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　　KAWS《無題》

　　布面丙烯，直徑152.4cm 2012年作

　　估價：300萬-500萬港元

　　2015年才正式進(jìn)駐亞洲市場的富藝斯拍賣公司，經(jīng)過5年的快速發(fā)展，如今已成為香港拍賣行業(yè)中一股不可忽視的力量。

　　憑借著多元、新鮮和對最新市場動向的敏銳捕捉，持續(xù)差異化競爭的富藝斯每年都在不斷突破。2019年富藝斯亞洲區(qū)成交額即達(dá)到了9.55億港元，為歷年最高。而其疆土范圍、團(tuán)隊實力和影響力也在5年間與日俱增，如今已在香港、上海、臺北、新加坡、東京、首爾、雅加達(dá)和曼谷8地?fù)碛屑s60名員工，多是縱橫市場多年的干將。

　　岳敏君《煙筒》

　　布面油畫，181x249 cm，1999年

　　估價：460萬-620萬港元

　　雖然疫情令亞洲藝術(shù)市場停轉(zhuǎn)半年，但快速擴(kuò)張中的富藝斯并未被動蕩的外部環(huán)境所困，在7月香港拍賣中推出了總估價超2億港元的160余件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計杰作，為其進(jìn)軍亞洲5年來的最豪華陣容。

　　而晚拍作為富藝斯的重中之重本季將呈現(xiàn)23件精品，其中更有將近九成作品從未現(xiàn)身拍場，包含兩幅趙無極狂草時期巨作，約10名藝術(shù)家的作品更是首次登陸亞洲拍賣。究竟這場件件精品的拍賣，哪些值得果斷入手？雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪富藝斯亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣主管雪鸞（Charlotte Raybaud）女士，與之一道探尋此次拍賣季與后疫情時代下的市場趨勢。

　　富藝斯亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣主管雪鸞女士

　　新鮮感+精品化

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：富藝斯在香港晚拍的戰(zhàn)略是什么? 您如何使其與其他拍賣行加以區(qū)別?

　　雪鸞：富藝斯的二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港晚間拍賣一向是重質(zhì)不重量，策劃概念與搜羅的作品是非常精致且國際化的。我們也經(jīng)常創(chuàng)新大膽的將一些新晉藝術(shù)家的作品納入晚間拍賣，并在每一季都介紹新的藝術(shù)家到亞洲拍場。

　　本季的晚拍我們將首次于亞洲拍場上呈現(xiàn)華裔藝術(shù)家王俊杰的作品。王俊杰是加拿大的年輕華裔藝術(shù)家，原本是藝壇上備受矚目的新星，但在去年遺憾早逝，藝術(shù)圈感到一片惋惜。另外一位將首次于亞洲拍場呈現(xiàn)的是美國女當(dāng)代視覺藝術(shù)家妮可?艾森曼（Nicole Eisenman）的作品，她的創(chuàng)作是反主流文化與弱勢族群代言的鏗鏘聲量，且被許多知名公共機(jī)構(gòu)所收藏，其中包括紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館和惠特尼美國藝術(shù)博物館，以及蘇黎世藝術(shù)博物館。她的作品在一級市場也非常受歡迎。

　　王俊杰《暖》

　　布面油畫，68x50cm，2017年

　　估價：40萬-60萬港元

　　“新鮮感”也是我們晚拍的戰(zhàn)略之一，本季拍賣我們有逾八成以上的作品是首次現(xiàn)身拍賣市場。自五年前富藝斯開始在香港舉行拍賣以來，我們一直不斷地將西方藝術(shù)界最知名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)給亞洲的藏家，并屢屢刷新拍賣紀(jì)錄。

　　嗅覺靈敏與迅速呼應(yīng)一級市場也是我們香港拍賣的特色，例如奈良美智原本計劃今年在全球各地舉行重要個展，我們這一季的拍賣就將會呈現(xiàn)一系列奈良美智的罕見作品?？巳R爾·特伯萊（Claire Tabouret）剛在首爾舉行個展，我們這一季的日拍就有她的作品。我們認(rèn)識的藏家僅在今年初開始提起妮可?艾森曼這個藝術(shù)家，富藝斯就立即在這一季的拍賣呈現(xiàn)兩幅她的作品。

　　妮可·艾森曼《4:20》

　　布面油畫,244.1x188.8cm,2004年作

　　估價：200萬-300萬港元

　　奈良美智《智慧熱》

　　布面丙烯，110x120.2cm 1999年作

　　估價：1000萬-1500萬港元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：最近幾個季度，富藝斯香港晚拍似乎形成了一個相對成熟比例模式：一塊是亞洲現(xiàn)代藝術(shù)，每季會有幾件重量級的拍品，一塊是亞洲當(dāng)代，主要是中國當(dāng)代藝術(shù)，和日韓、東南亞的熱門名單，最后一塊是西方藝術(shù)家，以年輕藝術(shù)家、新鮮的藝術(shù)家為主，再輔以一些大牌的名字。這是否代表了當(dāng)下香港市場最主流的三種購買需求？

