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　　疫情之下，很多人擔(dān)心藝術(shù)市場前景如何。不過作為香港拍賣行的龍頭之一，蘇富比卻對當下市場環(huán)境表現(xiàn)出相當樂觀的態(tài)度，在將于7月9日舉槌的“當代藝術(shù)晚間拍賣”中排出了該專場史上最高估價的豪華陣容，最低估價達4.8億港元，顯示出強大的自信。

　　由于出入香港目前仍有諸多限制，6月11日，蘇富比通過網(wǎng)絡(luò)直播，向媒體提前透露了本次當代藝術(shù)晚拍的重點。

　　蘇富比亞洲區(qū)當代藝術(shù)部主管寺瀨由紀表示，雖然疫情對全球經(jīng)濟造成了巨大影響，但藝術(shù)市場仍然非常強勁。比如2020年初至目時為止，亞洲蘇富比當代藝術(shù)私人洽購交易數(shù)目已較2019年多出75%，成效顯著。同時蘇富比網(wǎng)絡(luò)拍賣也屢次創(chuàng)下新高，競投者中40%是新客戶，50%年齡小于40歲，這些數(shù)字都證明對藝術(shù)品的需求仍舊旺盛，而且參與人群正越來越年輕和多元化。

　　而她也相信，繼去年10月“當代藝術(shù)晚拍”創(chuàng)下成交新高后，本次拍賣將是蘇富比又一個極具象征意義的里程碑。

　　究竟是怎樣重磅的拍品能給行方以如此的信心？事不宜遲，馬上為大家介紹焦點拍品。

　　大衛(wèi)?霍克尼《三十朵向日葵》

　　1996年作，油畫畫布，182.9 x 182.9 公分

　　估價待詢（約8000萬港元）

　　如果真正站到這件《三十朵向日葵》面前，你很難不被它迷人又強烈的色彩所打動，這件作品創(chuàng)作于1996年，在此之前10年，霍克尼沉迷攝影，許久未拿起油畫筆。直至1995年，霍克尼于芝加哥和海牙參觀了克勞德?莫內(nèi)（Claude Monet）和維梅爾Johannes Vermeer）的作品展覽。這兩個展覽令他重燃熱情，興致勃勃地創(chuàng)作了一系列約25幅的花卉靜物畫。

　　此畫作為其中最大的一幅，既是霍克尼回歸油畫之作，也開創(chuàng)了霍克尼隨后于2000年代的山水畫風(fēng)格，并象征藝術(shù)家于其鼎盛時代承接傳統(tǒng)題材的重大決定。

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　　劉野《讓我留在黑暗里》

　　2008年作，壓克力畫布，219.7 x 299.7公分

　　估價：2500萬-3500萬港幣

　　作為當下最熱的中國當代藝術(shù)家，劉野在拍場上的競爭激烈程度無需多言。去年，他的2002年作品《煙》在蘇富比拍出5200萬港元刷新了個人紀錄。

　　而此番蘇富比帶來的《讓我留在黑暗里》，則是劉野在《煙》、《槍》和《劍》三幅紅色系列作品之外唯一一幅以人物為主的大尺幅巨作，并且保存狀況極好。估價與《煙》相同，很可能再一次對劉野的拍賣紀錄發(fā)起沖擊。

　　相關(guān)閱讀：劉野《讓我留在黑暗里》里的愛恨情仇

　　克里夫?斯蒂《PH-306》

　　1946-1947年作，油畫畫布， 136.5 x 71.2公分

　　估價：5400萬-8400萬 港幣

　　提起抽象表現(xiàn)主義，很多人第一時間想到的可能是波洛克、德庫寧和羅斯科等等，然而長期被美術(shù)史忽視的斯蒂爾或許更有資格擔(dān)任抽象表現(xiàn)主義旗手的位置（相關(guān)閱讀：當自己的老板，他如何從畫廊手中搶回市場？?）。由于作品稀有，斯蒂爾的作品在藝術(shù)市場上一直備受矚目，一旦有佳作出現(xiàn)必然引發(fā)激烈爭奪。

　　近期亞洲藏家也加入到斯蒂爾爭奪戰(zhàn)中，去年11月蘇富比紐約秋拍里，斯蒂爾《PH-399》正是以2429.7萬美元被一位亞洲藏家收入囊中，而其前一口叫價的也是一位亞洲買家，可見亞洲市場對其歡迎程度。而此次上拍的這件《PH-306》是斯蒂爾送給女兒的禮物，尺幅雖然不大，但背后卻有一段美麗的故事，十分引人矚目。

　　奈良美智《振作》

　　2001年作，壓克力畫布，193.5x 259.3 公分

　　估價：1800萬-2800萬港幣

　　白發(fā)一雄《地退星翻江蜃》

　　1960年作，油畫畫布，130x 162公分

　　估價：2200萬-3200萬港幣

　　無涯：吉利翁 · 庫維珍藏

　　岳敏君《金魚》

　　1993年作，油畫畫布，180 x 247 公分

　　估價：200萬-300萬港幣

　　劉野《Joyous》

　　郝量《竹林七賢》

　　Albert Oehlen《吹口哨》

　　MADSAKI《阿爾及利亞女人 II》

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