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　　今日介紹“百瓷集韻”專場(chǎng)的其余三個(gè)單元，即意韻——畫意瓷器、余韻——清代晚期御窯瓷器及新韻——民國(guó)瓷器。

　　嘉德四季第56期拍賣會(huì)
　　百瓷集韻—四季瓷器夜場(chǎng)

　　時(shí) 間
　　6月21日（周日）晚上6:30

　　地 點(diǎn)
　　嘉德藝術(shù)中心B1層B廳
　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　1
　　意韻——畫意瓷器

　　本單元突出表現(xiàn)瓷器紋飾的畫意之美，而這其中最為突出的當(dāng)屬明末清初的人物故事題材，這種將詩(shī)書畫印移植于瓷胎之上的妙造之術(shù)頗為引人注目，而解讀所繪人物故事的原型也是研究此類藏品的重要一環(huán)。

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　　Lot 4478
　　清康熙
　　青花后赤壁賦山水人物詩(shī)文筆筒
　　直徑?D 18.2
　　題《后赤壁賦》全文、落“右錄蘇東坡先生后赤壁賦”款、鈐印“玉泉”、“攜清”、“大明成化年制”款
　　RMB:380,000-580,000

　　《后赤壁賦》是北宋著名文學(xué)家蘇軾在被貶謫黃州時(shí)所作的一篇散文，與《前赤壁賦》合稱姐妹篇，廣為流傳?？滴鯐r(shí)期重視文治，科舉大興。隨著文人群體的增加，與讀書相關(guān)的優(yōu)質(zhì)文房用具亦在此時(shí)日趨流行。其中最具特色的莫過于瓷質(zhì)筆筒，它既是文人案頭陳設(shè)的雅玩，亦是映射文人精神世界的載體。不僅品類繁多，而且裝飾不拘一格，堪稱熙朝第一雅玩。在康熙瓷質(zhì)筆筒中，又以題寫名篇鴻賦并配以情景圖作為裝飾紋樣者最具特色。如此件《后赤壁賦》詩(shī)文筆筒，不僅裝飾新穎，而且文氣斐然，品質(zhì)極佳，具有很高的收藏和研究?jī)r(jià)值。

　　值得一提的是，紐約2007年3月22日拍賣會(huì)曾釋出一件落康熙癸酉（康熙三十二年，1693年）紀(jì)年款的青花后赤壁賦詩(shī)文筆筒，與本品尺寸、書繪風(fēng)格、“攜清”之鈐印等基本一致。由此可以推斷，這兩件筆筒應(yīng)同為攜清主人所作，進(jìn)而推斷本品的制作年代也應(yīng)在康熙三十二年（1693年）前后。另外，在傳世所見同類型器物中，本品造型更顯俊秀，實(shí)為一件陳設(shè)于案牘的熙朝文房佳器。

　　Lot 4473
　　明崇禎
　　青花彩樓記之拾柴雪景人物故事圖筆筒
　　高 H 17.3
　　RMB:30,000-50,000

　　本品所繪人物故事題材取自明末《彩樓記》之“拾柴”一段，《彩樓記》是明末王錂據(jù)元王實(shí)甫《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》改編而來。故事主要講述了劉月娥和呂蒙正的曲折愛情故事。宋時(shí)劉員外之女月娥在彩樓拋球招婿時(shí)，選中了寒儒呂蒙正。但其父嫌呂貧窮，逼女退親，月娥不從，與蒙正同被逐出相府，于是二人苦居寒窯。來到寒窯后，二人靠蒙正求齋為生，同甘共苦。不久，劉夫人探寒窯勸女歸家，月娥寧受清苦而不從。蒙正得知此事后，感動(dòng)萬分，矢志攻讀，翌年春闈得中榜首榮歸，與月娥團(tuán)聚。本品所繪正是蒙正于木蘭寺求齋而不得，歸途中拾得一捆干柴回寒窯的場(chǎng)景。其景亦頗為貼合《彩樓記》“北風(fēng)凜洌雪紛紛，寒窯獨(dú)坐待郎君”的描述。
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　　本品所繪故事情節(jié)在崇禎瓷作中已屬特別，然而最為獨(dú)到之處在于本品描繪之雪景，這在崇禎時(shí)期的青花瓷器中頗為罕見。山石、樹木、窯洞之上均以青花渲染積雪，而表現(xiàn)手法又各有不同：山石一改此時(shí)慣用的輪廓內(nèi)平涂及密點(diǎn)皴法，而以深淺不同的多層皴法渲染雪層；樹木則以點(diǎn)染、平涂相結(jié)合，最妙處在柳枝，用簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)寒冬中已枯萎的枝條，線條周圍薄淡一筆將雪霜表現(xiàn)得淋漓盡致；窯洞上則是在磚痕之間大筆平涂，頗為生動(dòng)。

　　本品胎釉俱佳，所繪故事頗為獨(dú)特，而場(chǎng)景又是崇禎時(shí)期頗為罕見的雪景，不僅是一件崇禎上品細(xì)料佳器，更是一件突出反映此時(shí)窯工匠心獨(dú)運(yùn)的難得佳作。

