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　　從威尼斯與佛羅倫薩鑄造廠，至銅銹和打磨效果，佳士得早期歐洲雕塑專家Will Russell引用佳士得呈獻(xiàn)的拍品為例，為喜愛古老雕塑的藏家提出九大收藏要點(diǎn)。

　　青銅雕像工藝的復(fù)興始于十五世紀(jì)中的佛羅倫薩，很快便蔓延到柏多瓦、曼托瓦、威尼斯，最后更傳至北歐。這些藝術(shù)品重現(xiàn)古代文明的圖像，以供私人藏家細(xì)賞。特別設(shè)計(jì)的雕像可安放在書桌上、噴泉里和柜子里，可供藏家觸摸、翻轉(zhuǎn)與分享，作為品味和權(quán)力的象征，因而打破了天主教會(huì)長(zhǎng)期壟斷藝術(shù)贊助的局面。時(shí)至今日，這些文藝復(fù)興時(shí)期銅像的歷史意義和精湛工藝仍為藏家欣賞，而選購(gòu)作品時(shí)應(yīng)考慮以下九項(xiàng)要點(diǎn)。

　　模型制作

　　青銅為雕塑家?guī)?lái)更大的自由度，他們不再受物理因素限制，可以自由地塑造任何形態(tài)。雕塑家會(huì)制作蠟、赤陶土或木制原型，以便進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和向客戶展示雛形。

　　詹博洛尼亞（1529-1608） 《掠奪薩賓婦女》，青銅雕塑，高 59 cm.，約1587-98造。此拍品于2014年佳士得倫敦以3,666,500英鎊成交

　　佳士得歐洲雕塑專家Will Russell指出：“雕塑家必須具備制作模型的才能。年輕的佛蘭芒雕塑家詹博洛尼亞（Giambologna）在意大利時(shí)，據(jù)說(shuō)曾向他最崇拜的米開朗基羅（Michaelangelo）展示自己最新制作的蠟像模型，年邁的米開朗基羅隨即用單手捏碎模型，然后用蠟碎片重新塑造出另一個(gè)雕塑模型，并勸告年輕的詹博洛尼亞要每天練習(xí)?！?詹博洛尼亞后來(lái)成為當(dāng)代最杰出的雕塑家，他創(chuàng)作的《掠奪薩賓婦女》（The Rape of a Sabine Woman ，上圖）于2014年在佳士得以3,666,500英鎊拍出。

　　重量

　　創(chuàng)作青銅雕塑的藝術(shù)家多采用一種從古希臘、羅馬時(shí)期沿用了六千余年的脫蠟鑄造傳統(tǒng)工藝。最簡(jiǎn)單的脫蠟法會(huì)先制作初步模型，然后用蜂蠟覆蓋，再涂上石膏。當(dāng)石膏硬化后，便會(huì)進(jìn)行燒炙使蠟熔掉。接著把熔掉的青銅倒進(jìn)模具內(nèi)等待冷卻，成型后會(huì)把模型移除，以便手工修飾銅像。這個(gè)過(guò)程繁瑣漫長(zhǎng)，而且模具會(huì)在制作銅像時(shí)損毀，每個(gè)模具只能使用一次。但后來(lái)研創(chuàng)出更先進(jìn)的技術(shù)，使每個(gè)模型可以進(jìn)行多次澆鑄工序?！昂髞?lái)的技術(shù)讓藝術(shù)家能鑄造更薄的雕塑，減少使用昂貴的青銅。因此，越古老的青銅器便會(huì)越重，” Will Russell解釋說(shuō)。

　　鎏金銅赫拉克勒斯雕像，高 41.3 cm.，總高 45.7 cm.，十七世紀(jì)意大利，后詹博洛尼亞時(shí)代。估價(jià)：10,000-15,000 美元?，F(xiàn)正于6月2至19日佳士得古典大師繪畫及雕塑網(wǎng)上專場(chǎng)中呈獻(xiàn)

　　澆鑄

　　制作青銅像是一個(gè)合作過(guò)程，藝術(shù)家制作模型后，通常會(huì)委托鑄造廠負(fù)責(zé)澆鑄，完成后則由藝術(shù)家的助手負(fù)責(zé)修飾和打磨的工序。Will Russell說(shuō)：“最終的作品是團(tuán)隊(duì)合作的成果，不受模型的質(zhì)量影響。從詹博洛尼亞時(shí)代起，佛羅倫薩鑄造廠的出品便以華麗潤(rùn)飾和精巧細(xì)節(jié)聞名，而部分大型威尼斯鑄造廠則大量生產(chǎn)對(duì)細(xì)節(jié)不太講究的青銅作品。”

