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　　繼“佳期”拍賣創(chuàng)造佳績后，中貿(mào)圣佳再次為各位藏友帶來一場瓷器佳品的饕餮盛宴。本次14期網(wǎng)拍·中國古代陶瓷專場，我們?yōu)榇蠹規(guī)?1件佳瓷雅器，其中諸如青花人物故事圖葫蘆瓶、礬紅西番蓮紋水盂、青花纏枝花卉紋玉壺春瓶、三彩天王塑像等一批珍稀精品，更是為諸位藏友展現(xiàn)了元至明清瓷器燒造的種種風(fēng)貌，各位可進(jìn)入專場一覽本場拍品的詳細(xì)信息。

展覽現(xiàn)場

　　中貿(mào)圣佳第14期網(wǎng)絡(luò)拍賣會
　　中國古代陶瓷專場

　　線上預(yù)展時(shí)間
　　6月23日、6月24日

　　線上拍賣時(shí)間
　　6月25日 10:00開拍
　　6月26日 21:00結(jié)拍

　　線下預(yù)展時(shí)間
　　6月23日-6月26日

　　線下預(yù)展地址
　　北京市朝陽區(qū)弘燕東路山水文園東園
　　底商A08·圣佳藝術(shù)空間

　　注：如需調(diào)閱，請?zhí)砑涌头⑿蓬A(yù)約

　　拍品精覽

　　Lot 9
　　明永樂 甜白釉外暗刻菊瓣內(nèi)纏枝花卉蓮子大碗
　　D:21.2cm H:10.4cm

　　永樂一朝，純色釉以三者為珍貴，即甜白釉、寶石紅釉與翠青釉。其間又以甜白釉，廣為人知，極負(fù)盛名，世間藏者無不好逑。甜白釉，又稱填白或奶白釉，以釉汁潔白似玉，細(xì)膩如脂，純白中又泛出絲絲甜意而得名?！睹魈趯?shí)錄》永樂四年十月丁未條記：“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗，上不受，命禮部賜鈔遣還。謂尚書鄭賜曰：“朕朝夕所用中國瓷器，潔素瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫亦有之，但朕自不用?！庇纱丝梢娪罉坊实蹖Π状汕橛歇?dú)鐘。據(jù)學(xué)者推測，永樂皇帝大量燒造白色瓷器有可能與他燕王時(shí)期居于北平，感染元人尚白之風(fēng)氣有關(guān)，也有人推測，大量燒制的白釉瓷器不但帶有宗教意義，同時(shí)，因其為報(bào)答父母之恩所建造的金陵大報(bào)恩寺塔，是以白瓷磚搭建而成的，白瓷器同時(shí)也承載了皇帝對父母的追思。

　　此對碗撇口線條流暢，弧腹，圈足，修胎工整。比例協(xié)調(diào)，造型端雅，釉質(zhì)潔白，溫潤似玉，肥厚如脂。胎體輕重適度，造型秀美優(yōu)雅，清秀、圓潤、靈巧。外暗刻菊瓣內(nèi)纏枝花卉，更顯溫柔甜凈，盡得白釉瓷質(zhì)之精妙。此對甜白釉大碗，體量端重，雋雅凝練，雍容典雅，一派皇室華貴內(nèi)斂之氣。

　　Lot 10
　　清乾隆 粉青釉高足玉蘭花杯
　　H:9.5cm
　　款識：“大清乾隆年制”篆書款

　　花口、深腹、高足外撇。通體施粉青釉，釉面勻凈滋潤，光亮瑩潤，高足內(nèi)壁橫書“大清乾隆年制”六字篆書款。高足杯因器下承以高足似把柄，稱為“把杯”，又因執(zhí)于手中便于在馬上飲用，又稱為“馬上杯”。仿龍泉青釉是明清景德鎮(zhèn)官窯燒制的傳統(tǒng)顏色品種之一，明代永樂時(shí)期始制，有翠青釉、冬青釉品種。清代雍正乾隆時(shí)期，青釉器制作更是精益求精，工藝嫻熟，燒制出豆青、冬青、粉青等品種，釉質(zhì)勻凈，光潤如玉，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。此杯造型穩(wěn)重大方，形制秀美，不崇尚花紋，只飾弦紋，清淡含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，為乾隆顏色釉瓷的上佳之作。

