精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

1964年趙無極在巴黎工作室中，這也是其藝術(shù)生涯最鼎盛的一段歲月

　　香港春拍漸近，各大拍賣行相繼亮出王牌。雖然疫情給藝術(shù)市場的運行方式帶來了諸多改變，但拍賣仍舊保持著相當(dāng)?shù)膽T性。最顯著的例子就是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)熱點人物較去年秋季絲毫不差——趙無極、常玉、朱德群和劉野等人依然會是2020年春拍各家拍行競爭的重中之重。

　　即便在這為數(shù)不多的熱門人選里，若論輻射范圍最廣，估價水平最高，藏家基數(shù)最大，最能稱得上后疫情時代“定海神針”般的人物，還是非趙無極莫屬。本季蘇富比、佳士得和富藝斯三家國際拍行，均推出了多件高估價的趙無極作品，其中尤以趙氏60年代“狂草時期”（1959-1972）的作品為最，3家推出的6件“狂草”作品估價就超過了3.5億港元。

　　在趙無極60余年的藝術(shù)生涯中，伴隨藝術(shù)理念的發(fā)展和生活境遇的變遷，其藝術(shù)形態(tài)始終在不斷變化，各個時期都有為人稱道之處。但直到“狂草”出現(xiàn)，趙無極才真正在全球藝壇揚名，該時期作品也最得博物館和藏家青睞。

　　究竟在1959年前后，趙無極的人生發(fā)生了怎樣的突變，他又如何完成了從“甲骨文”（1954-1959）到“狂草”的神秘轉(zhuǎn)變？今日我們用此次香港春拍的6幅畫作來貫穿趙無極的“黃金時代”。

　　·情種趙無極，多情自古空余恨

　　時間倒回到“狂草”誕生前的1957年，這一年對趙無極可謂悲喜交加，五味雜陳。

　　喜的是他于3年前脫離克利影響，融匯中國甲骨文和金石文化的一批新作獲得了極好的反響，這不僅令他在國際藝壇上初露光芒，成功走進全球戰(zhàn)后抽象熱潮的核心，還為他贏得了首次在法國畫廊舉辦個展的機會。

　　在展覽上，他重逢了皮埃爾·蘇拉熱（Pierre Soulages），漢斯·哈通（Hans Hartung）和阿爾弗雷德·馬內(nèi)西耶（Alfred Manessier），朋友們對他融匯東西方精神的作品贊賞有加。

　　但不如意的地方更多。最大的悲劇來自他青梅竹馬、才華橫溢的太太謝景蘭（后更名拉蘭，Lalan），她不可救藥地愛上了一位法國音樂家，盡管趙無極做出了最大努力來挽救婚姻，但謝景蘭去意已決，兩人于1957年離婚。

趙無極和謝景蘭，攝于1950年代

　　從小英俊多金的趙無極很容易給人多情浪子的印象，但實際上他卻是個癡情種子。離婚后，趙無極很長一段時間無法走出感情破裂的傷痛，無心創(chuàng)作，整日借酒消愁，成了朋友口中的“趙威士忌”。

　　老友皮埃爾·蘇拉熱不忍看他如此消沉，便邀他來一次“環(huán)球壯游”，第一站便是當(dāng)時的全球藝術(shù)中心——紐約。

　　當(dāng)時心如死灰的趙無極或許沒想到，這次出來散心的“療傷之旅”卻無意間推開了新世界的大門，他的命運也由此急轉(zhuǎn)直上。

　　不得不說，命運的轉(zhuǎn)折來得太快，就像龍卷風(fēng)。

　　·命運轉(zhuǎn)折點的柳暗花明

　　沒過多久，趙無極抵達美國，居于胞弟趙無違新澤西的寓所，得以方便地前往紐約，親炙二戰(zhàn)之后發(fā)展如日中天的全球藝術(shù)核心。

2017年，厲為閣畫廊將德庫寧和趙無極的作品并置展覽，首次揭示了兩位抽象巨匠的內(nèi)在聯(lián)系

　　在紐約，趙無極看到了德·庫寧、波洛克、羅斯科等紐約畫派領(lǐng)軍人物的作品，但影響他最深的還是弗朗茲?克萊恩（Franz Kline）、菲利普?加斯頓（Philip Guston）和阿道夫?戈特列布(Adolph Gottlieb)的作品。他們對抽象的態(tài)度，熒幕般的巨大尺幅以及自由奔放的色彩都深深震撼了趙無極，并在他心中埋下了一顆變革的種子。

　　除了領(lǐng)略藝術(shù)前沿的魅力，趙無極還在紐約與庫茲畫廊主人山姆?庫茲結(jié)下了友誼，后者在50年代末矢志擴張美國藝壇的國際視野，積極引進優(yōu)秀的外國藝術(shù)家。身負中國和法國雙重背景的趙無極，恰好成為庫茲邁向“專注品質(zhì)的國際畫廊”的理想人選；志趣相投的兩人一見如故，并迅速于1957年11月建立起合作。

