三個(gè)高光階段：一是1956年后受法國畫家尼古拉·德·斯塔爾的影響轉(zhuǎn)向抽象，擁有許多明亮色塊的“寶石時(shí)期”；二是1960年代在抽象繪畫中嘗試加入書法線條、運(yùn)筆，結(jié)合東西藝術(shù)精神的“凝彩時(shí)期”；第三也最受藏家歡迎的是1985年后創(chuàng)作的20余件“雪景系列”。

　　朱德群《紅肥綠瘦》布面油畫 87×116cm 1959年作

　　2018年香港蘇富比成交價(jià)：6155萬港元

　　由于數(shù)十年形成的收藏偏好根深蒂固，而這三個(gè)時(shí)期的作品數(shù)量又十分有限，所以限制了朱德群市場的進(jìn)一步提升。

　　其二，由于朱德群在創(chuàng)作的盛年時(shí)并未得到市場追捧，他始終更在乎展覽對(duì)藝術(shù)的推動(dòng)意義，并將所有與錢有關(guān)的事都交給孩子處理，與市場保持著距離。2014朱德群去世后，朱德群遺孀和孩子成立了朱德群基金會(huì)，但佛系的市場習(xí)慣也一直繼承下來，遠(yuǎn)不如趙無極基金會(huì)那樣積極地在一二級(jí)市場進(jìn)行運(yùn)作。

　　朱德群《第268號(hào)構(gòu)圖》布面油畫 150.2×300.5cm 1967-68年作

　　2018年香港蘇富比成交價(jià)：7570.7萬港元

　　所以近些年，一直沒有重要的朱德群展覽舉辦，難免進(jìn)入此消彼長的下行區(qū)間。

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　　雖然朱德群及基金會(huì)對(duì)待市場如此佛系，但其市場之所以能在2003年后迅速崛起，除了受趙無極市場帶動(dòng)之外，佳士得的大力推薦也是另一重要原因。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2000年以來，朱德群共在亞洲拍賣了822幅油畫，成交額達(dá)30億元，其中近45%的成交額出自佳士得。而且在這20年間，朱德群的油畫共10次刷新拍賣價(jià)格紀(jì)錄，其中9次出自佳士得。說是佳士得一手將朱德群送到了如今的市場地位，似乎也一點(diǎn)不為過。

　　朱德群1963年作作品《無題》2013年在佳士得以7068萬港元刷新其拍賣紀(jì)錄，2018年再度上拍遭遇流拍

　　可惜打了一輩子雁的佳士得，卻被雁啄瞎了眼睛。在2018年11月，那個(gè)趙無極拍出5.1億港元天價(jià)的秋天，佳士得拿出了估價(jià)9000萬《第313號(hào)》和估價(jià)1.2億港元的《無題》，試圖用這對(duì)雙保險(xiǎn)，再一次如法炮制新的朱德群拍賣紀(jì)錄，并將其帶上億元殿堂。

　　然而事與愿違，這次冒險(xiǎn)最終以兩件作品雙雙流拍而慘淡收場。遭遇滑鐵盧的佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部此后開始頻繁走馬換將，順應(yīng)時(shí)代浪潮走上國際化藝術(shù)的道路。朱德群市場經(jīng)此一役的大敗，也陷入沉寂，在2019年鮮有作為。

　　直至2020年朱德群百年誕辰，由蘇富比說服朱德群基金會(huì)釋出這件壓箱底的巨作，希望重新激活市場。可惜遇上疫情肆虐，打亂原本的計(jì)劃，時(shí)也運(yùn)也。

　　不過，好的藝術(shù)擁有穿越時(shí)空的力量，正如金子總會(huì)發(fā)光，時(shí)間和市場會(huì)給出公正的評(píng)判。

　　“歷史對(duì)畫家不講情面，作品需要經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)?！?

　　朱德群幾十年前寫的這句，今天看，還是那么鮮活，以朱老的話評(píng)朱老的作品，也再合適不過了。

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