　　雪鸞：中國當(dāng)代、亞洲當(dāng)代和西方當(dāng)代的確是目前亞洲市場最主流的三大收藏需求。我自己本身是從亞洲藝術(shù)部門出身，在我看來，雖然近年來亞洲藏家的收藏品味趨向國際化，西方藝術(shù)大受歡迎，但是中國當(dāng)代和亞洲當(dāng)代還是有穩(wěn)定的市場和許多收藏需求。很多亞洲的藏家對于來自自己文化或較相似文化背景的藝術(shù)家的作品十分有興趣，有些藏家也希望能把這些曾經(jīng)流入西方市場的作品重新帶回自己的國家。

　　艾迪·馬丁內(nèi)茲《銀河系桌游》

　　亞克力、油彩、噴漆、畫布,152.4x182.9cm,2007年作

　　估價：180萬-280萬港元

　　這一季的晚拍我們就很平均地呈現(xiàn)了一系列囊括劉野、張曉剛、曾梵志和岳敏君等最知名中國當(dāng)代藝術(shù)家的杰作；東亞藝術(shù)方面有日本藝術(shù)家奈良美智、MADSAKI和五木田智央的作品；東南亞藝術(shù)有印尼藝術(shù)家克里絲汀·艾珠的作品；西方藝術(shù)有當(dāng)紅的藝術(shù)家尼古拉斯·帕爾蒂、艾迪·馬汀尼茲和丹尼爾．阿瑟姆的作品。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：此次富藝斯晚拍推出了兩件趙無極作品，您覺得趙無極的市場行情目前走到了哪一階段，他是否已經(jīng)成了像安迪·沃霍爾，或是畢加索那樣的市場角色？

　　雪鸞：畢加索的年代比趙無極更早，而安迪·沃霍爾的年代比趙無極還晚，風(fēng)格也不同，因此我覺得很難將趙無極的作品與他們相提并論。當(dāng)然純粹就市場行情與藝術(shù)家的名氣而言，我們是可以這樣來做比較。在國際知名度方面，趙無極還未像畢加索或安迪·沃霍爾那樣幾乎人盡皆知，但以他作品的成交價格逐年攀升和在世界各地許多知名展覽，以及有越來越多對他作品的學(xué)術(shù)研究的現(xiàn)象看來，在未來的確是有空間成為那樣的市場角色。

　　趙無極《22.6.63》

　　布面油畫,146x89cm,1963年作

　　估價：3800萬-5800萬港元

　　而我覺得更合適與趙無極比較的是和他同期的抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism）藝術(shù)家如杰克遜·波洛克（ Jackson Pollock）、德?庫寧(Willem De Kooning)、馬克·羅思科（Mark Rothko）和巴內(nèi)特．紐曼（Barnett Newman）等。趙無極的作品成交價格目前已經(jīng)與杰克遜·波洛克的作品成交價格相似，而波洛克是藝術(shù)家在世時十分敬仰的一位抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)大師。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：本季蘇富比和佳士得也都推出了不少趙無極作品，感覺富藝斯的趙無極定價相對較低？能否談?wù)勀鷮@兩件作品的定價策略？

　　雪鸞：在定價方面，富藝斯向來不以超高估價來引起關(guān)注。這次晚間拍賣所推出的兩幅作品，定價似乎沒有那么高，主要因為這兩幅作品首次現(xiàn)身市場，因此我們并沒有之前的拍賣紀(jì)錄來作比較，在估價上也相對趨于合理保守。另外我們也是針對狂草時期作品歷來在拍場上拍出的價格來做比較下做出定價，而狂草時期的作品在拍場上出現(xiàn)過的次數(shù)很少。

　　趙無極《24.10.63》

　　布面油畫,194x97cm,1963年作

　　估價：4500萬-6500萬港元

　　中國當(dāng)代藝術(shù)正從海外回流

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：富藝斯近幾季晚拍都推出了中國當(dāng)代藝術(shù)，除了劉野等個別熱門藝術(shù)家之外，中國當(dāng)代藝術(shù)市場在近兩年是否整體相對低迷？

　　雪鸞：這兩年西方當(dāng)代藝術(shù)的確大受內(nèi)地的藏家歡迎，因此許多人誤會中國當(dāng)代藝術(shù)不受關(guān)注，但其實這個情況已經(jīng)漸漸轉(zhuǎn)變，因為有許多內(nèi)地的年輕一代藏家（比如30或40歲左右），在收藏了許多西方藝術(shù)作品后，他們會希望擴(kuò)充收藏領(lǐng)域，使自己的收藏建立在完整的當(dāng)代藝術(shù)史上。而中國當(dāng)代藝術(shù)在全球當(dāng)代藝術(shù)史上扮演者不可或缺的角色，因此我們相信有許多內(nèi)地的藏家會開始想把這些作品帶回中國。