庫茲畫廊舉辦戰(zhàn)后首次畢加索美國展覽

　　為了獲得美國市場的認可，趙無極有意向抽象表現(xiàn)主義靠攏，最顯著的便是其畫幅的迅速變大。1958年后，趙無極大量使用120號畫布創(chuàng)作，此種畫布長達195厘米，是常規(guī)畫布的最大尺幅，成為后來“狂草時期”巨作之標(biāo)志。

　　趙無極曾在自傳中提到：“（庫茲）習(xí)慣美國畫家作的大畫，買了也賣了不少我這個時期的畫，我在食髓知味之余，有一段時期，甚至瞧不起小畫?！?

　　不過，促成趙無極“狂草”轉(zhuǎn)變的最后一塊拼圖卻是在香港。俗話說，忘記一段感情最好的辦法就是開始一段新的感情，這話不一定正確，但對趙無極卻非常有效。

陳美琴曾以“朱纓”的藝名拍過一部《濟公傳》

　　1958年底，游歷到香港的趙無極邂逅了第二任妻子——陳美琴。趙無極對她一見鐘情，兩個同樣不如意的人迅速墜入愛河，相比初戀時與謝景蘭的惺惺相惜，這段感情更加純粹熾熱。

　　那時的陳美琴在邵氏電影做演員，因為家族精神病史影響工作，生活并不如意。對面容清秀，性格溫和的陳美琴，趙無極仿佛活過來一樣，說她是“完美的臉龐上透著一種柔軟而憂郁的氣質(zhì)”。

陳美琴與趙無極

　　在趙無極的感染和說服了，陳美琴放棄工作和身邊的一切，隨趙無極去到巴黎并在那結(jié)了婚。新婚生活為趙無極帶來了極大的創(chuàng)作熱情，也成為趙無極繪畫風(fēng)格蛻變的契機。

　　·全速駛?cè)朦S金時代

　　1959年，出國打拼十余年的趙無極已在巴黎站穩(wěn)腳跟，處在事業(yè)上升期的他無論經(jīng)驗、心氣、體力和技法都處在鼎盛時期，而一份新愛情的適時出現(xiàn)，又掃除了他內(nèi)心最后一點陰霾。我們完全可以想象一個38歲的帥大叔志得意滿，誓要做出一番事業(yè)的豪邁模樣。

　　融匯趙無極所有最好的特質(zhì)，便成了1960年代狂飆突進的“狂草”系列作品。趙無極曾形容那時候的自己：“我那十年全速前進，就像駕駛一輛高速飛馳的車?！?

　　《19.11.59》可以看作趙無極“狂草時期”的起點，畫中能看到趙無極努力將“甲骨文”抽象化的轉(zhuǎn)變，藍、墨、白組成的光暈如宇宙爆炸般從中心向兩邊激射而出，又如幾條巨龍交纏激戰(zhàn)，氣勢非常足，甚至有用力過猛之嫌。

　　趙無極《19.11.59》

　　1959年作，油畫畫布，114x 146cm

　　香港蘇富比春拍估價：6000萬-8000萬港幣

　　《19.11.59》局部

　　從這幅畫起，上、中、下三疊式的結(jié)構(gòu)也開始出現(xiàn)，這是趙無極橫幅“狂草”作品的經(jīng)典構(gòu)圖。從構(gòu)圖方法上似呼應(yīng)了中國山水畫里的前景、中景和遠景的三段結(jié)構(gòu)。而畫中縱橫擺闔的點、橫、撇、捺，在湛藍的畫面無處不在，或隱或現(xiàn)地與整體結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，又隱約透露著抽象表現(xiàn)主義的狂放，中西結(jié)合得更為圓融。

　　僅僅4個月后，趙無極便完全褪去了具象符號的影響，進入真正意義上的“狂草”時期，最好的證明便是《20.03.60》。該作依然遵從了三段式的結(jié)構(gòu)，但對戰(zhàn)后抽象手法運用，以及對中國傳統(tǒng)山水的重新詮釋顯得更加從容。

　　趙無極《20.03.60》

　　1960年作，油畫畫布，130x162cm

　　香港蘇富比春拍估價：6500萬-8500萬港幣

　　《20.03.60》局部

　　《20.03.60》中景山勢崢嶸，遠景云霧繚繞，虛實之間探索空間構(gòu)圖，開啟全新的美學(xué)視角。畫面顏色布局也更為豐富，以不同色階的紅色為主色調(diào)，輔以墨色線條與白色暈染，色彩千回百轉(zhuǎn)之間，呈現(xiàn)出一幅天水相接、日出東方的磅礴之景。