　　Lot 11
　　清同治 仿官釉八卦琮式瓶
　　H:27.9cm
　　來源：天津文物商店舊藏
　　款識：“大清同治年制”楷書款

　　本品造型古雅簡練，器腹四面飾凸起的八卦紋，圈足。通體施仿官釉，釉色粉青，釉面布滿大小開片。其口圓體方的形制源自上古玉器，宋代引至瓷器造型中，之后不斷演化，至清代定型。所施仿官釉色澤清淡素雅，釉汁肥厚溫潤，開片自然疏朗。整器造型端莊沉穩(wěn)，曲線轉(zhuǎn)折過渡和諧，釉色勻凈瑩潤，于渾厚古樸中見恬淡秀雅，乃是同治官窯佳作。

　　Lot 12
　　清乾隆 仿官釉鳩耳尊
　　H:33cm

　　本品敞口，粗短頸，圓腹下垂，圈足微外撇，頸肩部置對稱銜環(huán)鳩耳，并凸飾弦紋一道。清雍正、乾隆時(shí)期對宋代五大名窯器的仿制取得空前的成就，摹古水平極高。所仿宋官釉色皆瑩潤凝厚，有粉青、天青、灰白、灰青等色釉。此器內(nèi)外均施仿官天青釉，瑩澤光亮，外壁近底部釉面有數(shù)道冰裂片紋，古雅靜穆?？诶馓幰蛴詫哟沽饔超F(xiàn)紫褐色胎骨，足端施醬黑釉，頗具宋官窯器“紫口鐵足”之特征。本品配老木座。

　　Lot 13
　　清雍正 豆青釉橄欖尊
　　H:33.2cm

　　橄欖尊為清康熙至乾隆年間頗為流行的瓷器器型，因器型腹部圓鼓似橄欖而得名。本品口沿微侈，出弧腹而下收，至底微放，整器以腹中為軸，上下對稱，造型頗為規(guī)整美觀。全器內(nèi)外罩施豆青釉，唯底足露胎，釉層均勻一色，發(fā)色清雅，釉面亦清亮滋潤，并有冰裂般的細(xì)密開片，頗為別致。器足旋削圓整，露出微泛紅的細(xì)膩瓷胎，釉水至底足微積而不垂流，顯出窯匠胎釉處理的高超技術(shù)。此件橄欖尊無論胎、釉還是造型皆十分細(xì)膩精致，應(yīng)為清代官窯的無款精品。

　　Lot 14
　　清康熙 粉青釉浮雕山水人物紋筆筒
　　H:14.6cm
　　款識:“大明宣德年制”楷書款

　　此件筆筒造型別致，作侈口束腰，下放為矮圈足，線條流暢圓弧。整器內(nèi)壁及外底滿施白釉，筒壁則施粉青釉，其質(zhì)清潤如玉，發(fā)色淡雅。筆筒外壁以淺浮雕刻出通景山水，有溪流遠(yuǎn)山、亭閣小屋，刀法細(xì)膩，在清透的釉層下如浮現(xiàn)筒壁之上，十分具有層次感。筆筒外底旋一周澀胎，并在底心以青花書“大明宣德年制”楷書寄托款，為清代仿古瓷器之風(fēng)格。

　　Lot 15
　　清早期 宜鈞如意足四方盆
　　H:9.8cm
　　著錄：《愛楳居藏品展觀圖錄》，大阪美術(shù)俱樂部，昭和十二年（1937），圖二九三。

　　宜興仿鈞釉盛于明清，在紫砂生坯上掛釉，色澤仿宋代鈞窯瓷，將紫砂與鈞釉融合，形成別樣的韻美。此宜均釉花盆質(zhì)堅(jiān)胎剛，包漿淳厚。器型四方平折沿，斜腹，上寬下窄，下承云角足，足根部飾有如意云紋。整器造型方正規(guī)整，線條明快簡潔，呈現(xiàn)古樸大方之氣、典雅高貴之感，其釉色淡雅清新，宛如雨過天晴，給觀者極佳的審美享受。從工藝和用料上講都可謂上乘，具有很高的藝術(shù)水平。