　　Lot 4480
　　明崇禎
　　青花折桂圖筒瓶
　　高 H 46.3
　　RMB:60,000-90,000

　　白居易《喜敏中及第偶示所懷》詩(shī)云“桂折一枝先許我，楊穿三葉盡驚人”，詩(shī)中所云“桂折”即“折桂”。晉人郄詵以賢良對(duì)策中上第，自喻為“桂林之一枝”。后把奪冠登科比喻成折桂。古時(shí)科舉考試正處在秋季，恰逢桂花盛開的時(shí)候，故用“折桂”借喻高中狀元。折桂圖是明末清初時(shí)期較為典型和常見的瓷繪題材，旨在鼓勵(lì)讀書人積極入世，考取功名，是此時(shí)讀書人積極入世心態(tài)的一種反映。

　　本品體量碩大，器形端莊挺拔，青花發(fā)色極佳，為明代崇禎青花瓷器中的佼佼者，頗為貼合明末宋應(yīng)星《天工開物.陶埏》中所云之“上品細(xì)料器”之特征，值得珍視。

　　Lot 4474
　　明崇禎
　　青花魁星點(diǎn)斗詩(shī)文筒瓶
　　高?H 41.6
　　題識(shí)：“斗氣豪光大，威名振九霄”
　　RMB:20,000-30,000

　　魁星原指北斗星，《史記》曰“魁，斗第一星也?！笨矠榈谝坏囊馑?，“魁星點(diǎn)斗，獨(dú)占鰲頭”是舊時(shí)對(duì)高中科舉狀元的美稱?？亲鳛橘n科試第一的神靈，被人們尊為文運(yùn)之神?？屈c(diǎn)斗瑞應(yīng)圖和讀書人信奉魁星的風(fēng)俗早在宋代就已出現(xiàn)，在明、清時(shí)期大為流行。此時(shí)的文房用品頗流行描繪此類題材。通過此紋飾也表達(dá)了古代文人對(duì)自己寒窗苦讀的認(rèn)可，同時(shí)期待命運(yùn)的眷顧，能夠金榜題名的美好愿望。

　　清陳瀏《陶雅》載“有明截筒之瓶……而彩畫恢奇極亦，望而知為勝朝物也。”從大量明晚期存世器物來看，多有遠(yuǎn)超嘉、萬官窯的精細(xì)之作，這類作品常在明末文獻(xiàn)中稱之為“上品細(xì)料器”。此外，晚明文人階層亦介入手工業(yè)的生產(chǎn)，使得瓷器裝飾從繪畫技法、題材、主旨等方面增添了文人意趣。文人渴望通過讀書考取功名的心理也通過大量瓷繪作品映射出來。本品體量碩大，胎釉俱佳，畫意十足，不失為一件典型的崇禎青花佳器，頗值珍視。

　　Lot 4479
　　清康熙
　　青花刀馬人物紋大棒槌瓶
　　高?H 59
　　RMB:20,000-30,000

　　刀馬人物故事是康熙時(shí)期極為流行的瓷器繪畫題材，畫面多以兵器、戰(zhàn)馬、武士或戰(zhàn)將為主題來描繪戰(zhàn)爭(zhēng)或習(xí)武場(chǎng)面，大多取材于當(dāng)時(shí)流行的小說、版畫、戲曲故事。此外，因刀馬人物瓷器十分注重故事性，所以畫面相較于其他造型的作品更為復(fù)雜。但也正因如此，對(duì)技藝的要求也更高。

　　本品較之常見棒槌瓶更為碩大，所繪刀馬人物故事場(chǎng)面宏大，層次分明，人物精細(xì)逼真，具有非常高的藝術(shù)感染力，不失為一件熙朝刀馬人物題材精品。

　　Lot 4477
　　清康熙
　　青花翻羹不恚人物故事圖花觚
　　高?H 44.8
　　“大明宣德年制”款
　　參閱：《故宮博物院藏品大系·陶瓷編21·清順治康熙（一）》，故宮博物院編，河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)（河北教育出版社）、故宮出版社，2013年，第202、203頁(yè)，圖121
　　RMB:20,000-30,000

　　故宮博物院藏品

　　本品腹部及脛部紋飾分布寓意“五子奪魁”、“加官進(jìn)爵”、“平生三級(jí)”，頗為吉祥，但整器之重點(diǎn)實(shí)為繪于頸部之人物故事圖，翻倒在地之羹湯是重要細(xì)節(jié)，可以將故事定為“翻羹不?！薄|漢名臣劉寬，官至廷尉，在朝中素有“泰山崩于前而不變色”的美名，而他的夫人偏偏不信。一次劉寬上朝前，夫人私下指使侍女將碗內(nèi)羹湯潑撒在他的朝服上，以為考驗(yàn)。劉寬非但沒有生氣，還詢問：“羹爛汝手耶？”可見其修養(yǎng)與內(nèi)涵絕非常人。畫面中持笏板、著官袍者即為劉寬，屏風(fēng)后偷偷觀望者為其夫人。整個(gè)畫面青花發(fā)色清雅，布局疏密有致，筆法靈動(dòng)細(xì)膩，人物角色交待清晰，神態(tài)刻畫惟妙惟肖，畫面中的劉寬似乎正在詢問侍女“羹爛汝手耶？”實(shí)為康熙青花精品，具有極高的收藏價(jià)值。香港2011年春季拍賣會(huì)曾拍出一件與本品尺寸、造型及故事均極為相似的作品，當(dāng)時(shí)以86萬港幣的高價(jià)落槌。