　　隨著“狂草”系列的大獲成功，生活日漸寬裕的趙無極在1963年搬進了中貴街的畫室。那是一棟三層樓向陽的建筑，空間寬闊，讓他有足夠的空間搬移巨幅的畫布，并毫無困難的移動畫架，趙無極開始能隨心所欲地放手作大畫，享受畫筆在寬闊的畫布上大開大闔的痛快與酣暢，許多巨幅的作品，由此創(chuàng)生。

　　趙無極《21.10.63》

　　油彩 畫布，200 x 180 cm.，1963年作

　　估價：超過10,000,000美元

　　將于佳士得“ONE：現(xiàn)當(dāng)代全球聯(lián)合夜拍”香港拍場呈獻

　　《21.10.63》便是趙無極最早嘗試的超規(guī)格巨作之一，作品尺寸達到了2米乘1.8米。以寥寥數(shù)筆鋪就的一層濃郁緋紅下，局部透出褐色的底色，藝術(shù)家以豐富的色調(diào)、皸裂的線條、彌漫的暈染、厚重的顏料堆積和干濕畫法的穿插，譜寫了濃烈的視覺律動與深度。

　　除了“三段式”的橫幅“狂草”，趙無極“山脊式”（也可以理解為“中軸式”）的豎幅構(gòu)圖同樣氣勢撼人，擁有頂天立地的雄姿。本季在富藝斯上拍的《22.6.63》和《24.10.63》便是這種樣式的典范。

　　趙無極《22.6.63》

　　油彩 畫布 146x89cm，1963 年作

　　富藝斯香港春拍估價：3800萬-5800萬港元

　　趙無極《24.10.63》

　　油彩 畫布 194x97cm，1963 年作

　　富藝斯香港春拍估價：4500萬-6500萬港元

　　《22.6.63》黑漆筆觸在深紅色背景之下，沛然旺盛的能量呼之欲出；《24.10.63》稀疏鮮明而充滿韻律的黑色與棕色線條筆觸，則與畫面中央畫龍點睛的紅色斑點形成極大對比，似是對透納“一點紅”戰(zhàn)勝康斯太勃爾典故的致敬。

　　兩幅畫均在1963年鼎盛時期創(chuàng)作，趙無極將畫面主體大膽地拉至近景，置于前景中央，正如北宋山水畫（如郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》）中碩實的主峰，似是在追溯他族譜上的宋代皇室。同時具現(xiàn)了郭熙《林泉高致》中“三遠法”理論中“高遠”視覺效果。

　　·盛極而衰，狂草頓筆

　　60年代中期，趙無極無論生活與創(chuàng)作都臻至圓融的境界。

　　在法國，其作品由重量級的法蘭西畫廊代理，每兩年舉辦一次個展；在美國，他與知名的馬諦斯畫廊與庫茲畫廊合作，并屢屢展出于世界知名的博物館。趙無極曾說：“此時，多年來的努力像是有了回報，我的國際聲名達到人生的巔峰?！?

　　而在面對畫布時，他更加無所畏懼，在技術(shù)層面的問題不復(fù)存在時，他進一步超越自我，在1965年后試圖跳脫以粗獷為主的筆觸線條，創(chuàng)造更為瑰麗和細膩的布局和質(zhì)感，《18.11.66》便創(chuàng)作于這樣的背景下。

　　趙無極《18.11.66》

　　油彩畫布，97x 195 cm.，1966年作

　　佳士得香港春拍估價：6800萬-8800萬港元

　　該作畫面中左邊的藍白色塊和右邊在黑藍色塊在畫布中央猛烈沖撞，如奔雷疾電噴薄熾烈激情，在將近兩米的畫布上破空而出，盡顯藝術(shù)家此時在創(chuàng)作與人生路上的無比自信。由于巨幅作品創(chuàng)作不易，狂草時期的120號（195cm寬）油畫亦為數(shù)不多，過去三十年來，國際拍場出現(xiàn)者不過二十余幅，每有釋出，必定引起激烈競爭，這也是該作難能可貴之處。

　　可嘆萬物都難逃盛極而衰的宿命，趙無極的“狂草”在經(jīng)歷了1960年代前半程的大放異彩后，卻在1968年后因陳美琴精神疾病的復(fù)發(fā)而黯淡，趙無極的畫面如他的心境一般陷入陰郁和痛苦的深淵里，心氣和動力都距巔峰期相去甚遠。

《18.11.66》局部

　　直至1972年陳美琴去世，趙無極在長達一年半的時間內(nèi)無法作畫，激昂雄奇的“狂草”也因此成為絕唱。直到70年代后重遇中國水墨，趙無極才從痛苦的泥潭中掙扎爬出，重開創(chuàng)作新路，再攀藝術(shù)高峰，不過這都是后話。

　　作為趙無極藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰，“狂草”沿著中國傳統(tǒng)書畫的文化軌跡走來，將平凡之景披上神秘的外衣，在有限的畫布上創(chuàng)造無限，作品初觀莫測，久視彌珍，深邃而澄澈，回蕩著一股宏遠的氣勢，令人過目難忘。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。