　　曾梵志《無題》

　　布面油畫,200x150cm,2005年作

　　估價：600萬-800萬港元

　　本季晚拍所呈現(xiàn)的一系列中國當(dāng)代藝術(shù)作品均來自于同一西方私人珍藏，這位藏家收藏中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)有很長的一段時間，對中國藝術(shù)文化非常有研究，他認(rèn)為中國的藏家群體成長非?？欤撬饺嗣佬g(shù)館或博物館里卻沒有足夠好品質(zhì)的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，這也是他釋出部分收藏的主要原因之一。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：富藝斯晚拍中比較傾向于上拍怎樣的中國當(dāng)代藝術(shù)品？本季晚拍有哪些亮點？

　　雪鸞：本季晚拍呈現(xiàn)一系列來自同一西方私人珍藏，并且囊括劉野、張曉剛、曾梵志和岳敏君等最知名中國當(dāng)代藝術(shù)家的杰作。

　　劉野《天使合唱團(tuán)（紅）》

　　布面油畫，169.1 x 199.2 cm，1999年

　　估價：2000萬-4000萬港元

　　此珍藏以劉野的《天使合唱團(tuán)(紅)》領(lǐng)銜，是藝術(shù)家最經(jīng)典的畫作之一，來自他標(biāo)志性的「紅色帷幕」系列，創(chuàng)作于他從柏林回到北京不久之后。濃重的深紅色暈染著本畫作的背景與人物，增添另一層含義?！拔以谝粋€充滿了紅色的世界長大，紅太陽、紅旗和紅領(lǐng)巾，至于綠松樹、柏樹和向陽花，都只是紅色寓意的陪襯品罷了?！眲⒁盎貞浀?。而畫里吟唱的天使則微妙地指涉隨處可見的革命宣傳畫中那些臉頰紅潤的孩子。

　　「紅色帷幕」系列繪畫是向雷內(nèi)·馬格利特（René Magritte）和喬治歐·德·基里訶（Georgio de Chirico）作品中的精心平衡、有條不紊的構(gòu)圖，以及對對象與場景逼真、卻又令人心神不寧的描繪表示致敬。這兩位藝術(shù)家對古典風(fēng)格的形式感和體積感的偏愛，可在此系列的展現(xiàn)形式和戲劇性中看到呼應(yīng)。

　　張曉剛《血緣系列：大家庭3號》

　　布面油畫,200x259.2cm,2005年作

　　估價：1000萬-1500萬港元

　　另外一件來自此私人珍藏的重要作品是張曉剛于2005年所創(chuàng)作的《血緣系列: 大家庭3號》，這幅作品繪于藝術(shù)家備受青睞的《血緣》系列的首幅作品問世12年之后，完美展現(xiàn)了張曉剛?cè)缃駱O具辨識性的美學(xué)風(fēng)格和爐火純青的技巧。

　　岳敏君的《煙筒》、曾梵志的《無題》、以及張曉剛的《重復(fù)的空間14號：分裂的夢》也都是來自這同一私人收藏。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：富藝斯近兩年熱衷于在香港介紹大量西方藝術(shù)家，其中很多是首次在香港拍場出現(xiàn)，他們是怎樣被選出來的？

　　雪鸞：我們非常關(guān)注全球的一級市場展覽、知名博物館與美術(shù)館的展覽或藝博會，通常我們呈現(xiàn)的西方藝術(shù)家都是在這些展場上受到一定程度的關(guān)注。

　　珍尼維·菲吉斯《藝術(shù)派對》

　　布面油畫,149.8x99.6cm,2005年作

　　估價：55萬-75萬港元

　　雖然今年因為疫情的影響，所以我們認(rèn)識的亞洲藏家們沒有機(jī)會旅行，但在此之前，亞洲的藏家經(jīng)常到世界各地參觀展覽，吸收訊息并且會將他們在海外看到欣賞的藝術(shù)家的作品和我們分享，我們也會參考這些意見去選取西方藝術(shù)家的作品。即使短期內(nèi)大家沒有機(jī)會旅行，但是現(xiàn)在線上的資訊很發(fā)達(dá)，許多藏家也會透過社交媒體得知海外藝術(shù)家的動向，我們也會關(guān)注。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：面對越來越多的新一代的年輕收藏者，拍賣行專家的角色和職責(zé)是否也相應(yīng)發(fā)生了變化？

　　雪鸞：年輕一代的收藏家與拍賣行專家更多的是互相交換資訊，而不是僅止于拍賣行專家提供意見給他們。由于現(xiàn)在社交媒體非常發(fā)達(dá)，他們也不害羞于在自己社交媒體上發(fā)表藝術(shù)作品評論。有時候年輕的藏家可能看到我在社交媒體發(fā)的一張作品圖，就會馬上透過社交媒體與我討論，所以是隨時隨地在互動。老一輩的藏家可能會到拍賣預(yù)展期間再向我們詢問資訊，平常不會有太多的互動，但新一代的藏家是無時無刻在和我們交流。

　　克里斯丁·艾珠《隱身于層層迭迭之間》

　　布面油畫,180x200cm,2013年作

　　估價：400萬-600萬港元

　　詳情
　　「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」晚間拍賣
　　2020年7月8日 16:30
　　香港JW萬豪酒店
　　香港 · 金鐘道88號

　　「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計」日間拍賣
　　2020年7月9日 13:00
　　香港JW萬豪酒店
　　香港 · 金鐘道88號

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