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1947年作《雙喜臨門》立軸 （2012年天津鼎天32.48萬元成交）

　　在民國時期的天津畫壇上，有兩位德高望重的老畫家，一位是以畫走獸著稱的劉奎齡，另一位是以畫山水名世的劉子久，他們二人有“天津二劉”和“津門二劉”之稱，在藏界有一定的影響力。

1933年作山水成扇 （2010年北京華辰10.3萬元成交）

1935年作《青山秀色》（2017年天津鼎天5.75萬元成交）

《云山別業(yè)圖》（2017年西泠印社7.13萬元成交）

《仿黃鶴山樵圖》立軸

《山村雪霽圖》立軸（2007年北京翰海8800元成交）

　　借古開今 功力深厚

　　劉子久（1891—1975）是現(xiàn)代著名書畫家、美術教育家、博物學家、天津美術事業(yè)及博物館事業(yè)的奠基人。別名飲湖、光城，自號“無名小卒”，綽號出土文物，天津人。初學測量，早年曾畢業(yè)于北京陸軍測量學校高等班，后鐘情于書畫，于1920年參加中國畫學研究會，學山水、花卉，受教于著名國畫家金城。1927年參加湖社畫會，任干事和導師。十幾年中先后培育了約400位國畫人才。同時他還與陳少梅、陸文郁等著名畫家探討技法，豐富畫藝。1931年，劉子久回到天津，任天津美術館國畫教師，并創(chuàng)立了天津國畫研究會，被推舉為主任委員。劉子久從事國畫創(chuàng)作和教學20余年。曾任天津市美術館館長、中國美術家協(xié)會天津分會副主席、中國美術家協(xié)會理事。

　　劉子久是一位傳統(tǒng)功力極深的畫家，早期曾臨摹歷代名跡。擅長山水、花鳥，尤精臨古，能綜合四王與北宋諸家，講究丘壑布置，自成一種平樸拙厚的風格。

　　若細細分析，劉子久的繪畫風格可分為兩個不同的時期。一是新中國成立以前，劉子久重視向傳統(tǒng)技法學習，遵循“精研古法，博取新知”的宗旨，系統(tǒng)地觀賞、臨摹和研究清宮收藏的古代繪畫經(jīng)典作品，其用筆雄強穩(wěn)重，源出郭熙、李唐、馬遠、夏皀、戴進諸家。所畫山石林木茂盛蒼古，蓋得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，劉子久兼用積墨、破墨、潑墨，濃淡干濕相得益彰，融南北二宗于一爐。二是新中國成立以后，響應國畫革新號召，用傳統(tǒng)筆法表現(xiàn)新內容，也是運用傳統(tǒng)技法反映現(xiàn)實題材最早的一位畫家，對于推動山水畫的古為今用起了表率作用。這一時期的不少作品畫面上人物不大，但能與背景相交融，進而加強了作品的感染力。用筆的蒼勁洗練，繪畫技藝已臻妙境，把中國山水畫推向一個新的境界。代表作品有《支援前線》《長城放牧》等。

　　劉子久亦工花鳥，早年作品受金城指教，從宋元入手，重彩勾勒，工致典雅。后他又學習沈周、趙之謙諸家寫意畫法，筆墨簡括樸厚，點染工穩(wěn)，富有新意。出版有《劉子久畫集》《天津人美藏畫——劉子久》等畫冊。

　　時過境遷 被人遺忘

　　劉子久的作品很早就在市場上流通，民國時期就已賣畫，當時與陳少梅等不相上下。

　　新中國成立后，劉子久的作品逐漸不為人看重。上世紀90年代國內藝術品拍賣興起，劉子久的作品在市場上幾乎看不到。

　　步入21世紀后，隨著中國字畫走出了一輪史無前例、波瀾壯闊的大行情，劉子久的作品偶爾也在拍賣場上露面，不過價格很低。比如2004年天津國拍曾推出過劉子久的一幅《花鳥》成扇，只以4950元成交；《溪邊閑坐》被北京傳是拍至8000元。同年，劉子久的精心之作《松下聽音圖》在中貿圣佳獲價7.7萬元，為劉子久作品最高價。2005年劉子久的不少作品成交價格在萬元以上，在天津文物拍賣會上，他的《秋山蕭寺》和《松崖觀瀑》成扇分別以4.95萬元和1.21萬元成交；《江山多嬌》在上海朵云軒拍賣會上以5.72萬元成交；《山水》成扇在北京華辰以1.98萬元拍出。

　　之后，劉的作品價格有一定的上揚，2012年劉1947年作《雙喜臨門》先在中國嘉德以17.25萬元成交，之后在天津鼎天國際再次推出，獲價32.48萬元。2013年劉1947年作《水聲松韻》在天津文物獲價31.36萬元。2014年劉1938年作《聽琴圖》在天津鼎天國際獲價32.2萬元。2015年《人物山水四屏》在天津鼎天國際以55.2萬元拍出，為劉子久作品市場最高價。

　　2019年由于國內宏觀經(jīng)濟下行壓力增大，藝術拍賣受到較大沖擊，所以藏家大都不愿在這一時期拋出藏品，導致劉子久作品在市場亮相很少，尤其是精品。當年天津鼎天國際曾推出劉子久的精心之作《山水》立軸和《綻放于籃》水墨鏡心，結果分別以25.3萬元和3.22萬元成交。

　　從以上的介紹可以看出，劉子久的作品價格很低，目前已遠遠落后于同輩畫家陳少梅、劉奎齡。未來劉子久能否擺脫冷門人物行列尚需藏家挖掘，投資者和收藏者不妨多加關注，因為在筆者看來，劉子久的作品屬于投資欣賞兩相宜。

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