　　Lot 23
　　清乾隆 粉彩山水紋臂擱
　　L:15.5cmW:9.4cm

　　臂擱呈半弧形，造型規(guī)整，釉面晶瑩。正面以粉彩繪山水風(fēng)景，近景處潺潺流水，涼亭美宅坐落其中，群山遠(yuǎn)目，古樹參天，一片祥和寧靜之景。整體繪畫風(fēng)格內(nèi)斂含蓄，筆法嫻熟，設(shè)色素雅，乃不可多得之文房佳器。

　　Lot 45
　　清康熙 孔雀藍(lán)釉刻螭龍花卉盤口鋪首尊
　　H:33.7cm

　　孔雀藍(lán)釉亦稱孔雀綠釉，也稱“法綠釉”、“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”，是一種以氧化銅為著色劑，以牙硝為主要熔劑的中溫色釉。因呈色翠綠而透亮，極似孔雀羽毛上之綠色而得名。創(chuàng)燒于宋、金時(shí)期的北方民窯，而景德鎮(zhèn)則自元代開始生產(chǎn)孔雀綠釉瓷器，至清雍正時(shí)期，孔雀綠釉瓷器的產(chǎn)量和質(zhì)量達(dá)到歷史上的最高峰。
　　此尊盤口，長頸，頸飾雙獸耳，溜肩，鼓腹，圈足，瓶體修長，線條優(yōu)美婉約，造型雋逸俊秀。通體孔雀藍(lán)釉，釉面勻凈光澤，釉汁肥腴，光華內(nèi)蘊(yùn)，臻于純美。

　　Lot 16
　　元 建窯油滴盞
　　D:10.7cm,H:5.2cm

　　本品敞口，斜直腹，淺圈足，該碗的樣式宋代多見，呈斗笠形制。碗內(nèi)滿施黑釉，外壁施釉近底，釉層較厚并局部有垂掛，釉面滿布銀灰色的油滴斑，窯變色澤自然，在光亮處觀察，似漆黑夜空中的滿天星斗，美不勝收。油滴釉始燒于宋代的建窯，宋代飲茶之風(fēng)極盛，時(shí)人有“天下之茶建為最”的贊譽(yù)，建窯的黑釉茶碗就是誕生于建茶的故鄉(xiāng)，是為建茶量身定做的器具，建窯茶碗在宋代曾作為貢品進(jìn)入宮廷。

　　Lot 2
　　明崇禎 青花人物故事圖葫蘆瓶
　　H:31.8cm

　　瓶呈葫蘆式，雙圓腹，造型挺拔俊朗。通體以青花描繪紋飾，布局繁復(fù)，上下腹皆以人物紋為主題紋飾。釉質(zhì)滋潤瑩亮，青花色調(diào)青藍(lán)典雅，筆墨細(xì)膩，水暈染法繪制，富有層次感，實(shí)為不可多得之崇禎青花精品。

　　Lot 32
　　清雍正 粉彩高士蟠螭龍紋瓶
　　H:20.5cm

　　此瓶作螭龍繞頸造型，瓶盤口直頸，圓腹下承高圈足，瓶頸處捏塑一螭龍伏于頸上，造型古雅。瓶身滿施白釉，螭龍繪藍(lán)、綠彩，更顯立體。瓶腹以細(xì)線勾畫高士憑案而坐，旁有古琴書卷等博古器物，線條婉約清麗，并以淡雅的粉彩填色。平底繪蓮瓣紋，并繪一周竹梅圖案。此瓶造型出現(xiàn)于明代白瓷中，至清代更為流行，并出現(xiàn)了更為豐富的裝飾方法。此瓶粉彩發(fā)色淡雅，畫工細(xì)膩，顯出清雅古典的文人風(fēng)韻，為雍正時(shí)期的佳作。