　　2
　　余韻——清代晚期御窯瓷器

　　Lot 4458
　　清光緒
　　青花纏枝蓮紋賞瓶
　　高 H 39
　　“大清光緒年制”款
　　來源：廣州市文物總店舊藏（附證書）
　　RMB:80,000-120,000
　　RMB:80,000-120,000

　　廣州市文物總店文物商品證明書

　　Lot 4468
　　清光緒
　　黃地粉彩花卉紋盒
　　直徑 D 16.5
　　“光緒年制”款
　　參閱：《官樣御瓷—故宮博物院藏清代制瓷官樣與御窯瓷器》，故宮博物院編，紫禁城出版社，2007年，第264頁(yè)，圖74
　　RMB:10,000-20,000

　　故宮博物院藏制瓷官樣

　　故宮博物院藏制瓷官樣中有與本品紋飾相同者，根據(jù)題簽可知本品即為“五寸見圓黃地五彩盒”一品。另故宮博物院藏有此紋飾之青花作品，落“體和殿制”款。眾所周知，“體和殿”瓷器為專供慈禧訂燒之物，絕非普通晚清官窯。而在傳世品中，“體和殿”制式瓷器落“光緒年制”篆書款者，偶有所見，似較之落“體和殿制”款者更為罕見，收藏價(jià)值極高。

　　3
　　新韻——民國(guó)瓷器

　　Lot 4550
　　民國(guó)
　　粉彩九桃圖小天球瓶
　　高?H 38.2
　　“大清乾隆年制”款
　　RMB:50,000-80,000

　　天球瓶是明永樂、宣德時(shí)期創(chuàng)造的瓷器新器形，一經(jīng)誕生便成為經(jīng)典陳設(shè)器，被后世所追慕。清代雍乾之際，御窯除竭力摹制永宣青花天球瓶外，又根據(jù)宮廷審美需求，新創(chuàng)青花釉里紅、粉彩等多個(gè)品種的天球瓶，其中粉彩九桃天球瓶是最為經(jīng)典的品種之一。因燒造成本高，燒成難度大等原因，乾隆以后粉彩九桃天球瓶燒造幾近斷絕，直至清末民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)又重拾這一技藝，復(fù)燒此類作品。與晚清民國(guó)時(shí)期一味追慕大體量粉彩天球瓶不同，本品體量適中，于細(xì)微處下功夫，構(gòu)圖疏密有致，清麗雋雅，敷彩濃淡相宜，畫意生動(dòng)，落乾隆款識(shí)，有追慕乾朝之意，所繪精細(xì)程度已不輸乾朝，堪稱民國(guó)粉彩九桃天球瓶之魁首，頗值珍視。

　　Lot 4549
　　民國(guó)
　　粉彩內(nèi)洪福齊天圖外胭脂紅地軋道花卉開光鏤空云龍紋轉(zhuǎn)心瓶
　　高?H 30.3
　　“大清乾隆年制”款
　　RMB:30,000-50,000

　　乾隆七年至八年，唐英進(jìn)呈的“玲瓏交泰瓶”、“冬青玲瓏夾萱花瓶”及“冬青有座旋轉(zhuǎn)靶碗”代表著乾隆御窯中運(yùn)用夾層、鏤空、轉(zhuǎn)心及交泰等高超技藝的開端。轉(zhuǎn)心瓶一式，因需滿足旋轉(zhuǎn)、榫卯銜接等技術(shù)問題，對(duì)于燒制的要求極為嚴(yán)苛，稍有不慎便前功盡棄，是乾隆時(shí)期制瓷工藝登峰造極的直觀體現(xiàn)。許之衡在《飲流齋說瓷》中記載“瓶之腹玲瓏剔透，瓶?jī)?nèi)更有一瓶兼能轉(zhuǎn)動(dòng)，若是者，名曰‘轉(zhuǎn)心’，乃內(nèi)府珍賞殊品也?！奔幢愕搅嗣駠?guó)時(shí)期，轉(zhuǎn)心瓶之燒制也絕非易事，而若本品造型雋秀、紋飾細(xì)膩、頗具乾窯遺韻者也是頗為稀少，加之品相完好，收藏價(jià)值絕高。

　　Lot 4545
　　民國(guó)
　　粉彩山水樓閣人物紋大棒槌瓶
　　高 H 61.3
　　“乾隆御制”款
　　RMB:1,000-2,000

　　Lot 4547
　　民國(guó)
　　仿琺瑯彩孔雀梅花詩(shī)文瓶
　　高 H 20
　　題識(shí)：“動(dòng)搖金翠尾 , 飛舞玉池陰”、鈐印“仁化”、“清香”、“古四”、“乾隆年制”款
　　RMB:1,000-2,000

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