　　銅銹

　　鑄造青銅雕塑后，會(huì)用油處理表面，形成一層褐色的銅銹薄層。專家指出：“銅銹的色澤由藍(lán)綠色至猩紅色不等，會(huì)隨著時(shí)間而變化，通常是由于雙手接觸青銅表面后留下的天然油脂所致。大量銅銹足以顯示數(shù)世紀(jì)以來(lái)物件的儲(chǔ)存位置和處置方式，使作品更具故事性。十六至十八世紀(jì)的佛羅倫薩青銅雕像帶有半透明的紅金亮漆，因而份外珍貴，至今仍然深受藏家渴求?！?/P>

　　《法爾內(nèi)塞公?！?，青銅雕塑，高 50.8 cm.，寬 41.3 cm.，十九世紀(jì)，約為意大利南部。估價(jià)：6,000-9,000 美元?，F(xiàn)正于6月2至19日佳士得古典大師繪畫及雕塑網(wǎng)上專場(chǎng)中呈獻(xiàn)

　　“有些青銅雕像呈現(xiàn)漂亮的綠色銅銹，模仿出土古羅馬和古希臘的青銅作品，那些都是當(dāng)時(shí)流行的收藏品，” Will Russell說(shuō)。

　　題材

　　盡管文藝復(fù)興時(shí)期的青銅作品創(chuàng)作于基督教時(shí)代，但創(chuàng)作者均深受古代文化影響，大部份作品也描繪古典的神明和英雄，例如朱庇特、海格力斯或維納斯。對(duì)于文藝復(fù)興雕塑家而言，最高尚的工作是呈現(xiàn)人類的形態(tài)。堅(jiān)固的青銅讓他們能夠刻畫往外伸展的四肢和扭曲的身軀，而其可塑性則適合呈現(xiàn)肌肉紋理和細(xì)致的陰影。

　　加斯帕洛?莫拉（1571-1640） 《哀悼基督》，黃金軀體：高 20.2 cm.，總高：64.8 cm.，約1597-1606造。于2019年12月3日佳士得倫敦以671,250英鎊成交

　　佳士得于2019年12月以671,250英鎊拍出上圖的基督像十字架雕塑，作品體現(xiàn)文藝復(fù)興藝術(shù)家銳意超越同輩的決心。專家說(shuō)：“創(chuàng)作基督的雕像讓雕塑家能在他擅長(zhǎng)的領(lǐng)域展示技巧。這尊由加斯帕洛?莫拉（Gasparo Mola）創(chuàng)作的基督像幾乎是一份宣言，宣稱他對(duì)人體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)?！?/P>

　　藝術(shù)家

　　文藝復(fù)興時(shí)期的青銅作品甚少附有署名，因此鑒定創(chuàng)作者的身份是個(gè)漫長(zhǎng)復(fù)雜的過(guò)程。藝術(shù)家的身份常有爭(zhēng)議，而這個(gè)因素足以明顯改變價(jià)格。Will Russell表示：“以往我們對(duì)荷蘭雕塑家威廉?范?泰特羅德（Willem van Tetrode）的認(rèn)識(shí)不多，他的作品往往被忽視。直至2003年為其舉行展覽和制作圖錄后，情況才有所改變。在2015年，佳士得以超過(guò)200萬(wàn)美元拍出他創(chuàng)作的《戰(zhàn)神海格力斯》（Hercules Pomarius），打破拍賣紀(jì)錄。”

　　威廉?范?泰特羅德（約1525-1580） 《戰(zhàn)神海格力斯》，青銅雕塑，高 39 cm.，總高 54 cm.，十六世紀(jì)下半葉造。于2015年2月28日佳士得紐約以2,045,000美元成交

　　“我們亦經(jīng)常重新發(fā)現(xiàn)珍貴的作品。佳士得于2014年拍賣由北歐風(fēng)格主義雕塑家亞德里安·德·弗里斯（Adriaen de Vries）于離世前最后一年創(chuàng)作的酒神青銅雕像，300年來(lái)它一直坐落于奧地利一家狩獵旅館庭院噴泉中央的柱子上，” 專家補(bǔ)充道?！斑@尊雕塑的創(chuàng)作者身份最近才被確認(rèn)，結(jié)果在佳士得以2,780萬(wàn)美元高價(jià)成交，至今仍然保持文藝復(fù)興時(shí)期青銅作品的世界拍賣紀(jì)錄。在過(guò)去十年，佳士得亦重新發(fā)現(xiàn)了詹博洛尼亞和巴泰勒米?普利爾（Barthelemy Prieur）的作品。”