　　Lot 48
　　清康熙 藍(lán)地描金開光五彩山水人物蓋罐
　　H:45.5cm

　　此蓋罐為康熙時(shí)期的典型器型，頂置寶蓋，蓋沿包銅口，直口豐肩，弧腹內(nèi)收，削足頗為圓整。罐身外壁滿施灑藍(lán)釉，蓋、肩、腹部交錯(cuò)四開光，蓋、肩開光內(nèi)畫洞石百花，腹壁四處大開光內(nèi)，則繪庭院人物故事，人物造型豐滿，設(shè)色淡雅，甚具康熙瓷器人物圖案之風(fēng)韻。灑藍(lán)隙地裝飾描金纏枝百花，圖案布局疏密有致，色彩華美艷麗，堪稱康熙瓷器上乘之作。
美國大都會博物館中，藏有與本品相同的藍(lán)地描金開光五彩人物紋蓋罐一件，其器型、紋樣皆與本品一致，或?yàn)槌蓪ζ髦袃芍唬梢再Y作參照。

　　Lot 38
　　清光緒 青花纏枝蓮紋大尊
　　H:39.3cm
　　款識：“大清光緒年制”楷書款

　　此尊造型規(guī)整，通體施白釉為地，紋飾以青花繪制而成。主體紋飾為青花纏枝蓮紋，裝飾遍布器身。頸部及腹外近底處各施一周蓮瓣紋，頸部蓮瓣紋下施一周纏枝紋帶和一周變形蕉葉紋。蓋鈕滿施青花。此器胎體厚重，胎質(zhì)堅(jiān)韌致密，白釉潤澤豐厚，青花呈色深藍(lán)凝重，花瓣的層次感和立體感以暈染的效果呈現(xiàn)，自然細(xì)膩，紋飾描繪寫意流暢。底書“大清光緒年制”六字雙行楷書款。

　　Lot 44
　　清康熙 青花洞石花鳥紋小缸
　　D:22.4cm,H:17.6cm

　　拍品器形俊雅，大小亦適中，頗適置于案頭。小缸唇口，鼓腹，腹下部漸內(nèi)收，小足。胎質(zhì)細(xì)膩，釉色白細(xì)光潤，釉面微微泛青。缸體以青花為裝飾，繪洞石花鳥紋，匠師用分水技法表現(xiàn)出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產(chǎn)生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術(shù)效果。為康熙時(shí)期青花文房器之佳作，具有極高的欣賞收藏價(jià)值。

　　Lot 5
　　清康熙 珊瑚紅地開光花鳥尊
　　H:40cm

　　本品撇口，長頸，豐肩，鼓腹，圈足外撇。器身以珊瑚紅釉為地，開光處以各式彩料繪花鳥紋飾，一派和煦之氣，施彩豐富鮮艷，繪制活靈活現(xiàn)，體現(xiàn)清代官窯制作之高超水平。紋飾題材生活氣息濃郁，寓意吉祥。

　　Lot 1
　　明代 三彩天王塑像
　　H:50cm
　　來源：美國某博物館舊藏（可能是佛利爾博物館），入藏時(shí)間1972.3.2，見底部紅字入藏標(biāo)識

　　此件天王像為陶胎，掛三彩釉燒成。此像塑為一尊坐姿天王，頭戴武將寶盔，披獸面鱗甲，身形魁梧，圓目怒眉而視。整器塑形十分傳神，天王盔甲披掛的塑造細(xì)膩入微，十分具有時(shí)代特色。且天王面容神情表現(xiàn)生動，雖為坐姿亦不減威勢，觀之更能感受其威風(fēng)凜凜的氣勢。天王像自唐代起流行，至明代時(shí)多見坐姿者，且其細(xì)節(jié)刻畫往往較唐代時(shí)更為細(xì)膩寫實(shí)，頗具收藏價(jià)值。

　　Lot 6
　　17/18世紀(jì) 虎皮三彩犬?dāng)[件一對
　　L:17.6cm H:17cm

　　此對瓷塑小狗四足直立，頸系鈴鐺，仰首而視，造型憨態(tài)可掬。狗除四爪外皆施虎皮三彩釉，故色彩豐滿艷麗，而唯有四足雪白，別具意趣?；⑵と蕿榭滴跛厝势髦械男缕贩N，以黃、綠、紫三色暈融，頗顯清麗鮮亮，故在官民間皆極受歡迎。此對虎皮三彩狗在黃、綠、紫三色外亦施藍(lán)彩，此為康熙中后期加入到虎皮三彩中的色彩，亦使器物色彩更為豐富，增加了其裝飾美感。

　　Lot 22
　　清乾隆 礬紅西番蓮紋水盂（張仲英舊藏）
　　H:4.3cm
　　來源：張仲英舊藏
　　款識：“織素山房”楷書款

　　此件水盂造型頗為別致，半圓似佛塔寶頂，帶蓋，蓋鈕圓形描金?？诓苛粢话伎冢糜跀R置舀水小勺。器身上以礬紅彩繪纏枝蓮紋，采用勾邊填彩的技法，花卉枝干繪制飽滿紋飾連貫。器物近足部施重彩一周，略寬于器身，看似連身木座，設(shè)計(jì)巧妙。底亦滿施礬紅彩，以描金書雙行四字楷書款“織素山房”字體雅正，細(xì)作之器，是為文房雅物。
　　此器為民國著名古董商張仲英舊藏。張仲英（1899~1969）為著名竹刻家張楫如四子，民國時(shí)在外灘開設(shè)“聚珍齋”，專門經(jīng)營古玩，古玩商仇焱之亦曾在此購藏古董。1956年公私合營后，“聚珍齋”被并入上海文物商店。

　　Lot 26
　　清乾隆 黃哥釉三足筒式琴爐
　　D:9.2cm,H:7.8cm

　　筒式爐，口底相若，下承三足。器身通體施哥釉，開片分明，金絲鐵線相互交錯(cuò)，釉面呈米黃色，肥腴瑩潤。器型大小適中，線條流暢，允為文房香道雅具。

　　Lot 18
　　明正德/嘉靖 紅綠彩海水翼龍紋盤
　　D:33cm

　　紅綠彩是宋、金磁州窯最具特色的產(chǎn)品之一，在其時(shí)非常盛行，并且對景德鎮(zhèn)窯的彩瓷器有非常深遠(yuǎn)的影響。此盤口沿外撇，淺腹，圈足。盤心繪二龍戲珠，盤內(nèi)外壁繪花卉瑞獸紋，花色正濃，龍騰勢大，火焰炙熱，給人明亮豪放之感，為當(dāng)時(shí)佳器。

　　Lot 4
　　清康熙 五彩纏枝蓮紋卷缸
　　D:39.5cm H:31.8cm

　　本品造型規(guī)整，唇沿圓渾，深弧腹，淺圈足。器內(nèi)外施白釉。外壁以五彩描繪纏枝蓮紋。紋飾布局疏密有致，色彩鮮艷悅目。

　　Lot 47
　　清康熙 綠地素三彩海馬紋碗
　　D:17.3cm,

　　拍品器形俊雅，大小亦適中，頗適置于案頭。小缸唇口，鼓腹，腹下部漸內(nèi)收，小足。胎質(zhì)細(xì)膩，釉色白細(xì)光潤，釉面微微泛青。缸體以青花為裝飾，繪洞石花鳥紋，匠師用分水技法表現(xiàn)出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產(chǎn)生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術(shù)效果。為康熙時(shí)期青花文房器之佳作，具有極高的欣賞收藏價(jià)值。

　　Lot 34
　　清雍正 粉彩折枝花卉提梁壺
　　H:16cm

　　本品胎體細(xì)白輕盈，內(nèi)外施白釉，釉面勻潤光潔。外壁素凈，以粉彩繪折枝花卉兩束，嫻靜雅致，有初春新蕊爛漫之韻。

　　Lot 20
　　清代 粉彩籃花圖小瓶
　　H:17.2cm

　　小瓶撇口長頸，收分較為明顯，腹部圓鼓，下承矮圈足，造型典雅端正。瓶身滿施潔白細(xì)潤的白釉，并以粉彩描金繪飾竹籃花卉，并在瓶頸處畫一只舞蝶，畫工十分精細(xì)。其粉彩發(fā)色清而不妖，淡雅細(xì)膩，與小瓶器型氣質(zhì)相合，實(shí)為案前雅器。

　　Lot 3
　　明隆慶 青花庭院仕女四方盤
　　L:12cm W:12cm
　　來源：德國柏林收藏家Leopold Reidemeister（1900-1987）舊藏，1987年經(jīng)由其遺孀購得。
　　拍賣記錄：2019德國納高Auction 106拍賣會，Lot0594.
　　款識：“隆慶年造”楷書款