　　珍罕程度

　　技術(shù)的發(fā)展使得模型可以多次使用，也使得成型青銅雕塑的復(fù)制品逐漸增多，因此鑒定雕像的珍罕程度也是一個(gè)重要的考慮因素。

　　《戰(zhàn)神瑪爾斯、維納斯、伏爾甘》，青銅圓盤，直徑 42 cm.，約1480-1500造。于2003年12月11日佳士得倫敦以6,949,250英鎊成交

　　“佳士得于2003年發(fā)現(xiàn)了上圖的青銅圓盤，描繪戰(zhàn)神瑪爾斯和維納斯身處伏爾甘的熔爐旁，這個(gè)版本前所未見。圓盤于十五世紀(jì)末在意大利曼托瓦制作，獨(dú)一無(wú)二，” Will Russell解釋道。“雖然無(wú)法確定創(chuàng)作者的身份，但拍品以690萬(wàn)英鎊成交，刷新當(dāng)時(shí)的文藝復(fù)興時(shí)期青銅器世界拍賣紀(jì)錄。藝術(shù)家的身份仍然成謎，在這方面還需進(jìn)行大量學(xué)術(shù)研究。”

　　品相

　　與購(gòu)藏所有藝術(shù)品一樣，在購(gòu)買文藝復(fù)興時(shí)期青銅雕塑時(shí)必須仔細(xì)考慮其品相。由于雕像的化學(xué)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，材質(zhì)堅(jiān)固（有時(shí)作品是為戶外而設(shè)計(jì)），而且表面會(huì)隨著使用與時(shí)間流逝而變得更加細(xì)致，是經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的藏品。然而，專家也忠告說(shuō)：“千萬(wàn)不要過(guò)份打磨表面，否則可能會(huì)毀掉積累幾個(gè)世紀(jì)的歷史痕跡?！?/P>

　　據(jù)亞歷山大·阿爾加迪（1598-1654）《背十字架的耶穌》模型所制，鎏金銅雕塑，高 38.4 cm.，寬 30.5 cm.，十七世紀(jì)上半葉造，估價(jià)：20,000-30,000 美元?，F(xiàn)正于6月2至19日佳士得古典大師繪畫及雕塑網(wǎng)上專場(chǎng)中呈獻(xiàn)

　　來(lái)源

　　在文藝復(fù)興時(shí)期，青銅雕像經(jīng)常成為君主、貴族和神職人員之間互贈(zèng)的外交禮物。佛羅倫薩的美第奇家族（Medici）便曾向英國(guó)國(guó)王查理一世的兄弟贈(zèng)送一組青銅雕像，激發(fā)他對(duì)收藏藝術(shù)品的熱情。查理一世更是第一個(gè)把銅像帶進(jìn)英國(guó)宮廷的人。Will Russell指出：“青銅雕像的歷史及其前主人的身份能使作品更加特別，更具吸引力。”

　　2015年，佳士得拍賣阿博特?古根漢珍藏（Abbott-Guggenheim Collection）的青銅藏品，包括雕像、墨水瓶、燭臺(tái)和半身像。這些藏品由彼得·古根漢博士（Dr Peter Guggenheim）搜羅，與約翰·阿博特博士（Dr John Abbott）一同延續(xù)家族的收藏傳統(tǒng)，并將藏品慷慨借予大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museumof Art）、史密森尼學(xué)會(huì)（Smithsonian）、皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy）和羅浮宮（Louvre）。

　　描繪救世主形象的局部鎏金矩形青銅浮雕，高16.5 cm.，寬 13 cm.，傳為安東尼奧·倫巴多（1458-1516）于約1515年造。此拍品于2015年佳士得紐約1月28日阿博特?古根漢珍藏拍賣中以605,000美元成交

　　這場(chǎng)拍賣的亮點(diǎn)是一件局部鎏金的矩形青銅浮雕，刻有救世主（上圖）的形象，由于作品極為珍罕，品相出眾和來(lái)源有緒，最終以605,000美元成交，比最低估價(jià)高逾一倍。

　　古典大師繪畫及雕塑網(wǎng)上專場(chǎng)
　　拍賣時(shí)間
　　6月2至19日

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