　　此盤作倭角四方形，侈口淺腹，承矮圈足。整器內(nèi)外滿施白釉，并繪青花紋飾，內(nèi)外四壁口沿皆勾雙線，并繪折枝花鳥圖案；內(nèi)底中央雙線勾出方形開光，內(nèi)繪兩名仕女，一人仰首望景，一人手捧鮮花，旁側(cè)點(diǎn)綴蒼松、山石、憑欄，畫工拙樸，與明代嘉萬青花瓷繪風(fēng)格相合。盤底中央開框書“隆慶年造”四字年款。
　　明隆慶一朝年僅六載，署此年款的瓷器更是鳳毛麟角。隆慶青花風(fēng)格與前朝相近，此盤青花發(fā)色濃郁明翠，填色飽滿且多見暈散，時(shí)代風(fēng)格頗為明顯。且隆慶款識有別于明清各朝，多用“造”而非“制”，此盤年款亦符合此時(shí)特點(diǎn)。

　　Lot 31
　　清末-民國 黃地粉彩龍鳳紋壁瓶一對
　　H:25.5cm

　　壁瓶或稱掛瓶，是專為懸掛于壁上而設(shè)計(jì)的一種瓶式，器形為半器造型，靠壁一面平坦，并設(shè)有斜孔，以便懸掛。明萬歷以后漸多，乾隆時(shí)期非常流行，造型規(guī)整，器形多樣，無論是釉上還是釉下的彩繪，或者是堆塑、鏤空、雕刻、貼花等工藝，都非常講究裝飾工藝。壁瓶為乾隆帝所青睞，《乾隆紀(jì)事檔》及《清檔》有多處命令燒造壁瓶的記載。養(yǎng)心殿三希堂中還裝飾著十余個(gè)不同種類的壁瓶，足見乾隆皇帝對壁瓶的喜愛程度之深。此對黃地粉彩龍鳳紋壁瓶，典雅端方，比例均衡，胎釉俱佳，畫工精細(xì)，施彩純正。畫面清晰明快，色彩艷麗，深俱乾隆宮廷粉彩繁縟奢華的藝術(shù)風(fēng)韻，實(shí)為民國仿古壁瓶器類之翹楚佳作。

　　Lot 36
　　清代 外礬紅描金內(nèi)粉彩瑞果紋盤
　　D:14.4cm
　　款識：“大清乾隆年制”篆書款

　　此盤侈口，平底淺腹，圈足內(nèi)收，整器內(nèi)外滿施白釉，外壁填礬紅彩及底，上下無一處露胎，頗顯規(guī)整精致。盤內(nèi)壁于盤心處粉彩描繪瓜瓞瑞果，連綴延綿枝蔓，有多子多福之吉祥寓意。其粉彩設(shè)色清新淡雅，畫工亦甚生動，賞之倍覺文氣。盤外壁礬紅彩上，滿繪描金冰梅圖案，金紅相映顯出與盤心粉彩不同的富麗氣息。外底中央描金書“大清乾隆年制”六字篆書款。

　　Lot 43
　　元 青花纏枝花卉紋玉壺春瓶
　　H:25.3cm

　　本品造型秀美挺拔，曲線變化流暢，通體以青花繪就，自下而上，從外足墻到內(nèi)口沿，共有八層紋飾，盡顯元青花瓷器紋飾繁密、層次豐富的時(shí)代特色，主題紋飾為纏枝花卉圖，畫中所繪，妍花飄香，沁人心脾，風(fēng)姿饒人。釉質(zhì)溫潤泛微青，胎骨堅(jiān)致輕薄，青花色深如濃墨，凝重蒼雅，泛出濃妍之錫光，深得水墨神髓。元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)穆斯林王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，往往器型巨碩，布局繁密，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風(fēng)格而充滿異域色彩。另外亦有部分造型承襲前朝傳統(tǒng)，主要滿足國內(nèi)之需用，在蒙漢諸族日常生活當(dāng)中充當(dāng)重要角色，玉壺春瓶正是其中之一。

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